一、之

二、宮

很多年前讀沈曾植的《海日樓札叢》，見寐叟寫過一條札記，分析歐陽詢的《九成宮》、《皇甫誕》、《化度寺》等作品與北魏諸石刻如《張猛龍碑》等之間的淵源。

從那時起，在以后很長一段時間里，我一直相信歐陽詢楷書的筆法與結(jié)字主要是從魏碑中化出的?？墒菍懙浇裉欤业南敕ㄒ呀?jīng)有了很大的改變。

因為我越來越發(fā)覺，參悟歐陽詢的用筆，似乎更應(yīng)該注意他與王羲之書法的繼承關(guān)系。比如“宮”字，在王羲之的傳世法帖中是這樣寫的：

上圖中，左邊一字摘自《黃庭經(jīng)》，右邊一字摘自《新絳帖》。對照《九成宮碑》，不難看出歐陽詢的運筆基本跳不出王羲之的家法。

至于說歐陽詢獨特的藝術(shù)個性，其實更多地體現(xiàn)在了他的結(jié)字方式上。

歐陽詢與王羲之在結(jié)字上的差異，簡單地說，就是歐陽詢把王羲之那種寬而不散的字形寫得更緊，也寫得更瘦了。

以“宮”字為例。王羲之寫“宀”的左點，走勢外撇，筆畫表現(xiàn)出明顯的橫向伸展的趨勢。而歐陽詢寫這一點往往更趨向于垂直，且點畫寫得比較長，類似于短豎。由此這一筆的走勢從橫向伸展改做了縱向伸展。

雖然只是一“點”的差別，但我們從此已經(jīng)不難看出兩位書法家在結(jié)字的大格局上有明顯不同的思考。

王羲之更傾向于把“宮”字寫得比較寬綽，比較“矮”（當(dāng)然，這有可能是漢隸的結(jié)字特征殘留下來的印記），而歐陽詢則更更愿意把這個字寫得比較緊密，比較“高”。

一個字形是一個完整的有機體，牽一發(fā)而動全身。歐陽詢既改動了王羲之寫“宀”的左點，如不在“呂”的寫法上做出相應(yīng)的調(diào)整，“宮”字的整體風(fēng)格風(fēng)格是立不起來的。

說到“呂”的寫法，王羲之寫兩“口”都是取外拓之勢，而歐陽詢更習(xí)慣把它寫做內(nèi)擫。

但是歐陽詢的這種改變似乎是漸進式的。也就是說他寫的有一些“宮”字，并非兩“口”都取內(nèi)擫，而是只改動了其中的一個：

（這個“宮”字，上“口”明顯寫做了內(nèi)擫，而下“口”仍是王羲之式的外拓）

我個人認為，兩個“口”都取內(nèi)擫的“宮”字，似乎更能體現(xiàn)歐陽詢的典型風(fēng)格。而這種風(fēng)格特征的營造，關(guān)鍵就在下“口”的寫法上：

左右兩豎都取內(nèi)擫，下“口”容易侷促。要拉開它的格局，書寫橫折這一筆的時候，要存有一種好像把“口”向右“掰開”的意識，造成它與左豎之間似斷而連的形勢，這樣，筆畫與結(jié)構(gòu)的張力才能有所體現(xiàn)：

三、此

初學(xué)歐楷，需要留心“此”字的筆順。

如果你問我，我是怎么知道這個筆順的？答案其實很簡單：看筆順，與其從楷書去看，不如從行書去看。

具體到歐陽詢的筆順，我們不能不注意王羲之和歐陽詢以及傳為歐陽詢所做的諸多法帖：

上圖左邊一字，摘自傳為歐陽詢所書的行楷《千字文》，而右邊一字摘自神龍本《蘭亭序》。分析筆順的目的在于找準(zhǔn)筆勢，也就是這一筆同上下筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系。

書法家們寫字，許多字的筆順并不只有唯一的一種。但筆順不同，筆勢一定會發(fā)生相應(yīng)的變化，這一點是應(yīng)該知道的。

四、則

— THE END —

文字|晉公子

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