每一個故事都有自己的基調(diào)，可能是喜劇，也可能是悲劇；可能是正劇，也可能是諧劇。這種基調(diào)決定著故事的走向，也充分展現(xiàn)出了人物的情感。

故事中的對話傳達(dá)著某種情感，對話場景中充斥的情感把讀者吸引到人物所在的沖突場景中，使讀者關(guān)注人物所面臨的問題。而這也決定著故事的總體基調(diào)。

一、用情感奠定故事的基調(diào)

在現(xiàn)實生活中，我們想要表達(dá)強(qiáng)烈的情感時，可以使用各種肢體語言，比如咬牙切齒、鼓掌拍手、揮拳而出。但更多時候，我們會說話，或自言自語，或與其他人交談。

展現(xiàn)人物情感最有效的方式之一就是讓他們說話，低聲訴說也好，大聲喊叫也好，總之讓他們發(fā)出聲音，同時融入行動和敘述。

漫畫可以通過人物的行為和表情傳達(dá)某種情感，戲曲和影視劇也可以通過人物的表情和動作表達(dá)人物的情感，但小說只能通過文字來表達(dá)，文字通過人物之口說出來，能讓讀者了解人物此時此刻的情感狀態(tài)。

與讀者建立情感聯(lián)結(jié)的方式，就是讓讀者與我們筆下的人物建立某種情感聯(lián)結(jié)。要和人物建立聯(lián)結(jié)，就要確保人物與自身建立聯(lián)結(jié)。作者要不斷地給讀者發(fā)出信號，用人物的行動和言語泄露出他們的真情實感。

最常見的情感包括憤怒、悲傷、喜悅、恐懼等情感表象，還包括嫉妒、困惑、沮喪等心理狀態(tài)。這些情感通過人物對話表現(xiàn)出來，從而奠定了故事的總體基調(diào)。

我們可以通過對話讓人物表達(dá)情感。當(dāng)人物開口說話時，他立刻展現(xiàn)了自己的情感狀態(tài)，這是非常有力有效的手段。

二、喜悅之情

當(dāng)一個人遇到高興的事情，或者得到意外的收獲時，他的內(nèi)心會感受到喜悅。

面對喜悅，不同的人有不同的表現(xiàn)方式。一個內(nèi)向安靜的人，可能只是用寥寥數(shù)語來分享自己內(nèi)心的喜悅；一個性格外向的人，可能會上躥下跳、眉飛色舞、手舞足蹈，甚至?xí)蠛按蠼?，以表達(dá)自己的興奮之情。

比如兩個女孩同時喜歡上了一個男孩，其中一個人獲得了成功，她高興地向好朋友訴說著，說話時喜悅之情溢于言表。但對于另外一個人而言，內(nèi)心則是一種痛苦。雖然她也在輕聲地附和著朋友，但內(nèi)心卻在滴血。

通過對話表現(xiàn)人物的興奮或喜悅之情，有時并不需要一味地使用感嘆句。將各種情感交織在一起去寫，效果可能會更加明顯。在同一個段落中，將愉快和痛苦的情感交織在一起，會讓讀者產(chǎn)生坐上過山車的感覺，情緒也會在喜悅和悲傷之間不斷地轉(zhuǎn)換。

三、悲傷之意

悲傷之意最難在對話場景中展現(xiàn)，那是因為你筆下的人物雖然在哭泣，但你的讀者未必會哭泣。一旦人物開始流淚，讀者不知道到底是因為什么，就會產(chǎn)生抗拒心理，涌現(xiàn)出某種特殊的情感，也很容易形成夸張的場面。

想要表現(xiàn)人物的悲傷，除了讓他流淚之外，還需要采用一些其他手段。而對話就是一種很好的手段。

每個人都可以談?wù)撟约旱纳睿?dāng)他遇到某件事，突然想要表達(dá)強(qiáng)烈的情感時，可能會自我克制，而不是流著淚，說出許多憤怒的話，因為他不愿意承認(rèn)自己害怕這些事，也不想讓別人覺得他很脆弱。這樣做不至于過于夸張，就能感動讀者。

在一些場景里，雖然沒有人哭泣，但卻滿含著難以抑制的悲傷。如果場景中的對話足夠打動人心，足夠真誠，也無須讓人物哭泣以表現(xiàn)出他們有多么悲傷。

這樣的對話場景，既包含了令人難以置信的愛，又包含了難以抑制的悲傷，反而可以讓讀者經(jīng)歷更多精彩的情感之旅。

四、平靜和同情

平靜和同情在小說中也經(jīng)常出現(xiàn)。一個人如果能夠與自己和平相處，表現(xiàn)出來的狀態(tài)就是內(nèi)心的平靜。一個人如果能夠理解并接受對方，并為對方提供一些力所能及的幫助，表現(xiàn)出來的就是一種同情。

平靜和同情，表現(xiàn)出來的都是一種情感的流露。

一個人面臨各種矛盾和問題，面對重重的壓力，如果還能夠做到不被問題和困難所困惑，能夠泰然處之，這才是真正的內(nèi)心平靜。

一個人如果能夠站在對方的立場上考慮問題，能夠理解對方所做的一切，能夠接受對方流露出的各種情感，這才是真正的同情。

一個內(nèi)心平靜的人，很難具有戲劇性，而同情、憐憫或惻隱之類的情感通常也缺乏戲劇性。

戲劇性是讀者想要得到的。因此，我們必須找到一些方式來增強(qiáng)沖突性和戲劇性，必須把這些人物放在飽含張力的對話場景中，激起更多的波瀾。

通過對話，能夠充分展現(xiàn)人物面臨的矛盾和困境，雖然他的內(nèi)心是平靜的，但卻在無形中透露出一絲絲的悲涼，雖然作者沒有使用悲傷的詞匯，卻能讓對話激起一種悲傷之情。而通過這種悲傷，更能體現(xiàn)到人物平靜的內(nèi)心。

同情也是一種情感的流露。比如，你為了使一個受過傷害的人，或者身體殘疾的人，從內(nèi)心里接受你的幫助，你可能會故意做一些事，故意說一些話，仿佛你做的事、說的話，反而是尋求他的幫助似的。這樣，他做起事來才會覺得理所應(yīng)當(dāng)，也會變相地接受你的幫助，而你也達(dá)到了幫助他人的目的。

此時你表現(xiàn)出來的就是一種同情，雖然僅僅是一個動作，一句話，就把這種同情表達(dá)得淋漓盡致。

寫作者要善于利用各種方式去制造情感，哪怕只是一種含蓄務(wù)實的方式，都能直擊人物的內(nèi)心深處，使人物的形象躍然紙上。

奠定故事的基調(diào)，對于故事寫作來說非常重要，而通過創(chuàng)作出有張力的對話，來奠定寫作的總體基調(diào)，讓人物充滿恐懼、悲傷或喜悅之情，才能真正地打動讀者，使他們與人物產(chǎn)生情感上的共鳴。讀者也會跟隨著你，一直到把故事讀完。