《書譜》，作為小草經(jīng)典，每一個(gè)學(xué)習(xí)草書的人都繞不過(guò)去，是必經(jīng)之路。在我看來(lái)，史上筆法最接近王羲之的，還是要首推《書譜》。通過(guò)對(duì)《書譜》的研磨，他可以帶領(lǐng)我們?cè)诠P法上走上一個(gè)較高的檔次。

然而，《書譜》的高度，還不只是在筆法上，字法也是極高明的。本系列，嘗試對(duì)《書譜》中部分字法精美的字進(jìn)行解讀，析其妙法，解其高明，釋其思路，或許，對(duì)學(xué)書者有些幫助。不妥之處，望方家指教。

一、呉

“呉”有3個(gè)結(jié)構(gòu)要點(diǎn)，或者叫做手段，技巧，都可以。

1、上下兩個(gè)部分，由于向不同方向傾斜，得到了一個(gè)曲線的姿態(tài)。如圖。

2、整體上，是向左傾斜的。

3、上面這個(gè)空間是強(qiáng)化對(duì)比，上面疏，下面密。古代的高手們，從來(lái)都不吝惜對(duì)空間的藝術(shù)處理。

二、過(guò)

“過(guò)”整體上是個(gè)空間很寬闊的字，只有中間筆畫交集的地方很密，大概也是為了整體上的疏密強(qiáng)化對(duì)比。有個(gè)特別的地方，上面第二個(gè)彎，努力向右拉，下面的“辶”努力向左拉，形成了姿態(tài)上的搖擺。

三、庭

1、“庭”整體是橫向的開合變化，右開左合，通過(guò)標(biāo)示很明顯。末筆的向下沉很重要。

2、中間的部分向右傾斜。

3、疏密強(qiáng)化對(duì)比，中部的幾個(gè)橫擠在一起，形成了這個(gè)字的“密”，其實(shí)疏密也何以理解為情感節(jié)奏的收放。

四、自

“自”似乎看不到什么字法的竅門，其實(shí)孫過(guò)庭還是做了些文章，為了保持中間的寬松舒朗，連起來(lái)的兩個(gè)小橫，要很好地控制大小、位置，靠下寫，空出了內(nèi)部左上右的空間，不是一個(gè)簡(jiǎn)單連起來(lái)寫就可以，他的大小決定著空間的舒適程度，寫大了會(huì)擁擠、笨拙。

五、孫

1、“孫”首先是開合的處理，上合下開。

2、其次左密右疏，左收右放。疏密的書寫節(jié)奏很生動(dòng)。

這也透露了一點(diǎn)，左右結(jié)構(gòu)，收放是比較容易賦予一個(gè)字的生命力，讓他活起來(lái)。

六、魏

1、從收放上感受這個(gè)字，左收右放，左密右疏，空間節(jié)奏清晰，不多做贅述。

2、右部明顯下沉，這個(gè)習(xí)慣古人總是經(jīng)常有，金文、漢簡(jiǎn)、《平復(fù)帖》、《集王圣教序》等，有大量這樣的處理。

七、張

“張”有幾個(gè)結(jié)構(gòu)要點(diǎn)，值得我們玩味。

1、首先是左收右放，古代先賢寫左右結(jié)構(gòu)字，是常用的方法，左右結(jié)構(gòu)，常做收放、主次處理，用以打破均衡帶來(lái)的板滯。左部的“弓”收得很窄。

2、右部“長(zhǎng)”，做了明顯對(duì)上部的放縱，而且是非常大膽地放縱，形成了“大頭”，這也是古人常用的方法。

3、當(dāng)然，“長(zhǎng)”上部的放縱必須以下部的極度收斂做烘托，一收一放，互相映襯。

4、還有，左右兩部分之間的距離是拉開的，寬闊，要恰到好處，掌握好火候。

八、絶

“絶”首先是一個(gè)倚側(cè)的字，整體向左傾斜，原文中，前面兩個(gè)字比較正，整個(gè)字要調(diào)整一下，是章法的處理。

整體上，做開合變化的處理，體式上的上開下合。

中部的空間很寬闊，這是對(duì)空間的強(qiáng)調(diào)，臨寫時(shí)不要破壞這個(gè)寬闊的空間。

九、晉

“晉”，非常明顯，是對(duì)上部的空間的大膽強(qiáng)調(diào)，無(wú)論是空間，還是形狀的大小，都明顯是對(duì)上部的強(qiáng)化，同時(shí)，也是通過(guò)下部的收縮，形成烘托映襯，使上部的感覺(jué)非常強(qiáng)烈。

十、王

“王”寫得很窄，很輕，這是章法上的需求，為了對(duì)上面的“妙”做調(diào)節(jié)，上面的字比較寬，節(jié)奏、大小要有變化。

讓人比較留意的是，末一筆的處理。角度向右下傾斜。這會(huì)對(duì)寫節(jié)奏形成調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)向右上傾斜字勢(shì)的雷同帶來(lái)的單一，上面還有個(gè)“二”，也做了同樣的處理。

十一、頃

“頃”有兩個(gè)地方可以引起我們的注意。

1、上合下開，如圖所提示。

2、中部有個(gè)大空間，古人對(duì)左右結(jié)構(gòu)字中部的空間，是毫不吝嗇的，即使是以中宮緊湊的為主的歐體，有些字中間也寫得很寬闊。

十二、其

“其”也很值得玩味。

首先是上部的橫向開合，是兩個(gè)橫的角度變化形成的。

其次，下部向右傾斜，中心并不與上面的橫線對(duì)應(yīng)。

再者，下部分向右移動(dòng)，有些錯(cuò)位。

十三、餘

“餘”，兩處亮點(diǎn)，一是開合變化，上開下合。開合變化在書譜中比較常見。

另一點(diǎn)是左收右放，上面已說(shuō)過(guò)意義。不再贅述。

十四、不

“不”，筆畫雖然不多，但空間處理也很講究。上面，有個(gè)很大的空間。

第一筆寫成點(diǎn)，下面三個(gè)筆畫緊密團(tuán)結(jié)起來(lái)，整個(gè)字分成了兩個(gè)部分，這兩個(gè)部分拉開距離，形成了中間的大空間。

左右兩個(gè)點(diǎn)，下筆非常重，切得很方，沉實(shí)厚重。

十五、觀

“觀”，第一感覺(jué)是左右兩部分的錯(cuò)落與清晰的主次關(guān)系。

右面的“見”壓得很低，甚至低得有些夸張，明顯是要強(qiáng)調(diào)左邊的部分。

從空間的處理上，上面留出了個(gè)大大的空間，兩個(gè)點(diǎn)離得比較遠(yuǎn)，造成了這個(gè)空間。下面的部分則是非常緊密，幾乎有一種上下結(jié)構(gòu)的感覺(jué)，這個(gè)字的疏密強(qiáng)調(diào)非常明了。

十六、鍾

“鍾”的字法，最突出的感覺(jué)是上合下開，左右兩個(gè)部分都有意寫的傾斜，形成了上近下遠(yuǎn)的開合字勢(shì)。

最末一筆橫，有意向下斜，視覺(jué)效果上，增加了向右下沉的感覺(jué)，形成了一種動(dòng)勢(shì)。

另外，由于底部整體向右下傾斜，整個(gè)字又有左合右開的態(tài)勢(shì)。

十七、羲

“羲”，中間這個(gè)部分非常緊密，中部的兩個(gè)撇幾乎擠在了一起，對(duì)比之下，上下卻出現(xiàn)了比較大的空間，上面的點(diǎn)與撇高高地伸起來(lái)，視覺(jué)上，字的頂部寬闊舒朗。整個(gè)字可謂“疏可走馬，密不容針”。右面的兩個(gè)筆畫連帶起來(lái)，離主體拉開些距離，襯托、強(qiáng)化了下面的空間。

十八、而

“而”，中間有個(gè)大空兒，是部分的空間強(qiáng)調(diào)，其方法是，中間的兩個(gè)小豎連帶起來(lái)，向左移動(dòng)，向下移動(dòng)，生生創(chuàng)造出了這樣的空間，寫字的智慧在這個(gè)地方就顯示出來(lái)了。

前兩筆的起筆，空中作勢(shì)，有流動(dòng)感。

十九、繼

“繼”，首先是開合的處理，左邊向右傾斜，右邊向左傾斜，形成了上開下合的字勢(shì)。

除了開合，兩部分又寫得比較拉開，形成中部比較大的空間。

兩部分筆畫的數(shù)量不一樣，為了增加右邊筆畫少部分的分量，寫得比較粗重，左右顯得平衡。

二十、吾

“吾”，上松下緊，第一筆向上伸得比較遠(yuǎn)，下面的部分密集書寫，突出強(qiáng)調(diào)了上部的空間。

一下筆寫得比較方、飽滿，整個(gè)字下筆后筆不離紙，一直連下來(lái)寫，用筆精熟。

由于章法的需要，這個(gè)字寫得向左傾斜。