  這 件真柏盆景高89cm，枝條蓬亂叢生，雜亂無章，最具觀賞價(jià)值的舍利干此時(shí)已被樹干遮住，勉強(qiáng)維持著輪廓。樹木在生長(zhǎng)過程中，是不斷發(fā)生變化的，因而修剪整姿的時(shí)候要根據(jù)變化發(fā)掘亮點(diǎn)，進(jìn)而塑造新的形態(tài)。  ▲樹高89cm，操作前正面。  ▲樹冠部操作前。枝杈叢生，如果放任不管，杈梢會(huì)越來越粗。  ▲把垂下來的樹枝撥開，可見干身遍布舍利，平緩向上邊至頂部微彎，構(gòu)成了樹冠部分。 改造構(gòu)思方案 小川先生不斷比較舍利干和水線的形狀，綜合考慮布局的平衡和變化后，決定將當(dāng)前正面定為臨時(shí)正面，進(jìn)行樹形構(gòu)思。就這棵樹的規(guī)格而言，樹干不算粗壯，但舍利與水線之間的纏繞變化豐富，這便讓它擁有足夠的觀賞價(jià)值。小川先生首先從正面開始，剪掉切干枝，然后一氣呵成剪掉無用枝干。  ▲剪掉了掩蓋干的正面的枝條。舍利千顯現(xiàn)，有了盆景的姿態(tài)。
▲接下來剪掉了右后方的枝條。為了強(qiáng)調(diào)干身走勢(shì)和動(dòng)感，產(chǎn)生了整樹向左傾斜的構(gòu)想。  ▲最初的除枝作業(yè)除掉的枝。比作業(yè)前減少了一半以上的枝。此前保留了多少耗費(fèi)營(yíng)養(yǎng)的無用枝，一目了然。   ▲正反兩面干型對(duì)比。正面的水線和舍利干變化更為豐富，而且從背面看，干身背離觀眾，所以目前的正面更適合作為主要觀賞面。因此確立將現(xiàn)在的正面作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，來考慮構(gòu)圖。 小川先生認(rèn)為：“從這個(gè)尺寸和樹干的粗細(xì)來看，依常規(guī)修剪出飄枝的形態(tài)，反而體現(xiàn)不出它獨(dú)有的靈氣，而且干身過細(xì)，也容易被人看作是它的缺點(diǎn)。所以這個(gè)盆景當(dāng)初很可能就是修剪為普通盆景的樣貌，但特意留存了它的枝干。因而做成文人木風(fēng)格，大幅度修剪枝干，反而更能發(fā)揮出它獨(dú)有的個(gè)性與魅力?！?/span> 冠部疏枝  疏剪左側(cè)飄枝 ▲左下飄枝向上提升前后對(duì)比，原本散漫下垂的落枝變得緊湊規(guī)整，也給下部留出空間。 整姿完成 為了突出干身特色，大幅度地剪除了右側(cè)樹枝，用所剩不到一半的枝干進(jìn)行創(chuàng)作。大部分的枝條都集中在樹的左側(cè)，右側(cè)為保持平衡，保留了少量片層。枝葉單側(cè)聚集的構(gòu)圖，產(chǎn)生了向左的動(dòng)感，給原本平庸的樹姿帶來了視覺沖擊。另外，片層的合理分布、舍利與水線的走勢(shì)也給人留下深刻印象。整體布局充滿動(dòng)感而又顯平衡，給人一種青云直上的感覺。 ▲整形后全姿，這棵樹已大致定型，接下來就是換盆后，仔細(xì)修剪，作局部小的調(diào)整了。 成形效果 ▲改造后的樹姿，樹高85cm。 修 剪后，這棵樹完全看不出曾經(jīng)的身影，反而洋溢著濃濃的文人氣息。 “如果神枝與樹冠部再做適當(dāng)?shù)窨?，一定?huì)讓它更具有靈動(dòng)性，但畢竟已經(jīng)經(jīng)歷了剪枝與換盆，考慮到樹的承受力，就等到下一次吧。況且枝干今后豐盈起來了的話，還會(huì)有改善的余地。即便如此，已經(jīng)可以看出該樹的潛力了”，小川先生說道：“如果再修理兩、三次，作品會(huì)更出味道，離再次亮相展覽應(yīng)該為期不遠(yuǎn)了。” 綠手指日本盆景大師系列叢書由湖北科學(xué)技術(shù)出版社出版發(fā)行，為日本近代出版株式會(huì)社唯一指定中文精譯版本。叢書集合《近代盆栽》雜志歷年精品案例，分別介紹了真柏、黑松、五針?biāo)傻犬?dāng)代流行樹種的造型、養(yǎng)護(hù)技藝，圖文并茂地展現(xiàn)了木村正彥、小林國(guó)雄、鈴木伸二等日本當(dāng)代盆景大師在盆景創(chuàng)作中高超的技巧水平和精妙的設(shè)計(jì)構(gòu)思。 《花木盆景》盆景賞石版授權(quán)連載中，本文刊載于2021年第4期，有改動(dòng)、刪節(jié)。 |
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