|
今天，小編帶大家走進(jìn)陸儼少藝術(shù)院的線上云展覽，一起在防疫特殊時(shí)期，欣賞優(yōu)秀文化藝術(shù)作品。  中國(guó)畫的幅式是多種多樣的。普通的有立幅和長(zhǎng)條立幅，也有橫的冊(cè)頁，或直的冊(cè)頁，也有橫度較長(zhǎng)的橫披……同樣情形，冊(cè)頁也要每張筆法多變，各具面目，引人入勝。 這是陸儼少在《山水畫芻議》中“七十八·中國(guó)畫幅式”一文中所論，其中非常簡(jiǎn)要地點(diǎn)明了冊(cè)頁這一幅式的特點(diǎn)，“每張筆法多變，各具面目，引人入勝”，這也是冊(cè)頁創(chuàng)作過程中的重點(diǎn)與難點(diǎn)所在。冊(cè)頁的形式在古今繪畫作品中是很常見的，從宋人小品到明清冊(cè)頁，都有很多經(jīng)典作品流傳下來。同樣，陸儼少作為冊(cè)頁創(chuàng)作的高手，也有很多冊(cè)頁類型的作品廣為流傳。其中，最為人所熟知的當(dāng)屬《杜甫詩意百開冊(cè)》，作品中對(duì)于詩意所感、畫境塑造、構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)、筆墨多變的處理與表達(dá)，甚至達(dá)到了一種前無古人 的“詩與畫”之表現(xiàn)，也是陸儼少先生最為經(jīng)典的作品。此外，除了詩意畫主題，陸老還有很多其它題材的冊(cè)頁作品，如師古題材、寫生題材、創(chuàng)新題材等。于此，我們特將陸老作品中具有代表性的小品冊(cè)頁形式的作品，與陸老畫論與作品題跋中關(guān)于“冊(cè)頁創(chuàng)作”的語句相結(jié)合，梳理編排，整理出“以古為師”“造化自然”“詩境畫意”“愛新就新”四個(gè)單元，以線上云展的形式展示給大家。  陸儼少 《擬古冊(cè)》 33.5×22cmx6 約20世紀(jì)30年代  款識(shí)：倪懶瓚東岡草堂圖 董玄宰有臨本 余曾見之 仿佛寫此 儼少  款識(shí)：碧溪搖艇闊 朱果爛枝繁 用文待詔筆寫杜少陵句   款識(shí)：亂云堆里結(jié)茅廬 已共紅塵跡漸疏 莫問野人生計(jì)事 窗前流水枕前書 仿王山樵遂書唐人絕句一首  款識(shí)：六如居士靈秀之筆  款識(shí)：楚江清曉 學(xué)董玄宰墨意 覺一片精光 湛然紙面 儼少 “以古為師”系列作品，主要是陸老早中年所作，如畫于20世紀(jì)30年代的《擬古冊(cè)》，時(shí)年20多歲的陸儼少在畫面的表現(xiàn)上已經(jīng)開始表現(xiàn)出有別于他的師輩馮超然和王同愈所沿襲的明清山水畫的一些風(fēng)格特點(diǎn)，這主要源于其在1937年前往南京的第二屆全國(guó)美展上，看到了故宮博物院所藏的宋元經(jīng)典，此后還有故宮博物院在去英國(guó)展覽之前在上海的預(yù)展，這兩次觀展對(duì)陸儼少的影響，他在晚年的《自敘》中曾用“貧兒曝富”來形容，可見影響之大。兩次觀展使他近距離看到了宋元明清的歷代精品，“先大體看一遍，然后擇其優(yōu)者一百幅左右，細(xì)心揣摩，看它總的神氣，再看它如何布局，如何運(yùn)筆，如何渲染，默記在心 。”作為一個(gè)看畫、讀畫的高手，陸儼少最終將與古人所學(xué)一一化為自己的筆下，《擬古冊(cè)》就是在這樣的影響下所創(chuàng)作的。冊(cè)頁中分別為擬倪云林、王叔明、唐六如、文衡山、董香光諸大家的筆意風(fēng)格所作。其中筆意雖顯稚拙，但已呈現(xiàn)出直取古人的法度氣象。  陸儼少 《極妙參神冊(cè)》29×32cmx8 1944年  款識(shí)：三十三年甲申六月盛暑 萬安草堂北窗下寫 儼少  款識(shí)：儼少 款識(shí)：獨(dú)行潭底影 數(shù)息樹邊身 賈閬仙句 儼少 款識(shí)：到面南風(fēng)日日晴 卷簾江檻對(duì)虛明 百年氣象波瀾闊 萬里關(guān)山夢(mèng)未成 共和卅三年甲申七月寫并詩 萬安居士陸儼少 暑氣將銷 秋風(fēng)欲振 七年之旅 東路何時(shí) 款識(shí)：拄杖看泉圖 儼少 款識(shí)：晴云颯沓向天關(guān) 應(yīng)有仙靈共往還 赤鳳白凰招手下 乘風(fēng)直過趙公山 自青城上清宮望趙公山色 嵐翠千層 白云往來 駛風(fēng)飄忽 意其仙靈之會(huì)也 遂寫圖賦詩以記 儼少 款識(shí)：戲?qū)懹裣龁枤w期未有期詩意 于重慶大江南岸寓居 儼少 款識(shí)：共和三十二年來重慶 七更寒暑 長(zhǎng)夏多暇 點(diǎn)染筆墨 遂得十有二幀 雜采諸家 或自心造 要當(dāng)絕去 匠習(xí) 與古無諄 藏諸篋笥 以自覽觀 儼少并記 甲申卅六歲 這一特點(diǎn)在1944年所作的《極妙參神冊(cè)》中得到了進(jìn)一步的體現(xiàn)。雖然畫中題跋沒有題寫師法某家某派，而以詩意為主，但還是可以從中清晰看到所受元明諸家筆意的影響。正如其中一幀自題“雜采諸家，或自心造，要當(dāng)絕去匠習(xí)，與古無諄?！钡@種面貌已不如之前的臨仿哪家哪派技法那樣的明顯，甚至在一幅畫面中交互運(yùn)用各家技法而無突兀之感，說明陸儼少對(duì)古人的理解和掌握運(yùn)用在不斷加深，在構(gòu)圖的處理上經(jīng)過了巴山蜀水的滋養(yǎng)也擺脫了之前的程式化，多了幾分靈動(dòng)之感。 陸儼少 《古意山水冊(cè)》 28×35cmx8 1958年 款識(shí)：悵恨獨(dú)策還 崎嶇歷榛曲 澗水清且淺 可以濯吾足 漉我新熟酒 只雞招近屬 日入 室中闇 荊薪代明燭 歡來苦夕短 已復(fù)至天旭 漫書陶詩 儼少 款識(shí)：驚帆瞥過如飛鳥 回首風(fēng)煙空斷腸 儼少 款識(shí)：儼少戲作 款識(shí)：儼少 款識(shí)：春潮帶雨晚來急 野渡無人舟自橫 寫韋蘇州句 荒涼寂寞 仿佛澗邊幽草深樹黃鸝也 儼少 《古意山水冊(cè)》兩冊(cè)，分別創(chuàng)作于1958年與20世紀(jì)60年代，體現(xiàn)了五六十年代陸氏山水畫 “縝密娟秀，靈氣外漏” 的典型特點(diǎn)。這一時(shí)期陸儼少“古意”題材的作品在他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作總量中比例并不高，五六十年代更多的是側(cè)重于“寫生”與“詩意畫”的創(chuàng)作，“古意”更多的是在師古的過程中解決他在寫生或個(gè)人探索中面臨的問題，通過這一手段提高繪畫的全面性，如筆墨與塑造，構(gòu)圖與意境等等，所謂“溫故而知新”。 陸儼少 《古意山水冊(cè)》23×32cmx5 20世紀(jì)60年代 款識(shí)：泊雁鳴深渚 收霞落晚川 析隨風(fēng)斂陣 樓映月低弦 儼少 款識(shí)：此蒼茫彌漫之景 于夢(mèng)中得之 因記 儼少 款識(shí)：蕉竹之陰 二士譚心 款識(shí)：夜織圖 儼少 款識(shí)：雨過橫塘水滿堤 亂山高下路東西 一番桃李花開盡 惟有青青草色齊 書宋人句 儼少 來源：陸儼少藝術(shù)院 |
|
|
