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這里是曲奇，這個(gè)視頻是言情套路的第十九篇，來講講意料之外。意料之外是一個(gè)組合套路。鋪墊套路是意料，釋放套路是出乎意料，也就是“意料之外”。兩個(gè)套路形成了轉(zhuǎn)折。當(dāng)然這個(gè)組合套路，會(huì)有很多種用法，也有不同的效果。接下來就挨個(gè)分析一下。在言情文中，最常見的是正面的意料之外，也就是意外之喜。首先，女主角的預(yù)期是比較差的。比如因?yàn)榉N種跡象，她可能會(huì)覺得男主角不喜歡自己，或者覺得自己不夠好，配不上他。然后女主角在這個(gè)部分就會(huì)感到非常失落，消沉。經(jīng)常會(huì)陷入黯然神傷的狀態(tài)。接著，意料之外的轉(zhuǎn)折就是，其實(shí)事情比她想象中的要好很多。比如男主角并不是不喜歡她，反而一直都非常欣賞她。并且找到良辰吉日跟她告白了等等。意料之外的鋪墊是“意料”，也就是主角會(huì)有個(gè)預(yù)期。但有些時(shí)候，這個(gè)預(yù)期并不那么明顯。因?yàn)槿诤显谌粘Ｖ小?/span>如果沒有特別發(fā)生什么事，大家都會(huì)覺得，生活會(huì)延續(xù)過去的狀態(tài)。這個(gè)時(shí)候，主角看似沒有預(yù)期，實(shí)際上預(yù)期是和過去一樣。比如女主之前受過情傷，一直沒有談戀愛。她覺得自己會(huì)孤獨(dú)終老了。這個(gè)時(shí)候她的預(yù)期就是“一直這樣孤獨(dú)下去”。然后，忽然有人闖進(jìn)她的生活，讓她忽然發(fā)現(xiàn)，人生還有轉(zhuǎn)機(jī)。因?yàn)槭谴蚱迫粘?，所以為了形成反差，這個(gè)“日常”經(jīng)常是一種心累或者心已死的狀態(tài)。而打破則是重新復(fù)蘇，重新燃起希望。這種用法經(jīng)常出現(xiàn)在年齡差距很大的情侶身上。并且打破日常的感覺，一般都是“感動(dòng)”這種情緒。嗯……那種感覺就像是，你剛剛失戀，工作中又被老板罵了。自己一個(gè)人回到家，癱在沙發(fā)上剛想哭的時(shí)候。你家的貓咪爬到你旁邊，輕輕的舔了一下你的臉。不知道這個(gè)比喻恰不恰當(dāng)，但這時(shí)候的這只貓，就是打破頹喪日常的那份感動(dòng)。在言情文中，很常見的就是什么霸道總裁啊歷經(jīng)滄桑啊。遇到一個(gè)清純天真的妹子。被萌的不行，然后說“她是我見過最單純最善良的女孩子！”，“我根本不知道她漂不漂亮”。不對(duì)，好像亂入了什么奇怪的東西。嗯，總之就是這種感覺啦，之前好像火了一陣的小奶狗，如果要發(fā)糖的話，大概就是這種類型。嗯……搜了一下小奶狗的出處，似乎是有個(gè)博主，寫她的一個(gè)朋友失戀后，就跟很多人說的那樣，再也不相信愛情了，相過很多親，沒有一個(gè)動(dòng)心。朋友去他家的時(shí)候，小男生把之前攢的什么情侶水杯、情侶牙刷、圍脖毛巾通通拿給她，說終于有人可以一起用了。有些人可能會(huì)分不清失望到驚喜和漠然到感動(dòng)。覺得都是期望值低到高。其實(shí)區(qū)別就在于一開始的低期望是不是對(duì)伴侶的。如果開始是對(duì)伴侶失望，那就是第一種。如果是其他事情，甚至于是對(duì)整個(gè)生活的失望，那就是第二種。如果還分不清的話，有一個(gè)特別簡單的判別方法。就是漠然到感動(dòng)的中心詞匯。它有個(gè)中心詞匯，是可以加在場景里的。如果角色可以毫無障礙的說出來，就說明是漠然到感動(dòng)。那個(gè)詞就是“還好有你”。如果角色口頭或者在心里說出這個(gè)詞，那就是漠然到感動(dòng)了。世界很糟糕，但還有你很好。這是漠然到感動(dòng)的實(shí)質(zhì)。當(dāng)然，除了正面的意料之外，還有負(fù)面的。預(yù)料中是好事，開開心心的等著。結(jié)果發(fā)現(xiàn)是當(dāng)頭一棒。這樣的組合套路，也會(huì)比單純的壞事來得更虐。比如女主準(zhǔn)備了半天，想給男主角過生日。結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)他在跟別人卿卿我我。然后覺得自己不應(yīng)該在車?yán)?，?yīng)該在車底之類的。這部分就是虐文常見的套路了。虐其實(shí)是發(fā)糖的反面，就像是憤怒是爽文的重要情緒一樣，虐也是言情的重要情緒。對(duì)于普通的言情文來說，這整個(gè)組合套路，意外之虐，經(jīng)常會(huì)用作一個(gè)鋪墊套路。用來鋪墊之后誤會(huì)+解除的轉(zhuǎn)折。比如女主角期待著男主角過來送他禮物，但是男主角沒來。最后發(fā)現(xiàn)他跟前女友在一起過了生日。這是意外之虐。于是女主角跟男主角冷戰(zhàn)，直到最后又發(fā)現(xiàn)男主角這么做是為了幫她干個(gè)什么事，達(dá)成意外之喜。嗯……這有點(diǎn)暈，也不知道你們聽懂了沒有。總之這個(gè)時(shí)候，它是個(gè)套娃套路。當(dāng)然有些時(shí)候，它不是鋪墊套路，直接就導(dǎo)致了整個(gè)言情文的悲劇結(jié)局。也是很有可能的。有些時(shí)候悲劇才雋永。兩人就因此而永遠(yuǎn)錯(cuò)過了。很多故事也就是這么寫了。如果特別喜歡這種寫法，可以再去感染力篇的虐文看看。這個(gè)套路其實(shí)經(jīng)常是言情中的主要套路。其他的很多言情套路，都是用來增強(qiáng)效果的，但是這個(gè)就是非常主要的情節(jié)。雖然前面已經(jīng)講過了，但我覺得還是需要強(qiáng)調(diào)兩個(gè)重點(diǎn)。然后基本上這些組合套路，大家最容易忽略鋪墊，因?yàn)獒尫盘茁繁容^顯眼。但是寫作的難點(diǎn)和重點(diǎn)基本都在鋪墊套路上。鋪墊得好，之后的情緒才會(huì)水到渠成。這種完全是轉(zhuǎn)折的組合套路，最容易發(fā)生的疏漏，就是合理性不夠高。所以，一般要轉(zhuǎn)折時(shí)，需要在前面留下足夠的暗示，線索，蛛絲馬跡之類，讓之后的轉(zhuǎn)折不要太突兀。如果整篇都是沒什么道理的轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，讀者很容易失去耐心，覺得主角都是神經(jīng)病什么的。所以這種轉(zhuǎn)折的套路，合理性需要好好處理一下。
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