“蘇式彩畫”--不拘題材、靈活作畫

蘇武彩面是以江南東浙一帶所喜愛的風(fēng)景人物為題材的民間彩畫，它以輕松活潑權(quán)材自由、色調(diào)清雅、體貼生活面獨(dú)具一格，因此，多為民間建筑和園林建筑所垂蘇式彩畫除宮殿、壇廟和官衙主殿以外，可以在其他所有建筑上廣泛采用。

枋心式蘇畫

包袱式蘇畫

蘇式彩畫的特點(diǎn)

(1)沒有固定形式的三停線

在枋心與找頭之間的岔口線有多種畫法，而在找頭與箍頭之間沒有岔口線和皮條線。

(2)箍頭中的盒子可有可無，沒有硬性規(guī)定

在和璽、旋子彩畫中都為帶盒子的雙箍頭，而枋心式蘇式彩畫在找頭外端的箍頭，可為有盒子的單箍頭，也可為有盒子的雙箍頭。

(3)圖案形式靈活自由

蘇式彩畫的最大特點(diǎn)是，圖案內(nèi)容可靈活多變，形式豐富，生動(dòng)活潑，人物山水、花卉

草木、鳥獸蟲魚、樓臺(tái)殿閣等，均可列為作畫內(nèi)容。

蘇式彩畫依貼金量多少、分為:金琢翠蘇式彩畫、金線蘇式彩面、黃線蘇式彩畫等其中:

①金琢墨蘇式彩畫是指對(duì)彩畫中的主要線條和圖案(如箍頭線、枋心線、聚錦線、十子圖案等規(guī)矩部分)做瀝粉貼金;包袱線外層做金邊，向內(nèi)做多層退暈處理。稱此為“燈云”退暈層次7~13道。

包袱線退暈

②金線蘇式彩畫是指只對(duì)彩畫中的枋心線、聚錦線、包袱邊線等規(guī)矩部分做瀝粉貼金;而箍頭、卡子可靈活處置做片金。包袱煙云退暈層次5~7道。

③黃線蘇式彩畫是指對(duì)彩畫中的主要線條(如枋心線、聚錦線、包袱邊線等規(guī)矩部分)用黃色線條，其他均用墨線。箍頭內(nèi)用單色回紋或萬字，卡子為紫、紅色線。煙云退暈層次5道以下。

但在實(shí)際工作中，蘇式彩畫一般按構(gòu)圖形式和特點(diǎn)，劃分為三種類型，即:枋心式彩畫、包袱式彩畫、海墁式彩畫。

“枋心式彩畫”的圖案--在枋心線、岔口線內(nèi)自由作畫

1.心線和岔口線的形式

枋心式蘇畫的枋心線可以畫成多種形式，常見的有三種，即:卷草花邊式、卷草框邊式、弧線框邊式。

枋心式蘇畫的岔口線也有三種，即:卷草式、煙云式、角線式。

2.心的圖案

蘇式彩畫的枋心圖案比較自由，如:龍鳳、夔龍、草木、花卉、人物、風(fēng)景、博古、寫生畫等，都可作為枋心圖案的題材。

常見的枋心圖案

3.找頭的圖案

枋心式找頭在箍頭端的做法也比較自由，可有皮條線，也可沒有;可帶卡子，也可不帶卡子。找頭圖案也比較多。

常見的找頭圖案

“包袱式彩畫”的圖案--箍頭卡子對(duì)稱、包袱線內(nèi)自由作畫

包袱式彩畫是將額、墊、枋，或檁、墊、枋三者作為一個(gè)大面積進(jìn)行構(gòu)圖，用圓弧形的包袱線作為枋心與找頭的分界線，然后，分別在包袱和找頭內(nèi)各自構(gòu)圖。

包袱內(nèi)的圖案因面積較大，一般以大手筆、大題材為思路進(jìn)行構(gòu)圖。找頭內(nèi)可按枋心找頭那樣，分開三件構(gòu)圖，也可連在一起構(gòu)圖。構(gòu)圖題材仍同枋心式一樣，可集思廣益，精心創(chuàng)作。包袱式彩畫除箍頭和卡子需要對(duì)稱外，其他圖案均可自由發(fā)揮。

包袱線是包袱式彩畫構(gòu)圖核心的邊界線。

包袱式蘇畫示意

“海墁式彩畫”的圖案--箍頭卡子對(duì)稱、無限制自由作畫

海墁式彩畫是較包袱式彩畫更為自由構(gòu)圖的彩畫，它除箍頭、卡子外，在枋心和找頭之間沒有任何分界線和框邊，作畫的面積更為寬闊，故稱為“海墁”。

海墁式彩畫可以按額、墊、枋，或檁、墊、枋三者分別作畫，也可以將三者連在一起畫。但不設(shè)框邊。在箍頭內(nèi)側(cè)可設(shè)卡子，也可不用卡子。除兩端箍頭需要對(duì)稱外，其他構(gòu)圖既可對(duì)稱，也可不對(duì)稱。

海墁式彩畫示意

在海墁式彩畫中，還有一種特殊構(gòu)圖，即對(duì)各大木構(gòu)件專畫竹紋，稱為“斑竹海墁”，粗視之，好似各構(gòu)件是用竹子編織而成，多用于竹林、森林中的建筑。

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