|
文◎馬修錦
關(guān)鍵詞 孔羨碑、隸書、藝術(shù)特色 正文 《孔羨碑》刊刻于三國(guó)時(shí)期魏黃元初年,在碑身的首部是圭一樣尖頭形狀。在碑文末行有題刻“魏陳思王曹植詞梁鵠書”相傳為梁鵠所書。“漢靈帝重之.曹孟德愛之,王逸少學(xué)之?！?可以看出梁鵠的書法在當(dāng)時(shí)深受統(tǒng)治者和書法家的喜愛。碑身高215.5厘米,寬93厘米,厚25厘米。碑文為隸書刊刻,總共22行,每行有四十個(gè)字,碑石現(xiàn)保存于山東曲阜的孔廟碑林之中。 一、《孔羨碑》的藝術(shù)風(fēng)格宗白華先生的一篇文章中有過這樣的描述:“漢末魏晉六朝是中國(guó)政治上最混亂,社會(huì)上最痛苦的時(shí)代,然而卻是精神史上極自由極解放,最富于智慧,最濃于熱情的一個(gè)時(shí)代,因此也就是最富有藝術(shù)精神的一個(gè)時(shí)代?！?《孔羨碑》是在這樣的時(shí)代背景下刊刻完成的,書法藝術(shù)特色和其他漢代時(shí)期的隸書相比較,刻工和結(jié)字都有所區(qū)別,隸書表現(xiàn)出古樸力量感和頓挫刀刻感,整體的刊刻注重整體的規(guī)則,包括過多的筆畫使用了頓挫的方折起筆。  《孔羨碑》局部 （一）章法 孔羨碑的整體章法處理上,字與字之間的距離略微大于行距之間,行距之間相接近,空間幾乎所剩無幾。像是在字與字之間有界格一樣的規(guī)整,字與字之間距離挨近,整體章法端莊肅穆氣勢(shì)統(tǒng)一。例如:左排“之”和右排“魏”字兩字之間左右的間隙略小,中間似有界格相隔?？琢w碑的章法和其他漢碑隸書的章法形成了鮮明的不同,碑文開端字與字之間的空間大小以疏朗為主,碑文后半部分的字相較之前略小,章法相較碑文開端時(shí)出現(xiàn)了緊湊感。 （二）字法 《孔羨碑》字體結(jié)構(gòu)變化多端,多數(shù)呈現(xiàn)出方形。方形的字體布局在橫豎畫的排布上會(huì)主要強(qiáng)調(diào)橫豎畫的長(zhǎng)度大致相同,這樣的布局會(huì)使上下所占的空間比例會(huì)大致一樣,使字勢(shì)呈現(xiàn)出方正端莊的排布,在視覺上從而達(dá)到一種井然有序的美。不同的強(qiáng)調(diào)和突出方法用來打破統(tǒng)一的筆畫處理,在細(xì)微之處呈現(xiàn)出豐富的變化,也增添了結(jié)體的多樣性和字形的表現(xiàn)力。 （三）筆法 《孔羨碑》的筆法在隸書的蠶頭雁尾的基礎(chǔ)上似乎出現(xiàn)了楷書的萌芽,將大多數(shù)隸書的圓起筆變成了略方的“折刀頭”的起筆。這樣方起筆的線條呈現(xiàn)出爽利、頓挫、富有張力。單字主筆用筆爽利、干凈利落,呈現(xiàn)出波挑分明,方峻有力。以橫畫作為字的主筆畫時(shí)會(huì)將弧線運(yùn)用到其中,加入圓弧線則會(huì)在很大程度上使得字的線條增添了韌勁和流暢。  《孔羨碑》局部 二、《孔羨碑》書法風(fēng)格特點(diǎn)與其他漢碑比較（一）乙瑛碑與孔羨碑對(duì)比 《乙瑛碑》在書寫過程中尤其注重線條的粗細(xì)變化均勻適度,整體書風(fēng)一致,線條起伏變化適中。清孫承澤在《庚子消夏記》中評(píng)價(jià)《乙瑛碑》:“文既爾雅簡(jiǎn)質(zhì),書復(fù)高古超逸,漢石中之最不易得者。” 《乙瑛碑》的書風(fēng)在整體的風(fēng)格上更加的偏向于端莊平和,線條表現(xiàn)更加的流暢,富有貴氣。兩者較為相似之處在于線條的粗細(xì)變化,很多單字之中粗細(xì)變化區(qū)分明顯,字距和行距之間的距離都是略近,字與字之間的有些較長(zhǎng)的筆畫幾乎快要碰到一起,字的單個(gè)筆畫之間的收筆也是做出了大量的造型,類似于方切或者是出尖或者是勾挑,這些裝飾性的收筆尤其是撇更加具有代表性。 （二）《曹全碑》與《孔羨碑》對(duì)比 《曹全碑》整體書風(fēng)秀麗飄逸,字形高低穿插,寬窄錯(cuò)落,顧盼得體,靜中寓動(dòng),對(duì)比強(qiáng)烈,生動(dòng)靈活,整體保存完好,字跡多數(shù)清晰可見。《曹全碑》每字的起筆線條不論長(zhǎng)短運(yùn)用最多的是逆鋒起筆,將尖刻筆畫藏于線條之中,線條之中的粗細(xì)對(duì)比均勻的體;《孔羨碑》的整體風(fēng)格更加的偏重于莊重和力量感,用筆簡(jiǎn)練頓挫,字形寬博雄厚字勢(shì)方正。起筆的線條多運(yùn)用方筆,將隸書原有的圓潤(rùn)線條起筆變的略方尤其是在“蠶頭”處理上變圓為方,弱化逆鋒動(dòng)作呈現(xiàn)方折感增添了蒼勁古拙的美感?！犊琢w碑》的刊刻在字形的結(jié)構(gòu)和取勢(shì)上的變化略少,多數(shù)字勢(shì)處理上相對(duì)程式化,缺少了漢代隸書線條的圓潤(rùn)古樸。 （三）張遷碑與孔羨碑對(duì)比 《張遷碑》的風(fēng)格特征是長(zhǎng)線條在方筆之中增添了些許的弧線作為連接,起收筆處雁尾飽滿厚重,線條略粗,筆畫較短。在章法的處理上《張遷碑》的章法字與字之間的距離較為疏朗,字與字之間各個(gè)獨(dú)立。在《孔羨碑》中的線條多是方筆為主,轉(zhuǎn)折和起筆運(yùn)用較多的方筆,兩者的左撇畫在行筆過程中處于三分之二結(jié)尾處會(huì)向左上略微提帶,形成向左上收筆的動(dòng)作,從而在結(jié)尾處形成略方的收筆。方折起筆,緊湊章法的運(yùn)用使《孔羨碑》呈現(xiàn)出區(qū)別于其他漢隸的方圓兼?zhèn)?、古樸雅致的韻?增添了力量感和古拙感,與此同時(shí)《孔羨碑》也缺少了隸書原有的典雅和趣味。  《孔羨碑》局部 三、《孔羨碑》的書法價(jià)值及其意義《孔羨碑》的出現(xiàn)是在隸書逐漸沒落的魏晉時(shí)期,在這時(shí)期的書發(fā)風(fēng)格發(fā)生了較大的改變,首先是楷書的興起和發(fā)展,隨之而來的是行書草書的發(fā)展,以及統(tǒng)治階級(jí)對(duì)書法藝術(shù)的喜愛?！犊琢w碑》隸書中的含蓄內(nèi)斂變得外露夸張,魏晉之前的漢代隸書中很多可以看到有篆書的筆意在里面,有些碑刻的結(jié)字甚至直接將篆書的寫法用于刊刻而孔羨碑的篆書筆法的運(yùn)用極其的稀少,很多字的結(jié)體和線條趨于程式化的切筆,方折感過于濃烈,將原本的隸書從篆書轉(zhuǎn)化來的圓潤(rùn)線條變得稚拙富有刀感。這樣的隸書的風(fēng)格變化也從一定層面上反映出,隸書在慢慢發(fā)展過程中逐漸脫離了篆書的書體來源,而是單獨(dú)成為一種獨(dú)立的存在。 清萬(wàn)經(jīng)在《分隸偶存·漢魏碑考》中對(duì)《孔羨碑》評(píng)價(jià):“殊不耐看開史帷則粗俗一派” 。魏晉時(shí)期的隸書徒有隸書的外表,卻喪失了漢代隸書的雍容華貴。楊守敬評(píng)價(jià)《孔羨碑》:“帶寒儉氣” 。《孔羨碑》的產(chǎn)生處在魏晉隸書走向衰落的階段,所包含的隸書韻味也是丟失了大部分。 在隸書的整個(gè)體系脈絡(luò)中再重新審視《孔羨碑》,就會(huì)發(fā)現(xiàn)《孔羨碑》中的隸書韻味在漢代隸書之中并不能作為一個(gè)很好的臨寫范本,其中在整體的風(fēng)格表現(xiàn)結(jié)字處理上尤其是對(duì)于線條的運(yùn)用,缺失了隸書原本從篆書之中抽取發(fā)展來的圓潤(rùn)古樸內(nèi)斂的韻味,遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上曹魏之前的漢代隸書所具有的內(nèi)斂莊重厚實(shí)的質(zhì)感?！犊琢w碑》和漢隸中其他碑刻相比較藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)較弱,但卻不影響其作為漢代之后的隸書的發(fā)展過程中的突出地位。在隸書逐漸被減弱的時(shí)代洪流發(fā)展之中《孔羨碑》的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)樹一幟,是為漢代隸書高峰之后曹魏時(shí)期代表作。  《孔羨碑》局部 四、結(jié)語(yǔ)隸書在經(jīng)過漢代時(shí)期的輝煌成就,在之后的時(shí)代里逐漸的走向沒落。行草書的出現(xiàn)比隸書的書寫方式更加便捷迅速,形態(tài)上更能賦予線條生動(dòng)多樣性,迅速占領(lǐng)了在書法中的地位?？瑫?草書,行書的多種書體發(fā)展,也影響了千百年來書法家藝術(shù)自覺性和審美變化?！拔簳x以下隸書逐漸走向衰落,隸書字體中所含“韻味”的丟失實(shí)是其中最根本的原因”。 隸書在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中,直到清代的碑學(xué)發(fā)展才逐漸的被人們所發(fā)掘振興,在之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間關(guān)于碑和帖之間的討論逐漸的升級(jí)?！犊琢w碑》是在隸書日漸衰微的趨勢(shì)下所產(chǎn)生,在《孔羨碑》字形風(fēng)格又大部分繼承了漢代時(shí)期隸書恢弘肅穆之氣也是難得可貴?！犊琢w碑》隸書藝術(shù)價(jià)值在漢代之后的隸書中也是最能體現(xiàn)漢代隸書所具有的端莊古樸之氣。 【文章摘自：《漢字文化》2021年02期】 |
|
|
