淺吟低唱的總是情

記第五屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)演員武俊英

武超

含苞待放梅花開

梅花，以其斗霜傲雪、爭奇斗艷、錚錚鐵骨和高潔玉姿，成為人們托物言志的精神寄托。中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”，正由于蘊(yùn)含這一層象征意義而成為多少戲劇人的追求和夢想。

是金子總要發(fā)光，是梅花總要含苞綻放。一個(gè)武俊英最早跟師傅學(xué)唱的《送女》和經(jīng)過眾多蒲劇藝術(shù)家重新推敲編排后的《蘇三起解》，把武俊英推向了第五屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)＂的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上。

《送女》是蒲劇傳統(tǒng)戲《汗衫記》之一折，系由《喻世明言 蔣興哥重會(huì)珍珠衫》改編而來。小說變?yōu)閼蚯螅Y興哥成了余寬，其妻王三巧成了周蘭英。折子戲《送女》演繹了余寬遠(yuǎn)赴四川販馬，其妻周蘭英在家中被陳大郎勾結(jié)媒婆騙奸，并偷走了珍珠衫。余寬發(fā)現(xiàn)后，將蘭英休歸娘家。蘭英之父周文將女兒送回，蘭英苦苦哀求丈夫，希望能重歸于好，卻得不到丈夫?qū)捤?，最終被逐出家門。

《送女》的音樂和唱腔，充分吸納了田郁文當(dāng)年的演唱板式和表演技巧，同時(shí)也體現(xiàn)了宋榮廷老師唱腔藝術(shù)的流派特色，融入了武俊英自己的理解和創(chuàng)造，突出了節(jié)奏轉(zhuǎn)換中的”收”和“放”，對輕重、緩急、強(qiáng)弱、剛?cè)崽幚碛稳杏杏啵〉胶锰?。這出戲可以說是集中展示了她十幾年來的演唱成果，她把一個(gè)封建社會(huì)的青年婦女受屈辱，又壓抑在內(nèi)心，不好說出來，又想用夫妻間的感情來打動(dòng)丈夫的復(fù)雜心態(tài)，表演得淋漓盡致，征服了觀眾。

《蘇三起解》原是傳統(tǒng)戲《玉堂春》中之一折好戲。原劇的情節(jié)非常簡單，由洪洞縣解差崇公道從監(jiān)獄中提解蘇三開始，在漫長的路途上，蘇三向崇公道敘述自己幼喪父母、流落煙花、深陷冤獄的悲慘經(jīng)歷，打動(dòng)了崇公道，他對蘇三深表同情，并認(rèn)為義女。

重新編排的《蘇三起解》對故事進(jìn)行了脫胎換骨的整合、改編在唱腔和音樂的設(shè)計(jì)上將原來高亢、奔放的傳統(tǒng)唱法，變?yōu)橐郧逍氯崦馈⑽駡A潤、寓情于聲、張弛有度為主要特色的全新唱法。這樣更能夠讓武俊英充分發(fā)揮自己的唱功技巧。她那韻味濃郁、風(fēng)格獨(dú)特、沁人肺腑、無比美妙的唱腔，使觀眾驚嘆傾倒、贊不絕口。

《蘇三起解》使武俊英這只從三晉古鎮(zhèn)飛出來的百靈鳥終于插上了金翅膀，翱翔在戲曲的藍(lán)天，成為其藝術(shù)生涯的里程碑。

這兩出戲的特點(diǎn)，都是以唱腔取勝，沒有什么大幅度的動(dòng)作，連水袖、身段等舞姿都用之有度，但確有征服觀眾的魅力，生動(dòng)地刻畫了主人公周蘭英和蘇三的心理奧秘和特定形象。

通過《送女》，武俊英唱腔的基本特色已初步形成，并奠定了武俊英在劇壇的地位，成為了引人注目的新星。《蘇三起解》使武俊英的唱腔上了新的臺(tái)階，是武俊英的唱腔藝術(shù)逐漸成熟并跨上一個(gè)新臺(tái)階的標(biāo)志。

蒲劇聲腔的新流派

經(jīng)歷了20多年的磨礪、完善、提高，武俊英的“俊英腔”已風(fēng)靡劇壇，不僅得到專家、演員和觀眾的認(rèn)可喜愛，還紛紛被眾多蒲劇新秀相繼模仿，成為蒲劇唱腔中一個(gè)新流派。

武俊英之所以能有今天的成績，更是她個(gè)人綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。她算不上非常漂亮但卻有一顆美麗善良的心靈，在她的人格魅力和親合力的感召下，多年來總有一群有識(shí)之士作為她藝術(shù)大廈的支撐者，為她在藝術(shù)道路上一步一個(gè)腳印前進(jìn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。再加上天生一副好嗓子，先天條件和后天努力，是武俊英聲腔形成的決定條件。

蒲劇唱腔腔高板急，慷慨激昂，有著豐富的表現(xiàn)力，也有極強(qiáng)的藝術(shù)特色?？∮⒌某辉谄褎〕恢歇?dú)具異彩，她個(gè)人的藝術(shù)天賦和努力實(shí)踐，加上她的業(yè)師和音樂工作者的指導(dǎo)幫助，使其蒲劇唱腔發(fā)生了質(zhì)的飛躍。“俊英腔”擴(kuò)大了蒲劇的音樂表現(xiàn)力，走向青年觀眾，走出了較為有限的流行區(qū)域。

她的表演風(fēng)格，開辟了蒲劇表演藝術(shù)的新生面。其表演風(fēng)格一改地方戲共同存在的“粗、土、俗、過”，表現(xiàn)出一種蒲劇不多見的清雅和大氣。表演不溫不火，不玩“花活”，總以委婉的唱腔和細(xì)膩的表演刻畫人物的內(nèi)心世界，達(dá)到全新的藝術(shù)境界。

武俊英唱腔中表現(xiàn)出來的新的時(shí)代感，同傳統(tǒng)蒲劇音樂唱腔有著內(nèi)在的血緣關(guān)系，是傳統(tǒng)的舊程式和時(shí)代的新音調(diào)之間自然的、融洽的、辯證的表現(xiàn)。除了它在內(nèi)容上表達(dá)了人物思想感情的準(zhǔn)確、深刻之外，它完全統(tǒng)一在蒲劇的音樂風(fēng)格中，是地地道道的蒲劇音樂語言創(chuàng)造出來的新腔、新板式，群眾聽起來過癮，品起來有味。最善于創(chuàng)造的人，必然是受益于前人最多的人，武俊英正是這樣的人。

一位觀眾這樣評論武俊英，她的唱腔給觀眾一種優(yōu)美的歌劇韻味，加之樂隊(duì)的默契配合，增強(qiáng)了優(yōu)雅、婉麗、抒情的色彩。這是蒲劇唱腔改革的成功例證。

如今的武俊英，在人生履歷表上寫滿了各種榮譽(yù)：國家一級(jí)演員；山西省人大第六屆、第七屆、第十屆代表省政協(xié)第七屆代表；黨的十五大代表；中國第五屆“梅花獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)?；全國勞?dòng)模范……2008年武俊英被命名為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目蒲州梆子代表性傳承人。隨著“武俊英蒲劇唱腔大獎(jiǎng)賽”等一系列重大賽事的開展，一批深得武派藝術(shù)真?zhèn)鞯募庾尤瞬琶摲f而出，得到戲迷公認(rèn)，并活躍在廣闊的蒲劇舞臺(tái)上。

武俊英是個(gè)善于創(chuàng)新的演員，從不滿足已取得的成績，她從第一天進(jìn)團(tuán)練功開始，就踏上了孜孜以求、不斷創(chuàng)新、不斷進(jìn)取的道路。

她常說：“我希望我的唱腔能夠符合時(shí)代的要求，并且努力使唱腔更完善，讓全國各地的人都能聽懂蒲劇?！?/p>