李鱓（shàn）1686-1756年。江蘇揚(yáng)州府興化人，明代狀元宰相李春芳第六世孫。清代著名畫家，揚(yáng)州八怪之一。李鱓自幼喜愛繪畫，十六歲時已經(jīng)頗有名氣。后召為宮廷畫師。

李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之后，至揚(yáng)州賣畫為生。與同鄉(xiāng)人鄭燮（鄭板橋）關(guān)系最為密切，鄭板橋有“賣畫揚(yáng)州，與李同老”之說，并稱李鱓“才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然”。

他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時曾隨蔣廷錫學(xué)畫，畫風(fēng)工致。后宗法指畫大師高其佩，崇尚寫意。又研習(xí)石濤筆法，以破筆潑墨作畫，畫風(fēng)為之大變，形成“水墨融成奇趣”的獨(dú)特風(fēng)格。喜于畫上作長文題跋，字跡參差錯落，布局新奇。其作品對晚清花鳥畫有較大影響。

康熙五十年中舉， 康熙五十三年召為內(nèi)廷供奉，其宮廷工筆畫造詣頗深，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛而遭忌離職。

乾隆三年出任山東滕縣知縣，頗得民心，因得罪上司而罷官。后居揚(yáng)州，賣畫為生。

李鱓早年畫風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年畫風(fēng)始變，轉(zhuǎn)入粗筆寫意，揮灑潑辣，氣勢充沛，對晚清花鳥畫有較大影響。

李鱓的筆底縱橫，他不僅畫蘭、畫竹、畫牡丹、畫鳳凰這一類文人常畫的花鳥，他還畫蔥、姜、瓜、茄、山芋、荸薺、芋頭、茭白、松鼠、蛤蟆、蠶桑一類習(xí)見的常物，充滿生活氣息。

他特別善于用水，他的許多作品，經(jīng)若干年后展現(xiàn)，往往依然顯得花葉滋潤，墨彩欲滴，這充分顯示了他的用水功夫。

李鱓為人為藝率真自然，且繪畫技藝全面，創(chuàng)作思想自由開放，既能扎實(shí)的繼承，又銳意創(chuàng)新。在文人寫意花鳥畫向現(xiàn)代跨越的時候，他是一位承前啟后的人物，開啟了清代海派寫意花鳥畫乃至近代寫意花鳥畫的先河。

李鱓拓展了寫意花鳥畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，花草樹木，日常用具，桑蠶之類，一一攝入畫中，取材之廣，超過前人。寫意花鳥畫的表現(xiàn)形式亦有新的突破，破筆潑墨，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動感。同時吸取沒骨花卉的表現(xiàn)方法，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，色墨淡雅，變化豐富，富于立體感，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。晚清畫論家秦祖永 《桐蔭論畫 》 論曰 ：“李鱓復(fù)堂 , 縱橫馳騁 , 不拘繩墨 , 自得天趣 , 頗擅勝場?！?/span>

后人有評李鱓筆墨者，謂之有“霸悍之氣”、“失之于獷”。

李鱓書法古樸，具顏、柳筋骨。喜在畫幅上長題滿跋，參差錯落，寫滿畫面，于質(zhì)實(shí)中見空靈，畫面氣韻益加酣暢。秦祖永評曰：“書法古樸，款題隨意布置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。

     李鱓作品欣賞