復(fù)合型晉劇人才梅花獎(jiǎng)獲得者史佳花（二）

趙黛明

組建“梅花團(tuán)”

華麗轉(zhuǎn)身后的自我超越

組建山西“梅花”藝術(shù)團(tuán)，是2008年山西省戲劇家協(xié)會(huì)換屆后，史佳花擔(dān)任劇協(xié)常務(wù)副主席、秘書長后所做的一件大事。

這之前，她按照自己的想法，做了一些對(duì)自己聲腔方面、表演方面的認(rèn)知和總結(jié)性工作，并身體力行地積極參與了如交響樂與山西梆子的聯(lián)姻，晉劇音樂電視劇《塞北婆姨》的拍攝等具有探索性、嘗試性的藝術(shù)實(shí)踐工作。2006年，她主演的《塞北婆姨》獲第七屆山西省“五個(gè)工程”獎(jiǎng)；2007年，該劇又獲第二十六屆全國電視劇“飛天獎(jiǎng)”。2008年，她的表演藝術(shù)專輯《藝苑佳花》獲第六屆“中國金唱片獎(jiǎng)”。

山西“梅花”藝術(shù)團(tuán)，是以山西40多位“梅花獎(jiǎng)”演員為基礎(chǔ)的一個(gè)表演團(tuán)體。被外界稱之為“梅花”大省的山西，多年來“梅花”資源無形中的流失與浪費(fèi)，讓史佳花深感有責(zé)任把這一工作做起來。她希望通過這樣一個(gè)平臺(tái)，創(chuàng)作出一批經(jīng)典性的、引領(lǐng)山西戲劇走向的示范性劇目來。并通過“梅花”藝術(shù)團(tuán)，將傳統(tǒng)戲曲普及與傳承的工作開展下去。

“梅花獎(jiǎng)”演員擔(dān)綱演出，無疑是一塊金字招牌。通過劇目創(chuàng)作、通過演出實(shí)踐、通過名演員帶新演員，讓傳統(tǒng)戲曲不但繼續(xù)為老觀眾所喜歡，而且還能吸引大批的青年觀眾加入到這個(gè)群體中來。在舞臺(tái)演出中，讓傳統(tǒng)戲曲的技藝一代代地傳承下去。

如何管理和經(jīng)營一個(gè)構(gòu)建靈活的藝術(shù)院團(tuán)，對(duì)史佳花來說是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。作為一團(tuán)之長，她要引入民營資本參與院團(tuán)的劇目創(chuàng)作，她要引入現(xiàn)代企業(yè)的營銷管理手段來使這個(gè)藝術(shù)院團(tuán)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。同時(shí)，她還要拿出精美的、高端的作品回饋社會(huì)，回報(bào)黨和政府多年來對(duì)“梅花獎(jiǎng)”演員的培養(yǎng)?？梢钥闯鰺o形與有形的壓力，壓在她的肩頭、更壓在她的心頭。

史佳花又是一位幸運(yùn)的女強(qiáng)人，她有理解、支持她的丈夫。丈夫?qū)λ嗄陙淼母冻觯瑢?duì)她無怨無悔的擔(dān)當(dāng)，無怨無悔的關(guān)愛，才成就了她的今天。

“更為關(guān)鍵的是，一個(gè)女人的成功，其背后就有一個(gè)家庭、一個(gè)男人對(duì)你的付出，對(duì)你的擔(dān)當(dāng)?！?/p>

史佳花心里明白，正是丈夫這么多年全心全意地做她堅(jiān)實(shí)的后盾，把自己的事業(yè)放在第ニ位，全力以赴地打理他們的家庭，照顧老人、照顧孩子，她才能沒有后顧之憂，全身心地股入到自己的事業(yè)中，才有了今天所取得的成績。她從內(nèi)心深處感謝丈夫。

對(duì)于“梅花”藝術(shù)團(tuán)今后發(fā)展的定向，史佳花希望藝術(shù)團(tuán)的貢獻(xiàn)不單一部作品，更多地是探索出一種新的創(chuàng)作模式和運(yùn)作模式來。她更希望借助于個(gè)平臺(tái)，將山西“梅花獎(jiǎng)”演員的藝術(shù)風(fēng)采張揚(yáng)到極致，把他們的藝術(shù)水準(zhǔn)再推向一個(gè)更高的高度。

“我覺得作為一個(gè)演員，到行業(yè)協(xié)會(huì)來工作，對(duì)我的事業(yè)，對(duì)我的創(chuàng)作平臺(tái)，是拓寬我的視野的一個(gè)機(jī)會(huì)，它給我提供了個(gè)結(jié)識(shí)全國戲劇大家的機(jī)會(huì)。＂

新的崗位需要她遇事冷靜，要有包容心，因?yàn)樗鞘f(xié)的領(lǐng)導(dǎo)。新的崗位需要她不斷思考，思考下步劇協(xié)的工作該怎么做，做什么，因?yàn)樗莿f(xié)的當(dāng)家人。在她的眼里，劇協(xié)就是演員之家。她要把這個(gè)家用心經(jīng)營好，把這個(gè)家里的成員照顧好。下一步，她還想開辦一個(gè)技藝傳習(xí)所，有規(guī)劃地做一些戲曲流派傳承方面的工作。包括開辦演員訓(xùn)練基地，讓戲曲演員接受正規(guī)的、新知識(shí)的學(xué)習(xí)，從而與社會(huì)發(fā)展同步，跟上時(shí)代的需求。

她心里一直有一個(gè)夢(mèng)想，希望中國能成立一個(gè)演員工會(huì)，能有一個(gè)真正替演員說話、辦事的服務(wù)機(jī)構(gòu)，她現(xiàn)在正力在做一些這方面的工作。

她需要做的事情還有很多很多。

“梅花版”《打金枝》:

經(jīng)典中的經(jīng)典

2009年8月29日晚的北京民族文化宮，人潮涌動(dòng)，音腔悠揚(yáng)，“梅花版”《打金枝》在此上演。該劇是山西“梅花”藝術(shù)團(tuán)組團(tuán)以來推出的第一部作品。由山西“梅花”文化傳播有限公司制作，由民營藝術(shù)院團(tuán)清徐嫦娥文化藝術(shù)有限公司協(xié)助演出。

作為“向祖國匯報(bào)﹣慶祝中華人民共和國成立60周年山西文化

藝術(shù)精品音京獻(xiàn)禮演出周”的劇目之一，“梅花版《打金枝》以全新的包裝、全新的理念，把一臺(tái)經(jīng)典傳統(tǒng)老戲打造得美輪美奐、好聽好看。再加之謝濤飾演唐代宗、史佳花飾演沈后、成鳳英飾演郭暖、苗潔飾演升平公主、武凌云飾演郭子儀和胡嫦娥飾演郭夫人，六朵“梅花”同臺(tái)綻放，相映成輝，光彩照人。

上世紀(jì)50年代，《打金枝》經(jīng)過寒聲、張煥、張萬一、王易風(fēng)依據(jù)傳統(tǒng)劇本重新加工整理，并于1955年由長春電影制片廠搬上銀幕，隨即風(fēng)靡全國。丁果仙飾演唐代宗、牛桂英飾演沈后、郭鳳英飾演郭暖、冀萍飾演升平公主、王正魁飾演郭子儀和梁小云飾演郭夫人，雄厚的班底，一代名流的傾情演繹，把一個(gè)發(fā)生在宮廷的家庭戲，演得平和而溫暖，充滿濃濃的人間親情。這之后，王愛愛、田桂蘭、馬玉樓、王寶釵的演出，同樣珠聯(lián)璧合，為觀眾津津樂道。

對(duì)這樣一出經(jīng)典傳統(tǒng)老戲的重新搬演，是需要一定的智慧和勇氣的。事實(shí)證明，“梅花版”《打金枝》不但承擔(dān)著對(duì)傳統(tǒng)文化保護(hù)和繼承的重任，而且還承擔(dān)著對(duì)經(jīng)典傳承的重任。更重要的一點(diǎn)是，它的再現(xiàn)舞臺(tái)不是簡單地重復(fù)，而是在繼承的基礎(chǔ)上所進(jìn)行的創(chuàng)新與發(fā)展。

2010年，“梅花版”《打金枝）又作為“中國2010年上海世博會(huì)山西活動(dòng)周精品劇目展演”之一，于5月21日、22日兩晚演出于上海藝海劇院，同樣引起轟動(dòng)。

人們對(duì)經(jīng)典的喜愛，對(duì)傳統(tǒng)戲中和諧親情的渴望，對(duì)山西演員精彩表演的贊嘆，無不濃縮在會(huì)心的笑聲中，熱情的掌聲里。

《大紅燈籠》:引領(lǐng)晉劇時(shí)尚之樣板

或許是生長于晉商故里祁縣的緣故，史佳花買下了蘇童的小說《妻妾成群》的版權(quán)。她要做一部唯美、精致、好聽、好看的舞臺(tái)劇《大紅燈籠》。

編劇外請(qǐng)、導(dǎo)演外請(qǐng)，還有服裝、造型、舞美等，主創(chuàng)全部來自國家一流院團(tuán)。她要用一流的班底，打造一流的作品。

“可能我是追求完美型的女人，方方面面都想做到精致?！?/p>

我們?nèi)タ登f度假村做采訪的那天，劇組剛剛進(jìn)駐四天。史佳花特意選擇了四號(hào)院，她在劇中出演四姨太。

搞創(chuàng)作的人都曾深有體會(huì)。好的作品，只有在痛苦的碰撞中、爭執(zhí)中，搞出來的東西才具有爆發(fā)力、沖擊力。

“我們是一場一場的在剝離，一點(diǎn)一點(diǎn)的在摳戲，包括我們的服裝造型也要跟著前期走。'

幾年前，張藝謀拍的電影《大紅燈籠高高掛》紅遍全國，之后，他執(zhí)導(dǎo)的大型芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》同樣口碑極佳。對(duì)此，史佳花充滿信心。她知道自己做的舞臺(tái)劇不但要吸引一批看過電影的老觀眾，更要吸引一批看過芭蕾舞劇的年輕人。她要把晉劇這一地方劇種，雅俗共賞、脫粗趨精。視覺要好看，聽覺也要好聽，而且戲還要做得有嚼頭、有回味。

有人說演員是被動(dòng)的，但史佳花卻是一名非常有想法、有思想的主動(dòng)型的演員。這可能與她多年來從事領(lǐng)導(dǎo)工作有關(guān)。

“寫她的心路歷程，寫她這一腳邁進(jìn)這個(gè)大院沒有退路。這一腳邁下去可能是毀滅性的，我不知道她要邁向何方。這樣寫オ有深度。

她在同編劇談她的想法。用她的活說，她看到女主人公腳上的那雙紅鞋，就想到了這雙腳，想到這雙腳踏入大院后的人物命運(yùn)。

我們不能浪費(fèi)一分錢。因?yàn)槭敲駹I資本運(yùn)作，我們要對(duì)企業(yè)家負(fù)責(zé)。

該劇是“梅花”藝術(shù)團(tuán)繼“梅花版”《打金枝》后推出的第二部作品。史佳花希望通過這部新戲的出爐，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家與企業(yè)家之間的合作，從而使更多的企業(yè)家加盟到傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作和制作隊(duì)伍中，投資文化項(xiàng)目。讓企業(yè)家們通過親身參與，感知傳統(tǒng)文化的魅力與底蘊(yùn)，進(jìn)而做到互惠雙贏，相得益彰。

“奉獻(xiàn)一部戲，出一個(gè)體制，出一條經(jīng)驗(yàn)?！痹捯衾锪髀吨鴮?duì)孩子的愧疚，對(duì)家庭的愧疚。

繼承與發(fā)展：關(guān)于流派的傳承

對(duì)于晉劇聲腔藝術(shù)，史佳花一直在學(xué)習(xí)、在總結(jié)、在探索。

早年間，她曾跟隨晉劇表演藝術(shù)家牛桂英老師學(xué)習(xí)過她首創(chuàng)的“晉劇普通話”?！皶x劇普通話”最大的特點(diǎn)是，在吐字歸韻方面能夠克服地方方言造成的念白不準(zhǔn)的毛病。其次，在板眼的嚴(yán)謹(jǐn)性、行腔的規(guī)范性方面，也得到過牛桂英老師的言傳親授。后來，史佳花在排《水斗》、《斷橋》及《見姑》時(shí)，又得到王愛愛老師親傳。“愛愛腔”那特有的清亮純凈、韻味濃郁、清晰達(dá)遠(yuǎn)、樸實(shí)大方的風(fēng)格特色，使她獲益匪淺。1980年，她參加山西省首屆戲曲優(yōu)秀青年演員評(píng)比演出，就得到評(píng)委和專家們的肯定和贊賞，紛紛將她稱之為“小愛愛”。特別是1988年，她正式拜王愛愛為師，成為“愛愛腔”的傳人，使她的聲腔藝術(shù)邁入了一個(gè)新境界。

史佳花剛畢業(yè)那幾年，團(tuán)里下鄉(xiāng)演出任務(wù)重，嗓音出了問題。她利用到北京治療的機(jī)會(huì)，到中國音樂學(xué)院向王永全教授學(xué)習(xí)了“咽音”發(fā)聲法?！把室簟卑l(fā)聲法對(duì)于解決演唱中克服高音區(qū)聲音不穩(wěn)、咽喉肌肉過于緊張?jiān)斐傻囊纛澯泻艽蟮膸椭＝?jīng)過這種科學(xué)的訓(xùn)練，演唱中再唱高音時(shí)聲音就會(huì)通暢舒展，靈活自如。1984年，她在新編歷史劇《楊儒傳奇》中扮演楊儒的妻子李淑云，其中有高難度的唱腔就是通過運(yùn)用所學(xué)到的“咽音”發(fā)聲法進(jìn)行處理，收到了很好的演出效果。

不僅如此，她還與作曲家合作，共同探討，讓唱腔從劇情出發(fā)，為劇中人物服務(wù)。這主要體現(xiàn)在演出新創(chuàng)劇目和現(xiàn)代戲上。如《醋工歌》中，就借鑒了越劇無伴奏的演唱模式，還加入了氣聲唱法。一句“青山在綠水在人卻不在，風(fēng)常來雨常來書信不來”，氣聲唱法與無伴奏形式的巧妙糅合，使人耳目一新。

1994年，她在晉京“奪梅”劇目之一的《失子驚瘋》中，更是把她的聲腔藝術(shù)推到了一個(gè)高度。這出戲中，凝結(jié)著王愛愛老師、劉和仁老師、魏梅蘭導(dǎo)演的諸多心血。劇中的40多句唱詞，除將“愛愛腔”的精華融入外，還吸收了蒲劇、上黨落子、祁太秧歌等劇種的音樂素材。既有晉劇的韻味，又跳出了晉劇旋律的固定格式。如“嬌兒離娘去，也把我來嫌?？邕M(jìn)豪門院，把我丟外邊”四句，音樂設(shè)計(jì)中就有其他劇種的音樂元素在里邊，而演唱上又運(yùn)用朦朧、恍惚的輕聲吟唱，把李月英失子后驚瘋狀態(tài)下的內(nèi)心情感，表現(xiàn)得恰如其分。

2009年山西“梅花”藝術(shù)團(tuán)推出“梅花版”《打金枝》，在《勸宮》一場的唱腔中，依然可以明顯地感覺到延續(xù)了她一貫的聲腔演唱風(fēng)格。位國母、一位母親對(duì)女兒的愛，通過無伴奏的輕唱，好似母女倆在講悄悄話，別有情趣。但又符合年輕人的欣賞習(xí)慣和聽覺審美要求，使之成為設(shè)劇的亮點(diǎn)。

不難看出，史佳花對(duì)晉劇聲腔藝術(shù)追求探索的腳步，一直在往前走。她知道單純對(duì)流派的繼承不是傳承的目的。傳承的目的是為了在繼承基礎(chǔ)上更好的發(fā)展流派，這也正是王愛愛老師的心愿。

“佳花，我收你作徒，不僅是希望你成為'愛愛腔’的傳人，更希望在你身上將它發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)造性地走出一條自己的路子，不要辜負(fù)我對(duì)你的期望?！?/p>

作為“愛愛腔”的第一代傳人，史佳花繼承了“愛愛腔”的純，采民歌之“風(fēng)”，集作曲家之“新”，融自己的“美”，創(chuàng)造性地將民族唱法、通俗唱法和氣聲唱法以及其他劇種如越劇、黃梅戲等的音樂元素借鑒進(jìn)來，并加以融合，形成了通、雅、清、純獨(dú)具一格的聲腔風(fēng)格，走出了一條既具有濃郁晉劇韻味，又充滿民族性、時(shí)代性、時(shí)尚性和新穎性的聲腔藝術(shù)道路。在深得廣大晉劇觀眾，特別是年輕觀眾所喜愛的同時(shí)，其藝術(shù)理念、藝術(shù)風(fēng)格與聲腔魅力，更是走在了晉劇發(fā)展與創(chuàng)新的前沿，具有引領(lǐng)性、前瞻性和示范性。

看法：非主流話語

看法一：對(duì)民營團(tuán)身份的認(rèn)知“我們演出要有自信心。我們是職業(yè)演員，只不過我們的名稱叫民營院團(tuán)。我們是職業(yè)演員，我們干的都是這樣一種職業(yè)，只是體制機(jī)制不一樣?！?/p>

身兼山西清徐嫦娥文化藝術(shù)有限公司藝術(shù)總監(jiān)的史佳花，她多年來一直在傳達(dá)著一個(gè)理念：公平、公正、平等。1999年，中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”首次放寬條件，允許民營藝術(shù)院團(tuán)申報(bào)。之后，山西省政府設(shè)立的戲劇最高獎(jiǎng)“杏花獎(jiǎng)”，也對(duì)民營院團(tuán)開啟綠燈。隨著文化市場的繁榮與發(fā)展，民營院團(tuán)早已成為一支不可或缺的生力軍，日益彰顯出它的價(jià)值和地位。

看法二：對(duì)“梅花獎(jiǎng)”獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)知

每一個(gè)“梅花獎(jiǎng)”獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得，其背后是一大批人的付出與默默奉獻(xiàn)。如何對(duì)待這一榮譽(yù)，怎么提倡，怎么引導(dǎo)，似乎更應(yīng)該是人們思考的一個(gè)問題。

今天的＂梅花獎(jiǎng)”演員都已不再年輕，甚至退休了一批。而以舞臺(tái)表演為主的戲曲藝術(shù)，依然離不開傳統(tǒng)的口傳身授。戲曲是一代代地傳下來的。所以，到一定階段后更應(yīng)該做的仍是傳承、培養(yǎng)工作。較之“文革”結(jié)束后史佳花他們那批演員，今天的青年演員無論在學(xué)藝的刻苦上，先天的條件上，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著上，都有了很大的不同。環(huán)境變了，干擾也大了，后繼人才的培養(yǎng)就顯得尤為緊迫。

“我們山西的現(xiàn)狀就是這樣，尤其是北路梆子和上黨梆子的人才更加匱乏。特別是北路梆子，幾乎沒有新人オ了。＂

可喜的是，忻州市政府從保護(hù)、傳承、發(fā)展地方特色文化的角度出發(fā)對(duì)北路梆子給予了大力扶持。2009年12月，在忻州市政府的直接介入下，本著保護(hù)為主，走公益性事業(yè)發(fā)展的路子，忻州市對(duì)三家市級(jí)文藝演出院團(tuán)進(jìn)行了體制改革，將忻州市北路梆子劇團(tuán)、忻州市北路梆子青年團(tuán)和忻州劇院三家單位合并，組建了忻州市北路梆子劇院。相信，在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的重視下，在北路梆子同仁們的努力下，北路梆子定會(huì)迎來新的發(fā)展與繁榮。

看法三：對(duì)“干一行愛一行的認(rèn)知

較之“干一行愛一行”，今天從人性化的角度審視，人們更注重于“愛一行干一行”。

“原來的提法是干一行愛一行，這個(gè)對(duì)不對(duì)？對(duì)。但更多追求理想的人應(yīng)該是愛一行干一行。我喜歡這個(gè)行業(yè)我オ干，我喜歡這個(gè)行業(yè)我オ為它付出。那么，我不喜歡的你硬讓我去干，這是很痛苦的事情。”

史佳花作為一名具有領(lǐng)導(dǎo)與演員雙重身份的人，藝術(shù)家的氣質(zhì)與領(lǐng)導(dǎo)者的智慧在她的身上顯露無遺。其實(shí)很多時(shí)候，她在不斷對(duì)自我做挖掘、做剝離、做分析。

“就是要時(shí)刻把自己放在一個(gè)很小的一個(gè)角度去窺視一個(gè)大的世界。你是一個(gè)什么人，你站在一個(gè)什么角度去做一些事情。＂

史佳花對(duì)自我的認(rèn)知，對(duì)所從事的行業(yè)的認(rèn)知，是否也會(huì)給我們帶來某種啟迪。

看法四：對(duì)演戲與做人的認(rèn)知

“我不怕別人超越我，你為什么要怕別人超越你，尤其是你的徒弟超越你，那才是好事?！弊鳛橥鯋蹛鄣娜胧掖蟮茏?，早已成為老師的驕傲。與老師一樣，她也一直有一個(gè)心愿，希望能盡早培養(yǎng)出自己得意的弟子。在她看來，那是一件很光榮很高尚的事情，是對(duì)社會(huì)做出的很實(shí)在的貢獻(xiàn)。

鄭芳芳、王惠惠和雷峻是史佳花所帶的三名入室弟子。另外，她還帶有五名學(xué)生。她希望她們能把時(shí)間和精力都放在學(xué)習(xí)上。面對(duì)當(dāng)前戲曲的不景氣，各種文化潮流對(duì)戲曲的沖擊，她時(shí)常告誡弟子們，要靜下心來去用心體味戲曲藝術(shù)的博大精深。去發(fā)現(xiàn)它的美、領(lǐng)悟它的美，在舞臺(tái)上展現(xiàn)它的美，把這種美傳達(dá)給觀眾，把這門傳統(tǒng)藝術(shù)繼承發(fā)展下去。她希望弟子們能盡快成熟起來，接好戲曲藝術(shù)的班。

“我覺得一個(gè)成功的演員就是天賦、智慧，最后是勤奮。＂

面對(duì)史佳花，你會(huì)更多地感知她身上與眾不同的特質(zhì)。對(duì)事業(yè)的追求，對(duì)自我的剝離，對(duì)人生的挑戰(zhàn)，對(duì)命運(yùn)的把握。在她的身上，張揚(yáng)的個(gè)性與執(zhí)著的守望，超前的意識(shí)與坦誠的做事，似分離又似在融合。她的藝術(shù)人生也正像其聲腔藝術(shù)那樣，永遠(yuǎn)給人以驚喜，給人以亮麗。

時(shí)間過得飛快，轉(zhuǎn)眼到了2011年的7月。時(shí)隔一年，當(dāng)這部立足于山西的《“梅花”訪談錄·山西卷》即將付梓之際，傳來了史佳花在第25屆中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”大賽中憑借《大紅燈籠》中四姨太一角而榮獲“二度梅”喜訊，由衷的為她高興。