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攝影：孫覺非 2022年3月1號，B站 up主“馬識圖”老師上傳了北京京劇院武戲展演新聞發(fā)布會的片段，院長劉侗發(fā)言的時(shí)候讀了一段文字，是李孟嘉提交的關(guān)于恢復(fù)京劇關(guān)公戲的計(jì)劃。計(jì)劃中列出了31出關(guān)公戲，幾乎囊括了關(guān)公從出世到歸天的全部情節(jié)。這個(gè)計(jì)劃的工作量不用想也知道是非常龐大的，但可喜的是，計(jì)劃已經(jīng)走上了按部就班發(fā)展的路，而且看到了很令人振奮的成效。從前年恢復(fù)《封金挑袍》，去年連上《古城會·訓(xùn)弟》一起演出開始，每場演出都非常令人振奮。此次推出新恢復(fù)的《忠義千秋》，又是一個(gè)大手筆。 《忠義千秋》，其實(shí)是將幾出或者幾折關(guān)公戲連在一起之后冠名。這幾折通常是取自關(guān)公暫時(shí)棲身曹營時(shí)候的劇目，此時(shí)發(fā)生的很多故事是塑造關(guān)公形象的重點(diǎn)情節(jié)，只是單演的話體量又相對簡短，故連在一起成為一晚上大戲，內(nèi)容豐富，氣象萬千。王金璐先生曾貼演此劇，以《屯土山》《賜袍贈馬》《斬顏良》三出相連綴，李金聲先生則從《賜袍贈馬》開，帶《斬顏良》《誅文丑》，合稱《曹營十二年》。李孟嘉此次是《屯土山》《賜袍贈馬》《斬顏良》《誅文丑》四折連演，內(nèi)容更為充實(shí)，當(dāng)然難度也隨之更大。
頭場曹操發(fā)點(diǎn)，照例先有八將起霸?！安馨藢ⅰ币咽菓蚺_上約定俗成的了，不過這次沒有如典韋那樣需要單獨(dú)“賣”一下的，故而不論全霸半霸，都是兩邊分上一正一反雙人起霸。前面這三出單演的話，曹操都有打引子坐帳，連起來演，只保留一次就夠了。只是因?yàn)楹竺嬉印栋遵R坡》，所以把八將的陣容稍作調(diào)整，《屯土山》的李典樂進(jìn)改成宋憲魏續(xù)了，和后面《白馬坡》統(tǒng)一。 提到靠將了，順便說一句，個(gè)人認(rèn)為臺上戴翎子狐尾的最好還是成對兒，如果不是八將都戴，那或者兩員將戴，或者四員將戴，兩側(cè)對稱，別出單兒。這次許褚徐晃曹仁戴了翎尾，夏侯惇沒戴，不知是不是為了避免削頭時(shí)候傷著翎子，但后面和關(guān)公開打的時(shí)候，亮住的時(shí)候似乎還是下意識地亮了個(gè)掏翎子的動作。未來如果可能的話，還是兩側(cè)保持對稱好一些。 曹操奪了徐州小沛，命徐州降兵去下邳作為內(nèi)應(yīng)，到時(shí)候里應(yīng)外合，以擒關(guān)公。大丈夫光風(fēng)霽月，總是難以提防宵小生變于肘腋之間。失下邳如是，最后走麥城亦如是。
此時(shí)劉備一方聲勢尚微，故而關(guān)公頭場坐帳，只上一堂月華旗，后面和曹兵對陣，對面八靠將四上手，四月華旗就顯得單薄了，正好也和此時(shí)曹劉之間的力量對比相符。堂桌后面不擺大帳，大帳的氣派給曹操留著，這是講究分寸的細(xì)微處，不在配置上隨意“拔份兒”而有悖戲情。打虎頭引子，念定場詩，聞聽大哥三弟下落不明，曹操來犯下邳，敵兵已到眼前，不及追尋兄弟下落，只有先出城決戰(zhàn)。此時(shí)尚未得赤兔，故而馬童也不走什么翻撲，很干脆的一個(gè)上馬，帶馬下場，“關(guān)”字座纛旗隨后。 關(guān)公的開打沒有太花俏的東西，看的都是工架和神氣，全是內(nèi)勁兒。這出里面已經(jīng)算是打得相對多的：和曹八將一扯兩扯，跟夏侯惇一個(gè)過合兒，擋下其他曹將，回來再跟夏侯惇一過合，“上下左右”四下，蓋刀攥接腰封，打夏侯惇前后封頭，打腰封轉(zhuǎn)身一個(gè)削頭，夏侯惇敗下。再上來的就是一過合兒，轉(zhuǎn)身幺二三，挑起來打前封頭，再一挑一削頭。接著就是“串肚”起“蛇褪皮”，撥拉曹將“倒脫靴”下，夏侯惇上來，老爺再一個(gè)大刀剜蘿卜轉(zhuǎn)身削頭。都是很精煉大方的東西，妙在這幾下削頭，都是青龍刀平貼著靠旗桿兒過去，孟嘉兄心里有譜兒，手上有準(zhǔn)頭兒，和幾位助演配合默契，才能出來這種效果。見文丑時(shí)候經(jīng)典的三削頭亦然，后面再說。
這邊廂關(guān)公和曹將大戰(zhàn)，那邊廂曹操已先得下邳。夏侯惇再上，關(guān)公追上，后面許褚趕來，一個(gè)小三股檔，夏侯和許褚壓住關(guān)公的刀，仨人轉(zhuǎn)120度，關(guān)公從里面轉(zhuǎn)到臺口，往上場門一欺，然后三人一串蹉步回來，其他曹將跟著上來，跟關(guān)公一過合兒，關(guān)公到小邊兒，曹將到大邊兒，兩下對峙，再一過合兒，關(guān)公到大邊，轉(zhuǎn)身架住，曹將往大邊壓一次，關(guān)公往小邊頂回去，推開，【四擊頭】里起大刀花，左手背后戳刀右手推髯。此時(shí)已是被逼上土山，故而在臺上雖站平地，一望兩望卻都是居高臨下的勁兒。不用桌子表示土山，是擴(kuò)展了表演的空間，和張遼約三事的時(shí)候，可以在臺口設(shè)座。若在大邊擺桌子，約三事的表演區(qū)域?qū)τ^眾而言就顯得距離太遠(yuǎn)了。此處全是念白，還是應(yīng)該“打坐向前”，離觀眾近一些。
“若知某大哥音信，不管千里萬里，水火之中，立功便行”，關(guān)公三約，以這一約最為振聾發(fā)聵，故而從話白的節(jié)奏和身段的配合，力度都更明顯。孟嘉兄這三約的話白很震撼。魏伯陽的張遼，念白中規(guī)中矩，再磨一磨，應(yīng)該有發(fā)揮更精彩的潛質(zhì)。 張遼回報(bào)曹操之后，關(guān)公有一場見皇嫂的戲。這場戲雖然小，但是個(gè)很重要的交代，“此事重大，弟不敢做主，特來稟知二位嫂嫂”，大哥不在面前，奉嫂如兄，諸事哪怕已經(jīng)提了方案，也必須經(jīng)嫂嫂批準(zhǔn)?！罢埳┥┦帐靶心?，同進(jìn)許昌”，已然語帶哭音：關(guān)公自己也覺前途未卜，大哥三弟下落不明，真的不知來日是否還能有相見之期。目前只能為一個(gè)或許已經(jīng)渺茫的希望，暫留有為之身。所以進(jìn)曹營之后和曹操的第一番對話，曹操出言試探“唯恐劉使君已不在人世了”，關(guān)公立時(shí)臉上變色，他所抱著的這個(gè)希望，是不允許有任何人質(zhì)疑乃至用言語詆毀的。
初得赤兔之趟馬，大約李金聲先生限于健康條件，稍微降低一些難度，帶馬上來之后，馬童有一段刷馬的表演，關(guān)公下場脫蟒，穿靠上來趟馬。王金璐先生則是直接穿蟒趟馬，走單腿顛步，正著亮一腿，再亮一旁腿。穿蟒本就相對“累贅”，手上有水袖容易跟著馬鞭裹亂已不必說，蟒袍下擺是把人圍起來的，加之里面有個(gè)示意曹操所贈錦袍的襯褶子，再往里還有箭衣腿子和下甲……四層障礙，穿蟒趟馬之難可想而知。孟嘉兄卻更要足尺加三，這個(gè)趟馬可謂是濃墨重彩：【急急風(fēng)】捋馬背，【四擊頭】里，認(rèn)鐙，轉(zhuǎn)身跨腿馬鞭打靴底兒，抱馬鞭，右腳踩底鑼，末鑼旁吸左腿亮住。李偉的馬童，一個(gè)單提，橫叉落地，接一個(gè)轉(zhuǎn)身縱叉，起來勒住馬頭，跟關(guān)公對臉亮住。這一個(gè)【四擊頭】已然獲得一片肥彩?？山酉聛碛懈^的，【急急風(fēng)】里，孟嘉兄控左腿側(cè)抬，左腳高過肩膀，右腳立地。然后左旁腿一抬一落，緩起緩放，可見全在控制之內(nèi)，絕無憑借慣性用“沖勁兒”把腿帶上去的動作。右腳同時(shí)立地做云步，往大邊里側(cè)平移。單腿云步走幾下不難，走這一排就難了，要走這一排而腳下平穩(wěn)，絕無多余的顛顫，就是難上加難。孟嘉兄擅演《小商河》，楊再興右手抱馬鞭，左手握槍，左腿旁吸，右腳立地云步的技巧，于他已屬尋常，而旁人觀之就驚嘆不已。如今再加上控腿，這一手真的是引爆全場。唯功底深厚，技巧嫻熟，才能如此“炫技”而不刻意，仍然一派威嚴(yán)肅穆。打馬下場，再上來的【水底魚】，三下馬鞭打靴底，接一個(gè)小圓場回來，力度層次分明而節(jié)奏流暢。這個(gè)趟馬可稱是當(dāng)晚演出的一大“爆點(diǎn)”。  關(guān)公贊馬，也是四句錦繡文章。曹操見關(guān)公愛馬，雙手一擊，下定決心將馬贈給關(guān)公。孟嘉兄此處的表演可圈可點(diǎn)，韓巨明先生的曹操配合節(jié)奏也極為精妙。關(guān)公聽說曹操要贈赤兔，一個(gè)冷錘，“八”上雙袖朝外一撣，蓋上曹操手腕，握住曹操雙手，“倉”上一長身，猶恐曹操反悔，來一下敲釘轉(zhuǎn)腳，口稱“丞相”，叫應(yīng)了曹操，問他“此話當(dāng)真？果然？”這兩句的節(jié)奏都很穩(wěn)，似乎還給曹操留了反悔的時(shí)間，得到肯定回答“焉有假意”之后，放下了心，緊接著就“受我一拜”跪在塵埃。此處先穩(wěn)住節(jié)奏，突然加快，實(shí)在是匠心微妙。曹操甚感奇怪，甚至微有些責(zé)備“二將軍豈非輕人而重畜耳？”關(guān)公坦然道出實(shí)情“此馬有千里腳程，若知某大哥音信”，曹操聽見這一句，臉色大變，再聽見關(guān)公說“乘此馬一日可得相見，叫某怎得不謝”，手上的動作，顯出了滿懷的無奈與后悔。關(guān)公一喜，曹操一悔，傳神入微。座中不乏識者動情，自然報(bào)以一片彩聲。
這場演出之前兩天，原定飾演顏良的于帥在演出過程中受了重傷，王博文臨時(shí)救場演顏良。王博文曾在上海陪李玉聲先生演顏良，但當(dāng)天的扮相大體是按照海派路子來的，揉臉穿改良靠。這回陪孟嘉兄出演，則全按京派風(fēng)格，勾臉扎硬靠了。大概兩個(gè)風(fēng)格的顏良都來過的，就是王博文這么一位了吧。雖是“救火”，但整體表現(xiàn)還是很有俏頭的，帶著自矜連斬二將又傷徐晃的傲慢，很放份兒，而且在節(jié)奏的把控上很有心，“顏良今日如虎嘯”，唱得慢，但刀花串腕兒耍得快，更顯得利落。對許褚的時(shí)候也有這手，“某要拿曹操”時(shí)拖腔兒唱得很款式，忽然大刀奔著許褚就過來了，氣勢極狠。
關(guān)公再上場，有一段西皮導(dǎo)板、原板轉(zhuǎn)快板的唱腔，悶簾兒唱導(dǎo)板，出場后第一個(gè)相兒亮在九龍口，然后往前到大邊臺口，勒馬回來，到臺中間，右手勒馬，左手握馬童手腕，左腳蹬在馬童腿上亮住唱一句，唱罷起慢長錘，月華旗走龍擺尾挖門，然后起一個(gè)奪頭，末三下”大、大、倉“轉(zhuǎn)身抱馬鞭，摟髯亮相，然后在扯四門里唱原板。聽這一段唱感覺孟嘉兄的嗓音較先前又潤澤了些。年初和世聲先生聊微信時(shí)聽怹提起“孟嘉現(xiàn)在主要是學(xué)戲、背戲、拉戲練功，吊嗓子”，果然功不唐捐。 山頭觀陣，前面一大片表演區(qū)域都?xì)w了顏良，又是斬將又是罵陣的，想把注意力從顏良身上領(lǐng)回來，則關(guān)公的念白和身段都要相應(yīng)地提升力度。孟嘉兄此處的處理更接近李金聲先生，“某觀河北人馬，猶如土雞瓦犬耳”，“某觀顏良，如插標(biāo)賣首”，中間不切斷加鑼鼓，只是“如”字后面調(diào)門兒逐字上升，并長身凝神，外放凝重之威。這也是演關(guān)公戲最為難的地方，不能有幅度太大或者棱角太明顯的東西，否則顯得毛躁。但又時(shí)時(shí)不能卸勁兒，全在內(nèi)里含著，有放有收，全要控制著。而且甚至要控制到每一塊面部肌肉。前晚看孟嘉兄散戲后和世聲先生的合影，妝還沒卸，臉部表情很松弛，帶著一種和煦的微笑，可臺上的每個(gè)瞬間，卻始終都是蠶眉入鬢鳳眼生威，可知面部肌肉是在被控制著，也是始終處在控制之下的。
李世聲先生和李孟嘉兄合影 斬顏良的鋪墊雖然大，但斬的時(shí)候卻只是那電光石火的一刀。只可惜顏良未能和后面文丑被誅時(shí)走的肘棒子合扇，是為一憾。
黃臣的文丑，一出場令人精神一振。世聲先生說看黃臣的文丑能看得很振奮，誠哉斯言。他一舉一動真的有那種接近于毛凈的“楞”勁兒，莽莽蒼蒼地，很猛。顏良還有些穩(wěn)重的成分在，只是傲慢，文丑的底色則純純是暴躁性急了。 袁紹坐帳，免了引子，把定場詩改成搖板和流水，也是巧妙地避免了雷同。譚筱羽的劉備，戲份略少，但三兩句就把文丑說得犯了迷糊，也是妙趣橫生。 曹操上奏天子，封關(guān)公漢壽亭侯，此后座纛旗上就可以有“漢壽亭侯”四個(gè)字了。文丑討戰(zhàn)，關(guān)公未必不知曹操用激將之計(jì)，但將計(jì)就計(jì)，立了功勞，來日辭曹就有話說。所以順著曹操的話風(fēng)，直接以“文丑小覷關(guān)某”為由請令出戰(zhàn)。 文丑和曹將開打，歸總領(lǐng)蛇褪皮，撥拉倒脫靴之后，場上擺三把椅子：正中間堂桌上一把，大邊小邊里側(cè)各一把。【急急風(fēng)】里，曹操先上中間的椅子，然后劉備袁紹兩邊抄過，分別上小邊和大邊的椅子，以表示這三位都在關(guān)注戰(zhàn)場上的情況，老戲的調(diào)度，看似因陋就簡，實(shí)際上有些意念還是很超前的。把不同空間的事情放到同一空間下，很像后來電影里“蒙太奇”的手法。
關(guān)公脫了蟒，只著箭衣和下甲上場。同樣是一個(gè)大刀花戳刀推髯，孟嘉兄這次的大刀花要比屯土山之時(shí)走得更加迅疾，真是雷霆萬鈞的氣魄。月華旗領(lǐng)二龍出水，關(guān)公和文丑見面，有一個(gè)非常經(jīng)典的“三削頭”，大刀花轉(zhuǎn)身過來，一平削，變刀，和文丑位置交錯(cuò)的時(shí)候二削，挑起來“剜蘿卜”轉(zhuǎn)身，第三削。交代得清清楚楚，節(jié)奏卻絲毫不拖。最后摟髯，橫握刀往外“推”著亮，神威凜然。劈了文丑之后，亮一個(gè)雙手握刀高舉的相。關(guān)公不用下場花，但走圓場，橫跨步和蹉步，仍有豹尾之效。大刀花轉(zhuǎn)身戳刀，這次已經(jīng)得勝，速度就偏穩(wěn)健了。別看同樣是背后戳刀的相，細(xì)處卻絕不雷同，這一下最后不是常見的推髯，而是拈中綹亮相。
整場演出看下來，孟嘉兄的關(guān)戲已經(jīng)有了從容不迫，收放自如的感覺，而且嗓音條件也在逐漸向好，這對他全面恢復(fù)關(guān)公戲的計(jì)劃，更是一個(gè)利好消息。唯盼抓緊時(shí)間，能將所列出的這些劇目如數(shù)搬演。更盼來日有機(jī)會，將家傳的其他經(jīng)典武戲整理恢復(fù)，善莫大焉，功莫大焉。 |
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