國(guó)產(chǎn)科幻片一直是短板，好些年我們一直忍受著“未來(lái)戰(zhàn)警”、“穿越古代”這樣的“偽科幻”。

直到2019年春節(jié)檔，迎來(lái)了《流浪地球》，我們才真正歡呼：中國(guó)科幻片從此不再流浪，因?yàn)槲覀兘K于有硬科幻了！

《流浪地球》無(wú)論是從故事、特效、人文思想等各方面來(lái)說(shuō)，都不輸一些好萊塢大片，豆瓣評(píng)分7.9。

硬科幻，《流浪地球》沒(méi)得說(shuō)，但在軟科幻這方面，有些電影比它優(yōu)秀，比如1986年的《錯(cuò)位》，豆瓣評(píng)分8.1，堪稱國(guó)產(chǎn)科幻片的天花板，至今無(wú)人超越。

《錯(cuò)位》由黃建新執(zhí)導(dǎo)，是他“先鋒三部曲”的第二部，和《黑炮事件》夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，硬核諷刺了當(dāng)時(shí)的“文山會(huì)海”。

01、造個(gè)機(jī)器人幫自己開(kāi)會(huì)

趙書(shū)信（劉子楓 飾）原本是一名工程師，在被迫當(dāng)了局長(zhǎng)后，也不能安心做研究，每天做著“寫字、開(kāi)會(huì)、應(yīng)酬，應(yīng)酬、開(kāi)會(huì)、寫字”周而復(fù)始、重復(fù)機(jī)械地工作。

于是他便幻想著能夠有一個(gè)人代替他去開(kāi)會(huì)和應(yīng)酬。沒(méi)錯(cuò)，領(lǐng)導(dǎo)其實(shí)也不喜歡天天開(kāi)會(huì)。

說(shuō)干就干，趙書(shū)信還真制造出了一個(gè)自己的機(jī)器人。這個(gè)機(jī)器人不僅能夠做出和他一樣的動(dòng)作，模仿他的聲音和表情，而且學(xué)習(xí)能力超強(qiáng)。

在經(jīng)過(guò)一頓測(cè)試之后，趙書(shū)信發(fā)現(xiàn)機(jī)器人應(yīng)付日常開(kāi)會(huì)、簽字等工作完全無(wú)壓力，甚至比老趙本人做得都好，完全沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)異常。

不過(guò)好景不長(zhǎng)，很快機(jī)器人便遇到了難題——喝酒。趙書(shū)信并沒(méi)有給機(jī)器人設(shè)計(jì)喝酒的功能，但當(dāng)局長(zhǎng)肯定得應(yīng)酬啊，在一次聚餐中喝了一杯酒之后，機(jī)器人差點(diǎn)“躺”了。

得知此事后，老趙連忙給機(jī)器人安裝了個(gè)液體儲(chǔ)存器。但這一安裝不要緊，機(jī)器人發(fā)現(xiàn)自己的要求得到滿足后，開(kāi)始有了更多的要求：開(kāi)始學(xué)習(xí)抽煙，開(kāi)始看愛(ài)情方面的書(shū)，開(kāi)始去理解人類的情感。

更過(guò)分的是，機(jī)器人還給趙書(shū)信戴了“綠帽子”，跑去和老趙的女友小楊（楊昆 飾）約會(huì)去了。

當(dāng)機(jī)器人揚(yáng)言，他不想再做趙書(shū)信的替身和傀儡，他也想像人類一樣擁有個(gè)性和思想的時(shí)候，趙書(shū)信意識(shí)到，機(jī)器人的自我意識(shí)覺(jué)醒了！他開(kāi)始感覺(jué)到了威脅。

而在機(jī)器人私自把精簡(jiǎn)會(huì)議的文件藏起來(lái)之后，趙書(shū)信意識(shí)到，必須對(duì)機(jī)器人進(jìn)行限制了。

他開(kāi)始限制機(jī)器人的能量和續(xù)航時(shí)間，并讓機(jī)器人去從事高危工作。

但已經(jīng)覺(jué)醒了自我意識(shí)的機(jī)器人根本不會(huì)乖乖聽(tīng)話，在經(jīng)過(guò)了多次反抗和斗爭(zhēng)之后，趙書(shū)信最終按下了結(jié)束的紅色按鈕，電影至此也走到了盡頭。

02、禍兮福之所倚，福兮禍之所伏

《錯(cuò)位》并沒(méi)有很多人印象中科幻片應(yīng)該具有的酷炫的特效，甚至可以說(shuō)就沒(méi)有特效，因?yàn)榧幢闶且蝗朔诛梼山堑钠?，也是?shí)拍，此外也沒(méi)有很多科幻大片天馬行空的視覺(jué)沖擊力。

但特效少的并不一定就是爛片，視覺(jué)沖擊力小的也可以是好片。

《錯(cuò)位》的故事在現(xiàn)在看來(lái)可能顯得有些俗套，但是放在那個(gè)年代是非常超前的。要知道那可是三十多年前，當(dāng)時(shí)此類型的電影，比如《人工智能》《我，機(jī)器人》等等都還沒(méi)有上映。

在電影中，機(jī)器人說(shuō)：“人類很怪，有許多自相矛盾的地方，制造了很多條文。但在內(nèi)心深處，卻只希望別人遵守?！?/span>

除了對(duì)人性的諷刺，電影中更是運(yùn)用了場(chǎng)景和對(duì)話，通過(guò)趙書(shū)信對(duì)官場(chǎng)的厭倦、趙書(shū)信和機(jī)器人對(duì)權(quán)力的爭(zhēng)奪，狠狠地諷刺了一把當(dāng)時(shí)的社會(huì)。

電影最成功的地方還在于將當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下，人們對(duì)身份認(rèn)同的焦慮感體現(xiàn)得淋漓盡致。

機(jī)器人作為趙書(shū)信的復(fù)制品，沒(méi)有自己的記憶和身份，只是按照規(guī)定每天完成著該完成的事，就像以前的趙書(shū)信一樣。

但是當(dāng)它有一天有了自己的思想，變得和趙書(shū)信不再一樣，那么他還是趙書(shū)信嗎？如果他是趙書(shū)信，那么趙書(shū)信又是誰(shuí)？如果他不是趙書(shū)信，他又是誰(shuí)呢？

這種身份認(rèn)同的撕裂感和矛盾感，充分體現(xiàn)了80年代那個(gè)社會(huì)背景下，人們對(duì)于身份、歷史認(rèn)同的焦慮。

除了想象力和故事的成功，《錯(cuò)位》更有鏡頭語(yǔ)言上的成功，它在鏡頭語(yǔ)言上大量使用先鋒的隱喻和符號(hào)，已經(jīng)有了后現(xiàn)代的味道，不再去摻雜歷史的痕跡。

比如電影運(yùn)用了大量的黑、白、紅色光線來(lái)體現(xiàn)趙書(shū)信的孤獨(dú)、恐懼、無(wú)奈與困惑。

而在場(chǎng)景的布置上，同樣通過(guò)大片的、對(duì)比強(qiáng)烈的白、黑、紅的顏色搭配，營(yíng)造出了超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。

特別是在夢(mèng)境中，通過(guò)老夫子坐在沙漠中看電視這種充滿荒誕感的鏡頭，加上那句“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”的讖語(yǔ)，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間和空間的高度概念化，和對(duì)一個(gè)時(shí)代的預(yù)告。

03、黃建新導(dǎo)演的“錯(cuò)位”

中國(guó)第五代導(dǎo)演，張藝謀、陳凱歌、田壯壯都是大家脫口而出的，其實(shí)黃建新導(dǎo)演實(shí)力不凡，不輸上面幾位。

第一部導(dǎo)演作品《黑炮事件》，由一顆“黑袍棋子”引發(fā)的荒誕故事，充滿了黑色幽默。

后來(lái)又陸續(xù)拍了《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》《紅燈停，綠燈行》等經(jīng)典作品，一如既往地犀利，他的作品總是關(guān)注現(xiàn)實(shí)，直擊當(dāng)時(shí)的社會(huì)。

尤其是《背靠背，臉對(duì)臉》，把中國(guó)人的處事哲學(xué)講透了，個(gè)人覺(jué)得每個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該看看。

《錯(cuò)位》對(duì)于黃建新來(lái)說(shuō)，是他對(duì)科幻片的一次探索，但內(nèi)核依然是現(xiàn)實(shí)主義題材。

如果黃建新導(dǎo)演一直按照之前的路子拍下去，或者中國(guó)電影延續(xù)80年代的創(chuàng)作路線，發(fā)展到今天不敢想象。

黃建新導(dǎo)演如今儼然成為了“主旋律”電影的代表，從之前的《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，到近幾年的《決勝時(shí)刻》《1921》，都離不開(kāi)他的身影。

以至于很多影迷有種錯(cuò)覺(jué)，甚至調(diào)侃道：黃建新導(dǎo)演很有可能是被他自己造的機(jī)器人取而代之了，實(shí)現(xiàn)了真正的“錯(cuò)位”。

不管怎么說(shuō)，黃建新導(dǎo)演輝煌過(guò)，36年前的《錯(cuò)位》至今是中國(guó)科幻電影的天花板，期待能有好的作品打敗它。（撰文：西窗雪）