自改革開(kāi)放以來(lái)，人民生活發(fā)生了天翻地覆的變化。中華民族歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，終于從一個(gè)被壓迫被欺凌的國(guó)家，走上了繁榮富強(qiáng)。在收藏界，清代瓷器一直備受寵愛(ài)，玩收藏或多或少都有接觸清代瓷器。清代瓷器在前朝堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)下發(fā)展而來(lái)，可謂是達(dá)到了前所未有的高度，談及斗彩，可能大多數(shù)藏友想到的都是成化，但是雍正斗彩卻是最近市場(chǎng)新的一個(gè)追求！今天我們來(lái)談?wù)動(dòng)赫凡逝c成化斗彩有何不同！

明代斗彩瓷器，以成化文物為最。應(yīng)該說(shuō)，在雍正粉彩沒(méi)有出來(lái)之前，當(dāng)?shù)闷鹧胖逻@個(gè)詞的瓷器，唯有成化斗彩。成化斗彩可是收藏品中的當(dāng)紅炸子雞。也難怪，從一出世，這個(gè)專為皇帝私享的御窯瓷器，就名氣極大。萬(wàn)歷時(shí)期離成化不遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)御前有成杯一對(duì)，值錢(qián)十萬(wàn)?？梢?jiàn)這個(gè)成化瓷從古至今都是大神級(jí)別的名貴文物。直到現(xiàn)在所提到的雞缸杯都是以幾個(gè)億來(lái)結(jié)尾的。斗彩在所有的彩瓷品種中，最為顯著的特征是柔和淡雅，也因其價(jià)格高昂，越來(lái)越多的仿品出現(xiàn)于市場(chǎng)上。有一句話可以描寫(xiě)當(dāng)下成化斗彩的市場(chǎng)現(xiàn)象：成化斗彩逗你玩，千萬(wàn)別當(dāng)真品買(mǎi)！

玩收藏，三藏覺(jué)得必須要經(jīng)過(guò)三關(guān)，即我們的辯真?zhèn)?，斷窯口，知價(jià)值。如果僅僅是瓷器辨真?zhèn)?，也就是我們所說(shuō)的看新老，這個(gè)還是屬于比較簡(jiǎn)單的瓷器鑒定。通常來(lái)講，對(duì)于舊器如舊的古代瓷器，從這三個(gè)角度去了解，基本上都能分辨?zhèn)€八九不離十。不管是之前本朝的成化斗彩還是后清三代所仿斗彩的一個(gè)制作工藝都是非常復(fù)雜的，且生產(chǎn)數(shù)量少，通觀彩瓷的存世數(shù)量，它僅比琺瑯彩多，所以斗彩瓷器倍顯珍貴。所以你跟三藏說(shuō)你在市場(chǎng)花了幾百幾千撿漏了一個(gè)成化本朝的斗彩，三藏說(shuō)玩玩而已，你還不依，抱著幾千萬(wàn)幾個(gè)億的夢(mèng)，三藏只能說(shuō)當(dāng)下這個(gè)市場(chǎng)早已不是你能撿漏的時(shí)候了！該醒醒了。

雍正斗彩在成化斗彩的基礎(chǔ)上，工藝更為精湛，無(wú)論是造型還是色彩的搭配，均達(dá)到歷史上的最高水平。這是因?yàn)榇藭r(shí)雍正的斗彩是以粉彩代替?zhèn)鹘y(tǒng)五彩而形成的，所以以清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫(huà)精工，雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷業(yè)極為發(fā)達(dá)，民窯亦不例外，民窯斗彩燒造成就也很高，但較官窯相比仍有差距。與成化斗彩瓷器“葉無(wú)反側(cè)”、“一件衣”的特點(diǎn)相比，圖案性更強(qiáng)，但缺乏了成彩清秀飄逸的風(fēng)采。這也是為何清朝皇帝對(duì)斗彩瓷器推崇備至，花大力氣仿制成化斗彩瓷器！

一，胎釉特征

成化瓷器釉質(zhì)潔白肥腴潤(rùn)如凝脂，胎體秀美而輕薄，有些胎體迎光透視還會(huì)呈牙黃色或肉紅色，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。

而雍正斗彩雖然繪制工藝到達(dá)了頂峰，也沒(méi)法彌補(bǔ)“先天不足”的劣勢(shì)。故此雍正斗彩胎土基本胎質(zhì)都是比較細(xì)膩，白釉微泛青色。

二，填彩技巧

三藏說(shuō)過(guò)很多次成化斗彩的雙鉤填彩繪畫(huà)技法，但是很多藏友可能還是無(wú)法理解，這里三藏圖文來(lái)解釋一下，我們看下圖的成化斗彩上青花紋飾大多都是線條纖細(xì)，若你手上有珍品瓷器困于出手，想找正規(guī)平臺(tái)參加拍賣(mài)，有緣者可與筆者聯(lián)絡(luò)壹玖捌，陸陸玖伍，貳叁伍零不成交無(wú)任何前期費(fèi)用，審核通過(guò)可免費(fèi)送保利，蘇富比等一線拍賣(mài)這是因?yàn)殡p勾線條勾勒其圖案輪廓，接著才是進(jìn)行圖案輪廓里的渲染填彩，所以可以看到濃筆所描繪的輪廓線比填彩色澤會(huì)更顯深沉，而渲染時(shí)用淡筆，所以燒成的瓷器呈色多是淺淡雅致。

雍正的斗彩出現(xiàn)了與成化斗彩不一樣的繪畫(huà)技法，此時(shí)采用的是采用渲染與平涂相結(jié)合的技法布彩。這是因?yàn)榉鄄实某霈F(xiàn)代替了傳統(tǒng)五彩，突破了以往單純的釉下青花或者釉上粉彩的傳統(tǒng)工藝，而是將釉下青花與釉上粉彩巧妙結(jié)合，使斗彩呈現(xiàn)柔潤(rùn)而不失亮麗的特點(diǎn)，雍正斗彩以花鳥(niǎo)人物為裝飾題材，釉下青花勾勒線條，釉上填充各種色彩，都要填彩精確，不漫不溢，還要追求色彩的多樣化。如下圖

三，彩料——姹紫

雍正斗彩與成化斗彩最大的區(qū)別就是彩料的使用了，所以有很多藏友拿著一個(gè)杯到三藏這里說(shuō)我的有姹紫，絕對(duì)的真品，別急，聽(tīng)三藏細(xì)細(xì)道來(lái)！認(rèn)識(shí)成化斗彩的都知道成化斗彩有一個(gè)特征是絕對(duì)仿不出來(lái)的，那就是后世所說(shuō)的“姹紫特征”！不過(guò)，真的仿不出來(lái)嗎？所謂姹紫色如赤鐵，色濃且無(wú)光澤，這種色彩鮮紅色具有艷如血，厚薄不勻的特征。據(jù)現(xiàn)在所能了解的資料顯示的確是比較較難以仿制的，但是反過(guò)來(lái)講，不能說(shuō)沒(méi)有姹紫的就不是成化本朝的，畢竟凡事都要靠依據(jù)。

雍正時(shí)期的自己官窯器的斗彩是沒(méi)有姹紫，但是仿成化的斗彩器還是或多或少有一點(diǎn)“姹紫”特征，這也說(shuō)明了這個(gè)時(shí)期的仿古瓷的技術(shù)已經(jīng)很高超了，雖然不像成化傳世品三秋杯那樣帶有大塊'姹紫’的，但是也證明了這個(gè)時(shí)期的“姹紫”是有的。但是此姹紫非彼姹紫，所以認(rèn)清自己手中的姹紫特征極其重要，畢竟仿的再像也不是成化本朝的！

四，底足

成化時(shí)期的瓷器底足大多是削平或者稍外撇的，我們所看到的雞缸杯底部更是沒(méi)有圈足的，其他一些瓷器也是一些瘦底圈足與雍正時(shí)期的圓潤(rùn)的泥鰍背有很大的出入！

雍正朝青花和彩瓷方面的圖案紋飾，更多的傾向于從壓出著眼。器物底部的處理十分講究，特別是官窯器的圈足部位，撫之有細(xì)膩潤(rùn)感，成滾圓的“泥鰍背”。顏色釉器的口沿一般都有一條清晰整齊的白邊，既俗稱的燈草邊。

五，款識(shí)

成化款識(shí)有一句話可以形容當(dāng)時(shí)的特征：成化款肥。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的瓷器底下的款識(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的都顯得較為圓潤(rùn)。成化官窯瓷器款識(shí)一般有兩種，分別為大明成化年制”六字款和“天”字款，而且只有楷書(shū)款，沒(méi)有篆書(shū)款。筆法整體蒼勁有力，中鋒運(yùn)筆，筆道粗，字體顯肥，款圍以青花雙圓圈或雙方框，有少量的無(wú)邊欄。整體的特點(diǎn)是字體深沉，沒(méi)有漂浮感。

反觀雍正時(shí)期的官窯器底款都是有專人題寫(xiě)的，所以這個(gè)時(shí)期的各類瓷器上款識(shí)字體相差較小。常見(jiàn)的官窯款識(shí)多為“大清雍正年制、雍正年制、雍正御制”這三種，但是這個(gè)時(shí)期的仿古瓷卻是難得的高仿。清三代的瓷器都比較崇尚明代時(shí)的瓷器，所以這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了很多的高仿古瓷。

一件古董、古玩藝術(shù)品能歷經(jīng)幾百年且千年而不衰，除了優(yōu)雅之美外，還有濃厚的歷史信息及文化底蘊(yùn)在里面。所以愛(ài)玩收藏古玩藝術(shù)品的男人基本都是有內(nèi)涵，知書(shū)達(dá)理，懂地理天文，懂歷史、人文，了解中華五千年文化精華的傳承，以及深厚的人文情懷，從古董的工藝，從藝術(shù)申述程度，他們可以從文學(xué)到美學(xué)，從地理到天文、歷史、無(wú)所不能。我是三藏，喜歡文物，愛(ài)好收藏，中意古玩，你所收藏的皆是無(wú)價(jià)之寶。