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看舊影，難免提及各位前輩，為保敘述順暢，斗膽免去先生老師之類的敬詞，但絕無不敬之意，在此要先說明一下以及致歉。 從2020年11月9日，2021年8月2日，2021年12月10日，再到2022年1月28日，我已經(jīng)和李孟嘉的《封金挑袍》失之交臂四次了。因?yàn)橐咔榈墓芸?，再想在京津之間來去自如實(shí)現(xiàn)跨城看戲自由，比從前是困難不少了。所幸的是，不少演出的實(shí)況錄像都能在結(jié)束后的24小時(shí)之內(nèi)被網(wǎng)友共享到B站和公眾號(hào)等地，蹭個(gè)時(shí)髦的概念說，這也算是一定程度上構(gòu)建了看戲“元宇宙”。因而雖然我從不曾親臨現(xiàn)場(chǎng)，李孟嘉這出戲倒是先后看了三次（第1、2、4次演出），第3次演出沒有見到整場(chǎng)錄像，只有部分劇照和微信群的小視頻。李孟嘉的三伯父李玉聲曾說“孟嘉的老爺戲是我四弟李潤聲教的，我和孟嘉的父親，我六弟李世聲只是敲邊鼓”，這反映了李孟嘉這出戲前后幾次演出時(shí)候的發(fā)展脈絡(luò)，當(dāng)然“敲邊鼓”一說當(dāng)屬自謙。首演時(shí)是單唱《封金挑袍》，李潤聲教的，并負(fù)責(zé)指導(dǎo)排練，李孟嘉的演出可以說是亦步亦趨毫厘不差。第二次及之后，都是帶著《古城會(huì)·訓(xùn)弟》一起唱的，所謂“敲邊鼓”應(yīng)該是第二次體現(xiàn)得比較多一些。第三次從劇照中看來，扮相上有了些微調(diào)整，第四次則已經(jīng)融入了李孟嘉自己的見解，開始“化”了。從亦步亦趨，到心領(lǐng)神會(huì)，這種進(jìn)階意識(shí)，在時(shí)下的京劇演出市場(chǎng)上并不多見。而且邊配硬整，陣容之強(qiáng)大也很為演出生色。李揚(yáng)的曹操、李偉的馬童、譚筱羽的陳震、王磊的張遼……“見角兒的”自己也是角兒，滿臺(tái)一顆菜，也是非常難得。
按李洪春《京劇長談》所述，《封金挑袍》這出戲是王鴻壽親自教怹的第一出。王鴻壽存世的唱片里，就兩面關(guān)公戲的，一是《封金掛印》一是《關(guān)公挑袍》，楊小樓平生就唱了一出老爺戲，還是《灞橋挑袍》。名字雖然各異，說的事情是一樣的?？梢娺@出戲的地位有多重要。從情節(jié)說，前承斬顏良誅文丑，報(bào)曹操之新恩而立功；后啟過五關(guān)斬六將，思劉備之舊義而遠(yuǎn)行。而灞陵橋一別，又伏來日華容道相見之糾結(jié)。可以說，這是老爺因忠義“成神”的前奏，同時(shí)，也是情感激蕩比較劇烈的一段情節(jié)?？梢哉f喜怒憂思悲恐驚七情俱全。故而唱念做表，都很吃功。而且扮相和其他劇目不同：常見的老爺戲，扎軟靠居多，特殊一點(diǎn)的，褶蟒或者穿蟒?！斗饨鹛襞邸穭t穿箭衣帶掩心甲，這就相對(duì)罕見了。箭衣是一種很“不遮丑”的行頭，手上姿態(tài)腳下步法，一覽無余，老爺穿箭衣，對(duì)身形的要求就更嚴(yán)苛，一要邊式好看，二要凝重有威。如果這戲過了關(guān)，那就是基礎(chǔ)夯瓷實(shí)，可以更上一層臺(tái)階了。據(jù)李洪春的回憶，《灞橋挑袍》是吳幻蓀給楊小樓、郝壽臣寫的本子，但曹操戲份更重一些，楊小樓看了之后覺得老爺“無戲可做”，就讓李洪春給他說了王鴻壽的路子，所以楊小樓這出戲是個(gè)摻著來的路數(shù)。而且李洪春建議楊小樓別急著置新行頭，“等把戲唱順了再置，先穿我的”。此處外插一點(diǎn)，關(guān)于行頭，另有一個(gè)說法：丁秉鐩說楊小樓為唱老爺戲新制的綠靠，但后來把老爺戲掛起來了，又心疼這身新綠靠，別穿一兩回就不用了，所以排了一出《甘寧百騎劫魏營》和一出《壇山谷》。雖然他這個(gè)說法顯得楊老板挺會(huì)過日子的，但近日翻檢老劇照，對(duì)比之下深覺丁的這個(gè)說法有問題。
楊小樓《甘寧百騎劫魏營》劇照，注意這身綠靠的繡活花樣。
楊小樓和郝壽臣的《灞橋挑袍》，雖然高糊，但至少能看出來和甘寧身上的明顯不是同一件。
所以，楊小樓為唱老爺戲?qū)ｉT新制一身綠靠這個(gè)說法，有些立不住，還是李洪春的說法可信，而且劇照可以提供另一個(gè)佐證，即使力度可能稍遜色一些，如下圖。
洪爺這張劇照一個(gè)和其他劇照不同的地方，就是這雙靴子上帶虎頭。按《京劇長談》所記，怹是做過一雙虎頭靴子的，但王鴻壽對(duì)虎頭靴不太贊同，所以后來就都穿繡云紋的綠靴子了。不過這張劇照里穿的還是虎頭靴，還有一張《古城會(huì)》劇照也穿過虎頭靴。原因不易追溯，但無關(guān)大礙。李孟嘉這四次演出，前兩次的扮相都是戴夫子巾到底，箭衣下甲大帶。第三次在箭衣外面加上了掩心甲，第四次則改變了盔頭，《封金挑袍》戴將巾，穿箭衣配掩心甲，《古城會(huì)》戴夫子巾扎軟靠。嚴(yán)格復(fù)制了祖父李洪春劇照的扮相。
雖有變化調(diào)整，但這幾個(gè)扮相其實(shí)是都是靠譜的。斬顏良時(shí)關(guān)公就是夫子巾軟靠，誅文丑時(shí)候是穿的箭衣，所以掛印封金的時(shí)候，幾乎可說是怎么扮都成。李玉聲因自己身材相對(duì)瘦削，打算唱《挑袍》但是擔(dān)心戴夫子巾穿箭衣略顯“頭重腳輕”，李洪春一語解惑“那你扎靠唱”。所以李玉聲后來在《名段欣賞》錄制的《灞陵橋》，就是戴夫子巾扎軟靠的扮相。相比之下，李孟嘉的身高就頗有優(yōu)勢(shì)了。《封金》之前是《破汝南》，劉辟龔都退讓，關(guān)公得勝。破汝南時(shí)派了曹將給關(guān)公當(dāng)副手，所以曹操坐帳時(shí)，不上曹將，紅龍?zhí)渍鹃T之外，只上兩個(gè)旗牌和程昱郭嘉。聽說“關(guān)將軍得勝回營”，傳令擺隊(duì)相迎。關(guān)公的頭場(chǎng)戲先上一堂月華旗，四曹將，扎犄角。然后上馬童，九龍口一亮，臺(tái)口翻單提，回上場(chǎng)門，一串小翻出來，一個(gè)飛腳，回到九龍口，“四擊頭”里引上關(guān)公，關(guān)公穿箭衣，挎寶劍，外披斗篷，后隨座纛。馬童這里已經(jīng)有了翻撲，所以后面再接演《古城會(huì)》時(shí)，為免雷同，直接就是馬童引上關(guān)公了。
這場(chǎng)有個(gè)很醒脾的調(diào)度，關(guān)公到臺(tái)口，一摟髯，撥轉(zhuǎn)馬頭，回九龍口，座纛此時(shí)已經(jīng)到了底幕中間“堂桌”的位置了。馬童領(lǐng)起，月華旗走半圈正圓場(chǎng)，歸里。四曹將隨著“一翻”，抱馬鞭在大邊站一排，面對(duì)關(guān)公，關(guān)公在小邊面對(duì)四將，各自拱手，以示恭賀。朝左邊橫著跨步走半圈兒，擰身加鞭，“推磨”換位，老爺?shù)酱筮叡яR鞭，四將到小邊，各自拱手，朝右邊橫著跨步走半圈，到臺(tái)中間，一加鞭，四將走正圓場(chǎng)歸里，老爺走正圓場(chǎng)到小邊臺(tái)口，往里“挖”一下，走個(gè)小弧線奔大邊臺(tái)口起四擊頭，跨右腿，踢左腿，馬鞭打左靴底，跨右腿轉(zhuǎn)身馬鞭打右靴底，左手摟髯右手抱馬鞭，腳下騎馬式，一亮。然后回臺(tái)中間，轉(zhuǎn)身朝下場(chǎng)門加鞭下場(chǎng)。馬童、座纛、曹將、月華旗依次下去。李金聲《曹營十二年》進(jìn)曹營時(shí)，也有類似調(diào)度，區(qū)別在于關(guān)公是獨(dú)自一人，沒有月華旗等配置了，曹營這邊是眾將齊上，站小邊，老爺在大邊。左右兩番兒跨步是連著的，但只有張遼和老爺對(duì)著走。場(chǎng)面火爆，頗顯關(guān)公之聲威煊赫。
曹操迎上，關(guān)公下馬，照例是“挽手而行”下場(chǎng)。然后“挖門兒”上。曹操后帳擺宴，關(guān)公辭曰“改日奉陪”，殊不知此一去再無飲宴之日。關(guān)公出帳上馬，雖然節(jié)奏平穩(wěn)，腳下卻是一步不停。一來此時(shí)已知大哥消息，雖然不確，也無心滯留。二來多日不曾在皇嫂臺(tái)前問安。所以再出場(chǎng)時(shí)，快長錘打上。甘、糜二夫人問起皇叔下落，關(guān)公微一遲疑，決定還是先不告訴皇嫂，因?yàn)檫€是那句話，消息不明確。倘若有假，豈不是教二位嫂子空歡喜一場(chǎng)？下場(chǎng)卸斗篷，老軍卻漏了消息，所以再上場(chǎng)，面對(duì)皇嫂的質(zhì)疑“受新恩忘舊義”之時(shí)，心知誤會(huì)，很坦蕩地說出想法。因?yàn)槔诼?，所以決斷極快。若看《京劇長談》中劉松巖記錄的表演法門，此處的關(guān)公處處猶豫，反而讓人疑有二心了。記錄老藝人的舞臺(tái)表演，文字極易舛誤，故雖然有據(jù)，卻不可全信，斯是一例。接下來見張遼，見陳震，再讀信，等等，沒有大身段，但氣不能怠，威不能松，很累心。見張遼時(shí)，既然是朋友，自不能劍拔弩張，但其志“堅(jiān)剛不可奪”。陳震帶來大哥書信，“書信安在”四字的情緒，既急且喜，而拿到書信，又不是馬上拆開，先謝天謝地，再對(duì)信一拜“弟有罪了”，所謂見字如面。左手持信，右手摟髯，“備與足下，自桃園締盟，誓志同生死”，很嚴(yán)肅，“今何中道相違，割恩斷義”時(shí)，向后極短促地一撤步，有些“虎軀一震”的效果，五內(nèi)如焚：“大哥怎么這樣說？”自此尺寸催起來，末句“死待來命”第二番兒時(shí)再把節(jié)奏放緩，沿著“命”字就有一哭，演關(guān)公哭很難，英雄落淚，那是真性情的體現(xiàn)。但情感再劇烈，口法上也是相對(duì)克制的，基本用閉口音居多。李孟嘉此處很有技巧，但收神入骨，并不張揚(yáng)。雖然滿腹委屈，卻無半分怨懟，因?yàn)橹滥鞘钦`會(huì)——“奈不知所在”。既見大哥音信，決斷也就更快。此處念白是《三國演義》書信原文回復(fù)劉備的書信，也是關(guān)公無愧天地的一番自白：“竊聞義不負(fù)心，忠不顧死，羽自幼讀書，粗知禮義，觀羊角哀與左伯桃之事，未嘗不三嘆——”此處一冷錘，左手持信收于左肋，右手外伸，腳下丁字步，臉朝小邊臺(tái)口，接念“流涕爾”。李孟嘉的嗓音條件不算上佳，但口法謹(jǐn)嚴(yán)，氣勢(shì)莊重，加上造型凜然生威。每到此處必有彩聲。
陳震是個(gè)很有意思的角色，譚筱羽雖是坤生，應(yīng)工此角色卻是得心應(yīng)手，很給人驚喜的感覺。關(guān)公請(qǐng)陳震向二位皇嫂敘述劉備的事情，他把二位夫人嚇哭了兩回。此處戲料是一妙筆——若按書上所寫，陳震得書自回，關(guān)公入內(nèi)告知二嫂，也顯得二位嫂子太“工具人”了——陳震說到驚險(xiǎn)處，二位夫人以為劉備性命不保，關(guān)公雖知大哥安然無恙，也不免心驚，所以催促他“快快講來”。按相聲的話說，“這說話大喘氣受得了么？”這兩番兒不求攮腋，但確實(shí)讓場(chǎng)上的氣氛稍微緩和一些。此后反過來是陳震提醒關(guān)公，趕緊尋兄，關(guān)公早已拿定主意辭曹，只是要來得明，去得白，當(dāng)面辭別。既已抱定“不死必去，不去必死”的決心，即使可能面臨“曹操不允”的處境，也不會(huì)再有任何延誤。所以場(chǎng)面上再起的都是快家伙，馬童在急急風(fēng)里帶馬，上馬用的是軟四擊頭，馬童起單提，落下時(shí)是個(gè)“探海兒”的架勢(shì)，雙手勒馬。然后急急風(fēng)里跑下。初到相府，快長錘打上，唱詞里有交代，是“連夜來辭曹”，可見心急如焚。旗牌擋路，怏怏而回，一個(gè)“水底魚”，上馬走一小圈圓場(chǎng)，站二幕外，交代老軍聽候吩咐，天交初鼓，再去辭曹時(shí)，打量著再緊急的公務(wù)這時(shí)候也該忙完了，這一次上馬之后的小圓場(chǎng)，右手抱馬鞭，全程是一個(gè)控馬而行的狀態(tài)，滿擬此番能見到曹操，節(jié)奏也不那么急促，只是思索如何能“在友好的氣氛中結(jié)束會(huì)談”。聽說公務(wù)還沒完畢，旗牌又不給通報(bào)，兩番兒“快沖頭”闖門而不得，又不能在門口沖突，不得不另想別計(jì)，找張遼去說。這個(gè)上馬的節(jié)奏又要催起來，急急風(fēng)里帶馬，軟四擊頭上馬，認(rèn)鐙，一趨步，跨腿轉(zhuǎn)過身去臉朝九龍口，馬童翻過去在九龍口，弓箭步牽馬。仍是急急風(fēng)，從上場(chǎng)門下場(chǎng)。兩次辭曹不成，欲見張遼也不得。在張遼那吃的閉門羹就暗場(chǎng)交代了?；馗畷r(shí)的馬趟子極特別，急急風(fēng)出場(chǎng)，九龍口一亮，走到臺(tái)口，勒馬，起水底魚，勒轉(zhuǎn)馬頭，臉朝小邊臺(tái)口，腳下往右兩跨步一趨步，到堂桌左外角的位置，右腳立地，左腳一蹬，往左一擰身，接半圈小圓場(chǎng)到臺(tái)口。這一系列腳步變換，都在一個(gè)水底魚里完成，搖曳多姿又一氣呵成，李偉的馬童亦步亦趨，節(jié)奏極準(zhǔn)。掛印封金一場(chǎng)，寫柬唱吹腔時(shí)右足踏椅子，左手摟髯的造型，和后面的左推右捋左邊一望，右推左捋右邊一望，均堪入畫。只是道具似可考慮改進(jìn)一下，封條最好要如李洪春劇照那樣，用張手寫的，現(xiàn)在用的這個(gè)字體有些容易讓人出戲。
老軍前去相府送信，二位皇嫂登車，馬童帶馬啟程。此處李潤聲給增加了一套“刀趟子”，或者說是提刀趟馬。不過第四次李孟嘉演出的時(shí)候，這里還是一個(gè)四擊頭上馬，然后急急風(fēng)下場(chǎng)。因?yàn)楹竺娼友荨豆懦菚?huì)》，還有一場(chǎng)趟馬，稍做減法，避免重復(fù)。以后單演《封金挑袍》時(shí)，再帶這一套刀趟子。不過這套刀趟子造型優(yōu)美絕倫，尺寸起落精當(dāng)，還是非常值得拿出來說一說的：馬童帶馬時(shí)，是扛刀上來的。四擊頭里，馬童一串小翻單提，關(guān)公認(rèn)鐙，刀交左手，背刀勒馬亮相，起身一圈慢圓場(chǎng)，刀交右手，一圈快圓場(chǎng)，到小邊一勒韁，朝左邊一排跨步，到臺(tái)中間左手一摟髯，右手橫提刀，吸左腿，右腳一排顛步，到小邊臺(tái)口，臉朝下場(chǎng)門亮住，起四擊頭，看馬童翻出，老爺“挖”一個(gè)小弧線到臺(tái)中，青龍刀上膀子，轉(zhuǎn)身刀交左手，刀頭在面前一涮，左手旁背刀，右手推髯，腳下騎馬式。尤其馬童出來走虎跳小翻蠻子，關(guān)公青龍刀上膀子之后，一轉(zhuǎn)身時(shí)刀和馬童“蠻子”的圓周運(yùn)動(dòng)角速度竟然一致！說個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，那一瞬間甚至覺得這赤兔的地位不只是戰(zhàn)馬，而是神獸“靈寵”。馬童和關(guān)公的精妙配合，讓這個(gè)組合形象開始有了神性。同時(shí)竟有些希望，馬童能是個(gè)有名有姓的角色。是他一直目睹著關(guān)公暫棲曹營時(shí)的委屈，所以在古城能面斥張飛，直到劉備和關(guān)公弟兄相見，這才放心“今日才得安”，若不是關(guān)公的人格魅力征服了他，他也未必就“知道你家二爺?shù)目嗵帯?。從此一路相伴，直到最后從麥城突圍，也不離不棄。雖然從舞臺(tái)造型看，馬童是關(guān)公的“眷屬”之一，但我某些時(shí)候更愿意認(rèn)定，馬童是關(guān)公人格魅力的另一個(gè)側(cè)面的體現(xiàn)。
出城之時(shí)，守城官自然擋不住，關(guān)公到小邊臺(tái)口，一打馬鞭，一勒馬頭，一個(gè)硬轉(zhuǎn)身，疾速下場(chǎng)。曹操得到消息，安排送行，有一場(chǎng)“追過”，關(guān)公車仗在前，到臺(tái)口打馬鞭勒馬臉朝外亮，然后勒轉(zhuǎn)馬頭，仍是快步?jīng)_下場(chǎng)。勒馬轉(zhuǎn)身，對(duì)爆發(fā)力和控制力都有極高的要求，脆一點(diǎn)還是緩一點(diǎn)，都要收放自如，而且是個(gè)特別美且有威的身段。張遼趟馬后跟，到大邊臺(tái)口一轉(zhuǎn)身，圓場(chǎng)回小邊一甩髯口，亮相都沒有太大的停頓，基本就是一頓即走，節(jié)奏這么緊，卻仍能顯得很大方。曹操人馬緊隨，紅龍?zhí)走^場(chǎng)兒腳底下圓場(chǎng)真能兜起風(fēng)來，非如此，不足以見曹操之心急。
到灞陵橋頭，聽得后面煙塵四起，關(guān)公囑咐馬童，車輛過橋大路緊行，自己在橋頭阻擋?！澳銧敧?dú)站灞陵橋——”馬鞭鞭梢從左至右一掃，“崩”上繞馬鞭反把握住，“登”左手摟髯，“倉”亮相，李孟嘉這一場(chǎng)的身段都極其干脆決絕。車輛過橋之后，半場(chǎng)小圓場(chǎng)兜到橋頭，撕邊里往后幾個(gè)顛步，轉(zhuǎn)身三打馬，四擊頭里上橋，左手按劍，右手抱馬鞭轉(zhuǎn)身，馬童右手挎關(guān)公左臂，左手斜背刀，旁吸左腿。這個(gè)勒馬轉(zhuǎn)身的造型也是極具威嚴(yán)感的。聽得張遼呼喚，雙手握劍一頓，叫起崩登倉，“登”上轉(zhuǎn)身，“倉”一亮。此時(shí)見張遼，即使知道故交的情分還在，卻也不能稍露絲毫，因?yàn)椴淮_定他說“特來相送”的背后，是不是丞相鐵騎。此時(shí)已經(jīng)有孤軍奮戰(zhàn)的念頭在，“寧死豈肯留在此處”，所以“決一死戰(zhàn)”那句白口，身段上是右掌背擊左掌心，那一下真是有多大勁兒使多大勁兒了。
曹操追來，關(guān)公站在橋頭，神色冷峻。昔日種種皆成過往，所以也不再下馬講禮敘情，直接一拱手就算打了招呼。聽曹操問自己為何不辭而別，更要當(dāng)面提醒一句“望丞相勿食前言”，彼此心里都知道“回避牌高掛”打的什么主意，只是留一線余地，不面斥其行事之非而已，但態(tài)度已經(jīng)非常強(qiáng)硬。曹操也自知理虧，只得再贈(zèng)金銀，但他沒想到，如果關(guān)公愿收，臨行之時(shí)何必封金？若不封金，又何必辭曹？當(dāng)然，關(guān)公也不是全不念曹操的恩情，面對(duì)曹操敬酒的時(shí)候，他有些觸動(dòng)。自己第一次在天下英雄面前嶄露頭角，便是曹操置酒壯行，那是一種很珍貴的賞識(shí)。如今臨別在即，這一杯水酒也算過往的紀(jì)念，所以他“愧領(lǐng)了”?？傻诹杏袝r(shí)很幫忙，他留意到張遼“在一旁暗暗皺眉頭”，意識(shí)到這酒可能有問題，于是就想到“酒祭青龍刀”這個(gè)辦法，很不幸，這杯酒被程昱郭嘉的獨(dú)計(jì)玷污了。既有害曹操送行之意，也不曾傷得關(guān)公分毫。
這段流水板，李孟嘉第二次演的時(shí)候按照李玉聲的路數(shù)做了些改動(dòng)，李玉聲的版本，前面加了一句導(dǎo)板一句散板，是舞臺(tái)版之所無。小小差異，聊記一筆。順便說一句，李玉聲在《名段欣賞》的訪談的時(shí)候曾提到酒祭青龍刀時(shí)扔酒杯的表演，本來很容易失之毛躁，如何做到有分量？訣竅就在一點(diǎn)停頓：馬童持刀顫抖，示意刀上火光冒出，關(guān)公一見，先一驚，然后怒而凝眉，緊錘這時(shí)候已經(jīng)起來了，“寸”一下，再把酒杯扔出去。這幾個(gè)神態(tài)到位，自然有份兒。李孟嘉的表演，已深得此中三味。刀挑大紅袍，馬童接刀接袍下場(chǎng)，關(guān)公三笑和曹操作別，有個(gè)絕妙的相兒：背朝外，右腳別過來到左腳左后側(cè)，擰身面向曹操一拱手。初演時(shí)是走一個(gè)大四擊頭，跨右腿馬鞭打右靴底，踢左腿，馬鞭打左靴底，跨右腿左轉(zhuǎn)身，馬鞭打右靴底在面前順時(shí)針一涮，然后別步擰身。大約后來為了避免踢到橋的景片子，這個(gè)身段就簡化了些，直接一轉(zhuǎn)過去，別步擰身了。鑼鼓經(jīng)也逐漸簡化為軟四擊頭。撕邊里右轉(zhuǎn)身回來，還是面對(duì)曹操，“八”上一打馬鞭，“大”抱馬鞭，“倉”腳下一碾，一個(gè)硬轉(zhuǎn)身，勒轉(zhuǎn)馬頭。急急風(fēng)起，下橋遠(yuǎn)去。曹營眾將漸次離去，曹操落在最后，仍望著關(guān)公遠(yuǎn)去的方向，重重一嘆氣，打馬下場(chǎng)。此處一言未發(fā)，但意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。有些細(xì)微的情感，不用明說，身段里點(diǎn)到了就很好，都說出來反而無趣。近日又聽說李孟嘉即將上演《忠義千秋》，從屯土山開，到誅文丑結(jié)束。這是近些年罕見的大戲，能復(fù)排出來，誠乃盛事。李家的老爺戲，是一座長期被忽視的富礦，如今開始發(fā)掘，是可喜可賀的。希望多演，更要多看～
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