雖然《千里江山圖》的線條用的出神入化，但是我們看這張畫的時(shí)候，印象最深刻的應(yīng)該還是它的色彩。王希孟對(duì)色彩的運(yùn)用可以說是非常前衛(wèi)的。為什么說前衛(wèi)呢。因?yàn)樵谠笆菦]有“青綠山水”的顏色用法的，“青綠山水”概念的提出也是元以后的事，之前只是“設(shè)色山水”或“著色山水”。從現(xiàn)存的隋唐代設(shè)色山水畫來看，展子虔及后世的李思訓(xùn)、李昭道的可信作品來看，那些作品畫面上只有綠山水，而沒有青綠兩色同時(shí)出現(xiàn)過。到了王希孟的時(shí)代，在《千里江山圖》上才看到成熟的青綠山水。

所謂“青”和“綠”，也就是石青和石綠兩種顏料。王希孟以前，大家都是使用石綠一種，不用石青。王希孟有著天才的洞察力，他發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)山在蒼翠之中還帶有微微的藍(lán)色。那么，他是怎么實(shí)現(xiàn)的呢？

《千里江山圖》使用的，是一種比較講究的染法。講究在哪里呢，就是，色彩是根據(jù)每一個(gè)局部單元的受光面而分別染色的。石頭先用墨勾勒輪廓，再用淡墨皴擦。在沒有皴擦的空白處，也就是山石最亮的地方先染色，向下逐漸變淡與皴擦的線條相結(jié)合。在染色的時(shí)候，不是只用一種顏色，而是利用顏色的色相，不同顏色層層疊加。這樣的技法需要對(duì)色彩敏銳的洞察力，讓不同色相的色彩能夠統(tǒng)一，并且使描繪物象的肌理達(dá)到想要的效果。我們知道，傳統(tǒng)中國畫追求一種清透的視覺效果，王希孟的染色通過這樣的層層疊疊，雖然我們看到畫面整體是一種很清透的遠(yuǎn)山蒼茫，但仔細(xì)看，山石上營造出的是一種油畫般的厚重感。

這種染法與后世比較常見的，把畫面上的凹凸單元都作為一個(gè)整體來染色非常不同。因?yàn)橥跸Ｃ系倪@種染色是與巖石的受光面相統(tǒng)一的。巖石的質(zhì)感不止通過皴法展現(xiàn)出來，而是染法結(jié)合了皴法共同表現(xiàn)出來的。這種“筆色互用”下的染法，使物象的質(zhì)感同光線結(jié)合起來，畫面更接近人眼觀看的效果。

《千里江山圖》 中山石的“筆色互用”

《千里江山圖》上璀璨的畫面效果，不止因?yàn)橥跸Ｃ辖蹩量痰娜旧€少不了最頂級(jí)材料的使用。王希孟使用最多的顏料是石青和石綠。石青又叫藍(lán)銅礦，呈現(xiàn)玻璃光澤的藍(lán)色。石綠又叫堿式碳酸銅，呈現(xiàn)翠綠色或草綠色。為了滿足高飽和的色彩純度，這些礦物質(zhì)的選用對(duì)于雜質(zhì)的剔除要求極高，高于珠寶等級(jí)。符合標(biāo)準(zhǔn)的礦物再研磨成細(xì)粉，根據(jù)研磨的顆粒的大小，最粗的是頭青、頭綠，一直到比較細(xì)的五青、五綠。研磨的顆粒越粗，顏色會(huì)越鮮艷，但也增加了上色的難度，《千里江山圖》的色彩之所以過了這么多年還熠熠生輝，就是因?yàn)檫x用的都是顆粒較粗的礦物顏料。

也就是說，更多的顏色種類，加上更復(fù)雜的染法，還有難以控制的顏料屬性。這樣的層層難關(guān)，真是想一想就讓人頭皮發(fā)麻，王希孟簡直是以一種自虐的方式在進(jìn)行繪制，也正因?yàn)槿绱耍肚Ю锝綀D》成為了歷經(jīng)千年而不衰的千古佳作。

到這里，我們也算是跟著王希孟，一步一步地“畫了”一張《千里江山圖》。但我們的“繪畫”之旅并沒有結(jié)束，在這張畫背后，還有一位最重要的人物還沒有出場。這個(gè)人，就是宋徽宗。眾所周知，宋徽宗是一位丹青皇帝，但他對(duì)繪畫并不只是個(gè)人愛好，而是有相當(dāng)?shù)恼卧V求，這訴求概括來講就是“豐亨豫大”四個(gè)字。

 “豐亨豫大”出自《周易》，是形容富饒豐盛的太平景象。宋徽宗在專門記錄宮廷收藏的著書——《宣和畫譜》中，曾具體描述了“豐亨豫大”的山水畫長什么樣子——“岳鎮(zhèn)川靈，海涵地負(fù)，至于造化之神秀，陰陽之明晦，萬里之遠(yuǎn)，可得之于咫尺之間”。簡單來說，“豐亨豫大”要求畫面取景廣大遠(yuǎn)闊，綿延不斷，一覽無余。這是豎幅的全景式山水畫難以實(shí)現(xiàn)的。1110年前，徽宗完成了《雪江歸棹圖》卷（絹本,設(shè)色,縱30.3cm,橫190.8cm 北京故宮博物院藏），橫向展開了一幅北國雪景江山景象。作為徽宗親傳的徒弟，王希孟應(yīng)當(dāng)是受到了此圖的激勵(lì)，在構(gòu)圖上延續(xù)了該卷的綿延式布局。

另一方面，用大青綠作山水畫是徽宗朝宮廷繪畫十分重要的藝術(shù)突破，徽宗“誨諭”王希孟畫《千里江山圖》卷，從某種意義上說，是為了提振青綠山水特別是要開創(chuàng)大青綠山水的繪畫語言，以體現(xiàn)“豐亨豫大”在山水畫用色的觀念并形成完整的審美體系。

這也就是為什么王希孟會(huì)選擇畫綿延千里的全景山水，為什么能使用當(dāng)時(shí)非常貴重的一整幅絹，為什么能夠用到當(dāng)時(shí)最頂級(jí)的顏料，畫出色彩如此璀璨厚重的畫作的緣由了。因?yàn)椋@都是有了宋徽宗的授意與支持。

 《千里江山圖》正符合了“豐亨豫大”的理念。在當(dāng)時(shí)的宋代畫壇，山水畫主要表現(xiàn)文人心中對(duì)隱逸山水的向往，畫面素雅平淡。宋徽宗要繪畫服務(wù)于“豐亨豫大”的政治理念，就需要開創(chuàng)嶄新的大青綠山水，來建立新的繪畫審美觀。很顯然，王希孟有良好的天資，也確實(shí)領(lǐng)會(huì)了宋徽宗的意圖。時(shí)代選擇了王希孟，而他，也確實(shí)交上了一幅完美的作品。

  王希孟雖然英年早逝，永遠(yuǎn)定格在了十八歲，但他的人生卻伴著蔡京在《千里江山圖》上的跋文流傳了千年，直到今天仍響徹不已：“