發(fā)現(xiàn)獨(dú)特拍攝視角，把地標(biāo)性建筑，拍攝成風(fēng)景美圖

每個(gè)城市，都有屬于自己的地標(biāo)性建筑物。有些城市的地標(biāo)性建筑物還不止一個(gè)。

比如說(shuō)，一提起北京，我們會(huì)想到紫禁城，頤和園；一提到杭州，我們會(huì)想起西湖；一提到上海，我們會(huì)想起“開(kāi)瓶器”的三件套。

想把你的城市拍攝出獨(dú)特的“味道”，就用這些地標(biāo)性建筑物，作為攝影主體吧！

本期攝影點(diǎn)評(píng)，侍墨就分享如何把“城市名片”拍出彩的攝影技巧。

希望我的點(diǎn)評(píng)，能對(duì)你有所幫助。

創(chuàng)作不容易，點(diǎn)贊是心意，打賞是鼓勵(lì)。

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金額隨意，不強(qiáng)求。

圖1，照片來(lái)自粉絲“細(xì)嗅薔薇發(fā)如雪”。

侍墨點(diǎn)評(píng)一

廣州電視塔，俗稱小蠻腰。

這座塔有兩個(gè)特點(diǎn)：

其一，是S型，中間細(xì)兩邊粗。

其二，是高。

圖1-2

S型的身段，對(duì)于攝影主體來(lái)講是優(yōu)點(diǎn)。

畢竟，誰(shuí)都喜歡線條美。

但是，又細(xì)又高，就不一定是優(yōu)點(diǎn)了。

因?yàn)?，如果拍攝距離不夠，很有可能就“裝不下”一個(gè)整的了。

圖1-3

這張照片就是如此。

上面留白夠了，地面拍得太少。

為了把整個(gè)廣州塔裝進(jìn)照片里，犧牲了“腳下”。

所以拍攝效果就是，“頭頂”的留白夠了，“腳下”卻貼著邊框。

圖2

建筑物太高，取景的時(shí)候“裝不下”怎么辦？

兩個(gè)方法。

一是往后挪，延長(zhǎng)拍攝距離，讓建筑物不頂天也不貼地；

二是用廣角鏡頭，利用透視關(guān)系的畸變效果，把建筑物“壓縮”進(jìn)畫面里。

圖3

需要注意的是，如果用廣角拍攝，一定要考慮到廣角的透視變形。

要是用長(zhǎng)焦或者中焦段拍攝，透視變形效果會(huì)小很多。

所以，如果是拍攝條件允許，為了不讓建筑物有嚴(yán)重的變形，還是延長(zhǎng)拍攝距離吧！

圖3-2

離遠(yuǎn)了拍，還可以利用城市中的公路，作為攝影前景。

前景中的公路作為視覺(jué)引導(dǎo)線，可以起到延伸視線的作用。

圖4

找到合適的攝影前景，還可以利用攝影前景作為框架構(gòu)圖。

比如這個(gè)彩色的雨棚。

攝影前景，本身就是用來(lái)增加照片的層次感的。

圖4-2

利用攝影前景當(dāng)成框架，也可以起到強(qiáng)調(diào)攝影主體的作用。

同時(shí)，彩色的雨棚本身也是幾何圖形。有線條，有色彩，可以為照片增加幾何美感。

圖5

如果拍攝距離只有這么遠(yuǎn)，又沒(méi)有廣角鏡頭，那么，不如拍攝建筑物上面最具特色的“局部”。

裝不下整個(gè)的，就裝小半個(gè)。

拍攝地標(biāo)性建筑物的局部特點(diǎn)，也能體現(xiàn)出它的風(fēng)采。

圖5-2

拍攝地標(biāo)性建筑物的局部，拍攝率比較高的，是建筑物的“頭臉”。

這道理就好像是咱們拍人像，給模特拍大頭特寫，或者是拍半身人像一樣。

人像的拍攝重點(diǎn)是頭和臉，地標(biāo)性建筑物也可以沿用這個(gè)拍攝思路。

圖6

有些建筑物的“頭部”很好看，我們也可以采用長(zhǎng)焦鏡頭，給建筑物拍攝“大頭特寫”。

用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝建筑物，最好是采用三腳架，尤其是拍攝夜景。

圖6-2

在拍攝夜景時(shí)，采用長(zhǎng)焦+小光圈，可以把建筑物上的燈光，拍攝出星芒的效果。

拍攝的時(shí)候使用三腳架，也不怕延長(zhǎng)拍攝時(shí)間。

圖7

用長(zhǎng)焦拍攝夜景，要挑天氣通透的時(shí)候拍。

因?yàn)?，如果空氣質(zhì)量不好，比如有霧霾，或者是雨雪天氣，能見(jiàn)度就不高。

圖7-2

能見(jiàn)度不高的情況下，拍攝距離越遠(yuǎn)，攝影主體越糊。

參考圖7，不要忘記光線是在空氣中傳播的。

圖8，照片來(lái)自粉絲“JZ我心飛翔”。

侍墨點(diǎn)評(píng)二

瘦西湖的五亭橋，是非常著名的景點(diǎn)。

這張照片的拍攝光線也不錯(cuò)。

夕陽(yáng)西斜，還有倒影，水面太漂亮了。

圖8-2

但是這張照片有一個(gè)很明顯的問(wèn)題，就是攝影陪體喧賓奪主。

前景中的紅葉和樹枝，比攝影主體——五亭橋的畫面占比還多，嚴(yán)重地干擾了讀者的視線。

圖8-3

如果攝影主體是五亭橋，那么照片上邊這些斜著豎著的樹枝就是沒(méi)用的了。

攝影前景有幾根柳條就夠用了。

如果不想用柳條當(dāng)前景，也可以用紅葉當(dāng)前景。

總之不能一鍋燴。

攝影主體要明確，攝影陪體要少而精。

圖9，照片來(lái)自粉絲“JZ我心飛翔”。

侍墨點(diǎn)評(píng)三

這張照片的攝影主體也是五亭橋。

和上一張照片相比，水面起霧了，所以五亭橋看著不是很明顯。

圖9-2

相反，近處的半個(gè)亭子倒是挺明顯的。

也不知道這半個(gè)亭子，和起霧的五亭橋，哪一個(gè)才是攝影主體呢？

看畫面占比，近處的半個(gè)亭子倒是占了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。

不過(guò)，只有半個(gè)……沒(méi)拍全。

圖9-3

如果攝影主體是遠(yuǎn)處的五亭橋，那么近處的半個(gè)亭子就是沒(méi)用的了。

留著就是單純的干擾物。

反過(guò)來(lái)講，如果攝影主體是近處的亭子，那么遠(yuǎn)處的五亭橋也沒(méi)什么用。

而且，近處的亭子作為攝影主體也不能只拍半個(gè)。?

圖10

瘦西湖的五亭橋，是一個(gè)非常棒的地標(biāo)性建筑物。

借助夕陽(yáng)的光線，也可以拍攝出非常迷人的效果。

但是，一定要記住，攝影主體要明確。

攝影陪體不是必須品，不能讓陪體把主體的戲都給搶沒(méi)了。

圖11

如果是想用植物當(dāng)成攝影前景，如果植物比較多，可以采用前景虛化的方式，弱化植物的線條感。

當(dāng)前景中的植物被虛化，也就只剩下一片模糊的色彩了。

圖12

利用有形的前景作為前景框架，也是一個(gè)不錯(cuò)的拍攝思路。

前景有形，就可以為照片增加幾何美。

而且，還能擋住周邊亂七八糟的景物，起到強(qiáng)調(diào)攝影主體的作用。

侍墨分享的攝影技巧，您都學(xué)會(huì)了嗎？

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