李一  題澍雨菊蟹圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：東籬側(cè)坐伴黃花，送酒人來(lái)日已斜。

　　　喚取田翁同一醉，持螯相對(duì)話(huà)桑麻。

　　　開(kāi)元室詩(shī)草

鈐?。荷陉I里 魯都人 李一

陰澍雨  菊蟹  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐?。轰暧?/span>

詩(shī)書(shū)為境  一雨成秋

──讀李一陰澍雨書(shū)畫(huà)展有感詩(shī)境之回歸

文 / 林 木

由著名書(shū)法家李一和青年畫(huà)家陰澍雨聯(lián)袂出品展出的書(shū)畫(huà)展《一雨成秋》近日在河南省美術(shù)館展出。此展應(yīng)該引出中國(guó)畫(huà)壇一個(gè)重要的話(huà)題，即恢復(fù)和發(fā)揚(yáng)民族繪畫(huà)傳統(tǒng)中詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng)，恢復(fù)意境表現(xiàn)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

李一  題澍雨畫(huà)芭蕉圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：漫將幽意種芭蕉，夏月春云總寂寥。

　　　一自秋聲隨夜入，不風(fēng)不雨也瀟瀟。

　　　題澍雨畫(huà)芭蕉 丙申桂月 魯人李一

鈐?。汗乓?李一

陰澍雨  紅了櫻桃 綠了芭蕉  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐?。轰暧?/span>

意境表現(xiàn)一直是中國(guó)古代繪畫(huà)中一優(yōu)良傳統(tǒng)。南北朝王微曾有“望秋云，神飛揚(yáng)；臨春風(fēng)，思浩蕩……豈獨(dú)運(yùn)諸指掌，亦以明神降之。此畫(huà)之情也”之句，可見(jiàn)中國(guó)繪畫(huà)在其早期，其抒情性是很自覺(jué)的。到宋代畫(huà)學(xué)以詩(shī)試畫(huà)，諸如“竹鎖橋邊賣(mài)酒家”，“ 野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫” ，“踏花歸來(lái)馬蹄香”等，說(shuō)明當(dāng)時(shí)畫(huà)壇詩(shī)畫(huà)結(jié)合的風(fēng)氣之盛。故宋代蘇東坡說(shuō)“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀(guān)摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)” ，更把詩(shī)畫(huà)結(jié)合推向自覺(jué)。盡管宋代講究畫(huà)中詩(shī)意，但題詩(shī)入畫(huà)風(fēng)氣不普遍。到元代之后，隨著文人畫(huà)的崛起，又把題詩(shī)入畫(huà)納入唐人張彥遠(yuǎn)的書(shū)畫(huà)結(jié)合風(fēng)氣之中。元人作畫(huà)，幾乎每畫(huà)必題，每題必詩(shī)。當(dāng)然，這就要求畫(huà)家不僅畫(huà)要畫(huà)好，詩(shī)、書(shū)也得好。好在古代文人大多詩(shī)書(shū)皆通，因?yàn)樵?shī)書(shū)就是古代文人日常生活之部份。這個(gè)優(yōu)秀的傳統(tǒng)在明代仍在發(fā)揚(yáng)。明初宮廷藝術(shù)繼承宋院畫(huà)傳統(tǒng)，也是詩(shī)畫(huà)結(jié)合。明中期吳門(mén)畫(huà)家們?cè)谧约业膱@林中享受悠游自在的文人生活情趣，也有好多詩(shī)詞書(shū)畫(huà)?？梢哉f(shuō)，詩(shī)畫(huà)意境的表現(xiàn)到明代中期都是盛行的。這與以詩(shī)立國(guó)又號(hào)稱(chēng)詩(shī)性文化的民族文化傳統(tǒng)是一致的。但到明代晚期中國(guó)畫(huà)史出現(xiàn)一重大轉(zhuǎn)折，這就是以筆墨為中心的思潮開(kāi)始了，其標(biāo)志就是以董其昌、陳繼儒為代表的松江派對(duì)筆墨的高度倡導(dǎo)。明人唐志契《繪事微言》稱(chēng)“蘇州畫(huà)論理，松江畫(huà)論筆。理之所在，如高下大小適宜，向背安放不失，此法家準(zhǔn)繩也。筆之所在，如風(fēng)神秀逸，韻致清婉，此士大夫氣味也”。 此為明人自己劃出了這一思潮性轉(zhuǎn)折。 松江派之中堅(jiān)陳繼儒說(shuō)，“文人之畫(huà)，不在蹊徑，而在筆墨?！薄磅鑿健闭?，丘壑之象也。董其昌說(shuō)，“以蹊徑之奇怪論，則畫(huà)不如山水；以筆墨之精妙論，則山水決不如畫(huà)”，亦因?yàn)榇?。唐志契亦有“丘壑之奇峭易工，筆墨之蒼勁難揮”。一個(gè)以筆墨為中心的思潮從那時(shí)一直流行到今天。筆墨中心論起來(lái)之后，以筆墨呈現(xiàn)畫(huà)家個(gè)性、氣質(zhì)、修養(yǎng)之筆墨境界興起，畫(huà)中之詩(shī)情畫(huà)意連同丘壑造象嚴(yán)謹(jǐn)之“意境”傳統(tǒng)統(tǒng)統(tǒng)消失。一個(gè)直接論據(jù)即此后畫(huà)中題詩(shī)的少，題畫(huà)理的多。你去看“四王”之王原祁《雨窗漫筆》和《麓臺(tái)題畫(huà)稿》上百則，除其題筆墨畫(huà)理外，里面可曾有一首詩(shī)？與“意境”傳統(tǒng)中斷的另一現(xiàn)象即對(duì)形的要求也降低。盡管筆墨的講究增多，但丘壑造象卻被忽視到僅“仿” 前人即可的次要地步。這或許也是為此后大寫(xiě)意衰落埋下的一個(gè)伏筆。

李一  題澍雨紅蓼水禽圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：浴禽漾影滿(mǎn)陂塘，紅蓼風(fēng)邊午夢(mèng)涼。

　　　葦岸菱洲霾霧散，遙知征雁下瀟湘。

　　　丙申秋 李一詩(shī)書(shū)

鈐?。汗乓?李一

陰澍雨  紅蓼水禽  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐?。宏?澍雨

以此觀(guān)之，李一與陰澍雨的詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合和對(duì)意境的重視，其現(xiàn)實(shí)意義就可圈可點(diǎn)了。李一為中國(guó)書(shū)壇著名書(shū)家，蘭亭獎(jiǎng)獲得者，書(shū)法諸體皆長(zhǎng)，尤擅章草。其章草融篆、隸之圓澀重拙為特色，古雅樸厚，在書(shū)壇已有公論。李一書(shū)法另一大特色是書(shū)法與日常運(yùn)用結(jié)合緊密。他以書(shū)法之體寫(xiě)家書(shū)，又以書(shū)法之體記錄平日的詩(shī)詞創(chuàng)作，乃至作為理論家的書(shū)稿書(shū)寫(xiě)，這樣，書(shū)法與書(shū)法家、理論家李一的日常生活是緊密結(jié)合的。陰澍雨是李一的年輕同事。有時(shí)陰澍雨見(jiàn)到李一的詩(shī)詞有感而作畫(huà)；有時(shí)李一看到陰澍雨的繪畫(huà)有感而作詩(shī)，且或提詩(shī)于畫(huà)，或書(shū)之詩(shī)塘，或另紙書(shū)寫(xiě)，或扇面或?qū)β?lián)或立軸或橫卷……詩(shī)書(shū)畫(huà)相映成趣，形式亦豐富多樣。此種詩(shī)書(shū)水平，畫(huà)界諸家罕有可匹者。以《恭王府海棠》為例。澍雨小寫(xiě)意畫(huà)彩墨沒(méi)骨折枝海棠，勾起李一當(dāng)年藝術(shù)研究院讀博住恭王府中花間樹(shù)下學(xué)習(xí)研究之往事，興之所至，亦詩(shī)亦題。詩(shī)曰：“冰肌玉骨屬妍春，風(fēng)日滿(mǎn)庭色漸勻。伴讀嬌容如解語(yǔ)，無(wú)香襲袂亦情親”。嬌容伴讀之花間親情，使澍雨之沒(méi)骨海棠陡然生動(dòng)，與深情之記憶相生相發(fā)，雋永而深沉。這里有沒(méi)骨小寫(xiě)意花卉中的形色筆墨，有直言其志之詩(shī)之表白，亦有形楷相糅的書(shū)法意韻，還有“閑云野鶴”心象之印文……這就是詩(shī)書(shū)畫(huà)印緣情綜合之中國(guó)藝術(shù)。這種詩(shī)畫(huà)結(jié)合內(nèi)容豐富而趣致盎然的作品，由于詩(shī)書(shū)的介入，而變得可細(xì)讀而耐品味。李一澍雨兩人不僅是書(shū)家畫(huà)家，其本行又都是理論家。當(dāng)他們把畫(huà)、文、書(shū)、論融為一體時(shí)，中國(guó)畫(huà)藝術(shù)又呈現(xiàn)出另一番景象。如其《蘭亭手卷》澍雨畫(huà)蘭草，李一以行書(shū)摹王羲之《蘭亭序》，形神皆備。又以章草撰文，歷數(shù)各朝大家王羲之《蘭亭序》書(shū)法之品評(píng)及贊譽(yù)之辭。李一這位書(shū)家詩(shī)人評(píng)析各家之后，亦情不自禁，“借圣嘆韻戲成短章二首，聊志所感，句曰：疏簾清簟晚風(fēng)天，俛首神龍燈影前。蠶繭鼠須憑跳擲，山陰嘉氣郁千年。生死彭殤詎足愁，管城托命鬢初秋。幽思長(zhǎng)繞永和歲，真?zhèn)魏涡募?xì)考勾。乙未臨蘭亭有感丙申重書(shū)于開(kāi)元室，魯人李一。”該手卷既有澍雨瀟灑靈動(dòng)濃淡相間的水墨寫(xiě)意之蘭，又有李一行書(shū)臨仿之蘭亭序，加上章草考證之長(zhǎng)篇論文與臨仿之余的感興之詩(shī)，可謂詩(shī)文書(shū)畫(huà)論諸科皆備，瀟瀟灑灑，酣暢淋漓，而一方“古意”印文，如提綱挈領(lǐng)，把李一澍雨兩人對(duì)中華文化的虔敬修養(yǎng)技藝與意趣凝煉為一。今天中國(guó)藝術(shù)家中有此本事有此修養(yǎng)者有幾人哉！

李一  題澍雨空山秋雨圖  絹本水墨 直徑30厘米  2016年

釋文：涼宵一雨釀新秋，霜葉翻紅草露收。

　　　佳果盈枝堪佇望，翠禽獨(dú)守滿(mǎn)山幽。

　　　丙申李一詩(shī)書(shū)

鈐?。呼斎?李一

陰澍雨  空山秋雨  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐印：澍雨印

很有意思的是，青年才俊陰澍雨是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)名家張立辰的學(xué)生，在張老師指導(dǎo)下從宋代院體學(xué)到陳白陽(yáng)、徐渭、八大的水墨大寫(xiě)意。但澍雨匠心獨(dú)具，他不重徐渭八大之后大筆紛披之水墨大寫(xiě)意，而重陳白陽(yáng)及之前沈、文、唐之小寫(xiě)意，乃至明初呂紀(jì)林良狂放中有收斂復(fù)雜中具謹(jǐn)嚴(yán)的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)。就是清代，他吸收更多的也是惲南田文秀典雅的沒(méi)骨花卉，和繼承常州派而向雅逸發(fā)展的華新羅。這顯然是深思熟慮后聰明的選擇。當(dāng)今天逸筆草草筆走龍蛇的水墨大寫(xiě)意已有濫放的趨勢(shì)，要挽狂瀾于既倒的，或許真應(yīng)該是收斂與節(jié)制。豈不聞東坡老“始知真放本精微,不比狂華生客慧”，豈不聞《中庸》“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”么？聯(lián)想到上述明代從意境向筆墨的時(shí)代性變化，強(qiáng)化了筆墨難免忽略造境；忽略了造境，詩(shī)情與意境焉在？或許，正是這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑炀辰o澍雨與李一的詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合與意境的呈現(xiàn)留下了廣闊的空間，當(dāng)然，這又何尚不可以看成為了追求詩(shī)性的傳達(dá)，澍雨對(duì)明前期詩(shī)化的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)意蘊(yùn)的追求，給二人的詩(shī)書(shū)畫(huà)聯(lián)袂創(chuàng)作和意境的創(chuàng)造開(kāi)辟了一片詩(shī)性文化的天地。而《一雨成秋》之展名，不早已是詩(shī)意盎然了么？

注：2016年12月18日于鄭州新鄭機(jī)場(chǎng)，當(dāng)日因霾而誤機(jī)八個(gè)小時(shí)，最后20點(diǎn)10分完成于8L9630航班之上，此時(shí)或許在大巴山一帶上空？12月19日定稿于成都東山居竹齋。

李一  題澍雨高冠圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：小園花木不勝風(fēng)，別有酡顏倚碧叢。

　　　群雀啁啾猜不定，醒時(shí)敢唱日輪紅？

　　　李一詩(shī)草 丙申秋

鈐?。豪钜?span style="line-height: normal;">

陰澍雨  高冠  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐印：澍雨印

李一  題澍雨游蝶圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：幾回南浦映輕衣，浩蕩春歸綠未歸。

　　　雨露冰霜終不改，天涯盡處亦芳菲。

　　　李一詩(shī)書(shū)

鈐?。洪e云野鶴 李一之璽

陰澍雨  游蝶  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐?。轰暧?/span>

李一  題澍雨蘭蝶圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：偏從絕壑見(jiàn)幽姿，肯負(fù)靈均九畹滋？

　　　寄語(yǔ)穿花狂蛺蝶，冷香原不媚當(dāng)時(shí)。

　　　開(kāi)元室詩(shī)草 丙申秋日

鈐?。呼斎?閑云野鶴 李一

陰澍雨  蘭蝶  絹本設(shè)色  直徑30厘米   2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐?。轰暧?/span>

李一  題澍雨平安圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：翠野浮煙風(fēng)日晴，依依花鳥(niǎo)境彌清。

　　　鄉(xiāng)心一片浩難寫(xiě)，看取秋光照眼明。

　　　李一

鈐印：魯人 生于闕里 李一

陰澍雨  平安  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐?。轰暧?/span>

李一  題澍雨田禾野粟香圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：幽花寂寂水潺湲，風(fēng)煗時(shí)聞雀語(yǔ)喧。

　　　一路稻香秋欲醉，蛙聲隱隱入前村。

　　　李一詩(shī)書(shū)

鈐?。宏I里 魯人 李一

陰澍雨  田禾野粟香  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐印：澍雨印

李一  題澍雨知秋圖  絹本水墨  直徑30厘米  2016年

釋文：颯颯西風(fēng)向晚寒，翩翻木葉色全丹。

　　　江湖搖落秋聲起，霧里鄉(xiāng)園夢(mèng)里看。

　　　開(kāi)元室詩(shī)草

鈐?。荷陉I里 李一

陰澍雨  知秋  絹本設(shè)色  直徑30厘米  2016年

釋文：澍雨寫(xiě)意

鈐?。轰暧?/span>

李一、陰澍雨  鳶尾  紙本水墨  88×46厘米  2016年

釋文：藍(lán)紫艷無(wú)儔，芳叢吐秀萼。

　　　相思隔迢遙，寸心得所托。

　　　稍喜環(huán)姿疏，新知樂(lè)莫樂(lè)。

　　　何堪暮云涼，幽幽開(kāi)復(fù)落。

　　　題鳶尾花。李一

　　　乙未夏日澍雨寫(xiě)生

鈐?。呼斎?李一之璽

　　　陰 澍雨 大音 四時(shí)春 幼章翰墨

李一、陰澍雨  石榴  紙本水墨  88×46厘米  2016年

釋文：靈根傳西域，花開(kāi)照眼明。

　　　離離瑪瑙赤，霜皮綻晶瑩。

　　　齒頰生津潤(rùn)，至味和且清。

　　　惟將華封祝，征取百世榮。

　　　石榴多子，舊以為瓜瓞綿綿之兆，

　　　澍雨寫(xiě)生，因綴以吉語(yǔ)。

　　　李一丙申秋杪

　　　澍雨寫(xiě)生

鈐?。洪e云野鶴 李一

　　　陰 澍雨 生意

李一、陰澍雨  芍藥  紙本水墨  88×46厘米  2016年

釋文：春盡殿芳菲，名花此幽獨(dú)。

　　　誰(shuí)樂(lè)溱洧清，相贈(zèng)恰盈掬。

　　　雨洗淺妝成，風(fēng)暖染余馥。

　　　寫(xiě)向齋頭看，生意欣滿(mǎn)目。

　　　戲題芍藥，丙申玄月李一于開(kāi)元居

　　　乙未春日澍雨寫(xiě)

鈐?。禾觳輳] 生于闕里 李一

　　　陰 澍雨私印 幼章翰墨

李一、陰澍雨  新松  紙本水墨  88×46厘米  2016年

釋文：孤高孰與并，清蔭謖謖風(fēng)。

　　　雪霜慣自支，未敢改青蔥。

　　　亭亭上拂云，遒干半成龍。

　　　豈向諠寰立，婉孌受秦封。

　　　題澍雨寫(xiě)松。丙申李一

　　　細(xì)雨洗山林，新松吐淡香。

　　　乙未夏日澍雨寫(xiě)意

鈐?。呼斎?生于闕里 李一 陰 澍雨 如水

李一、陰澍雨  東風(fēng)夜放第一枝  紙本水墨  88×46厘米  2015年

釋文：嬌靨酒初紅，倚欄渾無(wú)力。

　　　當(dāng)春自葳蕤，艷名傾一國(guó)。

　　　任貶洛陽(yáng)塵，不改春風(fēng)色。

　　　誰(shuí)知富貴花，秉心獨(dú)貞直。

　　　為澍雨題牡丹。丙申秋月李一

　　　東風(fēng)夜放第一枝。

　　　乙未春月澍雨寫(xiě)生于京華

鈐?。汗乓?李一之璽 陰 澍雨 大音

李一、陰澍雨  日暖風(fēng)清  紙本水墨  88×46厘米  2015年

釋文：繁枝綴清露，粉蕊罥曉煙。

　　　瓣迭輕綃薄，紅白自成妍。

　　　幽馨靜浮漾，落寞亦嫣然。

　　　葉翻芒刺出，未許蜂蝶前。

　　　澍雨寫(xiě)月季，前人詠此篇什無(wú)多, 

　　　試題數(shù)語(yǔ)，未敢自是也。李一

　　　日暖風(fēng)清。乙未澍雨寫(xiě)

鈐?。洪e云野鶴 生于闕里 李一

　　　陰 澍雨 士君子 生意 行義求知

李一，1957 年生于山東曲阜，1996年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院獲博士學(xué)位。多年從事藝術(shù)研究、刊物編輯和研究生教學(xué)工作，出版著述多部，著述獲文化部藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀科研成果獎(jiǎng)，中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)。1981 年參加全國(guó)大學(xué)生書(shū)法競(jìng)賽并獲獎(jiǎng)，長(zhǎng)期堅(jiān)持理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐相結(jié)合，多次參加全國(guó)書(shū)法展覽，曾先后兩次在中國(guó)美術(shù)館舉辦書(shū)法個(gè)展。現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)（學(xué)位）委員會(huì)委員、研究員、美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師、《美術(shù)觀(guān)察》主編，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事及理論委員會(huì)副主任，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事及學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。

陰澍雨，河北霸州人，1974 年生于河北香河。1994 年畢業(yè)于河北輕工業(yè)學(xué)校陶瓷美術(shù)專(zhuān)業(yè)。2000 年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2005 年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲碩士學(xué)位。2011年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所，獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員，《美術(shù)觀(guān)察》欄目主持，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

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