說到清朝最早的女性油畫肖像，人們肯定毫不猶豫地指向皇宮里的皇后或者妃子肖像，似乎大清王朝最看中的，并非閨閣、妓院，反倒是皇帝身邊那些花容月貌的漂亮女子。其實不然，清朝時期油畫已經(jīng)傳入國內(nèi)，民間那些有才情、有金錢的名門望族，自然把整個身心撲到現(xiàn)代繪畫名品當中，也就是說，很多散落民間的美女肖像，已經(jīng)踏進了西方藝術(shù)的探索范疇?？上?，很難確定哪一張是第一幅美女形象了。

    那么，大清王朝的美女肖像，究竟有哪些特征呢？

    第一，取材深入民間，哪怕是城市、重鎮(zhèn)，七行八作都有資格出錢，購買西方的繪畫藝術(shù)。換句話說，清朝美女形象，已經(jīng)跳出來深宮，而且脫離了皇后和嬪妃乃至宮女的統(tǒng)一形象，反倒把那些最具女性天然美貌和精神氣質(zhì)的作品，碰到了觀眾們眼前。要知道，當時中國人自以為是，而且，西洋繪畫并沒有深入人心，因此，想讓大江南北、男男女女們認可這種濃重的色調(diào)，肯定廢了很大的周折。

    第二，優(yōu)中選優(yōu)，從女性美當中挖掘更迷人的東方味道。很遺憾，中國算不上女性社會，即便出過武則天或者慈禧太后之類的強權(quán)女性，仍然沒有跳出“男尊女卑”的文化背景，因此，女性美仍屬邊緣化的裝飾品，大權(quán)在握的男人們，并沒有把她們放在供人瞻仰的地步。即便西洋繪畫風頭很盛，人們還是把中國的女性美，放到了第二位，甚至更低下的位置。有趣的是，中國屋檐下的“女性美”，已經(jīng)變成了西方輸入的黃金寶貨，觀眾只能從女性生活中，更深入地挖掘出花團錦簇、哀怨迷戀的情調(diào)。毋庸多言，這恰恰是清朝健康男女所惦

     第三，色彩與線條的運用，進一步中國化。畢竟，每一張畫的觀眾多是東方人，尤其是文化高深的中國角色。因此，西方繪畫也大幅度地融匯了華夏基調(diào)和中國氣韻。難怪中國人覺得，清朝時代的女性生活，更具有直逼人心、取悅四方的品性呢。