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（摘自《菊人的博客》）

      不見一釘一鉚，竹竿竹筒竹弓，蒙一張蛇皮，便成就了尺許胡琴。得趣者引弓一弄，絲竹之聲入心盈耳，每每令人意暢神酣。

       京胡之聲，是一種絕美的聲音。古今中外，各種常見樂器，如果單獨(dú)聽聲音都很美，但沒有一種聲音，象京胡的聲音這樣似穿云裂帛，慷慨激越，又酣暢圓潤。又加之京胡音量奇大，幾番強(qiáng)弓到處，振聾發(fā)聵，霸氣橫生，似能讓人一吐胸中塊壘。京胡的聲音，能強(qiáng)力凝聚和調(diào)動(dòng)人的情緒情感，與其它的樂器聲音大相徑庭。

       京胡的聲音歷來為琴家所重視，甚至視此點(diǎn)為京胡演奏技術(shù)高低的一個(gè)重要指標(biāo)。往往評價(jià)一個(gè)人拉京胡水平高低，就會(huì)用這個(gè)“指標(biāo)”來衡量。比如，被評價(jià)為“弓子還沒掛住弦”，那就是還沒有入門的意思。

有京胡名家說，能把京胡拉響了就不容易。同時(shí)還說，說到技術(shù)，京胡不是很多，但能拉響了，聽起來就會(huì)很舒服。

      好的聲音要有好的演奏方法來保證。關(guān)于演奏法，在西方的樂器和很多中國樂器已經(jīng)早有論述，并且有相當(dāng)?shù)南到y(tǒng)性和訓(xùn)練價(jià)值。但是，京胡的演奏法，在很多地方仍然被看成“異類”，并且也遠(yuǎn)沒有象其它樂器訓(xùn)練那么重視演奏法的理論性和系統(tǒng)性。有人就這么說：京胡就是多拉，哪有先明白了再來練習(xí)的呢？都是先拉，慢慢地再明白。其實(shí)，在很多種類的樂器訓(xùn)練上，專業(yè)院校的教學(xué)都是先教演奏理論，告訴明白了這種技術(shù)的要領(lǐng)，讓學(xué)生熟記，然后才會(huì)讓學(xué)生去按此理論實(shí)踐。顯然，這樣的訓(xùn)練效果要好得多，學(xué)生掌握演奏方法比較容易。相形之下，“先拉后明白” 學(xué)習(xí)京胡要慢得多，很多人拉胡琴幾十年，聲音問題依然沒有解決。老人們常說，京胡的聲音就聽個(gè)純正。這個(gè)“純正”，指的就是京胡應(yīng)當(dāng)拉出的樂音音色。

      那么，好聲音可以用文字概括描述嗎？我來試試看。

      好聲音有三要素：飽滿、通透、干凈。

     飽滿是指聲音瓷實(shí)，琴弦震動(dòng)充分。通透是指聲音放松貫通，但又不虛浮。所謂透，就是要讓琴整個(gè)參與發(fā)音。干凈，是指發(fā)音純凈，落指準(zhǔn)確輕捷，不虛不毛。第三條更強(qiáng)調(diào)雙手配合。

      這三條還可以參見到拉京胡的不同階段的大概情況。拉到聲音比較瓷實(shí)了，且算作是比較飽滿吧，這時(shí)候往往聲音容易發(fā)死，不通透。這種情況大都是因?yàn)槌止挠冶郏?，腕，指處有某個(gè)或幾個(gè)小肌群緊張僵硬，下死力拉琴造成的。

      再往后，比較放松了，聲音不是那么僵拙了，這就離通透不遠(yuǎn)了。弓子真的咬住了弦，也能使上勁兒了，聲音就會(huì)通透，整個(gè)琴也就都跟著出音兒了。而且這種通透聲音的音量可控，能大能小。這點(diǎn)很重要，很多人用大音量才能出一點(diǎn)兒京胡音色，那就是還沒找到方法。這個(gè)階段，難點(diǎn)在不用蠻力讓弓子充分咬住弦。這是個(gè)難點(diǎn)，也是個(gè)竅門。有傳授一會(huì)兒就會(huì)，沒傳授摸索一輩子。這地方要緊，我多說幾句。有人說越放松聲音越好，這是不對的。太松了震動(dòng)不充分，聲音軟。我說的這種放松是一種境界，不太好用語言描述，硬要說，就是：放松著用上力。用上了力，胡琴一下子就會(huì)整個(gè)琴身都震動(dòng)，發(fā)出一種竹子特有的聲音，但是很省力。

到了“干凈”，就又上了一層樓。這里說的干凈，不是很多人用寸弓小小的力拉出來的那種干凈，那種干凈很蒼白，也軟弱。真的聲音干凈了，首先是聲音不能擠，不能癟。所以右手緊張肯定是不行的。而且，左手也很重要。落指要放松的同時(shí)，也要“飽滿”才行。

      京胡的左手方法，傳統(tǒng)的訓(xùn)練是主要?jiǎng)幼髦戈P(guān)節(jié)。準(zhǔn)確地說是指第二關(guān)節(jié)。所以看傳統(tǒng)訓(xùn)練出來的胡琴，演奏中左手食指不按音的時(shí)候，食指都是伸直的。這是傳統(tǒng)演奏方法一個(gè)很突出的特點(diǎn)。前兩年燕守平先生的音樂會(huì)，記者采訪了樂隊(duì)指揮，指揮介紹了這樣的情況。

      這場音樂會(huì)在當(dāng)晚實(shí)況直播。燕守平先生上午就到了劇場，上午，下午，一直在拉琴練習(xí)。晚上，指揮問燕守平先生，拉了一天了，手累不累？燕先生說不累。指揮說，我看到燕先生的手指，抬起落下動(dòng)的是“指掌關(guān)節(jié)”，手指彎曲，像個(gè)小錘子抬起落下，動(dòng)作很省力。

      這就是與傳統(tǒng)方法不一樣的地方。指掌關(guān)節(jié)，就是手掌連接手指的關(guān)節(jié)，把手指彎曲，只動(dòng)指掌關(guān)節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)手指像個(gè)小榔頭，抬起落下。因?yàn)橹刚脐P(guān)節(jié)的肌肉群比指關(guān)節(jié)的肌肉群大得多，所以指掌關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)承受能力也就比指關(guān)節(jié)大得多。這個(gè)方法是西方小提琴左手的按弦方法，被移植到京胡演奏中來了。這個(gè)技術(shù)的移植者，應(yīng)當(dāng)是楊寶忠大師。因?yàn)樗√崆伲私庑√崆俚难葑嗉挤ā．?dāng)然，楊寶忠大師從小提琴吸取的遠(yuǎn)不止這么一點(diǎn)東西。

       這個(gè)按弦方法除了持久力以外，還有什么好處呢？

      很多人想不明白，按弦的手指，要有什么樣的功夫？快起快落，能拉的音符很密，速度很快；或者還有揉弦很勻，還有什么？起落要利索、開花音等等，以為這就是左手的功夫。于是就有了結(jié)論：手指要輕輕按弦——既然輕輕按弦就能解決問題，干嘛還要用力按呢？而且，壓力大了，音準(zhǔn)還不好，同樣的位置，按上去會(huì)偏高……

      我分析，就是因?yàn)闆]有演奏法系統(tǒng)的理論支持，所以，才會(huì)出現(xiàn)這樣想法的偏頗。

      不單是京胡，所有古今中外的弓弦樂器，它的音高的改變都是用手指改變弦長造成的。通俗地說，比如拉二黃琴，外弦是2，3用食指按在弦上，這時(shí)，弦振動(dòng)的長度是從食指到碼子的弦長，比2從空弦千金到碼子的弦長短了一截。所以，弦短了，音就高了。在小提琴左手訓(xùn)練中，左手不是輕輕按在弦上，而是要求雖然放松，但是要把弦實(shí)實(shí)按在指板上。這樣改變的弦長聲音才會(huì)好。胡琴?zèng)]有指板在弦下面承力，全憑手指方向的力把弦長控制住，這就要求左手要更有技巧，在放松的同時(shí)按弦更有力量。如果手指很輕地放在弦上，改變了的弦長因?yàn)槭种傅奶摳《淮_切，就像該絕緣的地方?jīng)]有絕緣好，琴音就會(huì)嘶嘶地有雜音。這樣的胡琴，聲音永遠(yuǎn)也干凈不了。順便說，左手的功夫在哪？這種放松的指力就是最重要的一個(gè)方面，也是最難練的一個(gè)功夫。不妨借其它弓弦樂器的訓(xùn)練方法一用：右手把弓子馬尾靠住一根弦，別動(dòng)。左手指在弦上動(dòng)指掌關(guān)節(jié)令指尖敲擊琴弦，琴發(fā)出音高明確的聲音，聲音的顆粒感越大越明顯越好。需要注意，越緊張?jiān)角貌怀鲱w粒感，越放松，同時(shí)也要越有力，才會(huì)出現(xiàn)顆粒感。這個(gè)練習(xí)應(yīng)該是必須的，不是可有可無。我小時(shí)候，老師要求每天專門有二十分鐘敲擊練習(xí)。

      最近，我看到對基本技術(shù)的很多誤解。前一段，有京胡名家提出，練琴不要追求響，而要追求順。這是很有見地的說法。但是不幸，被很多人誤解了。原本不追求響，是說不要追求音量大，這是為了要防止用拙力；追求順是為了提高技術(shù)動(dòng)作連接的正確性。但是現(xiàn)在被誤解為一味地不用力，那么何來京胡飽滿通透的音色？殊不知，京胡沒有了好音色幾乎就喪失了一多半的技術(shù)。

      最后，說一點(diǎn)基本技術(shù)的禪悟。

      左右手的動(dòng)作完全不一樣，但究其實(shí)，那種放松的力的意味完全一樣，往往找到了右手也就找到了左手。

      有的琴是侍候角兒的，有的琴是怡情自己的。我的琴就是給自己聽的琴，希望更多品味才好——包括著文記錄胡琴心得。