拉羅歇別墅

Villa La Roche

建筑設計：勒·柯布西耶

建成時間：1925年

項目地點：巴黎，法國

無論如何，想要建造房屋，一個建筑師必須擁有業(yè)主。勒·柯布西耶的許多早期的業(yè)主中，一部分是藝術界的生產(chǎn)商和消費者；一部分是沒有根基的全球化世界主義者；還有一些是富有的美國人。他們并不局限在嚴格的等級制度以及法國社會的習俗中，并對試驗抱有開放性的態(tài)度。他們將聲望賦予新思想（有些是現(xiàn)代藝術的收藏者），并且愿意冒險舉起現(xiàn)代建筑的圣杯。他們雇用柯布的個人動機既包括真正對他的思想感到興奮，也包括模糊地認為通過他可以應對一些困難的要求。像拉羅歇（La Roche）和斯坦因（Steins）這樣的業(yè)主，或許清楚地知道他們的房屋將會成為藝術史中的紀念物。[1]

1923年，勒·柯布西耶出版了《走向新建筑》一書，宣告了他告別舊的建筑觀點，擁抱新的建筑技術及形式的態(tài)度；同年，他為藝術品收藏家朋友拉烏爾·拉羅歇（Raoul La Roche）以及自己的兄嫂設計了連在一起的兩幢住宅，即拉羅歇-讓納雷別墅。

項目場地被周圍地產(chǎn)的后花園限制，占據(jù)了第16區(qū)布朗什博士廣場（Square du Docteur Blanche）的一條盡端路底端的L形地塊?？虏荚噲D利用“基準線”在一個系統(tǒng)性的對稱立面背后統(tǒng)一多種多樣的要求。

他將拉羅歇的工作室放置在車道末端，并充滿智慧地設想將這個要素抬升至空中并使它的外表面彎曲。由此，人們的目光會立刻被這個懸浮的白色盒子吸引，包括它從一側(cè)延伸至另一側(cè)的整潔的條形窗，以及沿底層軸線排布的單層架空柱。與城市的理念相同（上層提供居住，底層留出交通空間），這個被抬高的曲線形的工作室一翼很流暢地通入住宅內(nèi)部，并指引著內(nèi)部漫步式的路線。細部是線形而精確的；玻璃與墻面齊平；給人的感覺是無重量的平面，而不是沉重的體量。

這兩個住宅在立面外觀上形成一個整體，平面布局卻大不相同。讓納雷的那一半更加緊湊，比較傳統(tǒng)一些的人會更加傾向于這種空間（有著較多的房間）。位于東南側(cè)的拉羅歇別墅則是畫廊與住宅的結(jié)合體。

拉烏爾·拉羅歇是一位瑞士銀行家，對現(xiàn)代藝術非常有興趣。1918年，他在巴黎的瑞士晚宴上認識了爰德華，并由此開始大量收藏立體主義、后立體主義和純粹主義的藝術作品，包括奧贊方和柯布的一些畫作。作為一位樂于舉辦社交聚會的單身漢，他需要寬敞、安全并且光線良好的地方以陳列他的不斷增值的收藏品。建筑師勸說他為滿足這種目標建造一個純粹主義版本的府邸。作為結(jié)果，拉羅歇住宅在內(nèi)部空間的使用上與它周圍的偏重于家庭生活的鄰居相比更夸張且更具戲劇性。

拉羅歇別墅的畫廊下方底層架空，為別墅入口提供了大片空間。隨之進入一個三層通高的敞亮門廳。隱匿于墻后的兩架樓梯分別導向右側(cè)的私人居住空間，以及左側(cè)的開放畫廊空間。居住空間包括首層的傭人住房和廚房、二層的餐廳以及頂層的主人“純粹主義”風格的臥室。從二層架于門廳入口上方的過道，也可以到達畫廊。兩層高的空間中沿弧形墻有一條坡道緩緩升高通向第三層的書房。對柯布來說，這樣能給觀者與爬樓梯全然不同的感受，“樓梯把樓層截然分開，而坡道把它們聯(lián)系在一起?！盵2] 陽光從大窗戶以及多種多樣的天窗射入。大玻璃窗十分精細，使得表面內(nèi)外流動，很像柯布在1920—1923年的繪畫中難以捉摸的透明性。

在拉羅歇別墅的室內(nèi)設計中，柯布應用了他在繪畫實踐中的思想“建筑配色系統(tǒng)”（polychromie）。外部墻面最初像大多數(shù)內(nèi)部墻體一樣涂成淺米白色，特別是入口門廳陳列繪畫的三層通高的體量。其他地方則是強烈的對比：一些較高的樓梯平臺被涂成深棕色，餐廳涂成了粉色，工作室的一部分被涂成紅掠色，拉羅歇的臥室被涂成冰淇淋和珍珠白色，地面層的一些服務區(qū)域被涂成蘋果綠或者亮藍色。

1923年，在巴黎現(xiàn)代成就美術館中舉辦了一個風格派建筑的展覽，柯布有可能受到了荷蘭新塑性主義（Neo-Plasticist）思想的影響，在純色平面之間形成了對比和共鳴。但荷蘭建筑師們將自己限制在重疊的矩形和直線范圍內(nèi)，而柯布這位純粹主義建筑師則用曲線豐富了他的設計。

在拉羅歇別墅中，形式和色彩的對比因不斷變化的視點和各種各樣的光線強度變得戲劇化：一種穿過空間和體量的行進，柯布稱之為“建筑漫步”。曲線形工作室如此有效地吸引了外部進入的軸線，其墻壁內(nèi)側(cè)表面還引導了室內(nèi)的斜坡。這些動態(tài)的形式具有一種直接可感知的吸引力，將參觀者從一處景觀吸引至下一處，但是它們?nèi)耘f包含著運動的隱喻一一斜坡、樓梯、連接橋，隱含了對于輪船和汽車的參考。這些都頌揚了現(xiàn)代生活的流動性。

拉羅歇別墅的內(nèi)部簡單而無裝飾，但它們被色彩和來自不同角度的光線賦予了生命力。地面層的地板覆蓋以白色小瓷磚，更高的樓層則覆以黑色小瓷磚。穿越樓層不斷升高，感覺就像正在登上一艘船的甲板。位于建筑頂部的花園平臺將這個主題帶向高潮。在別墅建成6年后，勒·柯布西耶這樣描述這個花園：

“青草在鋪地的交接處生長，斑鳩們平靜地踱來踱去；花園里種植了樹木：金鐘柏、絲柏、歐衛(wèi)矛、桃葉珊瑚、中國月桂、水蠟樹、羅望子等。6年過去了，綠植在屋頂比在花園中更加美麗……家庭的全部生活都更趨向于這座房屋的高處區(qū)域。平面發(fā)生了反轉(zhuǎn)（內(nèi)部被設置在了外面），人們逃離了街道，走向了陽光和新鮮的空氣?！?/p>

拉羅歇住宅平面的解放有賴于源自立體主義的一種空間感，以及鋼筋混凝土在內(nèi)部和外部可以形成懸浮體量的能力。表面處理和細部設計共同喚起了“住宅是居住的機器”中潔凈、精確和其他純粹主義的品質(zhì)。但這些場景和空間喚起了一些歷史學家對于早期建筑的想法。吉迪恩（Giedion）評論：“冰冷的混凝土墻被分開的方式……是為了允許空間從各個方面滲透進來”，他將這個方式與“一些巴洛克小教堂”相比較。庫爾特·福斯特（Kurt Forster）指出了這個建筑與龐貝悲劇詩人住宅在總體平面方面有些相似的地方。將拉羅歇住宅追溯到特定的歷史來源是有風險的，因為勒·柯布西耶已經(jīng)于1912—1916年從他的汝拉傳統(tǒng)住宅的古代遺物中吸收了大量的經(jīng)驗。如果拉羅歇住宅重申了一些“羅馬的經(jīng)驗”，那只是在一般意義上的，包括：一個穿過不同光線和亮度的空間序列，表面和深度的錯覺，一個關于軸線和意圖的清晰的等級序列。

徹底的簡化宣告了一種關于凈化形式的烏托邦思想，但這也是一種回歸古代建筑裸露結(jié)構(gòu)的方式?？虏汲缟谐橄蟮膸缀螌W和古代廢墟內(nèi)部空間的復雜性，并且一些他早期的帶有矩形小洞的圍墻的旅行速寫（例如哈德良離宮）似乎預言了他20世紀20年代的平坦表面。關于拉羅歇住宅，柯布做了這樣的評價：“這里，在我們的現(xiàn)代視野之下重新復活的是那些來自歷史的建筑事件?！?/p>

拉羅歇自身也非常清楚與過去的更深層次的延續(xù)性。1925年3月13日，這座住宅開放的后一天，他寫信給他的建筑師贊美這種“多樣的技術和設計創(chuàng)造”，并因其杰出的工作贈予他一臺5馬力的雪鐵龍汽車。他繼續(xù)寫道，他很確信這座住宅將會“開創(chuàng)建筑歷史中的一個新紀元”：“然而特別令我感動的，是那些可以在所有偉大的建筑作品中找到的不變的要素，但是在現(xiàn)代的構(gòu)筑物中這些卻很難看到。您將我們的時代與過去鏈接的能力是特別卓越的。您已經(jīng)……創(chuàng)造了一件造型藝術品?！?[1]

拉羅歇別墅建成后，柯布與他的室內(nèi)設計師于1928年、1936年進行了多處改造。他一直想把柯布基金會設于此處；直到1968年，拉羅歇別墅正式歸基金會所有。1970年做了第一次粗略修復之后，2008-2009年進行的修復突出了原本的住宅與畫廊的雙重功能。

參考資料：

[1]《勒·柯布西耶：理念與形式》，[英] 威廉·J·R·柯蒂斯 著，錢鋒 沈君承 倪佳儀 譯，中國建筑工業(yè)出版社2020年第一版

[2]《大人物柯布》，有方，2015

本文編排版權歸有方所有。圖片版權歸攝影師或來源機構(gòu)所有。若有涉及任何版權問題，請及時和我們聯(lián)系，我們將盡快妥善處理。聯(lián)系電話：0755-86148369；郵箱info@archiposition.com