文章字?jǐn)?shù)：3450字

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不知你有沒有注意到一個事情：
大部分電影為什么總能撥動情緒讓我們哈哈大笑或者熱淚盈眶？

喜歡的電視劇為什么刷了N遍還是感覺深陷其中難以自拔？

童話故事為什么總能吸引小朋友們的注意力？

……

仔細(xì)回想一下你看過的電影，不難發(fā)現(xiàn)好故事總是帶著興趣和情緒的天然鉤子，所以沒有人不愛故事，好的故事再加上電影的多種表現(xiàn)形式，更是讓人情難自禁。那么，我們怎么由電影讀懂生活，從中學(xué)習(xí)寫好故事的技巧？

《故事》一書中有個觀點講的是：“故事賜予我們一種機(jī)會：去體驗我們自己生活以外的生活，置身于千姿百態(tài)的世界和時代，去追求、去抗?fàn)?、去感受我們生存狀態(tài)的各種不同深度。”

故事從人性深處的渴望出發(fā)，將人們生活中想做卻沒做到，想做卻不敢做的事情表現(xiàn)出來，因為我們絕大部分都是普通人，每天奔波于生計，而故事中主人公身上的可貴品質(zhì)或者偉大舉動恰好成為了一種情感寄托，所以才有“故事來源于生活卻又高于生活”一說。

想要把你的文章寫好，吸引讀者津津有味地看下去，為什么要先培養(yǎng)故事思維？因為只有用故事的角度去看世界，才能完整地構(gòu)建故事，完成創(chuàng)作，并且給讀者帶來故事之外的思考。

比如電影《我和我的家鄉(xiāng)》、《我和我的祖國》雖然都是描述小人物的故事，但不都是從生活中取材，改編，用小人物的故事來“以小見大”，從而觸動觀眾情感?！段液臀业募亦l(xiāng)》這部電影由五個系列的故事組成：

（１）《北京好人》葛優(yōu)所飾的張北京為了幫助表舅看病而引發(fā)的一系列啼笑皆非的故事

（２）《天下掉下個ＵＦＯ》因為出現(xiàn)的“不明物體”而到來的探尋真相之旅的故事

（３）《最后一課》學(xué)生幫助患上老年癡呆的老師重現(xiàn)當(dāng)年支教情景的故事

（４）《回鄉(xiāng)之路》“假”富商和網(wǎng)紅同學(xué)回鄉(xiāng)之旅引出造福家鄉(xiāng)的故事

（５）《神筆馬良》放棄學(xué)習(xí)深造機(jī)會后，瞞著孕妻下鄉(xiāng)扶貧的故事

這些故事的“小”體現(xiàn)在：醫(yī)?？床?，發(fā)展旅游，鄉(xiāng)村支教，植樹造林，網(wǎng)紅帶貨，下鄉(xiāng)扶貧這些對于大部分人來說并不陌生的事情，即使我們不一定親身體驗過，也一定在生活中聽說過，看到過，電影在這些已知的故事主題上增加新事物（意外），例如《北京好人》中讓表舅假扮自己使用醫(yī)保去看病，《神筆馬良》聯(lián)合全村人假扮外國人向妻子隱瞞下鄉(xiāng)扶貧的事，便給觀眾帶來更加豐滿和新穎的內(nèi)容?！按蟆眲t是表現(xiàn)人與人之間可貴的情感，以及祖國日益繁榮的景象，主人公大多為了集體和別人犧牲自己的利益，受到的誤會也襯托出其品質(zhì)的難能可貴。

我們寫作缺乏靈感時，就可以借鑒類似的方法從生活中取材和思考，寫作的材料是生活本身，作者要做的就是轉(zhuǎn)化為更有內(nèi)涵、更有力度的故事，這樣看來搭建故事基礎(chǔ)是不是也就沒這么難了？比如寫運(yùn)營基礎(chǔ)入門故事的時候該怎么引發(fā)共鳴？我們可以寫大家都會遇到的基礎(chǔ)問題，但是作者怎么克服困難得到哪些成長和成就，從而給予讀者正能量的鼓勵。

故事不僅是寫出來，因為好的故事即使有再好的寓意，如果不能吸引別人看下去并觸動情感，說得再多也是無用功而已。如果想要寫出引人入勝的故事，電影中有哪些技巧我們是可以借鑒的？

在之前的文章講好故事遠(yuǎn)比你想象中重要，我是如何學(xué)習(xí)這項技能的？中我們已經(jīng)講過一個故事是由三幕組成的，總結(jié)一下，這里以戲劇故事傳統(tǒng)的三幕結(jié)構(gòu)為例。

第一幕：起始性事件

戲劇在剛開始，需要花一點時間交待人物背景，然后會有一個促使人物成為主角的事情發(fā)生，但是還不夠形成行動的決定性力量。再后來，一些起因會出來，能夠讓主人公進(jìn)入行動，構(gòu)成追求他想要的東西的理由。也就是《作家之旅》中所說的正常世界，起到為后面的情節(jié)發(fā)展作出鋪墊和埋下鉤子的作用，之前已經(jīng)講過，這里不再贅述。

《北京好人》中開頭描述張北京因為有北京醫(yī)保而輕松看病治療，但是從外地來的表舅因為沒錢沒醫(yī)?？床。龊竺嫦氡M辦法讓表舅假冒用自己的醫(yī)?？床。竺孢@一系列的發(fā)展不是自然而然就發(fā)生的，主人公和普通人一樣有過心理掙扎，通過自己能吃上藥，表舅走的時候還記得給他帶小時候愛吃的零食等情景描寫一點點鋪墊出后面人物做出的關(guān)鍵決定，讓觀眾覺得前面的猶豫和后面的決定合情合理，感同身受。

所以說如果讓觀眾必須動一點腦子、根據(jù)情景線索或者根據(jù)角色的心理變化才能把故事一點點拼合連接起來，那么觀眾在觀看時會更加投入。同理，在寫作時我們可以把背景在故事發(fā)展過程中逐漸地、零星地、吝嗇地交代出來，便能輕易地將你的讀者吸引進(jìn)去，也能帶來更多不同的解讀。

到第一幕結(jié)束時，這個重大的起始性事件就要開場。如果說是電影的話，到30分鐘的時候，得讓這個人投入情景，你要給他制造足夠強(qiáng)烈的投入理由和動機(jī) —— 他到底要去追求什么，不管是拯救世界，還是拯救身邊的人，還是拯救他自己。無論去干什么，反正你先確定他要追求什么，在第一幕講他怎么樣開始追求。

第二幕：阻礙與沖突

誰是阻止他的力量，誰是反面人物，誰是困境的制造者，他遭遇了哪些危險，在電影里面會講究阻礙和沖突的最大化 —— 讓他生命受到威脅，讓他遭遇到一連串致命打擊，或者阻礙他的力量實在太過于強(qiáng)大，以至于一切都像是不可能達(dá)成；或者說是他自己遭遇了一個非常非常重大的信仰危機(jī)等等。

就是為了一點：讓阻礙和沖突最大化，這樣故事才會更有吸引力。還是以《北京故事》為例，當(dāng)張北京和表舅準(zhǔn)備好一切來到醫(yī)院，表舅想要放棄，等號時候遇到警察，抽血時候遇到老同學(xué)，最后陰差陽錯成了為張北京準(zhǔn)備手術(shù)……這些阻礙和沖突的出現(xiàn)都讓原本的計劃瀕臨失敗邊緣，不斷的情節(jié)轉(zhuǎn)折為觀眾創(chuàng)造了認(rèn)知缺口，觀眾內(nèi)心會不由自主地發(fā)問“然后呢”，然后迫不及待的看下去。

所以不難看出沒有轉(zhuǎn)折的故事，平淡如水，觀眾看起來情緒很難被調(diào)動，只有制造阻礙和沖突讓故事發(fā)展一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)才能讓別人真正被帶入故事，一直沉浸在看下去的興趣和動力中，完全被你的故事所感染。比如超出預(yù)期的結(jié)果、帶來新知、情節(jié)反轉(zhuǎn)、滿足強(qiáng)烈好奇、情緒強(qiáng)烈共鳴等等，會誘發(fā)讀者的興奮，這樣的內(nèi)容大家都喜歡看，而且傳播潛力驚人。

在《名偵探柯南》里，每個懸疑案情導(dǎo)演都會把你引導(dǎo)向某一個兇手，但直到最后你才發(fā)現(xiàn) “原來真正的兇手是另外一個”，然后再聽 “毛利小五郎” 一頓結(jié)案分析，猛拍大腿 “原來是這樣”。

第三幕：解決方案

主人公如何化解危機(jī)達(dá)成心愿，或者是他也可能沒有達(dá)成心愿和目標(biāo)，阻礙和沖突把他給壓垮了，通常好萊塢的劇里面有九成是主人公戰(zhàn)勝了阻礙和沖突，也就是我們所說的主角光壞。但正是這些壓力和張力，使得他的人性得到了進(jìn)一步的升華，從平凡的普通人到舍己為人的平凡英雄，最后解決了問題。

比如在經(jīng)歷一系列的困難和冒險之后，“冒用醫(yī)?！边@事還是被識破了，表舅表示自己放棄手術(shù)，一個人落寞離開，故事到這就結(jié)束的話，觀眾并沒有得到任何情感上的滿足，但是轉(zhuǎn)折就發(fā)生在這里，主人公隨后忍痛賣了自己的愛車幫助表舅成功看病。這里引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴，為張北京的行為舉動而深受感動，也是給觀眾內(nèi)心渴望的一個美好交代。

故事之所以好，就在于它本身就是情緒的鉤子，容易感染用戶的情緒，讓人產(chǎn)生情緒投射，被所聽所見所感打動，產(chǎn)生代入感。另外就是故事中的觀點，這里冒用醫(yī)保騙人始終是不符合法律法規(guī)和道德標(biāo)準(zhǔn)的，所以故事發(fā)展也沒有讓這件事成功，當(dāng)然，這也是大家希望看到的結(jié)果，比如好人有好報，壞人終將得到懲罰，這都是人們的情感寄托。而故事最后的爆點來自于回鄉(xiāng)之后，才知道表舅母之前給表舅買了農(nóng)村醫(yī)保，一樣也能報銷。用中國農(nóng)村醫(yī)療福利制度的完善，折射出了祖國日愈繁榮的景象，從而引發(fā)觀眾的自豪之情。

寫作之時要通過自己的觀點去感染讀者，馬上帶動讀者的情緒，而不是等讀者慢慢去總結(jié)感悟，沒那個時間，直接快馬加鞭的去催動。所以表述的觀點越清晰越好，越富有情感越好，越精煉直指人心越好，比如那些洞察人心的金句。

這三幕結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵不難理解，就是將故事大問題按照時間順序敘述，用行動來展示，用戲劇高潮來表達(dá)問題的深度和情感沖擊的強(qiáng)度，最后解決問題。所以寫故事時最忌平鋪直敘，在《作家之旅》之中就有說：人的情感具有一定的彈性，就好像籃球一樣，如果使勁砸下去，它會彈的很高。磨難即阻礙沖突是故事里的“壓抑”之一，好的故事結(jié)構(gòu)能夠?qū)⒂^眾的情感反彈到前所未有的高度，也可以成為更高級別情感的基礎(chǔ)。

總而言之，好故事需要有穿透力，能讓人有心理和情緒起伏，緊跟故事節(jié)奏。不痛不癢的陳述叫事實，那不叫故事，更不是好故事。