在欣賞他的朋友烏費(fèi)爾的安排下，維也納的加侖堡伯爵正式邀請(qǐng)肖邦進(jìn)行一次公演。也算是初生牛犢不怕虎，肖邦在沒有告知他的老師和家人的情況下，就接下了公演邀請(qǐng)。1829年8月11日，肖邦在維也納的首演開始。他拿出了自己譜寫的兩首管弦樂，在排練的時(shí)候，出了岔子——肖邦寫鋼琴曲一點(diǎn)問題也沒有，但寫管弦樂則缺乏那種細(xì)致，樂團(tuán)在演奏他的作品時(shí)很快就發(fā)現(xiàn)了不少問題，為此雙方鬧了個(gè)不和諧。肖邦堅(jiān)持自己的想法，不肯修改，提出干脆取消管弦樂，換成他自己的即興演奏得了?！?strong>首次到維也納演出，他就顯示出了一種幾乎是本能的固執(zhí)。然而首演非常成功，當(dāng)然是因?yàn)樗麑?shí)在是技巧高超，而且展現(xiàn)出來的，是不同于當(dāng)時(shí)維也納本地鋼琴家的時(shí)尚——大力錘擊，肖邦的風(fēng)格當(dāng)然是指觸纖柔細(xì)膩，高度靈活的指法。

很快就進(jìn)行了第二場公演，從第二場公演開始，他就成了維也納的新星。贊譽(yù)有佳的同時(shí)，也有一些批評(píng)，主要是認(rèn)為他彈琴音量太小——不是錘擊出來的。對(duì)此，肖邦不屑一顧，他堅(jiān)持自己的看法，這是彈琴的風(fēng)格而不是缺陷，他認(rèn)為自己是彈鋼琴，而不是在敲琴。他回饋這些看法的方式，就是又來了第三場公演，第三場公演幾乎就已經(jīng)完全征服了不同意見。他向維也納聽眾和音樂界展現(xiàn)了肖邦式演奏比之錘擊法能提供更多的變化維度和拓展空間。

肖邦此時(shí)已經(jīng)撰寫了多達(dá)三四十部鋼琴曲、鋼協(xié)或管弦樂作品，幾乎已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)時(shí)很多作曲家的全部創(chuàng)作數(shù)量。從元素上來講，他大量吸取了他少年時(shí)期在華沙鄉(xiāng)下所聽到過的波蘭民樂，兒童時(shí)期在家中玩耍，他就和自己的姐妹們一起創(chuàng)作瑪祖卡舞曲和各類回旋曲。這無意之舉，讓他的音樂在波蘭人看來，染上了一種民族主義色彩。

1830年3月17日，肖邦在華沙國家劇院進(jìn)行了在國內(nèi)最高級(jí)別的公演，演出了他的代表作品，都是他自己創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲和管弦樂作品。當(dāng)時(shí)，俄國對(duì)波蘭的統(tǒng)治開始讓波蘭人感到不滿，肖邦的演出，期間濃厚的波蘭民樂風(fēng)格，激起了幾乎所有人的熱情，他們把肖邦貼上了愛國的標(biāo)簽。

這個(gè)階段的肖邦已經(jīng)有了對(duì)愛情的初涉。想象得到，這么一位天才少年的周圍，一定少不了諸多傾慕的女性。與肖邦關(guān)系甚好的女性，既有王公貴族的女兒們，也有他在音樂學(xué)院的女同學(xué)，還有知名的女歌手，更多的是聽過他演奏的女性。這個(gè)階段，最讓他動(dòng)心的是自己的同學(xué)康絲坦斯。問題在于，康絲坦斯對(duì)他并沒有什么感覺，雖然說肖邦不怎么善于表達(dá)自己，但這么一個(gè)性格的人，在各種場合對(duì)她的關(guān)注，又處在青春期，怎么會(huì)感覺不到呢？——這是當(dāng)時(shí)康絲坦斯的理由，因?yàn)樾ぐ顩]有表達(dá)過。肖邦再次去奧地利學(xué)習(xí)演出之后，康絲坦斯很快就嫁入豪門，不過她三十多歲就雙目失明了，一直活到了七十九歲，比肖邦多活了四十年。

肖邦還有一個(gè)至交好友——蒂塔斯，這是一個(gè)他中學(xué)時(shí)期的男朋友。有很多人認(rèn)為，從蒂塔斯的情感上來看，肖邦有同性戀傾向——確實(shí)，兩人關(guān)系非常好，通信里也寫滿了愛你，吻你這些字樣——不過，愛你吻你諸多詞句，不過是當(dāng)時(shí)波蘭人通信常用的一些語句，并不代表其實(shí)質(zhì)意義。而且，可以想象一下，肖邦在十七八歲年紀(jì)，音樂造詣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了實(shí)際年齡可以承受的范圍，人際交往和情感上面又相對(duì)發(fā)育遲緩，這很容易造成青春期的心理沖突和困擾。在尚未明確自己的戀愛對(duì)象的情況下，同性知心朋友當(dāng)然就會(huì)成為傾訴對(duì)象。何況蒂塔斯本人也是一個(gè)音樂修為極高的人，很難得有這么一個(gè)一點(diǎn)就通透的朋友在身邊。

1830年11月，肖邦和好友蒂塔斯一起開始了在奧地利和德國的演出旅行，他們接到了一長串的邀請(qǐng)，打算逐個(gè)赴約，并在途中拜訪音樂名家。但旅行剛開始沒多久，1830年11月29日的華沙起義就爆發(fā)了，這中斷了他們的旅行。

從1825年開始，波蘭對(duì)于俄國人的統(tǒng)治開始普遍不滿，加上后來俄國、奧地利和德國三國會(huì)議不允許波蘭再獨(dú)立，激怒了波蘭愛國者。1830年11月，俄羅斯的康斯坦丁大公到訪華沙——此時(shí)之前的波蘭國王，也就是沙皇亞歷山大一世已經(jīng)去世了。波蘭愛國者組織了敢死隊(duì)，試圖刺殺大公。雖然沒有成功，但很快就得到了華沙愛國者們的響應(yīng)，他們組織起了三萬人的部隊(duì)，趕走了康斯坦丁大公。消息傳到肖邦和蒂塔斯這里，兩個(gè)年輕人立即決定，中止一切演出，回國支持革命。

蒂塔斯卻勸阻了肖邦，他認(rèn)為肖邦的身體和精神過于孱弱，不適合去參加這種激烈的革命行動(dòng)，對(duì)于肖邦而言，繼續(xù)演出，用音樂報(bào)效國家更好。于是肖邦就留在了奧地利，不過他也深刻感受到了政治運(yùn)動(dòng)對(duì)于社會(huì)的影響——由于波蘭革命，奧地利開始排斥波蘭人，他的演出也難以排上。很多經(jīng)理人對(duì)他說，維也納已經(jīng)不是舒伯特和貝多芬在世時(shí)的維也納了，帝國的政治操縱越來越強(qiáng)，維也納的舞臺(tái)也越來越小。因此，肖邦只好把大量時(shí)間用在走訪音樂家們和創(chuàng)作上。也正是這個(gè)階段對(duì)波蘭和家人的擔(dān)憂，使得他創(chuàng)作激情如火山般噴涌。

1831年上半年，肖邦在維也納的苦悶中創(chuàng)作完成了十六部作品，而且還驚訝地發(fā)現(xiàn)，維也納雖然不再熱情地對(duì)他，但卻仍然把他的作品列入了名人曲目中。6月11日，肖邦在維也納舉辦了他在這里的最后一場演出，之后就永遠(yuǎn)地離開了這里，前往巴黎。在途經(jīng)斯圖加特的9月8日，他收到華沙最終被俄軍占領(lǐng)的消息，極為震驚。當(dāng)天晚上，他寫下了著名的c小調(diào)練習(xí)曲——革命進(jìn)行曲。緊接著，還有冬風(fēng)練習(xí)曲，這首曲子在電影《綠皮書》green book中有展現(xiàn)。黑人鋼琴家Sherley不相信喜愛爵士的人們接受不了肖邦的古典曲，于是在酒吧里演奏這首冬風(fēng)，瞬間征服所有人——古典的威力可不是鬧著玩的。

電影綠皮書。肖邦的鋼琴曲是諸多知名電影的配樂。

冬風(fēng)練習(xí)曲是肖邦撰寫的系列練習(xí)曲中難度最大篇幅最大的一首，對(duì)手指快速跑動(dòng)的耐力和準(zhǔn)確度是一個(gè)考驗(yàn)，而且，確乎是肖邦的纖弱風(fēng)格更能展現(xiàn)縱深與闊達(dá)的最佳體現(xiàn)，在可能想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)最豐富的音色。大家可以看看片尾這首曲子，為整部影片都鍍上了一層光彩。

1831年9月，肖邦只身一人、一箱，來到了巴黎。在巴黎，他收到了知心朋友蒂塔斯的來信，蒂塔斯很幸運(yùn)地只是在戰(zhàn)爭中受傷，并無大礙。這讓肖邦極為開心，巴黎那巨大陌生城市帶來的初期不適應(yīng)煙消云散。他突然發(fā)現(xiàn)，一個(gè)巨大的城市，反而能給人以孤獨(dú)和自己的空間。有意思的是他對(duì)巴黎的描述，與之后幾乎所有人對(duì)于國際大都市的印象都類似——這里既有無比的華麗，也有極端的污穢，既有至高無上的美德，也有邪惡至極的丑行。每條街的拐角都能看到專治性病的廣告，你怎么也想象不到這里到處都是污泥，到處都是喧囂雜鬧。你會(huì)感到無所適從，但實(shí)際上沒有任何人會(huì)在乎你，你反而會(huì)很方便，你可以穿成破衣爛衫上街，但仍可以去拜訪名流顯貴。

這段話確乎就是一流都市的寫照，時(shí)至今日，諸如紐約、華盛頓這些城市也是如此，要說干凈整潔漂亮，那絕對(duì)趕不上北上廣深，即便是華爾街、白宮周邊，也都是游蕩的乞丐流浪漢。但那就是國際都市，既有最頂級(jí)的機(jī)構(gòu)和顯貴，也有所有人間該有的煙火氣，最重要的，乃是開放與包容。

肖邦最為滿意的，就是巴黎對(duì)于波蘭人的開放和包容，這里雖然混亂，但卻極為自由和寬松。很快他就決定定居巴黎，于是通過維也納宮廷御醫(yī)為他寫的介紹信，找到了法國宮廷樂長巴耶爾，巴耶爾很熱情地幫他辦理了在法國的長期居留證。而且，巴耶爾還把肖邦引見進(jìn)了巴黎的音樂圈。

在這里，肖邦結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)公認(rèn)為歐洲第一的鋼琴家卡爾克倫納。肖邦對(duì)自己的琴技很自負(fù)，但見識(shí)了卡爾克倫納的演奏之后，他深深感到了自卑，也才認(rèn)識(shí)到，其實(shí)自己并沒有上過一天正規(guī)的鋼琴課，因?yàn)榈谝晃讳撉倮蠋煷耐崞鋵?shí)是小提琴演奏家，恩師埃爾斯納也并非最好的鋼琴教師。他趕緊找到卡爾克倫納，卡爾在聽了肖邦的演奏之后說，小伙子你還需要接受三年的正規(guī)訓(xùn)練才行。但卡爾克倫納的學(xué)費(fèi)非常昂貴。

肖邦趕緊給父親寫信，央求父親給與資助——實(shí)際上他一直離不開父親的資助。尼古拉聽到居然有人認(rèn)為兒子還缺乏正規(guī)鋼琴訓(xùn)練，頓時(shí)就驚呆了，趕緊聯(lián)系了肖邦的老師埃爾斯納。埃爾斯納聽到了之后，立刻火冒三丈，他始終認(rèn)為自己的學(xué)生就是歐洲第一流鋼琴家，而且他認(rèn)為所有的樂器演奏者，都有一種狹隘的音樂觀——還記得之前說的埃爾斯納的教學(xué)觀嗎，他認(rèn)為技巧是其次的，關(guān)鍵是音樂修為。埃爾斯納趕緊寫信給肖邦，說，你不能讓他認(rèn)為你就是個(gè)鋼琴演奏者，他不能僅憑一次視聽就下結(jié)論，你要再次向他展示你的作品以及演奏。

肖邦遵從了老師的教誨，再次找到卡爾克倫納。卡爾第二次聽了他的演奏之后，果然改變了看法，他認(rèn)為用不了三年，而且，他可以免費(fèi)教授肖邦。肖邦開始認(rèn)為，要真正成為一名音樂家，首先應(yīng)當(dāng)成為一名演奏大師，他開始發(fā)現(xiàn)自己過去過于沉溺于自己的靈感，因此演奏水平有起伏。他跟隨卡爾的學(xué)習(xí)實(shí)際上只持續(xù)了大概兩個(gè)月左右，就結(jié)束了。

這期間，他完成了著名的g小調(diào)第一敘事曲。這首曲子的文本來源是波蘭詩人密茨凱維奇的《康拉德·華倫洛德》，講述愛國者赴死的故事。肖邦拿這個(gè)題材譜曲，當(dāng)然有他對(duì)于波蘭命運(yùn)的擔(dān)憂，詮釋了他對(duì)祖國命運(yùn)的悲慟之情。

這首曲子，我是在電影《鋼琴家》里聽到了全本——電影說的是波蘭鋼琴家席皮爾曼的故事，幾乎也是到了電影尾聲，席皮爾曼在餓困之際，像乞丐一樣坐在鋼琴前，為一位德國軍官彈奏的，情境確乎如肖邦的情感。最重要的是，演員阿德里安·布羅迪算是我認(rèn)為最接近肖邦形象的一位，配上片中戰(zhàn)后廢墟的城市夜景，這部曲子只能說是令人窒息的絕美，大家可以翻出電影來聽那一段。

電影鋼琴家，看看這氛圍，月光，乞丐般的鋼琴家，灰塵

他在巴黎的首演整整等了五個(gè)月，1832年2月26日，才得以公演。演出反響還不錯(cuò)，但就是沒有什么收入。過了三個(gè)月進(jìn)行了第二次公演，此時(shí)他被評(píng)價(jià)為，是一名為鋼琴家作曲的音樂家。在巴黎這樣的國際大都市，可真不像是在華沙或者維也納，肖邦發(fā)現(xiàn)，要在這樣的地方真正立足，還是有相當(dāng)難度的——他現(xiàn)在不過是諸多波蘭窮音樂家之一。

就在此時(shí)，他很偶然地遇到了當(dāng)年在華沙的親王拉德齊威爾，拉德齊威爾是很早就欣賞肖邦才華的貴族之一，曾經(jīng)多次邀請(qǐng)肖邦到自己的別墅中去演奏和教課的。拉德齊威爾立刻把肖邦拉到了羅斯柴爾德的沙龍。

肖邦在羅斯柴爾德家的沙龍里演奏極為成功，當(dāng)晚，羅斯柴爾德夫人就要求拜他為師。有了歐洲第一金融家族的背書，他的名聲突然就顯赫起來，教授鋼琴課的聘書紛飛而至。肖邦的鋼琴課費(fèi)用標(biāo)價(jià)到了20法郎每小時(shí)。而且還開始與李斯特、門德爾松、希勒等一流鋼琴家同臺(tái)演出。他與這三個(gè)音樂家的關(guān)系都不錯(cuò)，而且這種級(jí)別的相互切磋，對(duì)于其技藝的提升極有幫助。

應(yīng)該說，李斯特是與肖邦同級(jí)別的演奏家，肖邦比較欣賞李斯特的演奏能力，也就是他所說的那種演奏大師。因?yàn)槔钏固乜梢院敛毁M(fèi)力地把肖邦的作品彈到肖邦所設(shè)想的那個(gè)程度。不過，他同時(shí)也認(rèn)為李斯特過于張揚(yáng)，而且涉獵過于廣泛，比如哲學(xué)社會(huì)科學(xué)李斯特也很感興趣，肖邦認(rèn)為這分散了他的意志，使得李斯特的演奏越來越像“雜?！?/strong>。