一、落差是高處云端的思念，也是一首詩的距離
“落差”是新媒體文學(xué)平臺(tái)2021年12月4日發(fā)布的一期同題詩合輯，共收錄1群五十二首2群五十三首攻擊一百零五首“落差”同題詩。先不要說詩歌作品的質(zhì)量，但從數(shù)量上看，亦足以見出創(chuàng)作者的積極性。
“落差”的本意是“ 因河床高度的變化所產(chǎn)生的水位差數(shù)”，由此引申為“對(duì)比中的差距或差異”。顯然，要在這么一個(gè)“毫無詩意”的枯燥的“落差”里提煉出現(xiàn)實(shí)抑或情感的“詩意”，其難度也是明擺在那里。但是，一聲令下之后，仍然有一百多人把自己的分行文字呈遞上來，足可見出其創(chuàng)作的勇氣和熱情。
但是細(xì)讀這些并不平坦的此起彼伏的“落差”，仍然不乏妙語串珠佳句迭出，仍然可以讀出創(chuàng)作者詩性的噴薄快意的人生。比如有這么一首小詩：
高出云端的思念
與流水重疊
那一段距離
是我們隔岸相望的風(fēng)景
我試圖跨越星球，走近你
把思念說給你聽
溪水潺潺，流過田野
河邊石塊露出
瀑布唱出了不一般的歌謠
陽光，灑下許多幻影
曾經(jīng)的執(zhí)著
已成為田園，如詩似畫
這是遼寧詩人齊福燕的一首“落差”。閱讀這首小詩，讓我讀出了詩人別出心裁的美好情感，讓我讀出鐫刻在詩人記憶里的永恒思念，她“高處云端”，與“流水重疊”，她是伯牙對(duì)鐘子期的守望，她是一個(gè)星球與另一個(gè)星球的距離，這種思念產(chǎn)生的“落差”更是詩人現(xiàn)實(shí)人生對(duì)于“如詩似畫”的理想田園的守望。再比如：
落差
文/池兵（安徽）
白天和黑夜
一束陽光的距離
貧窮與富貴
幾張鈔票的距離
而我和美之間
只有，一首詩的距離
安徽的池兵這首“絕句”一樣的“落差”，實(shí)為詩海之珠，簡(jiǎn)潔詩意，概括凝練，精巧極致，語言拙樸直白，亦理亦情亦趣，美妙絕倫，無可增減又過目不忘，把同題詩寫到如此地步，方見涵養(yǎng)和功夫。
再比如：貴州的黃天剛、江蘇的秦淮一葉等，以細(xì)節(jié)取勝，貴州的周軍、青海的露海、云南的袁嵐群、湖南的劍峰、尹利民等又以哲理取勝，遼寧郝秀平又以對(duì)比制勝，作者選擇兩個(gè)事物相互對(duì)比，又互為“落差”，彰顯人世間不同的價(jià)值取向。“煙囪向天空開了一槍”（王愛民）、“我與故鄉(xiāng)，一個(gè)形容詞的距離”（惟莊）、“時(shí)間已隨你遠(yuǎn)去/只有我依舊站在這個(gè)塬上/做一只慢煮的青蛙”（賈興華）、“后背與前胸\隔一朵火紅的心跳\轉(zhuǎn)身或者面對(duì)\落差總是一個(gè)春天”（劉健鷹）、“飛流直下的不僅僅是水\還有紙一樣輕薄的生命”（長(zhǎng)青）、“走到春天 就看見了自己原來的樣子”（韓東林）等等，都屬不可多得的佳句，當(dāng)然這樣的佳句還有很多，限于篇幅不再贅舉。
二、包裹是時(shí)間的沖擊物，也是夕陽挪不動(dòng)的“父親的墳”
“包裹”是新媒體文學(xué)平臺(tái)2021年9月29日發(fā)布的一期同題詩合輯，共收錄1群五十二首2群五十一首攻擊一百零三首“包裹”同題詩。同樣，“包裹”兩個(gè)字也明擺著一種詩寫的難度，稍有不慎便可落入流俗。
說句實(shí)話，本期“包裹”一百來首詩歌作品，整體上不像“落差”那么有梯度、有氣勢(shì)，平淡之作較多，突兀之作較少，大量的詩作思路困囿于庸常樊籬，難得突破，一馬平川地漂流著一些極“普通”的“包裹”。但又不乏有深度有生活和情感沉淀的奇絕凌厲之作。下面不妨舉例談?wù)劇?/span>
先看遼寧詩人王愛民的“包裹”：
包裹
文/王愛民（遼寧）
背著包裹，像背著一枚月亮
山坡邁過一道道門檻
星星扣響馬蹄上的古老意象
枝頭上懸掛的柿子，也是小小的包裹
落日一天天，從包裹里不斷掏著
掏出生銹的農(nóng)具，掏出忍住痛的藥片
掏出草里的蟲鳴，掏出老屋上的炊煙
最后掏出落葉
父親說，落葉是掏不凈的
而我羞于說出——
父親的墳，是夕陽挪不動(dòng)的包裹
到如今，一個(gè)個(gè)我曾經(jīng)背過的包裹
背著我往回走，越來越沉
我越來越像，一個(gè)甩不掉的包裹
而兩只手，空得只剩下一把秋風(fēng)
“背著包裹，像背著一枚月亮”，這里選用傳統(tǒng)意象“月亮”比喻“包裹”，借“包裹”寫故鄉(xiāng)、寫思念，可謂感情深沉體驗(yàn)深刻，緊接著一句“山坡邁過一道道門檻/星星扣響馬蹄上的古老意象”，一個(gè)孤旅獨(dú)行的游子形象躍然筆下，顯得滄桑落寞，也讓前面“孤獨(dú)”的詩意得以延伸，使苦悶的情緒有了著落，再來一句“枝頭上懸掛的柿子，也是小小的包裹”，讓旅人心里遠(yuǎn)在天涯的家園倍感親切。
第二節(jié)：“落日一天天，從包裹里不斷掏著”，“夕陽西下”的時(shí)候，“斷腸”的感覺尤為強(qiáng)烈，一個(gè)“掏”字，生動(dòng)傳神，在外的游子，心上的很多疼痛都是臨近傍晚的時(shí)候，被“落日”“掏”出來的。接下來的四個(gè)“掏”，“掏”的便是“生銹的農(nóng)具”、“忍住痛的藥片”、“草里的蟲鳴”和“老屋上的炊煙”，再“掏”，就是秋后的“落葉”。而“父親說，落葉是掏不凈的”，而“我”“羞于說出”的是，“父親的墳，是夕陽挪不動(dòng)的包裹”。詩人用一個(gè)“掏”字鏈接了很多故鄉(xiāng)的物事人景，一再地讓一種“疼痛”拉長(zhǎng)、撕裂、延伸，再拉長(zhǎng)、再撕裂、再延伸，持續(xù)地增加詩意的濃度，也一再加大情感的烈度，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入，品嘗“鄉(xiāng)愁”的多磨、人世的悲愴。
到最后，“一個(gè)個(gè)我曾經(jīng)背過的包裹”卻“背著我往回走，越來越沉”，而“我”“越來越像，一個(gè)甩不掉的包裹”，但是“我”的“兩只手，空得只剩下一把秋風(fēng)”。詩意在第二節(jié)的高峰慢慢回落，人生“秋意”來襲，兩手只?！耙话亚镲L(fēng)”。把“同題詩”寫到如此悲涼冷靜的地步，沒有豐厚的生活體驗(yàn)去支撐，是萬萬寫不來的。
我還要說的一首是河南詩人翟永立的“包裹”：
包裹
文/翟永立（河南）
時(shí)光的沖積物
在額頭沉淀
而最初的夢(mèng)想
就像一首虛無縹緲的樂曲
簌簌的落葉
如孤魂野鬼般躊躇
一行雁陣
捎走些許回憶
這首詩不長(zhǎng)，第一次讀了這首《包裹》我寫下了這么兩行評(píng)語：人，總是扛著“包裹”行走，從春天的夢(mèng)想開始，沿著歲月的河流一路奔瀉，到達(dá)人生之秋的岸邊，驀然發(fā)現(xiàn)，一路走來，時(shí)光河流的“沖積物”都積淀在“額頭”上，成為累贅，而“最初的夢(mèng)想”，此刻恰如落葉，又虛無縹緲。這首《包裹》，正好抒發(fā)了一種人生“放不下”的悲嘆，充滿憂憤，充滿苦悶，同時(shí)也帶給讀者頗多的驚醒和頓悟。
當(dāng)然，這期“包裹”同題詩，仍然還有很多可以細(xì)數(shù)的地方，比如丁顯濤“包裹被層層打開\里面是一份夢(mèng)的囈語\三份天真的童年\還有幾頁發(fā)黃的故事留下嘆息”、木公子“曲徑通幽處，那只上岸的蝸?！?、石玉芝“翻開土地\我又長(zhǎng)在了故鄉(xiāng)”、周軍“從裸奔\到左右逢源\迷失了進(jìn)化方向\被遺忘的真實(shí)\在慢慢腐爛”、杜平“一個(gè)理所當(dāng)然的稱謂\流淌在生命延續(xù)的長(zhǎng)河”、雷海紅“撕掉一層又一層的包裝\最后方見真實(shí)的自己”、馮巖“包著我乳名的那一層\用鄉(xiāng)音塞滿異鄉(xiāng)\像布滿夜晚的星空\一閃一閃”，等等，還有好多，也不可多得，限于篇幅不再贅述。
三、天平從一開始就知道立命于世，腰桿要挺直，脊梁骨要硬
“天平”同題詩是“新媒體文學(xué)”2021年10月16日發(fā)布的一期大型合輯，兩個(gè)群共收稿79首。相對(duì)來說，這一期“同題”數(shù)量較少，參與度較低的原因，也許就是“天平”這個(gè)同題真的具有詩寫的難度。真的，“天平”兩個(gè)字，讓人想到“平衡”之類的思考之外，似乎真的很難做出更多的思維發(fā)散。確實(shí)是這樣，本期79首同題詩里，大多詩人大多在“平衡”二字上繞著彎，但又似乎始終繞不過去。而始終揪住“平衡”二字不放過，足見詩人們對(duì)天地之間“公平”“正義”的企盼，這顯露了詩人的品質(zhì)，也代表了詩歌的希望。
面對(duì)“天平”這個(gè)題目，我突然就想到了北島的詩：《重量》——把你帶血的頭顱\放在天平上\讓所有的茍活者\(yùn)都失去了重量。但這種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的批判、對(duì)正義和良知的謳歌，需要一個(gè)怎樣的時(shí)代、需要一個(gè)怎樣的手筆?。?/span>
但是本期“天平”同題詩，仍然不乏別出心裁的上乘之作，我還是舉幾個(gè)例子說說。
天平
文/陳懷(安徽)
從一開始就知道
立命于世，腰桿要挺直，脊梁骨要硬
即使生活再苦，也不能三心二意
因某個(gè)事物的失重，而傾斜
我放下生命中許多不能承受之重
輕裝上陣
抵抗著從四面八方吹來的風(fēng)
使勁不讓自己搖晃
當(dāng)風(fēng)將一片草葉削得越來越薄
我會(huì)減少遠(yuǎn)方的距離
卸下等重的砝碼
保持著平衡
這首《天平》就相當(dāng)不錯(cuò)，“立命于世，腰桿要挺直，脊梁骨要硬\即使生活再苦，也不能三心二意”，道出的是一種人生觀、價(jià)值觀的取向，“抵抗著從四面八方吹來的風(fēng)\使勁不讓自己搖晃”、“當(dāng)風(fēng)將一片草葉削得越來越薄\我會(huì)減少遠(yuǎn)方的距離\卸下等重的砝碼\保持著平衡”，既是隱喻，也富含生存體驗(yàn)，同時(shí)道出了一種和自己價(jià)值觀取向相一致的處世法則。詩作寫得含蓄蘊(yùn)積，詩意濃郁，耐人思索回味。
再比如袁素霞這首：
天平
文/袁素霞（河南）
一定有什么在誘惑
自由，平等，公正，這些法則
在無形中變相
被販賣的靈魂
有人買來，賤賣
有人買來，做高貴的事情
而身陷AA制的那些人
有時(shí)失了人性。被懸掛在
邊沿地帶
等候命運(yùn)的判定
第一次讀了，我寫了這么兩句簡(jiǎn)短評(píng)語：人世間，“一定有什么”在“誘惑”著，讓“自由，平等，公正”等這些“法則”在“天平”兩端，在“無形中”“變相”，卻不知，“命運(yùn)”卻是一架擺在“邊緣地帶”的終級(jí)的“天平”，不論“這些人”，還是“那些人”，都是自己提著自己的“砝碼”。
另外，王愛民“天空總是把一面鏡子端平\為人間號(hào)脈，針灸大地的偏頭痛”、侯范才“一粒漢字\向白發(fā)傾斜\詩歌就有了分量”、韓東林“我需要不斷平衡自己\并不斷說出 對(duì)父親的某些懷念”、包明強(qiáng)“人類沿著朝代更迭，尋找靈魂的支點(diǎn)”、張弛“讓良心為\天平保駕護(hù)航”、“平衡\才是生活該有的態(tài)度\才是我們努力抵達(dá)的歸宿”、胡金坤“海水能稱嗎\星星和月亮能稱嗎\假如可以\人們的公德良知\也都來稱一稱”等，有體驗(yàn)、有生活、有追問、有呼告，深邃凝重，滿含真情。
再如李洪、喀左梅子、半壁心空、張娟、歲寒孤友、秦淮一葉、覓石、閆曉光等詩友的《天平》，都是另辟蹊徑，因而作品也顯得別出心裁，令人耳目一新。
四、背影是夢(mèng)里整合的一次次遠(yuǎn)去的思念，也是無限的辛酸和隱痛
“背影”是“新媒體文學(xué)”2021年10月30日發(fā)布的一期同題詩。也許是這個(gè)標(biāo)題詩人們大多比較熟悉，能夠做到“有感而發(fā)”，所以本期“同題”參與度和作品數(shù)量都比較高，兩個(gè)群共收同題詩歌116首。但是這種慣常的標(biāo)題因?yàn)槿藗儭俺憽?，所以要想“出彩”也絕非易事。但是綜讀這期《背影》，有一種感覺便是真情揮灑、滿篇詩意，讀著讀著，竟作“淚濕青衫”之態(tài)。
從形式上看，有的小巧玲瓏，有的精雕細(xì)琢，有的粗筆勾勒，有的鋪排渲染，等等，不能一一盡述。比如，雨夢(mèng)和順子的兩首《背影》，雨夢(mèng)強(qiáng)于多維度闡釋不同時(shí)空下的“背影”和自己情感、心靈產(chǎn)生的撞擊，呈現(xiàn)自己不同的“背影”環(huán)境里的多重復(fù)雜的思緒，而順子則善于對(duì)刻畫的主體意象的背景環(huán)境進(jìn)行大肆渲染鋪排，在這種鋪排和渲染中層層推進(jìn)，最后水到渠成地托出和凸顯中心意象，達(dá)到表達(dá)自己“感動(dòng)”的目的。而劉勇、劉向東、劉健鷹等人的《背影》，則以小巧玲瓏見長(zhǎng)，劉勇就事論事，而劉向東、劉健鷹的兩首詩，從形式和匠心上看，都極為“相似”，不僅僅是短小精悍，難能可貴的是，兩人都能從個(gè)體的角度做到“以小見大”，又能做到不言“背影”而“背影”已寓其里，并且各自含蓄、蘊(yùn)藉，有情味有哲思，令人遐想，余味無窮，很有上世紀(jì)八十年代初期“朦朧詩”的風(fēng)骨。
從內(nèi)容上看，有的寫父親的背影、母親的背影，有的寫戀人的背影、孩子的背影，有的盡力拓寬詩歌意蘊(yùn)，延伸語言的含量，寫眾生寫萬物寫宇宙，和時(shí)空對(duì)話，等等，不一而足。我不想多說，只想列舉一些麗詞佳句和大家共賞。
“母親走失她的背影的時(shí)候/我就在人間，種下一枚背影/就長(zhǎng)出一個(gè)遼闊的故鄉(xiāng)”——陳鵬（湖南）
“近在咫尺的距離/猶如天涯之遠(yuǎn)/一行淚滑向時(shí)光的背面”——小建（上海）
“白發(fā)和流沙越輕盈/影子的腳步就越沉重”——孫雙立（山東）
“我寫的 句子背影/就掉進(jìn)/這以藍(lán)色為案幾的雪域落紅里”——飛雪中原（吉林）
“覺醒的村莊/將重新把這些失散的孩子/捧在掌上/恢復(fù)它們神氣的身影”——熊濤（湖南）
“清風(fēng)徐來，花影進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)/我分明看到宛若蓮花一樣的背影，/走近那荷塘”——楊曉君（河北）
“霜露已來，野菊花更加燦爛/挨挨擠擠的背影/一閃而過，竟是如此匆匆”——?jiǎng)毾椋ê颖保?/span>
“今天老屋還在/父親卻走了/背影留在老屋每個(gè)角落/成為我淚眼中的永恒”——汝水漁父（江西）
“人間的月影漸漸與身影等量重合/夜把壓低的細(xì)節(jié)打散/在夢(mèng)里整合一次次遠(yuǎn)去的思念”——馮巖 (遼寧)
“對(duì)于久別的人，不敢/驚動(dòng)那些謙恭的背影，以朝圣者的姿態(tài)/一次次，彎向/大地”——馮翔（江蘇）
“他們留給我的背影/是一幅貼近生活真實(shí)的畫面/又充滿著無限的辛酸和隱痛……像鳥一樣依偎/和像流水一樣執(zhí)著/看著這親切、熟悉又慚慚變老的背影/我成了他們幸福和感恩的一部分”——包明強(qiáng)（安徽）
“您高大到/沒有重量/讓光芒退卻/使心理陰暗的人/永遠(yuǎn)不敢回眸”——荊秀清（河北）
“從此, 清明便泡在雨水里/再也看不見山那頭走過的身影”——左藝（陜西）
“每一縷寒風(fēng)/都在閱讀時(shí)間的背影”——韓東林（遼寧）
“一座大山倒塌/被光陰定格的背影，仍然是山/是一群蜿蜒連綿頭頂?shù)纳椒濉薄獎(jiǎng)⒀┲校ńK）
“讀懂一個(gè)背影，往往需要/幾十年乃至一生”——黃冬松（安徽）
“我身邊的事物都是我曾經(jīng)的親人/水稻，蘆葦，狗尾巴草/它們都有謙恭的身影”——木公子（江西）
五、素顏是世間僅剩下的一聲啼哭，也是清水剛剛洗過的半個(gè)青花瓷盤
“素顏”是新媒體文學(xué)2021年11月20日發(fā)布的一期大型同題詩合集，兩個(gè)群共收錄同題詩歌104首，可以看出參與度也是相當(dāng)不錯(cuò)。細(xì)讀這期作品，令人欣喜的地方信手可拈，在連續(xù)的閱讀中，我能感覺到眾多詩友們面對(duì)“素顏”這樣的題目即有一種“文思泉涌”的沖動(dòng)，我能感覺到大家創(chuàng)作的興趣和勇氣，也能感覺到一種可喜的創(chuàng)作的提升和進(jìn)步，我高興于閱讀這樣有數(shù)量有質(zhì)量的同題詩。
還是舉一些例子談?wù)勎业拈喿x感受吧。
素顏
文/陳雨濛（湖北）
他們來自農(nóng)村。短暫的普通話，只用于
禮貌地結(jié)算工錢。結(jié)出瓷實(shí)大米的土地，結(jié)不出
霧霾保濕的面霜，甲醛精粹的香水
一整個(gè)上午，我守在
一百來平的十九層，看一雙雙播種大米的手
把一堵東墻，種成西面的隔斷
午間金光燦燦的玻璃幕墻內(nèi)，這間新房像化彩妝的
漢子一樣，灰頭又土臉
安靜的陽臺(tái)上，幾截?zé)燁^，還在模仿
他們的口音。力氣砸出的遙遠(yuǎn)的侉味，每一錘
都是一塊離家在外的補(bǔ)丁
我的憂慮是否多余。畢竟眼前的藍(lán)，已不是
隔著玻璃糖紙，看到的那一方
畢竟一膀子力氣，拆不下描眉的煙囪。淌出的
汗，也不能作當(dāng)一場(chǎng)雨
洗刷蕩漾天際線的形容詞。又一片
秋落下蔥蘢。卸妝的街，平添一縷風(fēng)致
慈祥，老母親的皺紋
像這一首《素顏》，作者沿著詩題，放開聯(lián)想和想象，一再延伸，一再借喻，讓詩筆觸摸生活的細(xì)處，抵達(dá)眾生原像、生存的內(nèi)核，善于抓住人事細(xì)節(jié)，精雕細(xì)磨，鍛打詩意，升騰情感。比如“安靜的陽臺(tái)上，幾截?zé)燁^，還在模仿/他們的口音。力氣砸出的遙遠(yuǎn)的侉味，每一錘/都是一塊離家在外的補(bǔ)丁”這樣的句子，飽含深情，飽含同情憐憫和普世的價(jià)值，也延續(xù)著千百年來現(xiàn)實(shí)主義詩歌所共守的情感主線，描摹凡塵的疼痛和眾生的執(zhí)著，一下子便能抓住讀者，引發(fā)廣泛的共鳴。在同題詩創(chuàng)作層面上誕生這樣有生活深度的詩，實(shí)屬不易。這樣的詩歌讓我看到了民間詩歌的力量，我為這樣優(yōu)秀的詩歌喝彩。再比如賈興華、李偉、劍峰、凱楓、可伊、周文格、竹筠、厲竹馨、紫藤花園、花瓣雨等人的詩歌，或細(xì)節(jié)、或隱喻、或象征，或以景物制勝、或以理趣奪標(biāo)，都寫得小巧精悍、新穎別致，樸素大方又清麗高格，讀這樣的詩，一股清新之氣撲面而來，讓人頓覺神清氣爽、快意蔥蘢。
我還能舉一些例子：
黑色的土地
正在均勻地呼吸
母親在鏡前梳洗
像一顆飽滿的黃豆 里里外外
都是陽光的色澤
月上東墻
柿子高懸枝頭 紅彤彤的
枝椏漆黑
月亮倒是皎潔，像清水剛剛洗過的
半個(gè)青花瓷盤
——?jiǎng)P楓 《素顏》（節(jié)選）
“母親像一顆飽滿的黃豆”，“月亮倒是皎潔，像清水剛剛洗過的半個(gè)青花瓷盤”，這樣的比喻句，喻體都很平淡，但比喻卻是出奇地奪目，讓人讀出“素顏”的樸實(shí)可愛，也讀出“素顏”的高貴圣潔。
再比如：
當(dāng)所有失去掩飾
我想，世間僅剩下一聲啼哭
告慰自己的清白
——袁素霞《素顏》（節(jié)選）
“世間僅剩下一聲啼哭/告慰自己的清白”，失去“掩飾”之后，“素顏”就是“世間僅剩下”的那一聲“啼哭”，這樣深刻的體驗(yàn)和揭示，不論“詩像”還是“詩理”，都能達(dá)到奪人耳目、攝人心魄的效果。
還有比如“推開酷寒打開心扉撥去塵埃/素顏這個(gè)嬰兒赤子的心蒼老而紅潤(rùn)”（傳凌云）、“而我的天空，一片素凈/任飄逸的日子，長(zhǎng)出一些平淡地故事”（田育）、“汗水清洗過長(zhǎng)滿老繭的手/去撫摸光陰里的痕跡/半是滄桑，半是歡樂”（張志剛）、“都是風(fēng)景，也是過往/我只留意我不變老”（李祖新）、“我喜歡躲在路邊和樹下/注意觀察那平凡無奇的小花”（紫一）、“北方的蘆花以謙卑的姿勢(shì)/仰望雪花盛開的樣子”（侯范才）、“胭脂怕水，鉛華不怕/最初的素顏沒長(zhǎng)牙”（南山松）、“皺紋爬滿額頭的母親/好似一塊豐腴沃野/播種收獲都從她深邃縝密的溝壑中醞釀”（賈天成）、“一幀舊照片在歲月的河中徐徐而過/淡淡的相思凝成一顆晶瑩剔透的琥珀”（郎福英）、“她總是坐在窗前，那么小/頭上長(zhǎng)滿衰草/一臉夕陽余暉的靜謐”（筆岸），等等。
這樣的佳句還有很多，限于篇幅，再不多舉了，舉這些例子，一來表示我作為一個(gè)讀者，對(duì)詩人詩寫心靈勞作的欣賞、發(fā)現(xiàn)和崇敬，二來也是想把發(fā)現(xiàn)的真實(shí)和大美、善良和寬容、敬愛、謙讓等詩藝與詩品發(fā)揚(yáng)光大，為廣大讀者提供一點(diǎn)學(xué)習(xí)和借鑒，為研究和批評(píng)新時(shí)代民間新詩的學(xué)者和批評(píng)家積累一點(diǎn)資料。
結(jié)語
這樣一個(gè)雜庸的閱讀感受完成以后，一個(gè)長(zhǎng)夜已然過去。曙光從窗戶里透進(jìn)來，我沉重的身體離開支撐我一個(gè)漫漫長(zhǎng)夜的椅子。我從窗前站起來，迎著東升的旭日，伸了一下懶腰，張開雙臂，打了一個(gè)此時(shí)的哈欠，好輕松！今天又是一個(gè)好天氣！
一直以來，我都相信一句俗語：高手在民間！不錯(cuò)，真正的高手的確隱藏在民間，拿我這次綜合閱讀新媒體文學(xué)的這幾期同題詩創(chuàng)作的感受來說，這種感受再一次印證了我的判斷，讓我親身體驗(yàn)了民間的力量。
我在本文的開頭說，同題詩是一種“高難度的寫作和詩意”，但我發(fā)現(xiàn)，“新媒體文學(xué)”創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)很出色、很優(yōu)秀地完成了這種“難度寫作”，我一直在感動(dòng)中閱讀，也一直在感動(dòng)中書寫著我的閱讀感受。
“海日生殘夜，江春入舊年”，舊的一年已經(jīng)過去，新的一年已經(jīng)到來，在這新舊交替的時(shí)刻，我想，“新媒體文學(xué)”抑或民間詩歌創(chuàng)作、民間詩學(xué)藝術(shù)也應(yīng)該是一個(gè)辭舊迎新的階段性小結(jié)和過渡。
“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”，新的早晨，新的視野，清風(fēng)徐來，陽光曼妙，我的眼前突然就出現(xiàn)了王灣的詩句、王灣的景象，我想，這應(yīng)該也是新的一年里“新媒體文學(xué)”的景象，也是中國民間詩歌的景象。
2022.1.13于一塵齋
