追《茶花女》先看清，它的芭蕾舞劇可有兩個(gè)版本

Daweb_YN 2022-01-13

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作為小仲馬最重要的作品，小說(shuō)《茶花女》被不斷改編為各種藝術(shù)形式，較為出名的有：1852年的戲劇作品Camille、1853年的威爾第歌劇La Traviata、1973年的好萊塢電影Camille，以及兩版芭蕾——阿什頓的《瑪格麗特與阿爾芒》（Marguerite and Armand）和諾伊梅爾的《茶花女》（The Lady of the Camellias）。

卡拉斯出演歌劇La Traviata（1954）

費(fèi)雯麗出演舞臺(tái)劇Camille（1961）

《瑪格麗特與阿爾芒》

創(chuàng)作于1963年，《瑪格麗特與阿爾芒》是阿什頓專門獻(xiàn)給自己的繆斯女神瑪戈·芳婷的。阿什頓從費(fèi)雯麗主演的舞臺(tái)劇《茶花女》和電影《去年在馬里昂巴德》中首先獲得靈感，然后在聽到李斯特的《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》時(shí)，立即在腦中形成了舞劇的雛形，順著音樂(lè)的律動(dòng)，舞步也仿佛自然寫就。

對(duì)阿什頓來(lái)說(shuō)，這部舞劇除了需要女神芳婷來(lái)主演，魯?shù)婪颉づ镆虻募尤胍彩潜夭豢缮俚摹⒉粌H僅因?yàn)檫@是當(dāng)時(shí)芭蕾舞臺(tái)上最炙手可熱的明星組合，而是因?yàn)榘⑹差D將努里耶夫視作是李斯特轉(zhuǎn)世，熱情四射，引人拜服（《茶花女》的人物原型Alphonsine Plessis也曾與李斯特有一段風(fēng)流韻事）。

Fonteyn & Nureyev

不到三周時(shí)間，這部獨(dú)幕舞劇（時(shí)長(zhǎng)半小時(shí)）就排練完成，1963年3月12日首演時(shí)，方婷和努里耶夫共謝幕21次。戲劇大師彼得·布魯克大受感動(dòng)，盛贊方婷和努里耶夫“為舞劇的每一個(gè)瞬間賦予了深度，讓芭蕾這種人工痕跡最重的藝術(shù)形式突然變得自然、人性十足” ，評(píng)論家也普遍認(rèn)為這部作品達(dá)到了芭蕾藝術(shù)戲劇性的新高度。

由于篇幅并不長(zhǎng)，《瑪格麗特與阿爾芒》將男女主角的相遇、熱戀、對(duì)峙、死亡進(jìn)行濃縮式呈現(xiàn)，運(yùn)用大量托舉等雙人舞技巧，加速情緒的變化，將熾烈的愛(ài)情毫無(wú)保留地獻(xiàn)上。

雖然坊間傳言阿什頓不希望《瑪格麗特與阿爾芒》由其他舞者來(lái)重新排演，但如此佳作，還是在英皇迎來(lái)了眾多次復(fù)排，廣受歡迎的Sylvie Guillem & Nicolas Le Riche（2000），Tamara Rojo & Sergei Polunin（2013），Zenaida Yanowsky & Roberto Bolle（2017）等搭檔演出的版本都各有千秋——

Fonteyn & Nureyev

Guillem & Riche

Rojo & Polunin

Yanowsky & Bolle

流水的舞者，鐵打的阿什頓，《瑪格麗特與阿爾芒》成為了阿什頓為英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)留下的重要編舞遺產(chǎn)，也是如今在英皇最受歡迎的阿什頓作品，絲毫不過(guò)時(shí)。

《茶花女》

美國(guó)編舞家約翰·諾伊梅爾以其在德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)與首席編舞家身份最為人所熟知。諾伊梅爾最為擅長(zhǎng)的，是從經(jīng)典傳統(tǒng)舞劇中挖掘新意，修訂新版本，同時(shí)也以傳統(tǒng)文學(xué)中的重要作品為腳本，創(chuàng)作出眾多芭蕾舞劇新經(jīng)典。諾伊梅爾舞作最突出的特點(diǎn)是能夠平衡敘事性與觀賞性、情節(jié)復(fù)雜性與節(jié)奏流暢性，可以毫不猶豫地說(shuō)，諾伊梅爾重新定義了芭蕾藝術(shù)的現(xiàn)代性敘事。

說(shuō)回到《茶花女》上，與阿什頓創(chuàng)作《瑪格麗特與阿爾芒》原因相似的是，諾伊梅爾也將《茶花女》獻(xiàn)給一位女舞者——斯圖加特芭蕾舞團(tuán)首席Marcia Haydée；與阿什頓的編排選擇相似的是，諾伊梅爾也用了倒敘的手法，讓二人的愛(ài)情悲劇像回憶的漣漪一樣逐漸暈開。

諾伊梅爾選擇用拍賣會(huì)開場(chǎng)，被拍賣的物品曾屬于瑪格麗特，每一件物品都會(huì)喚起阿爾芒一段關(guān)于瑪格麗特的回憶

作為一部時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)多小時(shí)的三幕舞劇，諾伊梅爾比阿什頓有更多的篇幅來(lái)展現(xiàn)人物關(guān)系的變化與情緒的鋪墊，也得以引入《曼儂·萊斯科》的故事——這本小說(shuō)在小仲馬的原著中也有出場(chǎng)，作為阿爾芒送給瑪格麗特的定情之物，被諾伊梅爾以“戲中戲”的方式并行陳列在舞臺(tái)上。

瑪格麗特與阿爾芒在《曼儂·萊斯科》的演出中相遇，曼儂與格里歐的角色自此也成為了主人公命運(yùn)的鏡像

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來(lái)自： Daweb_YN > 《芭蕾舞》

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