書法落款的正確格式，首先需要明確落款的形式；其次字體的選擇及字數(shù)的多寡及內(nèi)容和鈐印的位置及數(shù)量要確定；最后是避免落款的一些禁忌事項。

晚清曾國藩書法

就現(xiàn)代而言，一幅完整的書法作品應(yīng)包含著：正文內(nèi)容、落款和鈐印這三大部分。

落款，又稱為題款、題字、款識等。它主要對作品起著調(diào)整、充實、說明、烘托氣氛、陪襯主題的作用。落款的字數(shù)、位置、內(nèi)容、形式應(yīng)根據(jù)整體畫面的空白和需要來進行考慮，以不破壞大章法為原則。

清代巴慰祖書法

落款的形式

落款的形式主要有以下三種：

一、上、下款都有的稱之為雙款；

二、缺少上款的則稱之為單款；

三、還有一種叫畫題，一般用于國畫作品。它的作用是為畫作注腳，引伸畫的意境，點醒畫的主題。

創(chuàng)作一幅書法作品，在動筆之前，創(chuàng)作者即應(yīng)確定作品的落款形式是采用單款還是雙款，題寫字數(shù)是短款還是長款等，再以此來進一步結(jié)合格式進行來完善布局。

清代陳邦彥行書七絕詩軸

落款字體的選擇以及鈐印的數(shù)量及位置

一、落款字體的選擇

字體的選擇在書法作品創(chuàng)作中無論是正文還是題款都有著非常重要的作用。唐代孫過庭說：“趨變適時，行書為要；題勒方副，真乃居先。”講的就是這類問題。

比如：正文內(nèi)容為《大風(fēng)歌》，以行草或者狂草來進行書寫就會比采用楷、隸、篆等字體來得更易于表現(xiàn)文字內(nèi)容的情調(diào)，而《桃花源記》采用楷、行、隸則更為妥帖。

落款字體的選擇也是遵循整體協(xié)調(diào)為主。正文若采用篆、隸、楷字體進行書寫，落款一般采用楷書或者行書；若采用行、草字體來書寫，落款一般與正文相似。

清代陳鴻壽書法

二、鈐印的數(shù)量及位置

1、鈐印的數(shù)量

一幅書法作品并非鈐印越多越好。鈐印的作用類似于畫龍點睛，一般來說，一幅作品的鈐印數(shù)量應(yīng)在三枚或以內(nèi)為好。

若是三枚，其位置為引首閑章一枚，落款最后一個字下方兩枚，其一為閑章，另一為姓名章。

若是兩枚，則較多是引首閑章一枚，落款最后一字下方姓名章一枚；

若是一枚，則將姓名章加蓋在落款最后一字下方。

清代鄧石如篆書

2、鈐印的位置

引首閑章加蓋位置不高于正文內(nèi)容或者上款的第一個字，一般情況下，其位置居于第一個字的右部中間或偏上；

落款最后一字下方加蓋印章，其位置須與最后一字保持一個字的距離，第二枚印章也需與第一枚印章保持相同的距離。

還有一些比較特殊的情況，就是落款的內(nèi)容比較多，其落款最后一個字的下方?jīng)]有位置來加蓋印章，如此則可將印章位置居于加蓋與落款的左方，但兩枚印章之間也須保持一個字的距離。其具體位置一般處于落款最后一、二字的左上方。

清代朱耷書法

落款的禁忌

落款的禁忌有很多，一般情況下須避免如下的情形出現(xiàn)：

1、落款最后一個字下方加蓋兩枚印章，印章的形狀需要相同，不能一個方形一個圓形；兩枚印章的大小須保持一致，不可一大一小；章與章之間須有一個字的間距；

2、落款蓋上印章后，其下方就不能再進行題字了；

3、印章最好采用手工篆刻石章，避免使用機器章，印章的刀法最好可以做到相同；

4、落款字體的大小不應(yīng)超過正文字體，落款位置若空曠應(yīng)題字多，反之則少；

5、若是四聯(lián)書法作品，其閑章加蓋在首聯(lián)即可，其余三聯(lián)無須加蓋。

等等。

明代陳洪綬書法

總之

書法落款的正確格式就是避免一些禁忌事項，確定落款的形式，明確落款字體以及內(nèi)容和字數(shù)，還有鈐印的數(shù)量及加蓋位置。

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我是書法有云，一名書法愛好者，從事軟、硬筆書法基礎(chǔ)教學(xué)，偶爾有點瘋，喜歡，就關(guān)注我吧。