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沙漠途中休息 霧中天池 修筑寶天鐵路(之三) 雨中天池(之一) 李劍晨，1900年生，又名李汝驊，河南內(nèi)黃縣人。二十年代在北京國(guó)立藝專(zhuān)讀書(shū)時(shí)，隨捷克籍的斯拉夫·齊提爾教授學(xué)習(xí)西畫(huà)，尤其熱衷水彩；同時(shí)，他還拜陳半丁和王夢(mèng)白學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。1937年，遠(yuǎn)赴英國(guó)倫敦大學(xué)研究西洋藝術(shù)。1939年回國(guó)后即以繪畫(huà)和美術(shù)教育為終身職業(yè)。歷任國(guó)立中央大學(xué)、南京工學(xué)院、東南大學(xué)建筑系教授。 李劍晨是直接學(xué)習(xí)過(guò)英國(guó)水彩畫(huà)傳統(tǒng)的少數(shù)水彩畫(huà)家之一。他在繼承英國(guó)水彩畫(huà)寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國(guó)特有的風(fēng)情和色彩，形成了他嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)、色彩明麗的藝術(shù)風(fēng)格?！拔母铩逼陂g，當(dāng)他恢復(fù)作畫(huà)之后，已不能表現(xiàn)他喜愛(ài)的江上輕帆，而改畫(huà)《鋼都在沸騰》這類(lèi)題材。所幸此畫(huà)并無(wú)“文革”的符號(hào)，倒顯見(jiàn)老畫(huà)家以水彩畫(huà)技法表現(xiàn)工業(yè)圖景的認(rèn)真態(tài)度，仍然體現(xiàn)出他處理空間、虛實(shí)、造型、色調(diào)、氣氛、水分的技巧。畫(huà)家晚年多畫(huà)中國(guó)畫(huà)，這可能是大部分中國(guó)西畫(huà)家的選擇。 梁棟，1926年生，遼寧人。筆名鐵中，甘牛，青年時(shí)期參加革命，后曾在白山藝術(shù)學(xué)校進(jìn)行短期學(xué)習(xí)。1949年開(kāi)始從事水彩畫(huà)和木刻創(chuàng)作?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系教授、《中國(guó)水彩》雜志主編、北京市水彩畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。以現(xiàn)實(shí)生活和自然風(fēng)景為創(chuàng)作之源，練就扎實(shí)的造型能力和尋找獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言是梁棟藝術(shù)上的追求。他擅長(zhǎng)表現(xiàn)北方的生活情景和風(fēng)土人情、山川風(fēng)景?！短焐接逞肥撬?962年赴新疆寫(xiě)生之作。他用大量留白的手法表現(xiàn)天山積雪的效果，同時(shí)用干筆和濕筆來(lái)描繪山下茂密的植物及山間的塔松，而帶有中國(guó)畫(huà)的情趣。山下那濃重的綠色和赭黃色，同遠(yuǎn)山和天空中的藍(lán)色相呼應(yīng)，烘托出雪山玉骨冰肌之質(zhì)和籠罩在清冷中的盎然春意,別具一番塞外風(fēng)景。 都市隨想 敦煌57窟初唐菩薩 來(lái)探親的工人家屬 自西洋畫(huà)傳入中國(guó)，水彩畫(huà)便在中國(guó)得以順暢流行，一則因?yàn)樗十?huà)與中國(guó)畫(huà)水性相近，二則因?yàn)樗十?huà)的工具材料遠(yuǎn)較油畫(huà)方便。故美術(shù)院校莫不設(shè)水彩課程，中國(guó)人一接觸水彩，也心有靈犀，并在三十年代取得相當(dāng)成績(jī)，潘思同便是其中優(yōu)秀畫(huà)手之一。潘思同（1904 —1980）原籍廣東新會(huì)，生于上海。1925年在上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)，奠定了素描和水彩畫(huà)基礎(chǔ)。1928年與陳秋草等人創(chuàng)辦的我國(guó)最早的業(yè)余美術(shù)教育機(jī)構(gòu)“白鵝繪畫(huà)研究所”，次年起任教上海美專(zhuān)，教授素描、水彩。他深知素描基礎(chǔ)“極難深造”，所以在教學(xué)中格外強(qiáng)調(diào)素描，水彩之造型亦有素描之功。三十年代，他在對(duì)英國(guó)水彩畫(huà)各流派進(jìn)行研究學(xué)習(xí)之后，又兼收中西繪畫(huà)的特點(diǎn)，致力于水彩畫(huà)各種表現(xiàn)技法的探索，形成了造型寫(xiě)實(shí)而水分揮灑自如的獨(dú)特風(fēng)格?！缎敦洝芬陨鷦?dòng)的筆法、沉穩(wěn)的色調(diào)迅疾的捕捉了這一運(yùn)動(dòng)中的勞動(dòng)場(chǎng)景，并以水的充分運(yùn)用和大面積的沖染強(qiáng)化了港口傍晚的氣氛，仿佛使我們嗅到了潮濕的空氣，感知到了卸貨時(shí)的喧鬧。唯有澄明的水面和淡遠(yuǎn)的坡岸為觀者帶來(lái)些輕松和舒緩，也許這正是畫(huà)家把握水彩畫(huà)韻味的著意之處。1955年起，作者任教于中央美院華東分院。 現(xiàn)代水彩畫(huà)的創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)水彩畫(huà)的技法，延用傳統(tǒng)水彩工具材料的同時(shí)，為追求作品的真實(shí)感或特殊效果，畫(huà)家又加進(jìn)了許多其它的表現(xiàn)手法?！兑粋€(gè)教師的工作臺(tái)》便是利用了拼貼和傳統(tǒng)水彩畫(huà)寫(xiě)實(shí)的手法相結(jié)合創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義作品。出生于1952年的劉昌明擁有數(shù)年農(nóng)村生活的體驗(yàn)，他對(duì)鄉(xiāng)村教師的工作和生活境況極為熟悉。1985年，已于贛南師范學(xué)院藝術(shù)系畢業(yè)并留校任教的劉昌明為參加華東區(qū)教師美術(shù)展覽，創(chuàng)作了油畫(huà)《一個(gè)教師的工作臺(tái)》，在展覽中獲獎(jiǎng)。然后對(duì)作品藝術(shù)語(yǔ)言和形式進(jìn)一步完美的追求，促使他去尋找一種更具自然真實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言和形式來(lái)體現(xiàn)他所熟悉的東西。于是他“用水彩工具，用綜合材料進(jìn)行制作創(chuàng)造，豐富畫(huà)面語(yǔ)言，使畫(huà)面盡可能呈現(xiàn)自然狀態(tài)”。在這件畫(huà)風(fēng)謹(jǐn)細(xì)的作品中，作者向觀眾展示了一張極為簡(jiǎn)陋陳舊的辦公桌，桌上諸多經(jīng)過(guò)精心挑選卻繁而不亂的物件，尤其是那只老花鏡、紅色墨水瓶、停電后備用的煤油燈，以及墻上貼的發(fā)黃的舊報(bào)紙（現(xiàn)成物）和它被煤油燈熏染的痕跡，無(wú)不傳遞出一位嘔心瀝血、任勞任怨工作在講臺(tái)上的鄉(xiāng)村教師的工作和生活內(nèi)容，達(dá)到了一種“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。盡管學(xué)院派的專(zhuān)家們對(duì)其水彩語(yǔ)匯仍有所期待，但也無(wú)不受其感染，并將此作評(píng)為第七屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。 炊事員自己養(yǎng)豬 荒灘造田 清除亂石之一 對(duì)工藝美術(shù)的關(guān)注，促使龐薰琹對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)進(jìn)行系統(tǒng)研究。1939年他隨北平藝專(zhuān)內(nèi)遷到昆明后，又對(duì)西南少數(shù)民族的服飾和裝飾紋樣進(jìn)行了細(xì)致的調(diào)查和描繪，并在隨后的幾年中，創(chuàng)作出一系列極具裝飾風(fēng)格的水彩畫(huà)作品。1946年秋，他帶著這批作品重返上海，舉辦了個(gè)人畫(huà)展，《背簍》即是這一時(shí)期創(chuàng)作的一件淡彩作品。畫(huà)家將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的平面造型與西畫(huà)的寫(xiě)實(shí)技巧相結(jié)合，對(duì)畫(huà)面作了高度裝飾化的處理。揹簍和植物筆法細(xì)膩而嚴(yán)謹(jǐn)，衣飾在對(duì)比中襯托出明凈的及其略帶憂郁的神情，體現(xiàn)了畫(huà)家寓雅典精致于平淡之中的藝術(shù)構(gòu)思。 色調(diào)、形式感的追求和工具材料的革新已成為新時(shí)期青年畫(huà)家的趨向之一。在這件形式感很強(qiáng)的作品中，作者利用水彩筆、木炭筆、橡皮、濕抹布等工具材料，采用干濕兼用及多次重疊的畫(huà)法，營(yíng)造出一個(gè)以灰綠、灰紫為主的清雅的冷調(diào)子。他們巧妙地利用畫(huà)紙的本色來(lái)表現(xiàn)窗外強(qiáng)烈的陽(yáng)光，映襯出窗前逆光中的樹(shù)清晰的輪廓。薄而透明的濕筆表現(xiàn)出的桌面上的反光，與暗部用干筆多次重疊畫(huà)出的窗簾形成了鮮明的對(duì)比，加強(qiáng)了作品的厚重感和桌面的澄明感。桌子、窗戶所形成的幾何圖形和樹(shù)葉簡(jiǎn)潔的塊面結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了作者的抽象構(gòu)成意識(shí)。而桌面上的那個(gè)梨子，則起到平衡畫(huà)面的作用。這一切使整件作品具有現(xiàn)代裝飾意味。生于1965年的劉向東，郴州師專(zhuān)畢業(yè)后留校任教。1989年同朱勇共同創(chuàng)作了《冷秋》，獲得第七屆全國(guó)美展的銀獎(jiǎng)。 敦煌275窟北涼飛天 澆注工色 生長(zhǎng)在西子湖畔的倪貽德（1901 — 1970）極具藝術(shù)天分。早年即在文學(xué)領(lǐng)域嶄露頭角，受到郭沫若、郁達(dá)夫的賞識(shí)。1919年考入上海美專(zhuān)習(xí)西畫(huà)，并在呂澂的啟迪下致力于繪畫(huà)理論研究。1927年他東渡日本，在東京川端繪畫(huà)學(xué)校學(xué)習(xí)，得日本畫(huà)家藤島武二的指導(dǎo)，并在東京組織了“中國(guó)留日美術(shù)研究會(huì)”。1928年回國(guó)，一邊教學(xué)，一邊從事美術(shù)創(chuàng)作和理論研究。三十年代初成為“決瀾社”的主要成員，于油畫(huà)、水彩畫(huà)進(jìn)行現(xiàn)代嘗試，在學(xué)習(xí)雷諾阿、塞尚、馬蒂斯等人的同時(shí)，融入民族藝術(shù)精神，追求造型簡(jiǎn)括、線條樸實(shí)、色彩純凈的風(fēng)格。這件《靜物》雖系習(xí)作性的寫(xiě)生，但充分體現(xiàn)了他的水彩畫(huà)的明凈、輕快、練達(dá)、有力的特點(diǎn)。他相間運(yùn)用干筆和濕染、原色與復(fù)色，與一般古典寫(xiě)實(shí)畫(huà)法不同。具有現(xiàn)代構(gòu)成格局和后期印象派的作風(fēng)，卻又不流于怪誕離奇。 四十年代以后，他輾轉(zhuǎn)重慶、杭州、北京教學(xué)。1961年，浙江美術(shù)學(xué)院成立了“倪貽德油畫(huà)工作室”。在教學(xué)和創(chuàng)作的同時(shí)，于繪畫(huà)技法理論和中外美術(shù)史多有著述。 秦威（1911—1994），河北成安人。三十年代初，在北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)西畫(huà)。1934年至1936年于東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，曾為田漢的話劇在日本公演做舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。作為水彩畫(huà)家，他的藝術(shù)視角面對(duì)著社會(huì)的大舞臺(tái)；作為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)家，他的水彩畫(huà)作品又仿佛有舞臺(tái)美術(shù)的構(gòu)圖和燈光的效果。 在1938年至1948年國(guó)家處于內(nèi)憂外患時(shí)期，他同龐薰琹、葉淺予、丁聰?shù)热嗽诔啥冀M織成立了“現(xiàn)代美術(shù)會(huì)”，還參加了上海美術(shù)家和香港“人間畫(huà)會(huì)”的活動(dòng)。這一時(shí)期，他創(chuàng)作了大量反映勞苦大眾的艱難生活的現(xiàn)實(shí)主義題材的水彩畫(huà)作品。在數(shù)次對(duì)真實(shí)情景進(jìn)行速寫(xiě)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的《無(wú)題》，以沉郁清冷的色調(diào)，具有戲劇性舞臺(tái)效果的構(gòu)圖，和略帶漫畫(huà)的思維，將廁所旁產(chǎn)婦聊以棲身的蓆棚為主要“道具”，表現(xiàn)了窮苦百姓流離失所無(wú)家可歸的悲慘境遇，體現(xiàn)了他為人生而藝術(shù)的傾向。1949年以后，秦威于北京電影制片廠從事電影美術(shù)設(shè)計(jì)工作，同時(shí)他還創(chuàng)作了一批表現(xiàn)新時(shí)代新生活的繪畫(huà)作品。1982年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了他的作品回顧展，參展的《無(wú)題》等五件作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。 |
