1、《13朵玫瑰》，本應(yīng)該是很悲慘的故事，但和抗日神劇相比力道輕了很多：被捕的原因云淡風(fēng)輕，獄卒太人性化，姑娘們面對(duì)死亡也是害怕的。發(fā)現(xiàn)自己無(wú)法判斷這種人性化是導(dǎo)演的浪漫處理還是歷史就該是這樣時(shí)，才明白對(duì)于獨(dú)裁的體驗(yàn)我們其實(shí)是空白的。父親遞給女兒字條是其中最感人的一幕。

2、《反抗軍》，一直將鏡頭對(duì)準(zhǔn)營(yíng)地內(nèi)部，敘事里敵人的缺失本來(lái)可能會(huì)減弱戲劇沖突，但這部影片顯然是有意將任何族群內(nèi)部都會(huì)顯現(xiàn)出的人性劣根作為電影真正的反派來(lái)對(duì)抗?？扇绱艘粊?lái)，也不免令納粹德軍的最后來(lái)犯變得標(biāo)簽化、紙片化，讓最后的三十分鐘變得乏味起來(lái)。

3、《不列顛之戰(zhàn)》，簡(jiǎn)直可以說是史詩(shī)級(jí)的巨制，在那個(gè)年代，這樣的場(chǎng)面無(wú)與倫比了吧！當(dāng)然情節(jié)張弛度上，細(xì)節(jié)處理不是很好。因?yàn)镾irMichaelCaine來(lái)看這部電影的，雖然也沒看到他露了幾分鐘臉?？炊嗔嗣绹?guó)英雄片，這種沒有主角概念的電影讓人有點(diǎn)不習(xí)慣。可能重點(diǎn)在于講事情吧。

4、《一代人》，開頭的長(zhǎng)鏡頭就是讓人渾身一震，年輕人搞斗爭(zhēng)開始都有點(diǎn)過家家的感覺，像找到了組織有了歸屬感一樣，可是當(dāng)開始死人、失去親人之后才發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)比想象的更殘酷。最后的結(jié)尾通過女性犧牲自己讓隊(duì)伍發(fā)展壯大，也是很有象征意味。

5、《不懼風(fēng)暴》，就任首相到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利退位的全程，著重Clemmie和他的關(guān)系，蠻橫粗魯?shù)娜秉c(diǎn)被夫人解讀成“從小缺愛”“像個(gè)孩子”，有羅斯福，斯大林的出現(xiàn)展露外交側(cè)面，他的繪畫游泳愛好。整體相對(duì)冷靜克制的平鋪直敘（且這個(gè)Clemmie也有點(diǎn)過于不食人間煙火感），憋到最后劇院一幕才終于放松煽了下情緒，也多虧這結(jié)尾。

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