關(guān)山月，原名關(guān)澤霈，著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物，高劍父的入室弟子。其在藝術(shù)上堅(jiān)持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時(shí)代感和生活氣息，山水畫立意高遠(yuǎn)，境界恢宏。關(guān)山月在中國畫中融入了寫實(shí)成分，他的作品絕大多數(shù)都具有不同程度的實(shí)境感，這是對嶺南畫派藝術(shù)的繼承和發(fā)展。

秋溪放筏圖 當(dāng)代 關(guān)山月

此圖是關(guān)山月晚年的精品力作，畫面采用傳統(tǒng)重彩與西方色彩觀念相融合的技法，通過色彩間的強(qiáng)烈對比，很好地表現(xiàn)了作品的意境。同時(shí)濃烈的色彩和細(xì)致的勾勒，給人一種粗中有細(xì)的視覺沖擊力。巍峨的高山，激越的流水，嘹亮的號(hào)子，使觀者心潮澎湃，生出無拘無束的豪放感。

祁連牧居圖 當(dāng)代 關(guān)山月

畫面的主體是巍峨險(xiǎn)峻的祁連山脈，遠(yuǎn)處雪山飄渺，近處山前的草甸上有一座方形的蒙古包，周圍有幾棵稀樹錯(cuò)落分布，一個(gè)牧人牽著一匹馬正向蒙古包走來。

井崗山圖 當(dāng)代 關(guān)山月

井岡山是中國革命的搖籃，關(guān)山月的這幅作品以積墨、積色法刻畫山嶺，使其深厚華滋，就連云海也刻畫出厚度和深遠(yuǎn)的透視感，而不像一般傳統(tǒng)繪畫只留一片空白。此圖竭力創(chuàng)造雄渾、深秀、恢宏、壯麗的形象與意境，是其山水畫中較突出的一幅。

長河頌圖 當(dāng)代 關(guān)山月

圖中紅日當(dāng)空，一望無際的河水翻滾激越，從懸崖上跌落而下，在山下沖破礁石，一往無前地流向遠(yuǎn)方，一旁的山頭上，一行人正在望著濤濤的洪水，大有睥睨天下之意。畫家用靈動(dòng)的線條表現(xiàn)水流之勢，使畫面氣勢磅礴，極富有動(dòng)感。

長城內(nèi)外盡朝暉 當(dāng)代 關(guān)山月

這副作品是鳥瞰清晨的長城，初升的太陽照耀著群山峻嶺，映射出紅色的陽光，白云彌漫，參天大樹直聳云端，長城在大地萬物中似無，蜿蜒延伸，給人以虛無縹緲的感覺。畫面中無論遠(yuǎn)處的群山還是近處的樹木、梯田，都極盡寫實(shí)之妙，每一個(gè)環(huán)節(jié)都能滲透出畫家高超的藝術(shù)功底，以及對景色細(xì)節(jié)描繪的把握能力。

石上泉聲帶雨秋（其一） 當(dāng)代 關(guān)山月

石上泉聲帶雨秋（其二） 當(dāng)代 關(guān)山月

關(guān)山月的山水畫作品有對傳統(tǒng)技法的繼承，也有對西畫的借鑒，最主要的是他能結(jié)合東西方繪畫特點(diǎn)，加入自己的風(fēng)格，做出大膽的創(chuàng)新。例如他結(jié)合傳統(tǒng)的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用焦點(diǎn)透視；他重視寫生，深入基層，體察生活，使畫面更加具有真實(shí)感；他大膽地用色，以傳統(tǒng)重彩與西方色彩觀念相融合，使畫面產(chǎn)生鮮明強(qiáng)烈的對比，從而使觀者與畫面產(chǎn)生共鳴。以上這些都極大地豐富了中固畫的表現(xiàn)力，推動(dòng)了國畫的向前發(fā)展。

金山寺一角 當(dāng)代 關(guān)山月

這幅畫從仰視的角度表現(xiàn)出了金山寺宏偉壯麗的風(fēng)貌，山間草木蔥郁，煙云環(huán)繞。

千山競秀圖 當(dāng)代 關(guān)山月 傅抱石

圖寫遠(yuǎn)山近石，墨松蕭寺。山中蕭寺掩映于蒼山墨松之間，似有鐘聲悠然回響；又以留白寫山間繚繞云氣，白云飄動(dòng)可見。此圖用筆殊為輕松靈動(dòng)，略施薄薄淡彩，主要以水墨畫成，然墨亦分五彩，濃淡干濕變化間，遠(yuǎn)山近寺、墨松淡山、前后遠(yuǎn)近，層次自然分明。整幅雖不見筆飛墨舞之狂放，卻自有溫潤如玉之平和，近山蒼翠、遠(yuǎn)山茫茫，細(xì)細(xì)體味，沉穆靈動(dòng)之感頓生。