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朵云秋拍 | 山陰道上 應(yīng)接不暇 ——海派精品專場(chǎng)述略

 滴水齋主 2021-12-18

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朵云軒2021秋拍將一如既往地向廣大藏家朋友推出“海派精品專場(chǎng)”。多年來(lái)該專場(chǎng)是朵云軒的特色專場(chǎng),作為海派書畫的龍頭,朵云軒不忘初心,悉心遴選多件海派書畫精品,以饗藏家。

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Lot 653

王震?南極仙翁

設(shè)色紙本?立軸

177×92.5 cm

出版:《海上繪畫》,第206頁(yè),上海書畫出版社,2011年11月。

說(shuō)明:張英達(dá)(1897-1955)舊藏。



“虞山畫派”影響深遠(yuǎn),康乾后“小四王”、“后四王”,清中晚期的奚岡、戴熙、陸恢、吳榖祥、顧麟士,近代吳琴木、馮超然、吳湖帆、張石園等,皆從此脈絡(luò)化出?!叭齾且获T”即是上世紀(jì)三四十年代海上畫壇之翹楚。

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Lot 654

吳湖帆?波落寒汀

水墨紙本?鏡框

67×27 cm

出版:

一、《吳湖帆畫集》,上海人民美術(shù)出版社,1987年5月。

二、《吳湖帆書畫集》,第107頁(yè),上海書畫出版社,2001年5月。

三、《畫壇圣手—吳湖帆傳》,第73頁(yè),上海書畫出版社,2002年12月。

四、《吳湖帆畫集·下卷》,北京工藝美術(shù)出版社,2006年1月。

1952年,時(shí)值建國(guó)初期,新中國(guó)處處洋溢著對(duì)美好未來(lái)的憧憬和興奮,吳湖帆先生雖然不涉政事,但心里仍為祖國(guó)的新氣象而欣喜。50年代初期又正是吳湖帆先生創(chuàng)作的成熟期,佳作疊出,比如這幅為摯友江寒汀所作的《波落寒汀》。當(dāng)時(shí),吳湖帆和江寒汀都已經(jīng)成為了上海國(guó)畫院的第一批畫師,兩個(gè)人作為山水和花鳥方面的領(lǐng)袖,一直在海上藝壇有著十分重要的影響力。作為見證友情的產(chǎn)物,吳湖帆曾經(jīng)給江寒汀的許多畫作做了題跋,足可見兩個(gè)人深厚的友誼。這幅作品是江寒汀到訪梅景書屋后吳湖帆現(xiàn)場(chǎng)所作。吳湖帆是性情中人,創(chuàng)作內(nèi)容或寄情詠物,或憶友思舊,詞學(xué)更是他的終生愛(ài)好,他融畫于詞,賦詞以畫,造詣高深。許是正巧在吳湖帆先生思考之際,江寒汀推門而至,觸動(dòng)靈感,想到友人其名恰應(yīng)周邦彥《氐州第一 · 波落寒汀》,于是磨墨鋪卷,取句中所狀景物寓于畫中寫成。本幅以一江兩岸構(gòu)圖,近處岸渚上雜樹夭矯,江中倦鳥飛還,帆影片片,遠(yuǎn)山淡抹,意蘊(yùn)簡(jiǎn)遠(yuǎn),與周邦彥之詞輝映無(wú)間。墨色在紙上氤氳,織成爛漫,濃淡疏密的安排,都恰到好處,誠(chéng)所謂“寥寥數(shù)筆,無(wú)筆不繁”,實(shí)為吳湖帆的絕妙逸作。其自題的“戲?qū)憽倍郑莨P草草中實(shí)見悠然自處之心境,以及與摯友江寒汀相處時(shí)的輕松愜意。從畫面左下角的鑒藏章可知,此件作品為江寒汀之婿李卓云舊藏。李卓云(1921-2010),著名越劇導(dǎo)演,能書畫,師從陸儼少,亦擅竹刻。


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Lot 43

馮超然?山中草堂

設(shè)色紙本?立軸

77×33 cm

出版:《藝苑掇英》第七十六期,第24頁(yè),上海人民美術(shù)出版社,2006年3月。

“三吳一馮”中的馮超然,素有“嵩隱馮超然”之稱。上世紀(jì)30年代,馮超然就享譽(yù)海上,畫名極盛。《山中草堂》畫面清新高雅,為其典型的青綠山水,意境深邃,韻味無(wú)窮。畫中闊水曲岸,院落草舍,掩映多姿,使人自得其樂(lè),給大自然增添了無(wú)限生機(jī)。其中一葉扁舟更是神來(lái)之筆,從而使自己置身世外桃源,尋找和享受自然界的無(wú)窮樂(lè)趣。作品神明規(guī)矩,情致溫婉,精力彌滿,秀骨天成而細(xì)微處又能筆筆精到,匠心獨(dú)具可謂馮氏山水中的代表之作。其中款識(shí)里面提到的董文敏,也就是董其昌。從馮超然的作品來(lái)看,其繪畫風(fēng)格是以“四王”、“吳惲”為根基,而后參以宋人筆法,形成了自己的藝術(shù)個(gè)性。昔人論趙之謙書法,稱之為“顏底魏面”,今則不妨亦以四字概括馮超然山水,可稱“王底宋面”,即仿佛王翚所謂“以元人筆墨,運(yùn)宋人丘壑者”。每有懷“融洽南北二宗”而自成一家眷屬者,初有石谷,三百年后則有馮超然、吳湖帆。中國(guó)畫注重傳承,說(shuō)明了董其昌風(fēng)格和理論對(duì)于王翚影響巨大,而后又間接影響到了馮超然和吳湖帆,所以這幅《山中草堂》也是致敬董氏之作。


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Lot 307

吳子深?秋山蕭寺

設(shè)色紙本?立軸

113.5×44 cm

出版:《上海友誼商店成立卅周年·香港展覽紀(jì)念畫集》,圖53,香港博雅藝術(shù)有限公司,1988年8月。

展覽:“上海友誼商店成立卅周年·中國(guó)書畫、文玩展覽”,香港,1988年。


專場(chǎng)內(nèi)還有吳琴木《云壑松陰》、吳青霞《石壁云開》、程十發(fā)《空山蕭寺》、應(yīng)野平《井岡春色》等上佳妙品。

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Lot 355

吳琴木?云壑松陰?

設(shè)色紙本?立軸?

142×78 cm

說(shuō)明:朵云軒舊藏。


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Lot 331

吳青霞?石壁云開

設(shè)色絹本?立軸

131×64 cm


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Lot 330

賀天健  太行一角

設(shè)色紙本?立軸

78×33.5 cm



謝稚柳先生的畫作在這兩年越發(fā)為學(xué)術(shù)界與收藏界所激賞。其早年以陳老蓮筑基,融其神理,古穆濃麗,典雅蘊(yùn)藉,30歲之后上溯兩宋高華,西出敦煌,遠(yuǎn)追五代三唐的宏奧,旁及元人的水墨放逸。他把李郭畫派和傳為董巨畫派的造型的筆墨元素重新組合起來(lái),構(gòu)成自己的圖式和風(fēng)格。自1969年始作落墨,而一發(fā)不可收拾,畫牡丹、荷花、湖石乃至山水皆用落墨法。帶著落墨的奇想,他的青綠山水畫跨越了自己由石室丹青而生發(fā)的華貴絕艷,向著渾茫古艷走近。以落墨法作山水是謝稚柳別出心裁的創(chuàng)格。有趣的是,他的落墨法幾與張大千的潑墨潑彩在同一時(shí)段出現(xiàn),兩者遙相呼應(yīng),在形式上亦有不少相似之處。細(xì)究之,兩者在原理上并不一致?!奥淠辈⒉幌瘛皾娔蹦菢尤我馍l(fā),而是胸有成筆地先以墨筆定其結(jié)構(gòu),再賦以色彩補(bǔ)墨之不足,既可用于闊筆和大章法的處理,還可超越潑墨而用于小結(jié)構(gòu)的精雕細(xì)琢。落墨相對(duì)更具理性色彩。

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Lot 336

謝稚柳  雪景寒林

設(shè)色紙本?立軸

96×58.5 cm 

出版:

一、《榮寶齋畫譜(八十五)——寫意山水部分》,第1頁(yè),謝稚柳繪,榮寶齋,1993年5月。

二、《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千畫集》,第196頁(yè),香港午憩樓、中國(guó)嘉德(香港)國(guó)際拍賣有限公司,2017年。

展覽:《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千畫展》,香港會(huì)展中心,2017年9月。

說(shuō)明:

一、午憩樓藏中國(guó)書畫,(編號(hào)1562-1565)。

二、本幅包首處有「赴法國(guó)春季沙龍美展」標(biāo)簽。

這件創(chuàng)作于1979年的《雪景寒林》,樹葉濃密處抹上幾筆石青、石綠、赭石,使原本比較沉悶的重墨突感透明,同時(shí)增強(qiáng)了高墨猶綠的意趣。山石的構(gòu)圖置于最中央,側(cè)面點(diǎn)綴水口、屋宇,真追究宋人風(fēng)韻,這與他在鑒賞古畫一途上的成就密不可分。而本幅也可作為落墨法的上佳示范了。

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Lot 338

謝稚柳  竹影雙雀

設(shè)色紙本?鏡片

68×45 cm

出版:《名作抉微:謝稚柳·花鳥》,第28-29頁(yè),上海書畫出版社,2015年1月。


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Lot 676

黃賓虹  山中清讀

設(shè)色紙本?鏡片

109.5×44 cm

說(shuō)明:此作拍品原為香港著名收藏家,“緣山堂”主人黃居素先生舊藏。

黃賓虹《山中清讀》原為香港著名收藏家“緣山堂”主人黃居素先生舊藏。黃居素(1897-1986),早年曾追隨孫中山先生參加政治活動(dòng)。1928年由李少川介紹,正式向黃賓虹先生學(xué)習(xí)山水畫,自此開始二人數(shù)十載的交誼。據(jù)悉,此作最早出自于黃居素先生家屬。1932-1933年,黃賓虹有巴蜀之游,這是他繪畫上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。著名的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”,賓翁從中頓悟畫理,厚積薄發(fā),開啟了山水畫變法之旅,從而逐漸奠定了他晚年渾厚華滋的藝術(shù)特點(diǎn)。此件作品作于1934年,正處在賓翁變法的節(jié)點(diǎn),畫面構(gòu)圖不落俗套,主體山石用篆籀之筆勾勒而出,淡墨濕筆,赭石花青略作暈染,巖石間植被以厚重之筆叩出,用筆較之過(guò)去少了一份率性之氣,顯得更為沉著。左處溪橋婉轉(zhuǎn),右處石蹬延綿,近景巖石上聳出雜樹數(shù)株,樹陰之下是山齋,兩高士正相對(duì)闊論。整幅作品節(jié)奏流暢,畫中題詩(shī)為宋朝詩(shī)人武衍所作,畫作與詩(shī)意相合,設(shè)色清麗淡雅,湖光山水間透出一股難得的閑適之意,正暗合右下所鈐閑章“相賞有松石閑意”。在這件表現(xiàn)山居閑適生活的作品之中,我們可以看出黃賓虹已經(jīng)開始了對(duì)傳統(tǒng)和自己過(guò)去作出的省察和總結(jié),透出了他繪畫生涯中的嬗變,足可作為見證其變法歷程的一件作品。


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Lot 329

溥儒?松下高士

設(shè)色紙本?立軸

98.5×33 cm


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Lot 313

黃幻吾  柳塘飲牛

設(shè)色紙本?立軸

103×46 cm

出版:《黃罕僧幻吾畫展集·第一集》,中國(guó)美術(shù)書局,民國(guó)三十三年五月珂羅版影印。


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Lot 681

關(guān)良  晴雯補(bǔ)裘

設(shè)色紙本?立軸

67×95 cm

出版:

一、《美術(shù)家》(第8期),第26頁(yè),《美術(shù)家》雜志社,1979年版。

二、《中國(guó)書畫作品集·上·歷代繪畫》,第119頁(yè),西泠印社出版社,2010年版。

說(shuō)明:蕭平題詩(shī)堂。



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Lot 342

應(yīng)野平?井岡春色

設(shè)色紙本?手卷

24.5×179.5 cm

說(shuō)明:唐云題跋。


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Lot 652

程十發(fā)  空山蕭寺

設(shè)色紙本?立軸

95×59 cm

出版:《精藝報(bào)國(guó)——紀(jì)念程十發(fā)誕辰100周年藝術(shù)展作品集》,第215頁(yè),程十發(fā)美術(shù)館編,2021年。

展覽:“精藝報(bào)國(guó)——紀(jì)念程十發(fā)誕辰100周年藝術(shù)展”,程十發(fā)美術(shù)館,2021年3月。


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Lot 316

朱屺瞻  歲歲榮華

設(shè)色紙本?屏軸

88.5×47cm


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Lot 332

唐云  山澗垂釣

設(shè)色紙本?立軸

101.5×32.5cm

出版:《唐云畫集》P5,西泠印社出版社,2004年5月。


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Lot 367

劉旦宅  濠上圖

設(shè)色紙本?立軸

96×58 cm

出版:

一、《豐采·現(xiàn)代書畫家肖像攝影》第146頁(yè),中國(guó)藝術(shù)出版社,2005年版。

二、《中國(guó)書畫名家》第168頁(yè),浙江人民美術(shù)出版社,2006年版。


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Lot 371

徐玥  荷香清遠(yuǎn)

設(shè)色紙本?屏軸

48×56 cm

徐玥,蘇州人,出身于徐氏旺族。吳湖帆之妹吳宜振之女,其父徐偉士同吳湖帆早年共同就讀于草橋中學(xué)。徐玥曾在吳湖帆家生活八年,自幼酷嗜書畫,倍受舅父倩庵、舅母潘靜淑關(guān)愛(ài),并親授書畫。其畫風(fēng)亦與舅氏相近,生前為海上著名女花鳥畫家。為人率真樂(lè)觀,襟懷磊落,畫如其人,深得舅嘉許。此圖由許聞武邊跋,許姬傳(1900-1990),字聞武,號(hào)思潛,出生于浙江海寧的一個(gè)官宦世家,曾祖父許槤(號(hào)珊林)是道光進(jìn)士,著名古文字學(xué)者、藏書家、金石收藏家,與滬上收藏家吳湖帆、張珩等過(guò)從甚密。曾紆《人事帖》即為所藏。他早年隨家人宦居津門,后加入梅蘭芳劇團(tuán)。上世紀(jì)30年代初與梅蘭芳一起南下避戰(zhàn)亂于上海。許姬傳曾經(jīng)長(zhǎng)期擔(dān)任京劇大師梅蘭芳的私人秘書,并寫有《梅蘭芳舞臺(tái)生活四十年》。徐玥此幅菡萏取法吳湖帆先生“荷花第一幀”,風(fēng)貌極佳,惜其畫名不大。遐庵先生所藏《顧園并蒂蓮圖》之最后便有徐玥一段,亦可見葉先生對(duì)徐氏荷花之欣賞。是作為深入研究之絕佳視角,對(duì)此類存世極少,質(zhì)量又遠(yuǎn)高于作者名聲的佳作,愛(ài)畫之人理當(dāng)給予更多關(guān)注。


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Lot 305

殷梓湘  秋江飲馬

設(shè)色紙本?立軸

118×43.5 cm


更多海派書畫精彩內(nèi)容不一一而足,期待各位蒞臨朵云軒2021秋拍現(xiàn)場(chǎng),相信會(huì)給諸位呈現(xiàn)如行山陰道上應(yīng)接不暇之感。

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朵云軒2021秋季

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百年老字號(hào)朵云軒自光緒二十六年(公元1900年)成立至今,已經(jīng)走過(guò)了兩個(gè)甲子,和國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家、收藏家風(fēng)雨同行,她目睹了海上藝壇藏界百年來(lái)的演變歷程,在近代文化的發(fā)展過(guò)程中擔(dān)任了重要角色,“書畫之家”、“江南藝苑”的美名不脛而走。特別是在新中國(guó)成立后,歷經(jīng)風(fēng)雨和陽(yáng)光,完成國(guó)有化的朵云軒作為滬上藝術(shù)品行業(yè)代表性企業(yè)最終走向發(fā)展壯大,堅(jiān)持開展書畫收購(gòu)、出版、教育和研究業(yè)務(wù),搶救、收藏了大量民間流散珍貴文物。

1992年,朵云軒注冊(cè)成立了中國(guó)大陸第一家藝術(shù)品拍賣公司,其創(chuàng)辦宗旨在于弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化藝術(shù),提高國(guó)民文化藝術(shù)素養(yǎng)。1993年朵云軒敲響中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣第一槌,開啟了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)高歌猛進(jìn)的歷史進(jìn)程,成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的領(lǐng)跑者,和大家共同見證了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮。

公司每年舉辦多場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)。規(guī)范經(jīng)營(yíng)、誠(chéng)信操作、業(yè)務(wù)精準(zhǔn)是公司走向成功之路的金鑰匙。自創(chuàng)辦以來(lái),朵云軒恪守“守法、誠(chéng)信、文明、優(yōu)質(zhì)”的經(jīng)營(yíng)理念,已集攬、培養(yǎng)了大批專業(yè)鑒定人員,全體同仁以精心組織、謹(jǐn)慎操作的認(rèn)真態(tài)度,以公平、公正、公開的職業(yè)準(zhǔn)則和重信譽(yù)、重質(zhì)量、重服務(wù)的敬業(yè)精神,為朵云軒樹立了良好的品牌形象,以優(yōu)良的業(yè)績(jī)、規(guī)范的經(jīng)營(yíng)和誠(chéng)信的服務(wù)享譽(yù)海內(nèi)外。自中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)設(shè)立2中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)“青花獎(jiǎng)”及相關(guān)年度排行榜以來(lái),公司年年入選含金量最高獎(jiǎng)項(xiàng)“年度十佳企業(yè)”,同時(shí)獲得結(jié)算能力獎(jiǎng)等多項(xiàng)單項(xiàng)獎(jiǎng)。2018年,朵云軒的“中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣服務(wù)”通過(guò)“上海品牌”認(rèn)證,成為首批獲得認(rèn)證的53家企業(yè)中唯一的文化服務(wù)企業(yè)。


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