  盈尺之間意趣無窮—南通博物苑藏《李方膺雜畫圖冊》賞讀文/王曉媛
李方膺，字晴江，一字秋池，號虬仲?？滴跞辏?697）生于南通州一個仕宦之家。曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職。工詩、文、書、畫，擅梅、蘭、竹、松等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，自成一格。其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動，被列為“揚州八怪”之一，有《風竹圖》《游魚圖》《墨梅圖》等作品傳世。南通博物苑收藏其作品30余件，這里和大家一起品讀的是李方膺的一組《雜畫圖冊》。 這組《雜畫圖冊》被列為國家二級文物，共12幅，紙本，縱23.9厘米，橫32厘米，分別畫有梅、蘭、竹、菊、松、牡丹、游魚。在李方膺的傳世作品中，我們?？吹降氖瞧浯蠓髌罚锌v橫跌宕的構圖、豪放的筆墨、元氣淋漓的氣力。然而，冊頁小品亦是李方膺所愛，一花一葉一世界，雖然只是盈尺之間，卻照樣引人入勝，意趣無窮。 此圖冊創(chuàng)作于己巳年，即乾隆十四年（1749），李方膺時年53歲。李方膺三歷宦海，入獄、復職，幾經(jīng)坎坷。乾隆四年（1739）其父李玉鋐卒于南通，李方膺丁憂回故里，家居奉母。過了不久老母又去世，奉養(yǎng)接著丁憂，在家鄉(xiāng)一待就是六年。這六年，他靜心于繪畫，畫藝大精。比李方膺年長而與其結成忘年交的通州名畫家丁有煜曾說：“（李方膺）謝事以后，其畫益肆，為官之力，并而用之于畫，故畫無忌憚，悉如其氣?！弊鞔藞D冊時，正值李方膺藝術達到爐火純青之際。 圖冊中有《墨梅圖》一幅。李方膺一生愛梅，也最擅畫梅。梅高潔、神圣、正直，梅亦人，人亦梅，這也是文人畫最鮮明的特色。李方膺于寓居院內種植梅花，取名梅花樓。他畫梅花，“日則凝視，夜則構思，身忘于衣，口忘于味，然后領梅之神，達梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范”。鄭板橋在李方膺逝世五年后所作的《題李方膺畫梅長卷》中如是說。此幅梅花新枝古干，昂然傲上，夾雜飛舞，暗香浮動，隱約一種兀傲不平和骨骼錚錚之氣。畫面上方自題詩：“鐵干盤根碧玉枝，天機浩蕩是吾師。畫家門戶終須立，不學元章與補之”，款“己巳正月寫于梅花樓”，鈐印“半躬”（白文）、“平生知己”（白文），“平生知己”這也正是李方膺愛梅的最好詮釋。 《梅竹雙清圖》（圖1）充滿了耐人尋味的意趣，一枝梅，一竿竹，寥寥數(shù)筆，躍然紙上。梅干蜿蜒斜伸，如游龍驚蛇，枝上梅花凌空盛開，冰妍雋秀，楚楚動人，一竿瘦竹橫穿而過，數(shù)片竹葉，隨風搖曳。淡墨畫梅，濃墨繪竹，質樸而無華。畫幅雖小，但用筆大氣，梅竹高雅之氣完美地表現(xiàn)出來。畫面左上題：“梅竹雙清?！崩罘解邽楣倨陂g，勤政愛民，廉潔清貧，經(jīng)歷了宦海的沉浮，看盡了官場的黑暗腐敗，李方膺將心中的美好愿望揮寫在這尺幅之間。 圖2 李方膺 蘭花圖之一 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 圖3 李方膺 蘭花圖之二 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 圖冊中繪有兩幅《蘭花圖》（圖2、圖3），其中一幅蘭花從畫面右上方飄逸而下，此幅構圖獨特，瀟灑雋秀，有花歌葉舞之姿，落款：“李晴江寫于安慶山谷祠”，白文鈐印：“大開笑口”。另一幅蘭葉舒展柔和。前幅筆致秀麗淡雅，清新明快；后幅細膩溫馨，祥和安逸，兩幅筆簡意足，均于秀麗中見其豪爽之氣。 圖4 李方膺 松之一 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 圖5 李方膺 松之二 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 李方膺愛畫狂風中的蒼松，而圖冊中的兩幅小品松（圖4、圖5），各繪一桿松枝，蒼勁有力，松針堅挺硬直，雖未畫風，卻將松的敦厚拙樸與秀麗可人描繪得淋漓盡致。其中一幅垂下的松枝，轉折起伏，垂而不泄，筋節(jié)有力，畫面右下題：“尺寸枝頭著墨痕，全身不見白云封。畫家何苦老心力，指點工人澗底松”，朱文印“仆本恨人”。另一幅松枝，墨色淡雅，顯氤氳之氣，有超凡脫俗之感。畫面右上題：“蒼髯鐵爪欲飛揚，肯與人家作棟梁。記得石橋明月夜，一溪龍影伏苓香”，白文鈐印“翰墨蒼頭”。 圖6 李方膺 游魚圖 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 另有一幅《游魚圖》（圖6），繪魚二尾，一大一小，跳躍于水中。畫面雖無水，卻使你感到海闊天空，碧波蕩漾，生動地描繪了魚兒的鮮活姿態(tài)，造型準確，生動有神，運筆灑脫。這也正如李方膺豪放、不拘一格的個性，畫中自題詩：“雕蟲小技墨痕枯，萬里長風興不孤。天地合成如畫匣，江湖展看化龍圖”，款：“己巳正月晴江寫”，朱文印：“臣非老畫師”。 圖7 李方膺 墨色牡丹 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
圖8 李方膺 秋菊圖 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 花之美在氣質在神韻，其生命永恒的內涵中包容著真、善、美可貴的品質，圖冊中《墨色牡丹》（圖7）和《秋菊圖》（圖8），即表現(xiàn)出李方膺溫婉沉厚的一面。畫中牡丹嫵媚動人，以淡墨暈染花瓣，濃墨點蕊，幾片枝葉深墨勾莖，墨色的變化突顯出牡丹優(yōu)美的立體感和靈動的自由空間感。緊挨枝干有一朱文印“何妨百不能”，與畫面相輔相成?！肚锞請D》則是從上方出枝，花與莖葉濃淡相間，簡括傳神，菊花的質樸躍然紙上，畫面右上方題詩：“味苦誰能愛，寒香只自珍。愿將潭底水，普供世間人”，兩方鈐印，一朱一白：“李方膺”“虬仲”。牡丹、菊花從古至今一直是繪畫作品中永恒題材，因其體現(xiàn)的是一種信仰，這兩幅小畫也正是李方膺人格心靈的寫照。
圖9 李方膺 墨竹之一 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
圖10 李方膺 滿谷春風 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
圖11 李方膺 墨竹之二 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏 李方膺的書法，早期是帖學一派，學董其昌，此是“二王”一路。從這組雜畫圖冊的題款中可以看出，在這一時期，其書法日趨成熟，個人風格突出，平直但又奇崛，書法與畫有機地結合，相得益彰，使得畫面更加淋漓酣暢、生機勃勃。 12幅小品畫，構圖簡潔，主題突出，畫幅雖小，筆墨不小，精神不小。梅的兀傲、蘭的靈氣、竹的挺拔、魚的靈動、松的拙樸以及牡丹的嫵媚、菊的質樸，都集中在這尺幅大小的畫面中，充滿了精致且耐人尋味的意趣，這正是這組雜畫圖冊帶給我們的深遠藝術魅力。 作者系南通博物苑館員 來源：《書畫世界》 2014年第5期 P12-17，98頁 |
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圖1 李方膺 梅竹雙清圖 23.9cm×32cm 1749年 南通博物苑藏
