《仿古山水圖冊》 之七

王鑒（一五九八—一六七七），我國明末清初著名山水畫家，字元照，一字圓照，號湘碧，又號香庵主，江南太倉人。王鑒原本字玄照，后因避康熙帝玄燁的名諱，改字元照、圓照。

《楊鐵厓詩意圖》

《仿黃公望山水圖》

《仿黃公望山水圖》

《仿王蒙山水圖》

《仿古山水圖冊》之二

《仿古山水冊》之十一

《仿古山水冊》之十三

《仿古山水冊》之四

臨摹技法展示

《仿古山水圖》

同樣用干筆畫出后面樹木，樹葉改為銅錢狀“夾葉”畫法，注意兩棵樹的取勢方向，一左一右形成開合之勢。

注意每棵樹之間位置松緊，右側(cè)形成一整組挺拔向上，左側(cè)甩出一棵且橫向向左，形成更大范圍的開合。

干筆淡墨勾出樹下山石，古人畫畫筆筆生發(fā)，往往勾皴并舉，由局部推向整體。因此，此時也可順手微皴一遍。

勾皴左側(cè)樹石，注意兩棵樹的方向微向右傾，與左側(cè)樹木形成呼應(yīng)，隨后勾皴后方大塊山石，墨色要比前面樹木淡一些，勾皴也不可過分，否則會打亂整體前后關(guān)系，影響進程。

畫出中景部位和遠山中的房屋和雜樹，既調(diào)整了畫面的發(fā)展節(jié)奏，又使畫面增加了層次。

整體勾皴初步完成， 進入調(diào)整階段，先按大體結(jié)構(gòu)整體淡墨干筆皴一遍。

隨著后面山體的深入，前方樹石也要再做調(diào)整，樹葉可用濕一些的次重墨色加以強調(diào)。此時全局可用濕一些的淡墨進行擦染，畫面開始變得潤秀。

繼續(xù)全局反復(fù)皴、擦、染二至三遍，再用重墨強調(diào)重點結(jié)構(gòu)部位。之后重墨點苔。臨摹結(jié)束。需要注意的是，王鑒的積墨更強調(diào)筆與筆之間的排列秩序，更注意保持筆痕的獨立美感，不同于龔賢更強調(diào)整體的對比關(guān)系。