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莫高窟，俗稱(chēng)千佛洞，絲綢之路上的一顆明珠，它始建于十六國(guó)時(shí)期，隋唐時(shí)，莫高窟發(fā)展到了鼎盛時(shí)期，里邊藏有從北魏到元代一千多年的不同風(fēng)格的佛像壁畫(huà)，以及數(shù)量眾多的佛教塑像，由于莫高窟地區(qū)偏遠(yuǎn)，歷史上大大小小的戰(zhàn)火并沒(méi)有給它帶來(lái)了傷害，從而得以讓里面的壁畫(huà)塑像完整的保存了下來(lái)。  千佛洞1~40號(hào)洞的外景 1908年伯希和所拍攝
拍賣(mài)會(huì)上，一聲落錘，張大千臨摹兼創(chuàng)作的敦煌莫高窟畫(huà)作，拍岀58.880萬(wàn)元（人民幣）的高價(jià)，上世紀(jì)40年代，有“東方神筆”之稱(chēng)的張大千率眾弟子遠(yuǎn)赴敦煌莫高窟，到了莫高窟以后，張大千看到精美的壁畫(huà)就在莫高窟安營(yíng)扎寨了，首次在敦煌莫高窟開(kāi)拓了張大千的眼界，整理文物，為石窟編號(hào)，臨摹壁畫(huà)276副，對(duì)他的畫(huà)技有了非常之大的幫助。 初唐大士像（局部）
 初唐大士像（局部）
 張大千 龍女禮佛圖
 羅浮夢(mèng)影（局部）
 張大千 南國(guó)麗人圖
 張大千 荷塘高士
 張大千 云中漫步
1941年3月到1943年11月，在莫高窟停留了兩年零8個(gè)月的張大千，將莫高窟重層的壁畫(huà)剝離進(jìn)行臨摹，同時(shí)張大千還在壁畫(huà)上進(jìn)行“涂鴉”創(chuàng)作，然而，張大千的作為還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，他還在原有的壁畫(huà)上進(jìn)行題詞，題作，其中還加上了自己的署名，這些名字大多在他臨走前被人為刮去。
張大千在臨摹壁畫(huà)的期間，傅斯年，李濟(jì)聽(tīng)說(shuō)張大千破壞壁畫(huà)，就給于右任寫(xiě)信，信中寫(xiě)到：張大千先生欲摹各朝代人手跡，故復(fù)一層，繪后又將其剝?nèi)?，后又繪下一層，漸剝漸繪，得各代之畫(huà)法，馮，鄭二君認(rèn)為張先生此舉，對(duì)于古物之保存法，未能計(jì)及，對(duì)于張先生個(gè)人在藝術(shù)上進(jìn)展之大，而對(duì)整個(gè)之文化，則為一種無(wú)法補(bǔ)償之損失，盼，中央教育部及古物保管委員會(huì)從速去電制止。
當(dāng)然，張大千的這種行為很快就遭到了社會(huì)興論的譴責(zé)，跟廣大文物學(xué)家，與考古工作者的強(qiáng)烈譴責(zé)，1943年正在莫高窟埋頭苦干的張大千收到了時(shí)任甘肅省省政府主席谷正倫發(fā)來(lái)的電報(bào)，這是一份逐客令，不久后張大千以及家屬于1943年11月被譴送離開(kāi)莫高窟，在回去的路途中，他對(duì)自己的所作所為并沒(méi)有懺悔，還直言文學(xué)家不懂什么叫“保護(hù)”，聲稱(chēng)自己才是真正保護(hù)莫高窟，對(duì)于把張大千譴送岀莫高窟的這種結(jié)果表明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)文物保護(hù)的立場(chǎng)。張大千通過(guò)整理和臨摹，對(duì)莫高窟壁畫(huà)起到了一定的保護(hù)作用，但是這些保護(hù)作用在大量被破壞的壁畫(huà)是微不足道的。
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