文／辛民

今日賞讀北京畫家許澄宇的山水畫作品，頓感有一股清新古樸的氣息撲面而來。其畫作風(fēng)格純正，空靈灑脫，追求筆墨情趣且格調(diào)典雅，既有傳統(tǒng)藝術(shù)的精神，又具有畫家的執(zhí)著創(chuàng)新，觀之有直指心靈的感悟。

中國畫為傳統(tǒng)視覺形式，其獨(dú)有的藝術(shù)審美價(jià)值是其它畫種不可取代的。畫家用肆意的筆墨，灑脫的手法去勾勒理想的物象，尤以豐富的墨色層層鋪染，并借助水墨的浸潤使?jié)M構(gòu)成的繪畫圖式彌漫出古老的哲學(xué)意味。許澄宇的山水畫創(chuàng)作在中西文化相交映的文化鏡中展開的，但它在對待西方繪畫寫實(shí)性與傳統(tǒng)繪畫的寫意性卻沒有迷失方向。

何為繼承，何為借鑒，他始終堅(jiān)持民族文化為本，并在這個大前提下，有條件的吸收了西畫中的焦點(diǎn)透視，色彩，光感，黑白灰色調(diào)的協(xié)調(diào)的關(guān)系等元素，注重畫面整體的統(tǒng)一性，較好的豐富了山水畫的筆墨語言。從其畫作中我們能夠感受到他在當(dāng)代文化語境下的努力追求。他的作品不再是陳陳相因的傳統(tǒng)圖式，也非一味西化，而是取其精華，為我所用，最大程度的保留了中國畫的筆墨表現(xiàn)方式。

許澄宇的山水畫構(gòu)圖在傳統(tǒng)的開合基礎(chǔ)上，克服了有些前人在運(yùn)用散點(diǎn)透視中視點(diǎn)偏高，畫面堆砌散亂，頭重腳輕的弊病。他適當(dāng)?shù)慕档土艘暺骄€，使畫面重心穩(wěn)定，縱深幽遠(yuǎn)，更接正于真實(shí)的感受。這就需要將近、中、遠(yuǎn)景相互掩映，取舍得當(dāng)，虛實(shí)互補(bǔ)，此非匠心經(jīng)營，是難以奏效。他的筆鋒脫穎，綿中帶剛，墨法微妙且渾厚華滋。

在細(xì)節(jié)刻畫上，生動自然，而不失準(zhǔn)繩。山石樹木變化多姿，泉水瀑布源遠(yuǎn)流長，溝壑凹凸或隱或現(xiàn)，云煙縈繞遠(yuǎn)近分明：近看言之有物，遠(yuǎn)觀渾然一體，做到了布局豐富而服從于整體協(xié)調(diào)，充分展現(xiàn)了他在駕馭畫面的深厚功力。總之他的畫作極富情感與視覺張力，具有鮮明的個人風(fēng)格，而且呈現(xiàn)出從畫家心間流淌而出的蓬勃向上的生命力，欣欣然，活脫脫，呼之欲出，淋漓盡致的體現(xiàn)出東方水墨的藝術(shù)精神。

許澄宇以自己的感悟和理解賦予其作品以時代精神，并成功地融入了書法筆意，放筆抒懷，表情達(dá)意，把對大自然的情感注融其中。其作呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)面貌，但又由傳統(tǒng)面貌轉(zhuǎn)向意象形態(tài)，借助筆墨將情感和學(xué)養(yǎng)化入作品之中，形成富涵文人氣象的筆墨語言。他師法古今但又不是簡單的模仿，只是從直覺可以品味到其作品中融化著傳統(tǒng)因子。

許澄宇在其繪畫藝術(shù)中追求的并非形質(zhì)的逼真，他更看重的是作品的氣勢、氣韻和氣質(zhì)，其作品的氣勢，首先歸于用筆的剛健和巧妙地引入水墨寫意之境。在畫面中，畫家的筆墨表現(xiàn)功能，傳情功能，形式美功能，三者兼而有之，融為一體，有“渴驥奔泉”的氣勢，即在疾行飛馳中蘊(yùn)藉著英俊的風(fēng)度和威猛的力量。加之以書入畫，故他的用筆疾徐得法，沉實(shí)蒼勁，與章法布局結(jié)為一體，從而使其作品流露出奇崛麗清之風(fēng)神。

陣南田云：“筆中之筆，墨外之墨，非高人逸品，不能得之，不能知之”。從中國寫意畫的筆墨能體悟出高品格，體現(xiàn)出東方藝術(shù)的獨(dú)特魅力，這也是中國畫與西方繪畫從形式到觀念上的巨大差異。許澄宇在章法、筆線和墨色上苦下工夫，講究構(gòu)圖大的黑白對比與協(xié)調(diào)，講究筆線和洗練和曲折變化，講究墨色的濃淡關(guān)系，筆線與墨色的律動與節(jié)奏，賦予了他作品以情趣和神韻。

其用墨著色處處體現(xiàn)整體和諧、雅致的原則。對比顯明，構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，增加畫作的藝術(shù)效果。墨色多是水靈靈的、豐沛的、濕潤的，盡顯空靈奇崛、寧靜典雅之氣。從作品清靜純真的格調(diào)看，畫家有著天真浪漫的性格和詩人般灑脫的情懷，抱樸含真游物外，筆含春雨潤山川。許澄宇用詩一般的情調(diào)敘述著對自然的認(rèn)識、對人生的感悟，以精湛寫就出他的胸中萬象。因此，他的作品被世人珍重。