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黃賓虹(1865 年1月27日--1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黃山市)歙縣，生于浙江金華，成長于老家歙縣潭渡村，初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。近現(xiàn)代著名畫家、學(xué)者。擅畫山水，為山水畫一代宗師。六歲時，臨摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水冊，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫生齊頭并進(jìn)，早年受'新安畫派'影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為'白賓虹';八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為'黑賓虹'。  月雅藝術(shù)圖書 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 南山冊頁 5冊黃賓虹套裝 浙江攝影出版社 小程序 黃賓虹套裝，八開精裝 墨竹冊/墨梅冊/山水冊/山水畫稿/花鳥側(cè) 原價290，優(yōu)惠價198
我最愛我老友的花卉。講到花卉一門，工麗，人知為惲清于；秀雅，人知為方蘭坻;古樸，人知為金壽門；放縱，人知為李復(fù)堂;俊逸，人知為華新羅；豪邁，人知為趙撝叔:爽辣，人知為虛谷：橫悍，人知為吳昌碩:無論再往前推若南田、忘庵諸人，各家所畫的花卉，也可以代表一時，垂譽(yù)世間了。賓老專寫的是山水，花卉是他的陶情適性之作，但是請看，他所畫的花卉，那一種筆法，那一種設(shè)色，甚至那一種布局，有沒有和以上各家相同之點?可以說完全另辟了一個世界?？雌饋碛X得淡、靜、古雅，使人胸襟舒適，卻又無須要宋人那樣“認(rèn)桃無綠葉，辨杏有青枝”的句子來刻畫出紅梅來，一見就知是他畫的那一種花了。
間作梅竹雜卉，其意境每得之于荒村究間，風(fēng)致妍雅，有水流花放之妙，與所之山水，了不相似，白陽耶?復(fù)堂耶?羅耶?其或顛道人之仲伯歟?孟軻云五百年，其間必有名世者?！蔽嵊谙壬媽W(xué)有焉。間作梅竹雜卉，其意境每得之于荒村究間，風(fēng)致妍雅，有水流花放之妙，與所之山水，了不相似，白陽耶?復(fù)堂耶?羅耶?其或顛道人之仲伯歟?孟軻云五百年，其間必有名世者?！蔽嵊谙壬媽W(xué)有焉。 月雅藝術(shù)圖書 ， 交易擔(dān)保 ， 放心買 ， 南山冊頁 5冊黃賓虹套裝 浙江攝影出版社 小程序 黃賓虹套裝，八開精裝 墨竹冊/墨梅冊/山水冊/山水畫稿/花鳥側(cè) 原價290，優(yōu)惠價198
一個大藝術(shù)家要善于學(xué)習(xí)，學(xué)大藝術(shù)家，學(xué)朋友，學(xué)不如自己的人。黃賓虹先生收藏了許多不如自己的人的畫，有了黃賓虹的技巧，表現(xiàn)現(xiàn)代，不得了。黃賓虹先生的室內(nèi)都是書和畫，和他談話時膝對膝，真正是促膝談心，黃賓虹畫畫時有時用牙咬一咬，不用筆洗。——選自郝之輝編著《跟大師學(xué)藝--20世紀(jì)國畫大師講課實錄》黃賓虹、齊白石的筆都很重。黃賓虹用紫毫作畫，落筆有聲，他說用筆要重，“筆落春蠶食葉聲”（唐人）。——選自李可染《論筆法——1959年12月5日在中國畫系講課記錄》李松記錄、整理
黃賓虹論畫、論筆墨，以我淺見所知是古今少有的。黃老作畫，筆在紙上摩擦有聲，遠(yuǎn)聽如聞刮須，我戲問黃師，他說行筆最忌輕浮順劃，筆重遇到紙的阻力，則沙沙作響，古已有之，所以唐人有句詩“筆落春蠶食葉聲”，黃老師筆力雄強(qiáng)，筆重“如高山墜石”，筆墨功力達(dá)到了很高的境界。他一生勤奮，畫一輩子畫，88歲時，他兩眼幾乎失明，還摸索著畫，今天沒畫完，明天繼續(xù)畫，眼鏡看不清，有時將畫畫到了背面;題字時，第二行重疊寫在第一行上。他92歲去世，去世前一年，我在他家住過六天，親眼看見他天天這樣作畫，一次一個晚上一口氣勾了七八張畫稿，還說，今天畫得不多?？梢?，形成自己的風(fēng)格，畫出“自己的面貌'太不容易了!它要花去一輩子光陰，耗費一輩子精力。水到渠成，瓜熟蒂落，風(fēng)格面貌是自然形成的。——選自李可染《傳統(tǒng)、創(chuàng)造和東方文化》
黃賓虹最大的優(yōu)點是創(chuàng)造性，自出心裁，自成一家，這很了不起。畫畫要有大家氣。大氣磅礴，這不容易，全從內(nèi)心修養(yǎng)中發(fā)出。吳昌碩、齊白石、黃賓虹是大家氣，其他畫家多小家氣，任伯年也有小家氣。齊白石尚有作家氣，還在認(rèn)真畫畫，吳昌碩已無作家氣，黃賓虹還要高一些，習(xí)氣俱無。
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中國古代的畫論中，向有遺貌取神”之說。黃賓虹的花卉、草蟲，它之所以“不似之似”，就是為了“遺貌取神”。宋代陳去非(簡齋)有詩道:“意足不求顏色似，前身相馬九方皋?！秉S賓虹的花卉，就在于“意足”。無論畫蒼松、梅花、山茶、繡球、紫薇、芍藥、荷花或蚱蜢、蜻蜓、甲蟲、螳螂或翠鳥，看去筆墨無多，卻是生意盎然。如《荷花草蟲》，葉、花都用淡彩，清逸之至，其間有兩只天牛正在莖上爬，另有一群飛螢，飛繞蘆草間，構(gòu)思布意，無一點落人常套。對于傳統(tǒng)的花卉畫，他推崇北宋文同的墨竹，也贊賞南宋揚(yáng)無咎的墨梅。然而他最喜愛的是元人作品，曾說“元人寫花卉，筆意簡勁古厚，于理法極其嚴(yán)密”。對于明人之作，他認(rèn)為沈周的花鳥，有勝于山水之處。他看重白陽、青藤和八大山人。對王武的隨意點染，常常嘆為妙不可言。晚年見孫龍所畫的草蟲，曾經(jīng)細(xì)讀不厭，他如陸治、周之冕、孫枝、陳嘉言及華新羅等明清諸家，他都表示欽佩。
他早年在揚(yáng)州曾從陳崇光(若木)學(xué)過花卉，他的花卉畫有一種獨特的風(fēng)韻，那就是剛健婀娜”。這是和那些“濃艷柔弱”的花卉畫對立的。他常說，畫花卉要“如古人之用筆，一波三折，含剛健婀娜之中”。他又說:“婀娜多致花草本性，但花草是萬物中生機(jī)最盛的，疾風(fēng)知勁草，剛健在內(nèi)，不為人察覺而已。”他的花卉作品，筆致凝煉如金石，設(shè)色妍而不艷，麗而不媚，平淡中見出雋永之味。
賓翁的花卉畫在審美風(fēng)格上不同于他山水畫那種“黑、密、厚重”、渾然一體的面貌，兩者在筆墨布局以及對形象觀察處理的方法上有明顯的不同。概括地講，其花卉在造型上講筆簡意足;在章法上，多“折枝”方式，在技法上求墨色淡逸而偏重用色。照黃賓虹自己的講法，他“山水畫求渾厚華滋，花卉畫求剛健婀娜”這是非常恰當(dāng)?shù)母爬ā?/span>——選自王克文《含剛健與婀娜的黃賓虹花卉藝術(shù)》
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