畫家：張繼馨 作者：吳國(guó)亭 
《竹林小趣》(以下簡(jiǎn)稱《竹趣》)與《驚雷》有許多相似之處，也有許多不同之處，比較著看，很有意思，可以學(xué)到不同的藝術(shù)處理手法。 這兩幅作品畫的都是毛竹，并且構(gòu)圖也近似，都是取竹竿下半截，都采取在垂直線中找出不垂直的因素組織畫面。所不同的是： ?、佟吨袢ぁ啡坑媒跻粯哟旨?xì)的中鋒鐵線勾勒形象，重輪廓、結(jié)構(gòu)的交代，不求筆墨粗細(xì)濃淡的節(jié)奏變化。筆致簡(jiǎn)峭，畫風(fēng)清秀，手法單純;《驚雷》則重造型的差異和筆墨的變化，手法較為多樣。 ?、凇吨袢ぁ分兄窀椭g有明顯的主從關(guān)系，兩竿在前面的粗竹為主，后面幾竿為輔;《驚雷》則籠統(tǒng)地把竹竿做為一個(gè)縱列的整體，以與橫亙的石塊對(duì)比的形式出現(xiàn)。 ③《竹趣》不強(qiáng)調(diào)竹竿的粗細(xì)區(qū)分，而著眼于根部的高低錯(cuò)落和有籜無(wú)籜的差別;《驚雷》則在竹竿的粗細(xì)、大小的組織安排上考慮得較多。 ④《竹趣》中，草莓作為陪襯點(diǎn)綴之物，與淡彩的竹竿交叉相迭，橫穿其間，打破垂直格局，枝葉和果實(shí)色調(diào)特別濃重，與竹竿在造型、方向、色調(diào)、筆墨、前后等作多方面對(duì)比，彼此反襯，相得益彰。此外，寥寥數(shù)片竹葉固然有打破垂直單調(diào)的作用，更可把個(gè)茂密濃翳的竹海的形象誘發(fā)出來(lái)，有以一當(dāng)十、以一當(dāng)百的作用，很是巧妙;《驚雷》的細(xì)枝碎葉似更著重于和粗壯竹竿的對(duì)比并打破垂線形式感，活躍構(gòu)圖的作用。 ?、葑钪匾牟顒e是兩畫的意趣迥然二致，《驚雷》著意于欣欣向榮的生命力的謳歌;《竹趣》則著眼于自然天趣的抒寫，于幽靜闃寂中寓有生機(jī)。天牛雖然很小，它卻是一張畫的醒目點(diǎn)，很吸引人注意。作者是畫草蟲(chóng)的高手，天?？虅澋没铎`活現(xiàn)，似可揮之即遁。 無(wú)論你是嚴(yán)肅的政治家或是冷靜的哲人，不論你是發(fā)皤須白的老人還是憨稚無(wú)機(jī)的小娃，也不論你是在百忙中抽暇觀畫，還是閑寂無(wú)事對(duì)坐品味，這個(gè)逗人喜愛(ài)的小昆蟲(chóng)都會(huì)撩撥起你的童心，引誘你興致盎然地進(jìn)入天真爛漫的童年時(shí)代里去。 嘿，你別看—只小小的蟲(chóng)子，它的出現(xiàn)好比一穗燈焰照亮一間茅屋四壁那樣，頓時(shí)使全畫充滿生機(jī)和意趣;如果這張畫沒(méi)有這個(gè)小小昆蟲(chóng)，那么，就會(huì)干巴巴的無(wú)興味可言了吧?
<當(dāng)代寫意花鳥(niǎo)畫佳作賞析> 編著：吳國(guó)亭
吳國(guó)亭畫作賞析
幾年前，我就考慮編寫一本符合讀者口味的書。這本書融技法、畫論、美學(xué)和作品為一爐，體例比較自由，對(duì)照精美的圖畫，作技法介紹、理論探討和美學(xué)原理的闡釋，這于學(xué)畫的或愛(ài)畫的，搞創(chuàng)作的或理論研究的，專業(yè)的或業(yè)余的，都可從中各得其所，或賞畫，或析文，或以之作臨本，或作教材，均可廣泛運(yùn)用，對(duì)推動(dòng)、發(fā)展寫意花鳥(niǎo)畫，對(duì)豐富人們精神生活可能會(huì)有裨益。我的動(dòng)議得到花鳥(niǎo)畫界和出版界的熱情支持，于是便著手組稿，遴選，撰文，編輯，征詢專家意見(jiàn)，經(jīng)過(guò)半年之久，現(xiàn)已將此書初步完成了。編寫這本賞析，是遵循以質(zhì)量定取舍的原則的，不看知名度，也不論與編者的親疏。編者深知，名氣的大小與“天時(shí)、地利、人和”等“運(yùn)氣”有關(guān)。為名家”錦上添花”本不是我的事；若以親疏定取舍，有拉小圈子之嫌，遭人唾罵，我也不會(huì)干。況且書中幾十名作者星散全國(guó)各地，我與他們絕大多數(shù)同志從未謀面，素昧平生。只能本著，我也愿意本著：在藝術(shù)面前人人平等的精神，讓作品的藝術(shù)效果說(shuō)話，對(duì)作者，對(duì)讀者、對(duì)藝術(shù)、對(duì)社會(huì)都要負(fù)責(zé)。我相信，我的態(tài)度讀者從入選作品的質(zhì)量上是看得出來(lái)的。要說(shuō)質(zhì)量，除了我本人的幾幅不能算作佳作外，書內(nèi)匯集的全國(guó)名家高手作品五十余幀，可說(shuō)件件是精萃之作。作者中，有名揚(yáng)四海的畫壇巨擘，也有名不見(jiàn)經(jīng)傳的后起之秀，更多的則是有實(shí)力的中年畫家。由于各種原因，不可能一個(gè)不漏地把全國(guó)優(yōu)秀畫家的精品都收集到，有些同志的佳作未能入選，是很遺憾時(shí)，只有留待以后再版時(shí)作補(bǔ)充調(diào)整了。就入選的作品來(lái)看，可謂豐富多彩，美不勝收，不敢說(shuō)當(dāng)代全國(guó)最好的畫都在這里了，但這里的畫確能代表當(dāng)今國(guó)內(nèi)寫意花鳥(niǎo)畫的最高水平。盡管選畫時(shí)盡可能的客觀公允，但難免摻有編者的觀點(diǎn)與偏愛(ài)，尚還有些有影響的畫家作品未選入，那是因?yàn)榇蠹覍?duì)他們的作品太熟悉之故，再重復(fù)，似沒(méi)有必要。我之所以著重于那些有真才實(shí)學(xué)的中年畫家，因覺(jué)得他們很多人有功底，路子正，有創(chuàng)見(jiàn)，有潛力，肩負(fù)著承上啟下、繼往開(kāi)來(lái)的藝術(shù)使命，終年朝乾夕惕地硯田耕耘，名氣可不怎么大，而他們恰是我國(guó)畫壇的中流砥柱。借出書的機(jī)會(huì)宣傳他們的成就，支持他們的事業(yè)，為他們作講解員工作，我是非常樂(lè)意的。我想廣大的讀者也一定會(huì)贊同我的作法吧！前面提到，因?qū)υS多作者不熟悉，撰文時(shí)只能側(cè)重對(duì)作品的直接分析，采取望“畫”生義的辦法，就畫論畫，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則短，很少旁及作者其它方面的介紹。入選的作品，幾經(jīng)篩選，斟酌至再，環(huán)肥燕瘦，各擅其勝，“濃妝淡抹總相宜”，若有缺點(diǎn)，只不過(guò)是大醇小疵的問(wèn)題，瑕不掩瑜，故論析時(shí)只作肯定，未提缺點(diǎn)，我想若有“不相宜”之處，則留給有眼力的讀者去品評(píng)吧！限于我的水平與能力，綆短汲深，不當(dāng)之處在所難免，懇請(qǐng)作者、讀者指正。最后，向?yàn)闊嵝奶峁┳髌返母魑划嫾?、?lè)于為本書寫序的嚴(yán)摩罕教授和付研究員單人耘先生以及一心為讀者著想而支持出版此書的江蘇美術(shù)出版社的同志們一并致以深切的謝忱。編著（吳國(guó)亭） 1988年10月14日于南京
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