暢世博【簡介】

暢世博，甘肅鎮(zhèn)原人，出生于中醫(yī)世家。研修于中國國家畫院，現(xiàn)居北京。

他自幼出生在一個熱愛書法的地方，深受影響的他也醉心于揮毫潑墨，從齠年到而立，寄情翰墨，積年累月。最終，他從一個業(yè)余書法愛好者，變身職業(yè)書法家，并有幸跟隨國家畫院副院長、中國書法家協(xié)會理事曾來德先生學習。在學習中，他不斷領(lǐng)悟書法的奧義，追求更高深的書法藝術(shù)。

其書法作品曾于中國國家畫院美術(shù)館、深圳美術(shù)館（個展）、榮寶齋美術(shù)館（個展）、上海朵云軒藝術(shù)館（個展）等專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)展出收藏，并在翰海、保利等專業(yè)拍賣公司拍賣。央視頻、央視書畫頻道、榮寶齋期刊、雅昌藝術(shù)網(wǎng)等媒體對其書法藝術(shù)曾做專題介紹。

暢世博作品

暢世博出生在具有“中國書法之鄉(xiāng)”美譽的甘肅省鎮(zhèn)原縣。在歷史上，這是一個非常有名的文化大縣，東漢時期的思想家王符就是鎮(zhèn)原縣人。雖然，縣里經(jīng)濟條件落后，但是這里卻有很多書法家和畫家，同時也吸引了很多書法家、畫家到此交流。并且，每家每戶無論貧富都會擺放字畫，其中不乏于右任、鄭板橋等名家之作。暢世博就在這樣一個人人熱愛字畫，人人練習字畫的環(huán)境中成長，這也為他今后的書法生涯打下了良好的基礎(chǔ)。

作為當下的書法家，暢世博先生能夠振葉以尋根，觀瀾以溯源，他對傳統(tǒng)文化的訴求與汲取，使得其心其意其筆墨迥異時流，苦搜碑鑿骨脈，用盡筆墨功力，佐以誠篤心意，賴乎歲月積淀，而漸成一家風貌。

暢世博認為，書法寫到一定程度的時候，是能體會到快樂的，不用言語表述，全部融化到墨里，展現(xiàn)于紙上，這是真正熱愛才能達到的境界。從鎮(zhèn)遠縣到北京，暢世博憑借著熱愛與堅持，才擁抱了今天的成功，他也將為書法堅持一生，奮斗一生。

當今不少名家對于暢世博的書法以及其人都有著獨到的認知，從他們的話語中我們也可以看到一個更為深刻的書法家暢世博。

暢世博書法展

劉大石話暢世博

晨起熏衣 夜深鑿字——散說書家暢世博

劉大石，畫家，河北遷安人，代表作《二十四詩品》，中華詩詞協(xié)會會員、中國藝術(shù)家研究會書畫家協(xié)會理事。

正如每個時代都有屬于自己的問題，每一位有為的藝術(shù)家，也必須面對自己的內(nèi)心，找到自己的問題，不因身處時代而被時代裹挾，也不因特立獨行而被詬病，吃時令的菜而走自己的路，尤難。

暢世博當屬不忘初心，成就自己者。觀其字，有獨立之姿，靜默之氣；得揮灑之美，抒情懷之茂。莊肅間偶出莞爾，呼應(yīng)間總能自持，筆意深酌。時代的紛繁與喧囂，他或許未曾習慣過。或深夜擱筆，或夜半醒來，想來當有剎那間的怔然、釋然與欣然。

從藝者，必當身無俗務(wù)，此心安靜，拋開一切，則歲月與潛心靜流，寂寞而歡愉，孤獨生意境。前路未知，一年年幾近無名無利；前路已知，一歲歲必將愈遠愈行。近些年，全情全力對書法的投入，最貼近生活的真實感受，對于文化與藝術(shù)最深切地思考，給了暢世博諸多的筆墨涵養(yǎng)與臨池志趣。

暢世博喜歡追尋毫無束縛的自由，無論思考還是創(chuàng)作，乃至生活，也無論在人群里，還是一個人的狂歡，這可在其作品里尋見端倪。

暢世博書法展

人于世間不得不為之事，往往蘊含著某種契機，孕育著某種生機。重者，置之死地而后生；輕者，煩惱亦成菩提。在平時揮毫外，暢世博以心禮佛，筆墨佛事都是其靜里功夫。

暢書中，楹聯(lián)乃其大宗。聯(lián)句之美，無論是集句還是創(chuàng)撰，必得詩之精華、文之要害與情之深篤。故古人多以聯(lián)贈人、以聯(lián)取士。逢重大事與關(guān)鍵時，所謂婚聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、楹聯(lián)、書房聯(lián)，必寄義理與情懷。

而暢聯(lián)正擅此長，墨跡關(guān)乎聯(lián)語，合乎聯(lián)語，而又助乎聯(lián)語，如臺楹間之生旦凈末，腔調(diào)與神韻，言行與氣質(zhì)，虛角實來，躍然紙上。而諸般人等，諸味雜陳，共合一曲，不離碑版。

趙子昂有名句：欲使清風傳萬古，須得明月印千江。

而今時，我們志在當下，千江有水千江月，只為吾千載文化與藝術(shù)得以傳續(xù)，且不敢說及萬古。然作為藝術(shù)個體，雖只一粟，如溪如流，而當心念滄海。

暢世博正是心懷江海者，其意正如其所書聯(lián)句：盡陳古畫觀同異，不與時人論短長。觀其翰墨，常在清風明月時。

暢世博作品

汪為新話暢世博

不激不厲者——寫給世博的一夕話

汪為新，1970生于江西永新，1996舉辦汪為新書畫藝術(shù)展，作品曾被《美術(shù)》《國畫家》等刊登。

與暢世博相識是在北京高碑店，他的工作室與我的畫室相距400多步，中間還有一家蘭州拉面館，我努力回憶第一次相遇，應(yīng)該還是在面館，我身邊幾個年輕人吃面條好像是在享受佛跳墻一樣，因為喜樂興性，高嗓子、拍案子，仿乎笑傲林泉，儼然忘了這是拉面館，酒未沾上，幾分“放逸”便上桌了。而在另一角，一個文質(zhì)彬彬的年輕人，在那默默地吃完，悄悄地走了。這樣的記憶應(yīng)該是模糊的，但我偏偏對他淡然冷靜的氣質(zhì)有一種莫名的暖感。

以后就是初識后的相見，他也時不時來我畫室小坐，都是很禮節(jié)性的，若是不夸張地說，從識至今，他在我面前講過的話應(yīng)該不滿三百字。談起寫字也是如此，相較于我身邊的從業(yè)者，暢世博語言當中沒有經(jīng)營的辛苦，也沒有學富五車者的炫耀。但話越少，往往揣度就越多，后來他出示他的大小作品，不雍容，也不輕佻，筆劃柔行，偶爾也電光火石，漸漸明白，其實他也是一個內(nèi)心豐富激蕩的人，表象的性格掩蓋了他悄然的奔放。

暢世博作品

暢世博喜歡那種悄然地來，默默地走，說明他內(nèi)心有一種很堅定的東西；如同清金氏講的：“何謂至行？曰庸行。何謂大人？曰小心?！庇浀煤孟褓Z平凹也講過一席話，大概意思是：“弱者都是群居者，所以蕓蕓眾生。而強者一個人就像一支隊伍?！?/span>

暢世博作品

暢世博的書法走當代碑的風格，我想他也是反復看過類似居延、武威、敦煌或走馬樓、睡虎地之類，而且基本的框架、糅合的技術(shù)都已經(jīng)確定，書法里的豐潤還繼續(xù)在流年中打磨。

但有些看似漫不經(jīng)意的點畫，卻是用語言來詮釋內(nèi)心，這是最本真、最隨意地書寫。此外，他追求“拙樸”，“拙樸”是與生俱來的，它不似華美、堂皇、巧媚，這也是許多不通書學的人以此作為自己亂來的借口，而許多“透過刀鋒看筆鋒”的理論，我覺得像是現(xiàn)場有人編笑話，而同在現(xiàn)場一個聾兒卻捧腹大笑，我問他笑什么，他說：“你沒看見嗎？大家都在笑啊”。

暢世博作品

與現(xiàn)代歷史上的“以碑證帖”相比，今天悄然發(fā)生了變化，原先以墨跡證碑、以墨跡證帖，而這個階段，已經(jīng)無“證”可言。我想暢世博也是這樣認為的，因為我們在聊這些話題的時候，他從頭到尾微笑，我卻不清楚這種微笑是否意蘊深涵，但難得的是，他的笑容里經(jīng)常有一種非常清澈的東西。

至于還有別的什么，我接著猜。

暢世博作品

乾罡話暢世博

漢魏穿越者——世博書藝的不共法

乾罡，影視文學作家。

記得暢世博說，他幼時買的第一本字帖是黃自元臨九成宮，當時我便錯愕了。一個初戀于二手歐楷的好書者，要經(jīng)歷怎樣的破碎與顛覆，才能從流行書風和所謂主流審美語境中解脫出來？事實上，這種解脫如果單指筆墨，便要流于某種乖張算計，而暢世博的解脫是心性使然。

他為人之熱情與恬淡、實誠與敏覺、勤懇與懶散，總是二元和合而非矛盾地集于一身，這一定是一種很可靠的天賦，驅(qū)動了他這十幾年來穿唐越晉，一頭扎進漢魏，便再不肯出來。

暢世博書法展

看他寫字，我總有種魏人再世的錯覺，他自由歡騰的心與筆墨，我認為特別難能可貴。當然，他比我更珍視這種書法原生態(tài)的樸質(zhì)，這從他特別愛護少兒信手拈來的書寫本能、特別善于引領(lǐng)他們臨創(chuàng)元氣淋漓的作品即可知曉。

暢世博棲心于張遷張玄道一二爨，更留意元彬、肥致、王思征、姚伯多這類更具民間野逸鮮活氣息的碑拓，間雜顧盼金銘小篆，默讀徐生翁、沃興華、樂泉先生，又受曾來德老師垂青灌導，由此他的書藝面貌寬博，常顯恣肆奇?zhèn)?，神來筆意俯拾皆是。

暢世博作品

即使尋常筆畫，也有他獨特用筆。獨特是藝術(shù)的核心價值，縱有得意忘形之處，卻從不疑心他造作，并且相信假以時日，他將平穩(wěn)移動法度的外延。

至于百首楹聯(lián)書法的集子，大多是他在短期完成的，要做到鮮有雷同，且于整體而見豐茂，個中之難，知者自知。

另外，暢世博的小楷也極顯剛?cè)?、新古、五體變通之能，其他樣式及探索亦蔚然可觀，作為觀者，我們最為期待的，便是他不斷創(chuàng)新的作品集問世。