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唐建偉201803-202105 前言 北宋（960—1127年）167年中，起碼有120年以上的時(shí)間幾乎沒(méi)有較大的戰(zhàn)亂，人民安居樂(lè)業(yè)，國(guó)家富庶，此時(shí)陶瓷燒制已發(fā)展到了頂峰，十個(gè)以上的大名窯赫赫有名，斗技爭(zhēng)鳴，登峰造極，競(jìng)貢宮廷。越、邢、柴、耀、定、鈞、哥、汝等窯都是較早燒制，也許北宋晚期宮廷覺(jué)得指定（如：汴京官窯王家造、汴京官窯張家造、清涼寺官窯李家造、魯山官窯段家造等）燒制官窯產(chǎn)品還不能滿足需要，于是，朝廷（或）在宣政年間下令設(shè)置官窯（如：汴京官窯、東京官窯、大宋官窯等）燒制宮廷與納貢用瓷（包括祭祀、擺設(shè)、生活用具、外交需要等）。 按照目前的資料顯示，官窯的設(shè)置起碼從唐代開(kāi)始，唐景隆初(公元707--709年)，褚綏為新平(景德鎮(zhèn))司務(wù)，奉詔監(jiān)燒獻(xiàn)陵祭器。宋代（早期）設(shè)監(jiān)，如太平興國(guó)年間(公元976年--983年)，泒殿前承旨趙仁濟(jì)監(jiān)理赿州窯務(wù)。唐代是否就是最先設(shè)置官窯？每個(gè)朝代是否都有將官窯沿襲、傳承下來(lái)？目前尚未查到確切的資料，有待于進(jìn)一步的研究與考證。 不過(guò)，在民藏中的藏品發(fā)現(xiàn)官窯燒制（宮廷定制或貢御）應(yīng)該早于唐代（三國(guó)、晉朝一部分青瓷高大上，南北朝相州窯、洪州窯陶瓷有的也很精美）。同時(shí)，每個(gè)朝代都有將官窯設(shè)置（宮廷定制或貢御）傳承下來(lái)。當(dāng)然，一些朝代在傳承上會(huì)中斷一段時(shí)間。 在此只對(duì)官窯（官釉瓷）作些初步的探索，以求引來(lái)同好對(duì)官窯的精品論著，為的是能早日揭開(kāi)北宋官窯陶瓷之謎。以及早日證實(shí)民藏中肯定有北宋官窯陶瓷器物的存在！ 鑒于為“三斗米折腰”的特殊性，約用二十年中的業(yè)余時(shí)間，走訪了全國(guó)各地一些收藏家，上手了不少宋代官窯瓷器。同時(shí)，查閱一些不同時(shí)期的資料，結(jié)合多年來(lái)民藏中收藏到的舊改等工程中，出窖的宋代官窯瓷器特征，初步確定是北宋官窯瓷器，更貼切的稱(chēng)謂是“北宋官釉瓷”?！氨彼喂俑G”是習(xí)慣的稱(chēng)謂！在此，還是遵循習(xí)慣稱(chēng)謂好些。那么，什么是北宋官窯瓷器呢？將從全國(guó)各地走訪一些收藏家的所見(jiàn)所聞（館藏幾乎很少有展示過(guò)北宋官窯藏品），以及參閱一些文字資料介紹的北宋官窯瓷器歸納一下： 北宋官窯瓷器的特征 北宋官窯燒造陶瓷集眾窯之長(zhǎng)，形制、釉色、工藝與汝窯等窯口有一些共同之處。北宋官窯瓷器作工非常講究，器型規(guī)整、釉色眾多、“紫口鐵足”、工精質(zhì)好，有墊燒、支釘燒等。 開(kāi)片紋是北宋官窯瓷器的主要特征之一，片紋有大片紋、中、小片紋，魚(yú)鱗片、冰片、梅花片、百圾碎等片紋，小件開(kāi)大片、梅花片、小冰片是較為珍貴的品種，片紋形成“歸于天成”。 “紫口鐵足”也是北宋官窯瓷器的主要特征之一，是因在燒制的時(shí)候，釉受高溫熔化稍往下墜，使器物口沿的釉較薄，露出灰色、褐色、黑色等胎色，而大多形成了一圈深顏色的口沿，俗稱(chēng)“紫口”，圈足、底部露胎處呈深灰、黑褐等色，是因胎質(zhì)含鐵等元素較多，在高溫?zé)七^(guò)程中，鐵元素等第一次氧化還原形成的。當(dāng)然，也有一些器物沒(méi)有“紫口鐵足”現(xiàn)象，這是胎體較為淺色的緣故。 一些顏色較淺的胎，工匠將其涂上較深顏色（如黑色、深灰色、深褐色等）的護(hù)胎液體（釉），而使其看似“鐵足”的特征。追求“鐵足”效果，是在營(yíng)造器物的穩(wěn)重氣氛！ “揀而供御”是統(tǒng)治階級(jí)“百里挑一”的特權(quán)，“唯供御揀退，方許出賣(mài)”說(shuō)明平民百姓只能使用帶瑕疵的東西（見(jiàn)圖1）。同時(shí)，也說(shuō)明宮廷沒(méi)有大搞特權(quán)浪費(fèi)錢(qián)財(cái)而打爛有點(diǎn)瑕疵的官窯陶瓷器物。因此，有些官窯器物釉面上有一些棕眼（或稱(chēng)蟹爪紋）、束釉或小窯裂等、應(yīng)該是有點(diǎn)瑕疵、又不影響使用或擺設(shè)的產(chǎn)品便流向民間。作者當(dāng)時(shí)在民間看多了這類(lèi)帶瑕疵的器物，誤認(rèn)這是北宋官窯的主要特征，實(shí)際沒(méi)有“小凹坑、小黑洞”等瑕疵的精品都被挑到宮廷里，一般人難以看到或得到。 這點(diǎn)我們可在后朝一些學(xué)者的文章記述中得到肯定!如：“官窯質(zhì)之隱紋如蟹爪”、“汁中棕眼，穩(wěn)若蟹爪”，據(jù)考證“蟹爪”正是釉面上束釉形成的小凹坑、小黑洞，“小黑洞”似“棕眼”、類(lèi)“蟹爪”的破泡孔。在古代寫(xiě)書(shū)人大多是喜好閑事的布衣，因此，最厲害也只能接觸帶瑕疵的官窯陶瓷器物。即使是官員并非能隨時(shí)進(jìn)出宮廷，就是能進(jìn)到宮廷，大多數(shù)是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，根本沒(méi)辦法正眼觀看、更談不上能隨手觸摸宮廷的官窯陶瓷等各類(lèi)用具或擺設(shè)！在宮廷能接觸到官窯陶瓷器物，除了皇族的人和燒造的工匠，還有大部分是太監(jiān)、宮女，一部分是一二（三）品的大官；太監(jiān)宮女大多不識(shí)字，一二品大員高官俸祿，他們整天忙忙碌碌，到了晚上太監(jiān)、宮女已經(jīng)累得趴下休息，大官們到了晚上講究的是找茬享受去了，根本就沒(méi)想到將這些陶瓷器物的特征記述下來(lái)；而燒造的工匠，只是言傳身教地傳承燒造工藝，生怕記述下來(lái)會(huì)泄露燒造技術(shù)，被別人搶去飯碗。
圖1-1釉面有小黑孔的破泡，是瑕疵產(chǎn)品。 圖1-2釉面有小黑孔的破泡，是瑕疵產(chǎn)品。 圖1-3釉面有小黑孔的破泡，是瑕疵產(chǎn)品。 圖1-4釉面有小黑孔的破泡，是瑕疵產(chǎn)品。 圖1-5釉面有小黑孔的破泡，是瑕疵產(chǎn)品。 1. 官釉 北宋官窯瓷器以簡(jiǎn)單又典雅的釉色、古樸的造型、精湛的制瓷工藝而享譽(yù)于世。一般北宋官窯陶瓷器物的釉面厚度大多在1毫米到4毫米左右，因傳世近千年，釉面大多是不大光亮的啞光，當(dāng)然，也有一些較為干亮，一些是潤(rùn)亮、一些是油亮，這是器物放置的地方不同而使釉面產(chǎn)生不同的光感。有的釉料加入瑪瑙等，使釉面更加瑩潤(rùn)。有些釉質(zhì)如玉石般的光亮瑩潤(rùn)，有些器物釉面玻璃質(zhì)感較強(qiáng)；玻璃質(zhì)感較強(qiáng)的一般品質(zhì)都很好、氧化和老化都會(huì)很慢，因而釉面會(huì)較為明亮或亮潤(rùn)，經(jīng)常會(huì)被一些人誤認(rèn)為是新東西。 官窯瓷器一般都是一種釉色，或稱(chēng)單色釉。不過(guò)，古代工匠發(fā)揮他們的聰明智慧，將另外一種色釉，規(guī)整地填在其他色釉的器物上，因而有些器物內(nèi)部便出現(xiàn)二種色釉，如：官窯釉填上另一種顏色的官窯釉，汝窯釉填上官窯釉，鈞窯填上官窯釉等，填上的基本是開(kāi)冰片紋的色釉。還有些器物外部裝飾有其他釉色的圖案，如：粉青釉瓶子上填上桑葉等圖案，填上的釉色為綠色，燒好后瓶子實(shí)物的外觀與一葉新鮮的桑葉貼在瓶子上一樣，使其單色釉的瓶子顯得更加漂亮和更有生機(jī)！ 明代曹昭在《格古要論》記述北宋官窯瓷器“色好者與汝窯相類(lèi)”，汝窯釉色有天青、天藍(lán)、粉青、嫩綠、粉紅、紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫、黑、白、金等等幾十種釉色，每一種顏色都有多個(gè)色階，實(shí)際釉色達(dá)幾十種。而北宋官窯釉色目前已知有天青、粉青、灰青、淡青、蝦青、豆青、深綠、嫩綠（見(jiàn)圖2）、翠綠、藍(lán)色、深藍(lán)色、紫色、紅色、黃色、青黃、姜黃、灰黃、炒米黃、熟栗黃、月白（見(jiàn)圖3）、米白等等多種色調(diào)。 圖2嫩綠釉斗笠碗，開(kāi)冰片紋。這種釉色很少見(jiàn)，一般不敢相信。 2. 片紋 狹義官窯瓷器一般都開(kāi)片，沒(méi)有開(kāi)片（見(jiàn)圖3）極少見(jiàn)。開(kāi)片紋有：百圾碎紋、大、中、小片紋，魚(yú)籽紋（哥釉常見(jiàn)），梅花片紋（哥釉常見(jiàn)），層層交錯(cuò)疊加的冰片紋，冰片紋有大、中、小冰片紋之分（目前發(fā)現(xiàn)冰片紋的器物較多）；值得一提的是，新發(fā)現(xiàn)一件類(lèi)似玉壺春的弦紋敞口瓶，其片紋有五分之四比較有規(guī)律，就像用磚塊壘墻一樣有豎有橫、一層一層的隔紋，這種片紋特別少見(jiàn)，暫先稱(chēng)為：“壘磚紋”。也有些片紋類(lèi)似芝麻花或雪花片紋等，還有帶官款的器物，開(kāi)雙色（金絲鐵線）片紋，這是官窯燒制哥釉產(chǎn)品、或是哥窯燒制貢瓷、哥窯燒制官方、朝廷的定制產(chǎn)品。 還有一種紋片一件器物只開(kāi)出寥寥幾片，片紋痕一般長(zhǎng)而稍粗，不規(guī)則，有的器物的片紋自上而下開(kāi)到底，這類(lèi)片紋有的會(huì)被誤認(rèn)為“沖線”或“貫通傷”，其實(shí)，這是不傷胎體的釉面大片紋。 北宋官窯片紋的顏色有：深灰（黑）、淺灰、鱔血、檸檬黃、橙黃、油灰等等，以深灰（黑）色居多、古書(shū)說(shuō)以“鱔血為上”，覺(jué)得橙黃色更是片紋上品。大、中片紋的器物較為稀少，有些資料介紹“小件開(kāi)大片”比較珍貴，寥寥幾條片紋，將器物釉面隔開(kāi)不規(guī)則的片區(qū)，成了一幅簡(jiǎn)單古樸抽象構(gòu)圖，意境萬(wàn)千，清秀典雅，極度吸引眼球。 明清仿宋官窯器開(kāi)小片、百圾碎紋者居多，片紋顏色比較單調(diào)，基本為黑色、淺黑色、鱔血色。 片紋一般是在出窯前完成，有的在出窯的時(shí)候形成，當(dāng)窯燒好封火后，溫度降至100多度時(shí)開(kāi)窯，讓窯里的陶瓷器物盡快接觸窯外的（冷）空氣，此時(shí)，陶瓷器物的釉面遇冷產(chǎn)生收縮而爆裂（片開(kāi)），釉面爆裂（開(kāi)片）時(shí)發(fā)出的聲音非常清脆悅耳。 一些北宋官窯釉、哥釉、汝釉陶瓷器物上有雙圈圓印款“宣政年間開(kāi)封府督造東京官窯歸于天成宋徽宗御貢”這里“歸于天成”就是指開(kāi)片紋和片紋顏色都是自然形成，并非染色，因此器物就打上了這樣的印文。當(dāng)今仿的東西，因沒(méi)辦法掌握古代的制作配方和燒制技術(shù)，一般出窯后采用人工染色。這，在500倍顯微鏡下，就能看出染色與非染色的門(mén)道來(lái)！ 3. 胎體 北宋官窯陶瓷的胎泥大多淘洗精細(xì)，胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)，由于有的泥中含較多鐵等元素成分，在燒制過(guò)程中，高溫讓鐵等元素還原，使胎色為深褐色、褐色、深灰色、也有淺灰色、土黃色、淡黃色、黃白色等，有的滿釉裹足支燒，器底有支釘痕、大多是圈足、有的是底足整體露胎無(wú)釉，修胎大致上薄下厚，規(guī)整光潔，一般器物口沿胎體厚度在2-5毫米、底部厚度8毫米左右，也有一些胎體厚度只有1毫米左右的器物，這類(lèi)推測(cè)是柴窯傳承的器物。一般是支釘、墊圈等燒制，采用支釘燒制的器物通體滿釉，器底留有呈圓形的細(xì)小（小米狀）支釘痕，數(shù)量在3、4、5、6枚或以上。 4. 造型 北宋官窯瓷器造型端莊古樸素雅，制作規(guī)整精巧，韻味大氣不凡。器型較多一部分是仿古青銅禮器,推測(cè)這類(lèi)器型用于宮廷祭祀、擺設(shè)、賞賜、其他一部分是生活用瓷和文房用品，祭祀禮器數(shù)量較大。有些館藏的官窯器物，如：故宮的圓洗，平底往上稍向外折墻，器身近直微外撇，沿（墻）高在4厘米左右，整器滿釉，有細(xì)小支釘痕。汝窯、哥窯等窯口也有燒制這種器型。 北宋官窯瓷器的造型主要有：方形琮式瓶、橢圓形琮式瓶、八卦紋琮式瓶、帶座琮式瓶，貫耳瓶、六方貫耳瓶、八方貫耳瓶、橢圓形腰部貫耳瓶、六棱細(xì)頸貫耳（平口）瓶，長(zhǎng)頸瓜棱瓶、鳳耳花口瓶、細(xì)頸棒錘瓶、折沿棒錘瓶，葫蘆瓶、方葫蘆瓶、凸括號(hào)紋葫蘆，雙魚(yú)瓶、梅瓶、帶蓋素面梅瓶、帶蓋弦紋梅瓶、大敞口獸耳梅瓶，戟耳蒜頭瓶、帶座龍耳六棱瓶、二疊瓶、長(zhǎng)方口三疊瓶、玉壺春瓶、圓敞口方座腳龍耳瓶（寓意是天圓地方）、敞口獸耳瓶、敞口月牙耳瓶、盤(pán)口雙鳳耳瓶、盤(pán)口弦紋瓶、盤(pán)口五管矮瓶、六棱長(zhǎng)頸瓶、碗口雙耳瓶、花口蒜頭單弦紋瓶、盤(pán)口六棱長(zhǎng)頸瓶、盤(pán)口雙龍耳瓶、敞口玉壺春瓶、敞口弦紋瓜棱瓶、杯口雙耳瓶、雙龍耳方口尊、花口雙鳳耳瓶、雙鳳耳葫蘆瓶、蒜頭束頸鼓釘獸耳瓶、橢圓口雙筒耳出戟瓶、雙耳扁葫蘆瓶、長(zhǎng)方口二鼠耳出筋瓶、仿生桑葉雙耳方口瓶、花口瓜棱瓶、敞口弦紋雙耳瓶、洗口腹部鏤空瓶、細(xì)頸方耳瓜棱瓶、長(zhǎng)方口象鼻耳瓶、六方圓筒耳瓶、折沿三弦紋長(zhǎng)頸瓶、六棱圓筒斜耳瓶、六邊瓜棱花口瓶，八卦紋六棱簋式爐等多種簋式爐，多種三腳二耳爐（如長(zhǎng)腳、短腳、空心腳等、n耳、方n耳等）、三腳二耳爐陽(yáng)紋八卦爐、三腳二耳出戟鬲式爐等多種鬲式爐，折沿三腳爐、折沿三腳雙耳爐、平耳四孔出戟束腳熏爐，多種提梁壺、多種皮囊壺、僧帽壺、鳳首壺、帶蓋鳳首壺、帶蓋折壺、長(zhǎng)方口圓腹方扁壺、帶蓋二系折壺等多種折壺，三足奩、弦紋三足奩，花口洗、方口洗、圓口洗、鼓釘洗、桃形洗、蓮瓣洗（見(jiàn)圖4）、折沿洗、弦紋洗、雙層花口洗（見(jiàn)圖5）、單邊折沿洗、寬口石榴洗、三腳鐺型洗（碟）、圓口四方琮形洗、葵口折沿瓜棱洗、獸耳寬口石榴洗等，多種渣斗、四腳橢圓水仙盆、長(zhǎng)方水仙盆，五峰（山、凸）筆架、方口四倭角筆筒、六方鏤空筆筒、六方筆筒等多種筆筒，斗笠碗、菊瓣碗、花口大碗、花口小碗、圓口高墻碗，盞、花口盞、托盞，三牲尊、花口小盤(pán)、高腳盤(pán)、圓口大盤(pán)（口徑近50厘米）、花口大盤(pán)（口徑50厘米或以上）、四倭四凸小方盤(pán)、花口折沿小平盤(pán)、小折沿蓮瓣小盤(pán)、魚(yú)型盤(pán)、折沿菊瓣貼花露胎雙魚(yú)（龍、鳳）小盤(pán)、還有盤(pán)內(nèi)露胎的祥云團(tuán)龍圖案小盤(pán)等貼花工藝露胎紋飾的多種小盤(pán)等等，圓口花觚、方形花觚、長(zhǎng)方口花觚、束身花觚、凸腰花觚、玉蘭花型等多種花觚，斜口短頸天球帶座雙龍耳尊、匜、小杯、小碟、龍首杯、鳳尊、豆尊、雙龍吸水（提梁）雙聯(lián)瓶、蓋罐、鳥(niǎo)食罐、鳳首杯、倭角小杯、立龍、立鳳等動(dòng)物、六方倭角盆托等等。 北宋官窯陶瓷器型多得不勝枚舉，一些器型與其他窯口相同，即是汝、官、哥、鈞等多個(gè)窯口都有相同的造型器物，就連尺寸也基本相同，這類(lèi)器物幾乎作工都是精美規(guī)整，推測(cè)是官窯燒制汝、官、哥、鈞釉等的產(chǎn)品，也不排除是宮廷在各窯的定制產(chǎn)品，在此更支持前者。古代陶瓷器物造型非常多，造型只有現(xiàn)代人想不到，沒(méi)有古代人做不到。 再提一下，造型不是鑒定的標(biāo)準(zhǔn)之一，如果說(shuō)一定將造型列為鑒定標(biāo)準(zhǔn)之一，那么，造型奇特與不常見(jiàn)的器型，更能證實(shí)是到代的器型！不常見(jiàn)的器型,也就是沒(méi)有“標(biāo)的物”可仿!更不是臆造品！ 近些年來(lái)，一些收藏家收到一些北宋官窯陶瓷器物，大多比較精美，一些陶瓷器物的口、邊、底還扣上金、銀、銅片，有的器物身上還貼上花卉、動(dòng)物、人物、文字（以遼朝916—1125年契丹文字較多見(jiàn)）等圖案的金、銀、銅片，其中以金色金屬片的紋飾與作工最精美。 北宋官窯的一些器物還鑲嵌一種或多種顏色的寶石,寶石有多種形狀，硬度一般在6-10度左右。也有一些硬度較低，只能稱(chēng)為彩石，偶見(jiàn)一些鑲嵌紅珊瑚。一件陶瓷器物一般鑲嵌一種或多種顏色、多種造型的寶石，一般將寶石鑲嵌在有紋飾的金、銀、銅片上，再貼在陶瓷器物上，也有一些直接貼在陶瓷器物上。直接貼在陶瓷器物上的，一般在寶石周?chē)幙袒虿噬弦恍缀螆D案，上彩的有些彩料看是金銀等色，吸光（曬太陽(yáng)、燈照）后能在黑暗處發(fā)出淺青、淺藍(lán)等色的熒光，這是彩料里添加了夜光寶石或熒光材料。這類(lèi)東西，目前，爭(zhēng)議較大。一旦得到證實(shí)，能充分說(shuō)明一千年前的科技含量極高！ 有些北宋官窯器物上面有：琺瑯瀝線、琺瑯瀝線彩金、琺瑯彩、粉彩、金彩等彩色畫(huà)面，紋飾有山水、人物、動(dòng)物（龍鳳紋多見(jiàn)）、花卉瓜果等。經(jīng)《量子文物年份檢測(cè)儀》檢測(cè)器物上的彩料，發(fā)現(xiàn)有宋代、元代、明代和清代不同時(shí)期的彩繪；后加彩的器物不少，這是在收藏、鑒賞、鑒定中值得注意的環(huán)節(jié)。 還有，工匠在一些北宋官窯（、汝窯、哥窯、鈞窯等）陶瓷器物上刻出一些幾何紋飾、以及一些戰(zhàn)爭(zhēng)、狩獵、馬車(chē)等畫(huà)面，線條較粗，一般的在2至3毫米以上，馬匹與人物身體的紋飾線條較為粗壯，有的達(dá)到15毫米左右，幾乎整個(gè)身體框架內(nèi)的釉面都剔掉，然后在凹下與凹線上熗金，使整個(gè)器物的紋飾在強(qiáng)光下金光閃爍，而增加了不少豪氣。這類(lèi)器物同樣是老氣感特別好，臟泡、破泡都有，大多是到代之物。 值得一提的是：在一些收藏愛(ài)好者、收藏家中發(fā)現(xiàn)有一類(lèi)造型和紋飾都與商周青銅器造型基本一致的青瓷藏品，作工規(guī)整，陰刻（剔地）陽(yáng)文、陽(yáng)文較寬大、刻工流暢、非常精美，如果將器物放到架上，遠(yuǎn)些望去，一些人會(huì)誤認(rèn)為是一件青銅器，如：青瓷四羊方尊、青瓷彝等。這類(lèi)藏品基本都是深灰色胎或稱(chēng)黑胎，即是黑胎青釉，青釉顏色有深有淺、玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，氣泡稀疏、稍大、明亮透徹，釉面比較亮潤(rùn)，開(kāi)片，且具有：“紫口鐵足”的特征，釉面有臟泡、破泡等老化的現(xiàn)象，老相感較好，這應(yīng)該是北宋官窯的另一個(gè)品種！ 隨著時(shí)間的推移、社會(huì)的變遷，青銅鑄造技術(shù)到了北宋已經(jīng)嚴(yán)重退化，幾乎完全退出歷史舞臺(tái)，而陶瓷燒制的興盛，專(zhuān)門(mén)用于宮廷祭祀的用具，不再是青銅禮器。此時(shí)陶瓷燒制已經(jīng)發(fā)展到了鼎盛期，仿青銅禮器的造型已是輕而易舉的事。宮廷祭祀用陶瓷代替青銅禮器，一方面為了節(jié)省開(kāi)支，另一方面是為了顯示陶瓷燒制的高超工藝，并以陶瓷燒制工藝的興盛，來(lái)掩飾退化沒(méi)落的青銅鑄造。 根據(jù)一些收藏愛(ài)好者、收藏家發(fā)現(xiàn)的一些蛛絲馬跡，推測(cè)這種類(lèi)似青銅器的青瓷藏品是魯山段店燒制的。這，有待于進(jìn)一步查閱資料和實(shí)地考證，也有待于考古證實(shí)。 一些收藏家和個(gè)別業(yè)界專(zhuān)家把這類(lèi)藏品定為龍泉窯產(chǎn)品，有的將這類(lèi)藏品歸在耀州窯產(chǎn)品，有的認(rèn)為這是段店青瓷，還有個(gè)別業(yè)界專(zhuān)家認(rèn)為是臆造品。在沒(méi)有查閱到記載資料、尚未發(fā)現(xiàn)有館藏藏品可比對(duì)、也沒(méi)有考古發(fā)掘證實(shí)這類(lèi)藏品之前，各種猜測(cè)都是正常的，猜測(cè)是否對(duì)？這需要看看這人的道行，眼力好、經(jīng)驗(yàn)豐富的收藏家，肯定能猜出八九不離十。 從這類(lèi)藏品的造型、紋飾、胎質(zhì)、釉色、開(kāi)片和氣泡特征等方面認(rèn)真比對(duì)和分析，覺(jué)得與龍泉窯和耀州窯的特征有別，因此，認(rèn)為這類(lèi)藏品是龍泉或耀州窯的，都值得商榷和繼續(xù)研究！認(rèn)為這是段店青瓷的，我們進(jìn)一步探討。而認(rèn)為這類(lèi)青瓷藏品是臆造品的，建議繼續(xù)好好學(xué)習(xí)，盡快提升自己的古陶瓷鑒賞水平。 從這類(lèi)青瓷的造型、釉水、紋飾、胎體、修胎工藝等分析，都具有北宋官窯特征與品質(zhì)，初定為北宋官窯陶瓷的一個(gè)特殊品種（專(zhuān)仿青銅禮器器型）更為貼切！等有機(jī)會(huì)將對(duì)這類(lèi)藏品進(jìn)行量子檢測(cè)。同時(shí)，也等待考古證實(shí)。 有些北宋官窯陶瓷器物身上刻有詩(shī)詞、款式、文字、印章、也有的陶瓷器物刻有人物半身頭像、全身坐像，線條簡(jiǎn)單、力度深邃，形象與書(shū)畫(huà)里的宋徽宗類(lèi)似、推測(cè)是宋徽宗自刻像，這類(lèi)藏品大多器型規(guī)整精美，釉面氧化明顯、微觀可見(jiàn)臟泡、破泡、老相感非常了得，推測(cè)這類(lèi)藏品曾經(jīng)使用、傳世一段時(shí)間后，再窖藏幾百年。 以前看過(guò)一些文章介紹宋代所有皇陵，在元代期間，被元軍有組織地盜掘，所盜之物大多被軍方賣(mài)給民間，所得款項(xiàng)用于軍方開(kāi)支。如果真是這樣，那么，這些北宋官窯陶瓷器物肯定有一部分在民間使用（擺設(shè)）傳世一段時(shí)間（推測(cè)在元朝傳世幾十年 ），因后來(lái)改朝換代的戰(zhàn)亂等事件，再被窖藏或埋藏起來(lái)，當(dāng)然，不排除還有一些被重新陪葬；也許還有一些一直傳世到清代，被乾隆或一些收藏家收藏、把玩、擺設(shè)、使用一段時(shí)間后，到清末民國(guó)戰(zhàn)亂的時(shí)候再入窖。如今，被改革發(fā)展的大興土木，讓她們又得以重見(jiàn)天日。 當(dāng)今是個(gè)資源再分配的時(shí)代，加上一些業(yè)界專(zhuān)家“走穴”鑒定，幸虧有這些“走穴”專(zhuān)家裝逼，否定了出現(xiàn)在市場(chǎng)上的大部分故宮沒(méi)有的、也沒(méi)有資料記載的古陶瓷器物，才讓這些北宋官窯陶瓷器物，流落民間，而被一般人收藏人所擁有。 在這里想借喻一下劉禹錫《烏衣巷》的一句詩(shī)：“舊時(shí)王榭堂前燕，飛入尋常百姓家”。在古代只有宮廷、皇族才能擁有的東西，如今就像“堂前燕”一樣“飛入尋常百姓家”，也被一般收藏愛(ài)好者、收藏家所收藏。
必須感恩當(dāng)今這個(gè)資源再分配的偉大時(shí)代！讓我們有幸趕上了，很多收藏愛(ài)好者、收藏家都能收到古代官方或?qū)m廷用瓷。在古代，平民百姓是看都沒(méi)看過(guò)、想都不敢想的，因?yàn)橐恍┪锛恰俺际鹩谩钡?。同時(shí)，我們還必須感謝那些“走穴”鑒定的“磚家”，是他們認(rèn)為百分之九十五以上的物件是“贗品”的所謂“鑒定”，一不小心讓很多收藏愛(ài)好者都“秒變”成收藏家，甚至，“秒變”成收藏大家！ 現(xiàn)代收藏需要解放思想、更新觀念、與時(shí)俱進(jìn)；也需要講究經(jīng)驗(yàn)、眼力、魄力和財(cái)力；能看到好藏品是緣分，能摸、拿、吃、喝到高端的藏品是福分，能收藏?fù)碛姓滟F、稀有、御用的藏品，更講究的是福報(bào)！ 圖4“紫口鐵足”月白釉蓮瓣圓口洗 圖5“紫口鐵足”灰青釉雙層花口洗 5.款式 北宋官窯的款識(shí)有陽(yáng)文方印款、陽(yáng)文長(zhǎng)方印款、倭角長(zhǎng)方印款、單圈圓印款、橢圓形剔地陽(yáng)文款、雙圈中間加一圈s的陽(yáng)文印章款、陰文刻釉款、陰紋刻胎款、陰文印款、陽(yáng)文印款、剔地陽(yáng)文方印款等等。字體有楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)、九疊篆、行書(shū)、草書(shū)、瘦金體。字?jǐn)?shù)從一個(gè)字到二十多個(gè)字或以上，還有一些器物刻滿了文字（汝窯、鈞窯有的器物刻字字?jǐn)?shù)多的在一千字左右）。款文有：官、宋、蔡、奉華、政和、宣和、大觀、建中、靖國(guó)、元祐、御書(shū)、建福宮、修內(nèi)司（北宋、南宋都有）、甲申殿、大宋官窯、汴京官窯、東京官窯、修內(nèi)司窯、建中靖國(guó)、悅生殿用、安吉居專(zhuān)用（宋真宗天禧元年即1017年）、大宋皇家御用、成王閣王后殿、汴京官窯王家造、汴京官窯張家造、崇寧五年汴京官窯御用、崇寧元年、崇寧元年清涼寺御制（開(kāi)大片白釉六方貫耳瓶）、崇寧元年皇宋官窯御制、崇寧二年汴京官窯張（王）家造、崇寧三年汴京官窯張（王）家造、崇寧四年汴京官窯張家（王）造、崇寧五年汴京官窯張（王）家造、大觀元(二、三、四)年汴京官窯張（王）家造、魯山官窯段家造、清涼寺官窯李家造、慈寧宮古華軒用等等。 有個(gè)特殊的款式：“宣政年間開(kāi)封府督造東京官窯歸于天成宋徽宗御貢”這類(lèi)款式在《北宋哥窯之我見(jiàn)》提及過(guò)，這類(lèi)不再贅述。也有不大符合邏輯的“北宋官窯”，這個(gè)款式的東西，是否到代？還必須繼續(xù)考證。還有一些官釉、汝釉器物上刻有“白滸孤窯”四字方印款，推測(cè)這個(gè)款式是北宋期間燒過(guò)貢瓷或是燒制過(guò)南宋官釉產(chǎn)品，有些資料介紹“白滸孤窯”在唐代已經(jīng)開(kāi)始燒制陶瓷了，這有待于進(jìn)一步地研究、也有待于考古證實(shí)。 目前，還發(fā)現(xiàn)二個(gè)最特別、最珍貴的款式：其一、瘦金體刻釉款：“蒼州建青窯珍崇寧元年制、'奉華’（倭角長(zhǎng)方印章款）”，這個(gè)款式時(shí)間、地點(diǎn)都有，非常難得；如果查證屬實(shí)的話，將揭示一個(gè)塵封千年的、應(yīng)該燒制過(guò)貢瓷的大窯口！這個(gè)窯口起碼在978年或以前就已經(jīng)燒制過(guò)官窯哥釉（或哥窯哥釉）的貢瓷。在《北宋哥窯之我見(jiàn)》中提過(guò)的四方羊尊與這件六棱花口瓶的釉色、胎色、片紋、紫口顏色等基本一致，推測(cè)這兩件器物為同個(gè)窯口、不同時(shí)期所燒的器物！其二、瘦金體刻釉款：“丁亥御扎御書(shū)'天（手刻二橫下面一個(gè)人字的頭抵住下橫、捺筆內(nèi)斂而拉長(zhǎng)了許多，是宋徽宗自創(chuàng)的字，有'天下一人’之意）”；這個(gè)款式代表宋徽宗自己刻瓷！有些人對(duì)宋徽宗自己刻瓷抱反對(duì)意見(jiàn)，說(shuō)什么皇帝是九五之尊，不是一般官員，不可能什么事都親力親為；只能說(shuō)這些兄弟對(duì)宋徽宗皇帝不大了解，不知道宋徽宗是想在藝術(shù)天地里當(dāng)他的“天下一人”，他很清楚在紙上、絹上書(shū)寫(xiě)作畫(huà)，最多也只能保存一千多年，而在陶瓷上留下作品，那是千年不損、萬(wàn)年不壞、永世流芳！所以，宋徽宗自己在陶瓷上刻印、刻字、刻像！在藝術(shù)天地里特別勤奮歡愉地遨游，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印都非常拿手，還自創(chuàng)了瘦金體，至今無(wú)人能及。這也說(shuō)明宋徽宗將全身心撲在藝術(shù)上，以致忽略理朝政、治天下。他還覺(jué)得自己是一個(gè)非常有才能的皇帝，正所謂當(dāng)局者迷。因此，史官脫脫記述有：“宋徽宗諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”。這，史官實(shí)際說(shuō)他是干活能手，而不是當(dāng)皇帝的料！ 有個(gè)淺醬色釉荷葉小盤(pán)，開(kāi)“金絲鐵線”片紋，釉面干潤(rùn)，經(jīng)500倍顯微鏡觀察發(fā)現(xiàn)釉里氣泡較為疏朗，有些間隙沒(méi)有氣泡，氣泡不大，偶見(jiàn)較大氣泡，晶瑩剔透，有臟泡，破泡，釉面老化特征明顯，是件到代之物！這個(gè)荷葉小盤(pán)刻有瘦金體的一首詩(shī)，詩(shī)名4字、詩(shī)28 字、落款“宣和殿御制并書(shū)”7字、共刻有39個(gè)熗金字、頭尾各刻一印章，共2個(gè)朱砂紅印章款：御書(shū)、天下一人。小盤(pán)在《廈門(mén)寒江雪藝術(shù)館》的《量子文物年份檢測(cè)儀》檢測(cè)為1116年、瘦金體刻字1116年、印章1116年。經(jīng)查1116年是政和六年。這個(gè)時(shí)候，是皇帝宋徽宗想當(dāng)“天下一人”時(shí)候，請(qǐng)問(wèn)有誰(shuí)敢仿皇帝的瘦金體呢？除非是不怕砍頭的人！如果“瘦金體”不是宋徽宗自創(chuàng)，而是模仿其他人的“瘦金體”，那就另當(dāng)回事了。 有些器物浸釉后，在身上劃出一個(gè)幾何圖形（幾何圖形多種多樣），剔釉露胎，有的是在露胎的底部，刷上含鐵等元素較高的護(hù)胎釉（液體），并在胎上刻上款式，大多陰刻四字款：“汴京官窯”，然后再入窯燒制。 “汴京”先后有夏朝，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的魏國(guó)，五代時(shí)期的后梁、后晉、后漢、后周，宋朝，金朝等相繼在此定都，就北宋（960年-1127年）而言共九帝167年；盡管南宋顧文薦的《負(fù)暄雜錄·窯器》記載：“宣、政年間，京師自置燒造，名曰官窯。”覺(jué)得“宣、政年間”（宣，即宣和1119年-1125年，政，即政和1111年-1118年，1111年-1125年，共14年的時(shí)間，）南宋顧先生在記述時(shí)也沒(méi)弄清準(zhǔn)確時(shí)間，覺(jué)得這個(gè)“京師自置燒造”在“宣、政年間”的時(shí)間值得商榷。加上目前發(fā)現(xiàn)有些官窯陶瓷器物，感覺(jué)是早于政和1111年燒制的。那么，“汴京官窯”何時(shí)設(shè)置？何時(shí)創(chuàng)燒？有待于繼續(xù)探索！ 也有一些刻上：“宣和庚子（1120年）、京師制器、臣庶勿用、后襲此制”，有的還刻上日期，如:“丁巳日”等，這類(lèi)刻款字跡稍微潦草，有待于繼續(xù)查證。 見(jiàn)過(guò)一些器物底部刻有篆書(shū)“壽昌五年”、其身刻有隸書(shū)“隨安室用”，“壽昌五年”是1099年，遼朝君主遼道宗耶律洪基的最后一個(gè)年號(hào)，壽昌共計(jì)近七年。1099年也是北宋哲宗趙煦元符二年。這類(lèi)官窯陶瓷器物稍高大、且作工規(guī)整，一般器物在三十多厘米或以上，推測(cè)這類(lèi)器物是北宋納貢物品（這類(lèi)“壽昌五年”的陶瓷器物本人在第十八屆全國(guó)民間收藏文化高層論壇獲二等獎(jiǎng)的《關(guān)于北宋哥窯納貢的探討》文章提及過(guò)）。同時(shí)，也不排除是遼朝到北宋定制的陶瓷器物。當(dāng)然，還需提防是現(xiàn)代仿品。而“隨安室用”是誰(shuí)的“隨安室”？是哪個(gè)朝代的？仍需繼續(xù)研究和求證。 在收藏家的藏品中，見(jiàn)過(guò)天青汝釉狗鈕蓋折壺，底部有“大宋官窯”四字篆書(shū)陽(yáng)文方印款，推測(cè)這類(lèi)是官窯燒制汝釉器物，或是汝窯按朝廷要求燒制帶官款器物。 見(jiàn)過(guò)一些北宋官窯陶瓷的底款與銅錢(qián)類(lèi)似讀法，底部露胎行書(shū)陰刻款，得讀十字順序的款式，如：上“宣”下“和”、左“庚”右“子”、多了中間有個(gè)“制”，即是“宣和庚子制”，這類(lèi)款式比較少見(jiàn)，見(jiàn)：黃釉冰片紋鼓釘洗。 還有一些北宋官窯陶瓷器物刻上乾隆的詩(shī)、詞、款式、印章，推測(cè)這類(lèi)有的是乾隆收藏過(guò)的藏品，如是乾隆的藏品，一般由宮廷造辦處工匠刻款的，或許乾隆有將這類(lèi)藏品部分用于賞賜；相信有些北宋官窯陶瓷是乾隆時(shí)期或后期的官宦之家和文人墨客收藏后刻上的。當(dāng)然，不排除還有一些是現(xiàn)代仿品！想入藏的朋友需要擦亮眼睛！ 6.氣泡 北宋官窯器釉下氣泡大多清澈瑩潤(rùn)、大小都有，最小比最大有的相差幾十倍、大多?；^好，有的器物的氣泡非常明亮，那是長(zhǎng)時(shí)間氧化的現(xiàn)象，有些氣泡重疊，有的氣泡與氣泡之間較為疏朗、不密集、有些地方?jīng)]有氣泡、有較多器物的口沿釉中氣泡更稀疏、大的更大、更加清澈透徹（見(jiàn)圖6-1）。
圖6-1這是北宋官窯花口洗的微觀氣泡圖
圖6-2這是北宋官窯花口洗的微觀氣泡圖，左上角是變色破泡 北宋官窯瓷器因燒制與傳世時(shí)間較長(zhǎng)，大多老相感比較好，有臟泡、破泡等老化特征，臟泡大多破口（見(jiàn)圖6-2）；也有一些器物的氣泡氧化非常好、特別晶瑩剔透，越是晶瑩剔透就說(shuō)明接觸空氣的時(shí)間越長(zhǎng)，也說(shuō)明氧化就越好，同時(shí)，老相感就越好。不過(guò)，也有一些器物找不到臟泡、破泡，這類(lèi)器物品相特別好，寶光明亮、包漿醇厚，說(shuō)明儲(chǔ)存環(huán)境極佳。這類(lèi)物件在鑒定上難度會(huì)大一些，一不小心就會(huì)被定為新仿。 北宋官窯陶瓷的氣泡大體稀疏、清澈一些、不像南宋時(shí)期的官窯、哥窯、龍泉窯瓷器的氣泡類(lèi)似“聚沫攢珠”，也不像汝瓷一樣“寥若晨星”（見(jiàn)圖6-3）。
圖6-3這是北宋官窯花口洗的微觀氣泡，稀疏、淸澈。 7.科鑒 隨著文物考古需要、古玩市場(chǎng)的發(fā)展和越來(lái)越多的交易，不同的傳世方式，不同的貯存地點(diǎn)，以及造假的出現(xiàn)，使一些陶瓷器物表象不一，光靠眼鑒已經(jīng)不能滿足考古與市場(chǎng)的需要。于是，人們想到了科技，鑒定科技應(yīng)運(yùn)而生，當(dāng)然科技鑒定主要也是為考古服務(wù)，能為考古解決很多問(wèn)題和揭開(kāi)一些歷史未知之謎。如今，已經(jīng)有不少鑒定儀器服務(wù)于考古界、文博界和收藏界。一些儀器以器物的微量元素為鑒定依據(jù)，但數(shù)據(jù)的提取，還是不盡人意，畢竟很多窯口燒制歷時(shí)很長(zhǎng)，不同位置的取土，以及胎釉的不同配方，不同柴火與燒火方法等，都會(huì)影響成分?jǐn)?shù)據(jù)，有的窯口燒制時(shí)間跨度超越千年、地域廣、窯頭零星分布、窯數(shù)眾多、數(shù)據(jù)難于提取齊全，而造成鑒定不準(zhǔn)確；科鑒與眼鑒一個(gè)樣，千萬(wàn)別“看（及提?。┮划?dāng)萬(wàn)”！遺憾的是，在過(guò)去的近二十年中，“以一當(dāng)萬(wàn)”是文博界、鑒定界、電視尋寶鑒寶經(jīng)常出現(xiàn)的瑕疵！ 只有檢測(cè)燒制的時(shí)間（年份）（見(jiàn)圖7至圖10），才能解決窯頭眾多、時(shí)間跨域極大、微量元素不同、地域廣成分?jǐn)?shù)據(jù)提取不易、數(shù)據(jù)提取難全的缺陷！ 上面提及一些草書(shū)、瘦金體的刻字刻款、以及宋徽宗自創(chuàng)的“天下一人”刻款，這類(lèi)刻款的器物，經(jīng)《量子文物年份檢測(cè)儀》檢測(cè)，大部分器物與刻字是同年所為，一些器物在一至二年后再刻上字款印，（同時(shí)也發(fā)現(xiàn)宋徽宗在他的收藏品上也刻上瘦金體等，）這些基本都在宋徽宗年間，按理說(shuō)那時(shí)瘦金體是宋徽宗自創(chuàng)，肯定沒(méi)人敢冒著生命的險(xiǎn)去仿他的瘦金體！在皇權(quán)的古代，誰(shuí)敢仿皇帝的字，都會(huì)被視為圖謀不軌而被砍頭的！ 有一些北宋官窯陶瓷器物的落款是乾隆御筆（書(shū)）的楷書(shū)、隸書(shū)等刻字、刻款的官窯陶瓷器物，經(jīng)《量子文物年份檢測(cè)儀》檢測(cè)，確認(rèn)為這些官窯陶瓷器物是北宋時(shí)期燒制，刻字、刻款是乾隆時(shí)期所為。 同時(shí)，還檢測(cè)到個(gè)別是近些年燒制的現(xiàn)代仿品與仿款。 因此，古市有風(fēng)險(xiǎn)，收藏需謹(jǐn)慎！
圖7-2這是《廈門(mén)寒江雪藝術(shù)館》的《量子文物年份檢測(cè)儀》檢測(cè)現(xiàn)場(chǎng)，檢測(cè)這件二耳三腳爐的燒制年份是1112年，也是政和2年。
圖8-1官窯花口大盤(pán)，口徑達(dá)到50厘米，內(nèi)行藏家一眼認(rèn)出是北宋官窯，器型碩大，極稀少。
圖8-2在《廈門(mén)寒江雪藝術(shù)館》經(jīng)《量子文物年份檢測(cè)儀》檢測(cè)這件的燒制年份是1115年。
圖9-1這是官窯長(zhǎng)頸瓜棱瓶，開(kāi)特有冰片紋，初看大多認(rèn)為是北宋汴京官窯。
圖9-2這是《廈門(mén)寒江雪藝術(shù)館》的《量子文物年份檢測(cè)儀》檢測(cè)現(xiàn)場(chǎng)及檢測(cè)出來(lái)的年份是1120年燒制的，經(jīng)查1120年是宣和2年。
參考資料： 1.http://www.ce.cn/culture/gd/201302/21/t20130221_931901.shtml 2.https://baike.sogou.com/v7678937.htm?fromTitle=%E5%AE%98%E7%AA%91%E7%93%B7%E5%99%A8 3.https://baike.sogou.com/v7904237.htm?fromTitle=%E5%AE%8B%E4%BB%A3%E5%AE%98%E7%AA%91%E7%93%B7%E5%99%A8 4.https://baike.sogou.com/v7971703.htm?fromTitle=%E5%8C%97%E5%AE%8B%E5%AE%98%E7%AA%91%E7%93%B7%E6%AC%BE 5..https://baike.sogou.com/v74479887.htm?fromTitle=%E7%8E%8B%E6%A6%AD%E4%BC%A0 6.https://baike.sogou.com/v528989.htm?fromTitle=%E4%B8%A4%E5%AE%8B%E5%AE%98%E7%AA%91 7.http://blog.sina.com.cn/s/blog_ca8430460102ws47.html 8.《歸田錄》宋歐陽(yáng)修著 9.《燕閑清賞箋》明高濂著 10.《格古要論》明曹昭著 11.《貴似晨星》清宮傳世12至14世紀(jì)青瓷特展.國(guó)立故宮博物館編 特別鳴謝： 1.《廈門(mén)寒江雪藝術(shù)館》董事長(zhǎng)邱季端 2.《廈門(mén)寒江雪藝術(shù)館》館長(zhǎng)金夜明及所有工作人員 3.潮州市收藏家黃廣明提供實(shí)物照片 4.揭陽(yáng)市收藏家馮佳爐提供實(shí)物照片 5.深圳市收藏家唐萬(wàn)三提供實(shí)物照片 6.以及微信朋友圈收藏家提供實(shí)物照片 |
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圖3“紫口鐵足”六棱月白釉花觚，釉面沒(méi)有開(kāi)片，底部是六方圈足、修胎規(guī)整、有“官”字陰紋刻胎款，官釉沒(méi)有開(kāi)片紋的極少見(jiàn)。
