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勾肋法：用聚鋒筆式勾畫，常用于勾線等。 皴擦法：筆上蘸少許墨、色在山石上擦畫，此法曰皴擦，常用于多種皴。 點簇法：用正鋒或斜鋒筆式點簇，常用于點簇寫意樹葉、點苔蘚等。 塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或寫意畫法。 掃刷法：用散鋒或扁鋒筆蘸少許墨、色掃刷，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等。（圖12） 圖12 工具方法包括 聚鋒法：將筆毛刮成尖鋒曰聚鋒，常用于勾線、點簇、線皴之類。 散鋒法：將筆毛散開或刮成扁鋒，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等，散鋒也稱破筆。 禿筆法：將筆毛剪去半截，只留禿頭，常用于細點皴及畫柏樹葉極佳。 刀筆法：將筆毛削成手術刀片狀，常用于點畫樹叢或發(fā)絲皴等。 鈍筆法：將筆毛剪去一點，形成鈍鋒，常用于勾畫粗線條和點簇樹葉、苔蘚等。 錐筆法：錐筆具有硬筆的特性，用于畫線頗具骨感，用于點蘚點簇樹葉亦佳。（圖13） 圖13A 圖13B 圖13C用錐筆畫的樹格外剛勁有力 繪畫方法包括 干畫法：不將紙噴濕，直接在干紙上勾畫，筆痕清晰。 濕畫法：將紙噴濕再畫，筆痕模糊。（圖14） 圖14 濕筆法：筆上蘸墨色較多，常用于染畫類。 枯筆法：筆上蘸墨色極少，常用于皴擦點畫。 潑撒法：將墨色直接潑撒在絹紙上作畫。（圖15） 圖15 以上筆法通常是綜合交錯運用，并不是一幅畫只用一種筆法畫成，那樣就會顯得呆板沒有變化，所以以上各種筆法都要熟練掌握。 筆者就筆法總結為硬、枯、散、變、活五字。 硬：指用筆毛較硬的狼毫，畫出的線性較有骨力，羊毫兔毫太軟難勝任。 枯：指筆上蘸墨要少，除潑墨法外，大小寫意畫法尤用枯筆多留白為佳。 散：指用散鋒用筆，山水畫重點是皴擦，而山石樹木皴擦均宜散鋒用筆。 變：指用筆要有變化，各種筆法應當交替運用，不應只用一種筆法去畫。 活：指運筆要靈活，應龍飛鳳舞，姿意灑脫，不要刻意拘謹，嬌柔造作。 墨法基礎：墨法包括調墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內容，不同的墨法其效果亦不同。 調墨方法包括 焦墨法：用濃度最高的墨作畫，畫面凝重。 水墨法：用摻水的墨作畫，畫面滋潤。 設色法：設一定的色彩，畫面艷麗。 鑲金法：鑲上部份金粉，畫面堂皇。（圖16） 圖16 用墨方法包括 蘸墨法：將筆洗凈，在筆尖上蘸一點墨或色，使筆尖濃，筆肚淡，筆根是水，用此法作畫，一筆下去，濃淡分明，過渡自然。 混墨法：筆上不同部位分別蘸上不同墨或色，用此法作畫，一筆下去，多色俱備，過渡自然。 潑墨法：將墨或色直接潑在絹紙上作畫，大寫意常用。 破墨法：用墨破水或水破墨，破墨法又包括干破濕、濕破干、淡破濃、濃破淡、色破墨、墨破色等。干破濕是先濕紙，再上墨，借助墨遇水會暈散的特性讓墨散開，形成暈化效果。濕破干相反，先上墨再上水。淡破濃，濃破淡，色破墨，墨破色亦同。 宿墨法：宿墨指隔夜墨，此種墨不易暈化，有特種效果，但山水畫不常用。 留白法：絹紙上并不沾墨，一片空白，以白代景，起此地無聲勝有聲之效，畫云霧、湖水多用此法。（圖17） 圖17A 重要提示：點擊下方【關注】然后點進入 公眾號 圖17B 渲染方法包括 平染法：將墨色均勻的平涂在畫面上曰平染。 分染法：將墨色涂在畫面上，然后用清水筆將邊緣染開，形成濃淡自然過渡效果。 刷染法：用枯筆在畫面上掃刷，形成飛白效果。所謂飛白，指筆毛運行后，自然形成空白區(qū)域。（圖18）
圖18A熟宣分染法染遠山
圖18B生宣刷染法染山體 積墨法：先用淡墨平染，在需要加深的區(qū)域重復上墨若干次，形成累積效果，直到滿意為止。（圖19）
圖19 積墨染 混染法：用墨色混合渲染，有墨混色、淡混濃等多種混法。 點染法：常用淡墨點染樹葉類。 罩染法：主要用于熟宣，指全部畫完并等畫面干透后，再噴上清水用清水筆普遍染一遍。 這些方法要根據不同的紙質和風格要求選擇實施。（圖20）
圖20 點染 筆者就墨法總結為淡、變、水、韻四字 淡：指用墨宜淡，淡則出韻味，淡則可改救，墨色太濃易成臟畫死墨。 變：指用墨要有變化，不同環(huán)境、紙質、景色、畫法要用不同的墨法。 水：國畫就叫水墨畫，其墨中水、筆中水、紙中水掌握適度很是關鍵。 韻：用墨的關鍵是體現出水墨的韻味來，體現出濃淡干濕的墨韻變化。 筆墨運用：筆墨運用有四個原則應牢記。 寧草勿刻，除工筆外，大小寫意畫運筆寧愿潦草勿要刻板。所謂刻板，指放不開手腳，下筆運筆不果斷，而是小心翼翼的去畫。 寧枯勿濕，運筆寧愿干枯慎用濕筆?？莨P是指筆上蘸墨極少，山水畫許多場合宜施枯筆，且不易出敗筆。 寧散勿聚，運筆寧用散鋒慎用聚鋒。元人倡以書入畫，好用聚鋒筆以書法線條繪畫，但大多不理想。 寧淡勿濃，用墨寧用淡墨慎用濃墨。先從淡墨起，可改可救，一旦過濃就不容易改正了。 國畫的線條經過千余年發(fā)展，巳有十八描之多，現在還在不斷創(chuàng)造新的線法，包括：高古游絲描、鐵線描、折蘆描、蘭葉描、琴弦描、曹衣描、橛頭釘描、釘頭鼠尾描、混描、馬蝗描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描、戰(zhàn)筆水紋描等，部份典型線法如下。（圖21）
圖21 由于不同的線條反映不同的質感，因此，選擇合適的線條至關重要。通常鐵線描、折蘆描等楞角分明的線條能較好表現石山、石頭、古樹的質感，而游絲描、蘭葉描等比較圓潤的線條能較好表現土山丘陵和花柳雜樹面貌。（圖22）
圖22石山和土山的區(qū)別 四、中國傳統(tǒng)山水畫的景物畫法 傳統(tǒng)山水畫是由山石、樹木、云霧、瀑水、點景五大部份的景物組成，這五大部份是山水畫的基礎景物，所以學習傳統(tǒng)山水畫必須學會這些基礎景物的畫法，基礎不牢，天動地搖，是永遠學不好傳統(tǒng)山水畫的。 1、山石畫法 山石是山水畫最基礎的景物之一，畫山石當從畫石頭學起，因為從某種意義上講，山體也是被放大的石頭。 石線質感：線性是體現質感的重要因素之一，山石線性重點有二，一是線條要有楞角，不能用太圓潤的游絲描、行云流水描等線條，否則就成了卵石。許多人把古人“心手相戾，妄生圭角”一語理解為不能畫楞角是天大的誤解，其本意是指繪畫時本來手是按原思路在畫，突然又冒出其它想法，使心手不一致，并非不能畫楞角。二是運筆有輕重起伏的變化，線條要粗細不等，不能用一般粗的線性勾畫，所以山石多用鐵線描和折蘆描等線性才能體現石質感。（圖32）
圖32 石分三面：石分三面是指山石的立體感，畫山石不能畫成只有一面的平面圖，而要通過放射狀的線條或皴法來體現其立體感和真實感。（圖33）
圖33 石頭造型：山石形狀千奇百怪，主要有平面石、立面石和坡面石三大類，據此加以變化，可變出若干種造型。（圖34）
圖34 石頭組合：石頭不宜只畫一塊獨立石，應大小、高低間搭組合起來形成石堆比較好一些。（圖35）
圖35a
重要提示：點擊下方【關注】然后點進入 公眾號 圖35b 完全由石頭構成的山體 名家石譜：歷史上各大家的山石畫法各不相同，各有特色，所以，熟悉了各大家的山石畫法，也就看出了他們的特點。現選擇一部份典型畫法示例如下：（圖36）
圖36A董源南派石法相對圓潤光滑
圖36B關仝石法如鋼打鐵鑄
圖36C范寬石法氣勢雄偉
圖36D巨然石法山頂磯石成堆
圖36E郭熙石法云卷云疏
圖36F夏圭石法如刀砍斧劈
圖36G倪瓚石法方解石形狀
圖36H袁江 |
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