攝影曝光必修教程（曝光篇）

一、基本曝光模式：

1、手動(dòng)曝光（M）

使用M擋進(jìn)行曝光拍攝時(shí)：需要拍攝者自行設(shè)置光圈和快門。

很多人認(rèn)為自動(dòng)曝光使用起來會(huì)比手動(dòng)曝光方便一些,但實(shí)際上并不完全是這樣。比如光線沒什么變化的時(shí)間里在街頭抓拍、比如使用閃光燈的時(shí)候,再比如后期要求拼接的照片拍攝等,使用手動(dòng)曝光反而更方便一些。當(dāng)然,如果手動(dòng)曝光變得麻煩，那么再去選擇光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先。

小提示：初學(xué)者經(jīng)常把“手動(dòng)曝光的M"和“手動(dòng)對(duì)焦的M"混淆。使用手動(dòng)曝光時(shí),光圈和快門只有在拍攝者主動(dòng)調(diào)整時(shí)才會(huì)變更。到目前為止,手動(dòng)爆光仍然是初學(xué)者學(xué)習(xí)提影曝光最為可靠的方式，對(duì)于正在學(xué)習(xí)攝影的人,建議使用M擋至少拍攝3000張照片,之后再學(xué)習(xí)別的曝光模式就不會(huì)感到困惑了。如果每天拍攝100張照片,那么一個(gè)月就能到3000張。

2、快門優(yōu)先自動(dòng)曝光（S/Tv）：

快門優(yōu)先自動(dòng)曝光適用于拍攝運(yùn)動(dòng)中的事物,，或者在運(yùn)動(dòng)中拍攝。

快門優(yōu)先自動(dòng)曝光是：由拍攝者先設(shè)定決門速度。然后相機(jī)根據(jù)拍攝者對(duì)明暗的需求計(jì)算出光圈系數(shù)并自動(dòng)設(shè)置。

本質(zhì)上,快門優(yōu)先自動(dòng)曝光只是手動(dòng)曝光的一種簡(jiǎn)化操作方式。這種曝光模式也被簡(jiǎn)稱為“快門優(yōu)先”或者“速度優(yōu)先”。多數(shù)品牌的相機(jī)上用字母“S”表示快門優(yōu)先自動(dòng)曝光，佳能相機(jī)上則以“Tv”標(biāo)示。

拍攝表現(xiàn)動(dòng)感的體育運(yùn)動(dòng)經(jīng)常會(huì)使用這種曝光模式。如果你去非洲拍攝野生動(dòng)物大遷徒,快門優(yōu)先也是常用的曝光模式。在街頭攝影中,也會(huì)經(jīng)常使用快門優(yōu)先。相機(jī)計(jì)算出來的光圈會(huì)隨著拍攝場(chǎng)景光線的變化而變化,這很方便。

小提示：使用快門優(yōu)先自動(dòng)光時(shí)需要注意光是否已經(jīng)到達(dá)極限。街頭抓拍時(shí),自動(dòng)感光度配合快門優(yōu)先使用非常方便。

3、光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光（A/Av）:

對(duì)于場(chǎng)景沒有動(dòng)感表現(xiàn)要求時(shí),光圈優(yōu)先幾乎就成了最常用的選擇。即便有動(dòng)感表現(xiàn)要求,光圈優(yōu)先在高手的手里也被應(yīng)用自如。每當(dāng)問到抽攝者平常用什么曝光模式比較多時(shí),得到的答案總是“光圈優(yōu)先”。

光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光是：由拍攝者先設(shè)定光圈系數(shù)。然后相機(jī)根據(jù)拍攝者對(duì)明暗的需求計(jì)算出快門速度并自動(dòng)設(shè)置。

光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光也被簡(jiǎn)稱為“光圈優(yōu)先”。

多數(shù)品牌的相機(jī)上用字母“A"表示光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光，佳能相機(jī)上則以“AV”標(biāo)示。

光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光適合的題材比較多,無論拍攝風(fēng)景、人物,還是拍攝美食、靜物都可選用。

作為初學(xué)者,如果沒有弄清楚如何使用光圈去改變快門速度的時(shí)候,那么使用光圈優(yōu)先進(jìn)行抓拍是一種冒險(xiǎn)的行為。冒失地使用光圈優(yōu)先,往往會(huì)因?yàn)榭扉T速度太慢造成所拍提的影像模糊。

小提示：光線皆暗的時(shí)候,相機(jī)計(jì)算出來的快門速度將會(huì)比較慢。這樣拍出來的照片很容易模糊。不管模糊是不是表現(xiàn)手段,留意快門速度是否符合需求都很重要。

4、程序自動(dòng)曝光（P）：

程序自動(dòng)曝光是：由相機(jī)根據(jù)拍攝者對(duì)明暗的需求計(jì)算出快門速度和光圏系數(shù)并自動(dòng)設(shè)置。

在相機(jī)上程序自動(dòng)曝光標(biāo)示為“P”所以簡(jiǎn)稱為“P擋”。在實(shí)際拍攝中，P擋高手們用得不太多。盡管現(xiàn)代相機(jī)中P擋的設(shè)計(jì)中帶有柔性功能，可以瞬間變成快門優(yōu)先或者光圈優(yōu)先。不過,因?yàn)椴僮髁?xí)慣的問題,更多的人還是更多地直接選擇光圈優(yōu)先或者快門優(yōu)先來拍攝。

四種基本曝光模式中，P擋是最容易上手的，但想得心應(yīng)手地使用P檔，恐怕需要下一些工夫了。

對(duì)于使用那些被稱作“卡片機(jī)”的便攜數(shù)碼相機(jī),拍攝時(shí)沒什么特殊效果的要求,倒是可以更多地去使用P擋,。

小提示：使用程序自動(dòng)曝光P檔時(shí),要注意快門速度和光圈值是否符合需求。P檔并不是全自動(dòng)檔。

5、全自動(dòng)拍攝模式和場(chǎng)景拍攝模式：

P檔只負(fù)責(zé)光圈和快門的自動(dòng)設(shè)置。而全自動(dòng)檔（A／A+／Auto）幾乎接管了所有的拍攝設(shè)置工作，包括閃光燈。使用全自動(dòng)檔拍攝，我們所能做的，就只剩下取景和按快門。

很多入門級(jí)相機(jī)和中端相機(jī)中還有一些場(chǎng)景拍攝模式,比如人像、風(fēng)景、運(yùn)動(dòng)、夜景等。這些場(chǎng)景拍攝模式可以被看作在不同典型場(chǎng)景下使用的“自動(dòng)擋”。相機(jī)的設(shè)置會(huì)自動(dòng)適應(yīng)這些典型場(chǎng)景。

對(duì)于沒有學(xué)習(xí)過拍照和攝影的人,如果覺得全自動(dòng)模式拍出的不太滿意,那么可以嘗試選擇相適應(yīng)的場(chǎng)景模式進(jìn)行拍攝。

二、快門：

快門是相機(jī)上用來控制感光材料暴露在光線下時(shí)問長(zhǎng)短的一套機(jī)構(gòu),即控制“曝光時(shí)間”的機(jī)構(gòu)。安塞爾?亞當(dāng)斯在他的《論攝影》中稱快門為“光門”。快門開啟時(shí)間的長(zhǎng)短,稱為“快門速度”?！翱扉T速度”有時(shí)也簡(jiǎn)稱為“快門”或者“速度”。

1、快門速度序列：

全序列快門速度：8000 → 4000 → 2000 → 1000 → 500 → 250 → 125 → 60 → 30 → 15 → 8 → 4 → 2（0"5） → 1" → 2" → 4" → 8" → 15" → 30" → BULB

這一串?dāng)?shù)字基本上是現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)的全序列快門值?？纯茨軌蜣D(zhuǎn)出多少?

①我的相機(jī)上為什么沒有“8000”？

你應(yīng)該知道“8000”代表著什么意思。沒錯(cuò)!1/8000秒。

這個(gè)數(shù)值通常出現(xiàn)在高端或者專業(yè)級(jí)數(shù)碼相機(jī)上。如果你持有的相機(jī)是入門級(jí)或者中端的數(shù)碼相機(jī),那么,最快的快門速度很可能是1/4000秒。不過無所謂,因?yàn)楹苌倌苡玫?/8000秒。

②為什么上面列出的速度值比相機(jī)上的少?

上述快門速度序列列出的數(shù)值間隔為1級(jí)。相機(jī)上的快門速度值可以每1/3級(jí)或者每1/2級(jí)增減。

于是,在相機(jī)的快門速度上60和30之間出現(xiàn)了50和40或者是45,在125和250之間出現(xiàn)了160和200、也許是180，依比類推,在上述快門速度序列中每相鄰的兩個(gè)數(shù)值間都會(huì)多出一個(gè)或兩個(gè)數(shù)值。

轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)快門速度的拔輪,參照上述列出的數(shù)值。如果相鄰兩個(gè)數(shù)值須要撥動(dòng)3下才能達(dá)到,這說明你手中的相機(jī)每撥動(dòng)一下,快門速度改變1/3級(jí)。多數(shù)相機(jī)出產(chǎn)時(shí)默認(rèn)設(shè)置是這樣的。不過我們也可以在相機(jī)設(shè)置菜單中把快門速度之間的間隔改成1/2級(jí)，即改變曝光增量。

③1級(jí)快門是什么?

快門是相機(jī)上用來控制感光材料暴露在光線下時(shí)間長(zhǎng)短的機(jī)構(gòu)”。快門開啟的時(shí)間越長(zhǎng),感光材料接觸的光線就越多?？扉T開啟1秒感光材料接觸的光線量比其開啟1/2秒時(shí)的多出1倍,多出1倍的光線量稱為“增加1級(jí)；同理,快門開啟1/2秒，感光材料接觸的光線量是其開1秒時(shí)的一半光線量減少到原來的1/2稱為“減少1級(jí)”。

1級(jí)快門速度”也就是快門速度延長(zhǎng)1倍或者縮短到原來的一半。從之前快門序列也能看出，快門速度以“×2”或者“÷2”為“1級(jí)”。

2、快門速度越慢照片越亮：

光圈不變、感光度不變、照明條件不變、沒有后期參與…那么,快門速度越慢,照片就越亮。

所謂“延長(zhǎng)1級(jí)快門”就是曝光時(shí)間延長(zhǎng)1倍，而“縮短1級(jí)快門”也就是縮短快門速度到1半。

如果是初學(xué)者,建議把從1/8000秒→1秒的整級(jí)快門速度序列都背下來,不難,只要記得“×2”或者“-2”。

實(shí)踐:

保持取景不變,光照條件不變。從1/4000秒-1/4秒,逐級(jí)拍攝,一共11張照片。檢視所拍到的照片,結(jié)果應(yīng)該是越來越暗。如果不是,那么尋找原因,調(diào)整后重新拍攝,感光度設(shè)置為自動(dòng)可能是問題的原因。

3、快門速度越慢，越不容易拍清晰：

模糊,也許會(huì)帶來一些特別的視覺感受。作為一種表現(xiàn)手法,模糊可以傳遞出惶恐、迷亂、眩暈以及速度、興奮等信息,但不是每一幅照片都要表現(xiàn)這些?，F(xiàn)實(shí)生活中,人們?cè)诙鄶?shù)情況下還是希望看到清晰的照片。

把照片拍清楚是基本功。而把照片拍模糊,要么是用于表現(xiàn)特定的主題,要么就是技術(shù)失誤。

因?yàn)榭扉T速度而造成的影像模糊需要通過兩方面來闡述：

一方面,手持相機(jī)時(shí),如果快門速度比較慢,那么手抖動(dòng)就會(huì)造成整張照片的模糊;

另一方面,拍攝運(yùn)動(dòng)中的景物,如果快門速度比較慢,那么,景物在照片上的影像就可能不清晰。

4、照片模糊（尤其是手震模糊）的解決方案：

①通過使用三角架避免手震模糊;

②通過提高快門速度克服手震模糊;

安全快門速度＝全畫幅等效焦距的倒數(shù)

③通過防抖功能克服手震模糊;

防抖效果再牛也不敵三角架，使用三角架務(wù)必關(guān)閉防抖。

5、B門和快門線：

多數(shù)數(shù)碼單反相機(jī)最長(zhǎng)的可計(jì)時(shí)曝光時(shí)間是30秒,少數(shù)相機(jī)可以達(dá)到60秒。那么,當(dāng)需要的曝光時(shí)間長(zhǎng)于相機(jī)上最慢計(jì)時(shí)的時(shí)候,應(yīng)該怎么辦呢?在數(shù)碼單反相機(jī)上可以通過B門解決這個(gè)問題。

B門在相機(jī)上表示為“Bulb”,無論是肩屏、背屏或者取景器中都是這么顯示的。

當(dāng)快門調(diào)整到B門時(shí),按下快門按鈕快門開啟,松開快門按鈕快門關(guān)閉。比如想曝光10分鐘,按下快門按鈕開始計(jì)時(shí),10分鐘松開快門按鈕完成曝光。想一想,10分鐘的曝光時(shí)間會(huì)遇到什么問題?如果用手一直按著快門不松手,手指頭會(huì)很累,而且照片因?yàn)槭值亩秳?dòng)會(huì)模糊。

所以B門,通常與快門線、三腳架一起使用。快門線上有一個(gè)扣鎖，按下快門線上的快門按鈕,扣鎖一推,就可以鎖住快門線,使其保持在“按下”狀態(tài);反方向撥動(dòng)扣鎖,快門線就會(huì)解鎖恢復(fù)到原來的狀態(tài)。這樣的話,無論曝光有多長(zhǎng)時(shí)間,都不用直按住快門按鈕了。

6、長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪：

感光芯片工作時(shí)會(huì)發(fā)熱,時(shí)間長(zhǎng)了,噪點(diǎn)也會(huì)隨之増加。開啟相機(jī)中的長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪功能,可以適當(dāng)緩解這一問題。設(shè)置這項(xiàng)功能需要進(jìn)入相機(jī)菜單。

值得注意的是,即便開啟了長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪功能,也不意味著每張照片這個(gè)功能都會(huì)起作用。比如,尼康的D300應(yīng)該是在曝光時(shí)間長(zhǎng)于8秒時(shí)才啟動(dòng)降噪,D800在曝光時(shí)間長(zhǎng)于1秒時(shí)啟動(dòng)降噪;佳能相機(jī)好像也是曝光時(shí)間長(zhǎng)于1秒以后開始降噪。

長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪運(yùn)作的時(shí)間與曝光時(shí)間大致當(dāng)。也就星說,曝光10秒,降噪也要10秒左右。一般來說,曝光時(shí)間在3、5分鐘以內(nèi)，開啟也就開啟了。如果一張照片曝光30分鐘,那么,也許就沒有開啟的必要了。不說電池的續(xù)航能力還夠不夠,光是等待的時(shí)間就挺無聊的。另外,還有類似用堆棧法拍攝星軌,如果開啟降噪,那么星星劃過天空的軌跡就會(huì)斷掉,如此也要關(guān)掉防抖功能。

有些拍攝者認(rèn)為通過計(jì)算機(jī)后期降噪可以更好、更細(xì)致地控制噪點(diǎn)水平,所以拍攝時(shí)可關(guān)閉降噪功能。

7、快門速度規(guī)律：

①使用高速快門凝固運(yùn)動(dòng)瞬間;

②使用低速快門（慢門）描述運(yùn)動(dòng)軌跡;

③使用追隨拍攝法表現(xiàn)動(dòng)感;

④流水的拍攝技法： 

a.高速快門可以讓流水被“凍住”,像冰一樣;

b.中速快門可以讓流水變成“短促的線條”,充滿激情和動(dòng)感,可以表現(xiàn)流動(dòng)和湍急;

c.較低的快門速度可以讓流水變成“一根根銀絲”,就像干尺白發(fā);

d.低速快門可以讓飛濺出來的水花被“氣化”,像云霧一樣;

e.超慢速長(zhǎng)時(shí)間曝光,波動(dòng)較小的水面會(huì)呈現(xiàn)出類似“冰”一樣的鏡面效果。

8、本結(jié)要求：  

①.能計(jì)算出一級(jí)快門是多少;

②.能夠解決手震問題;

③.會(huì)開啟和關(guān)閉防抖功能;

④.能用高速快門表現(xiàn)動(dòng)感;

⑤.能用低速快門表現(xiàn)動(dòng)感;

⑥.能用追隨拍攝表現(xiàn)動(dòng)感;

⑦.知道B門如何操作。

三、光圈：

1、光圈系數(shù)越小，光圈越大：

光圈系數(shù)（光圈值）＝鏡頭焦距÷光孔直徑

光圈系數(shù)序：22 → 16→ 11 → 8 → 5.6 → 4 → 2.8 → 2

2、光圈越大，照片越亮;

3、光圈越大，景深越小;

4、影響景深的三項(xiàng)可變因素：

①光圈對(duì)景深的影響：

光圈越大,景深越小;光圈越小,景深越大。

②焦距對(duì)景深的影響：

焦距越長(zhǎng),景深越小;焦距越短,景深越大。

③距離對(duì)景深的影響：

距離越近,景深越小;距離越遠(yuǎn),景深越大。

④景深預(yù)覽功能：

大多數(shù)單反相機(jī)上都會(huì)有一個(gè)景深預(yù)覽按紐，按下這個(gè)按紐時(shí),拍攝者就可以在拍攝之前從取景器里大概地觀測(cè)一下畫面的清晰范圍。松開后相機(jī)恢復(fù)正常。

為什么要單獨(dú)設(shè)計(jì)一個(gè)按鈕來完成這項(xiàng)工作呢?難道正常取景時(shí)看不到景深嗎?這么說可能比較容易理解,我們使用單反相機(jī)目鏡取景時(shí),鏡頭上的光圈總是開到最大。為什么要開到最大?因?yàn)楣馊﹂_到最大時(shí)觀看取景器最敞亮。所以當(dāng)我們未使用最大光圈的時(shí)候,這個(gè)景深預(yù)覽功能就可以更大程度上幫我們預(yù)測(cè)景深了。

5、選擇光圈時(shí)需要考慮些什么?

①快門速度是否達(dá)到拍攝要求;

②光圈對(duì)。景深的影響;

③光圈對(duì)成像質(zhì)量的影響。

6、大光圈、小光圈和好光圈：

①比F4更大的光圈，包括F4，被稱為大光圈。

a,照明昏暗手持無閃光燈拍攝時(shí)，使用大光圈;

b,需要小的景深時(shí)，使用大光圈;

c,使用大光圈拍攝人物時(shí)，需要注意景深。

②F5.6至F11之間，被稱為好光圈。

需要高畫質(zhì)時(shí)，使用好光圈，如風(fēng)景拍攝。

③比F16更小的，包括F16，被稱為小光圈。

a,需要光芒時(shí)，使用小光圈;

b,需要慢門拍攝時(shí)，可以使用小光圈。

7、風(fēng)光攝影中的景深如何控制:

前面談到過影響景深的三條可變因素:光圈、焦距和距離。在風(fēng)光攝影中,對(duì)焦距離的選擇是控制景深的法寶。膠片時(shí)代的攝影師們都會(huì)使用“超焦距”,這里不談超焦距,因?yàn)槟菚?huì)讓初學(xué)者暈菜。數(shù)碼時(shí)代,我們有更方便的替代方法。

先說說如何操作。

先選擇畫面下1/4或下13的位置進(jìn)行對(duì)焦,拍攝后回放、放大照片檢視照片中最近的景物和最遠(yuǎn)景物是否清晰：

①如近處清斷而遠(yuǎn)處不清斷,那么,說明對(duì)焦的距離有點(diǎn)兒近,選擇比當(dāng)前對(duì)焦距離遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方對(duì)焦,重新拍攝和查看照片;

②如果遠(yuǎn)處清晰而近處不清斷,那么,說明對(duì)焦的距離有點(diǎn)兒遠(yuǎn),選擇比當(dāng)前對(duì)焦距離近一點(diǎn)兒的地方對(duì)焦,重新拍攝和查看照片;

③如果調(diào)來調(diào)去,不是近處清晰就是遠(yuǎn)處清晰,總找不到一個(gè)合適的距離,那么,這個(gè)時(shí)候就可以縮小一級(jí)光圈。

這種方法并不叫作“下1/3對(duì)焦法”,它和網(wǎng)絡(luò)上盛傳的以及其他書中介紹的“下13對(duì)焦法”并不相同。

這種方法原理很簡(jiǎn)單,即利用移近對(duì)焦位置讓近處的景物剛剛處于“景深近界”以外,這樣最管的畫面景物就會(huì)清晰,如果此時(shí)遠(yuǎn)處不清晰,再通過縮小光圈來解決。

上面一段如果你沒有看懂也沒有關(guān)系,照著方法做就是了。拍得多了,也就會(huì)有經(jīng)驗(yàn)了,就能更準(zhǔn)確地把握對(duì)焦位置了。

8、曝光量和互易律：

曝光量=光強(qiáng) × 時(shí)間

“光強(qiáng)”指的是成像平面的照度,也就是光線達(dá)到感光材料時(shí)的強(qiáng)度。可以理解為光圈值。

“時(shí)間”也就是曝光時(shí)間,是指光線停留在感光材料上的時(shí)間?？梢岳斫鉃榭扉T速度。

相機(jī)中的快門機(jī)構(gòu)所控制的就是曝光時(shí)間,光圈機(jī)構(gòu)所控制的就是光強(qiáng)。拍攝者調(diào)節(jié)快門光圈后,會(huì)直接影響到曝光量,也就影了照片的亮暗。

其他條件相同的情況下,延長(zhǎng)曝光時(shí)間,曝光量就會(huì)增加,照片就變亮;縮短曝光時(shí)間,曝光量就會(huì)減少,照片就變暗。同樣的道理,開大光圏,曝光量會(huì)増加;縮小光圏,曝光量就會(huì)減少。既然光圈、快門都可以影響曝光量,那么如果開大光圈、縮短曝光時(shí)間又會(huì)怎樣呢?光圈和快之間是否存在某種關(guān)系呢?

答案是肯定的。設(shè)想一下:開大1級(jí)光圈,曝光量增加1級(jí),照片變亮1級(jí);縮短1級(jí)快門曝光量減少1級(jí),照片變暗1級(jí)。兩個(gè)放在一起,開大1級(jí)光圈同時(shí)縮短1級(jí)快門會(huì)得到什么?曝光量不會(huì)變,照片亮暗也不會(huì)變!這就是傳說中的“互易律”,也被稱為“倒易律”。

快門速度和光圈被稱為“曝光組合”。那么互易律也可以理解為“光圈和快門速度相互加減交換的定律”。雖然曝光量沒有變化,但是光圈和快門之間卻影響到了動(dòng)態(tài)效果和景深的表現(xiàn)。

快門和光圈是對(duì)冤家,先選誰后選誰,需要根據(jù)拍攝者的拍攝意圖而定。于是后來就有了光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先。

互易律失效：如果使用膠片進(jìn)行拍攝,那么,當(dāng)曝光時(shí)間長(zhǎng)于1秒或者短于1/1000秒時(shí),互易律關(guān)系就不存在了,這稱為“互易律失效”?；ヒ茁墒Ш?曝光時(shí)間需修正,但這不屬于本文討論范圍。因?yàn)閺睦碚撋现v數(shù)碼相機(jī)并不存在“互易律失效”的題。

9、本結(jié)要求：

①能計(jì)算出一級(jí)光圈是多少;

②能通過光圈控制景深;

③了解影響景深的三大可變因素;

④了解光圈大小對(duì)成像質(zhì)量的影響。

四、感光度ISO：

1、感光度序列：ISO100 → 200 → 400 → 800 → 1600 → 3200

2、感光度越高，照片越亮，同時(shí)噪點(diǎn)也會(huì)越多；

3、數(shù)碼相機(jī)中的高感光度降噪功能：

現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)中一般會(huì)有兩項(xiàng)降噪功能:一項(xiàng)是“長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪”,另一項(xiàng)則是“高感光度降噪”。

高感光度降噪為使用高感光度而生。不過還要好好看看相機(jī)說明書,了解一下相機(jī)的高感光度降噪功能什么時(shí)候起作用。以尼康D300為例,即便打開高感光度降噪,也只有感光度高于或者等于SO800的時(shí)候才起作用。

很多職業(yè)攝影師和高級(jí)發(fā)燒友會(huì)將相機(jī)上的高感降噪功能關(guān)掉。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為相機(jī)上的降功能過于簡(jiǎn)單,而他們需要更精細(xì)的調(diào)整和降噪，所以他們會(huì)選擇用專業(yè)的降噪軟件在電腦上解決噪點(diǎn)的問題。

不過話說回來,相機(jī)的制造商和設(shè)計(jì)者在高感降噪方面做了很多努力,以至于現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)高感降噪能力相當(dāng)強(qiáng)勁。像佳能5D3這樣的相機(jī)使用ISO6400甚至到SO10000進(jìn)行拍攝時(shí),畫面中的噪點(diǎn)控制得都相當(dāng)好。換句話說朋友,當(dāng)你買回一部數(shù)碼相機(jī)的時(shí)候,你己經(jīng)為高感降噪功能付過錢了。

另外,還有些相機(jī)即便關(guān)閉降噪功能,也會(huì)在特定條件下被激活。比如,尼康的D800,高1SO降噪關(guān)閉以后,如果感光度超過S01600,那么降噪也會(huì)被執(zhí)行,執(zhí)行強(qiáng)度為“低”。

4、選擇ISO感光度時(shí)需要考慮些什么?

①快門速度是否達(dá)到拍攝要求;

②噪點(diǎn)水平是否可以忍受;

5、何時(shí)使用高感光度：

①紋理越豐富，高感時(shí)越不容易出噪點(diǎn)。如花叢、沙子等。

②提高快門速度：

提高感光度可以讓相機(jī)在獲得少量光線的條件下得到影像。那么,這里就可能存在兩個(gè)方面的變化，一方面提高感光度可以讓光圈變小一些,另一方面提高感光度也可以讓快門的速度更快一些。

對(duì)于大多數(shù)的拍攝者，提高感光度更多地是因?yàn)楹笳?即為了提高快門速度、縮短曝光時(shí)間。很少有人是為了讓光圏小一點(diǎn)而提高感光度的。所以,為了更快的快門速度,那么毫不猶豫的調(diào)高ISO感光度就可以滿足要求。

就連拍攝星空也不例外。光圈通常開到最大,曝光時(shí)間通常在十幾秒,感光度通常會(huì)用到ISO3200,甚至ISO6400。已經(jīng)這么長(zhǎng)的曝光時(shí)間、這么大的光圈,為什么還要用這么高的感光度呢?因?yàn)樾枪鈱?shí)在太微弱了。

為什么不用更長(zhǎng)的曝光時(shí)間呢?一方面,增加1級(jí)曝光,時(shí)間就要延長(zhǎng)一倍,加上長(zhǎng)時(shí)間曝光降噪,拍攝的時(shí)間又翻了一倍,相對(duì)來講,提高感光度來得更方便些;另一方面,如果不是拍攝星軌,而是拍攝星空銀河什么的,超過20秒的曝光時(shí)間,星星就可能不是一粒一粒而是一段一段的了。

6、何時(shí)使用低感光度?

感光度越高,噪點(diǎn)越多。所以,使用低感光度無非是考慮到減少噪點(diǎn),從而獲得更好的畫質(zhì)。另外,如果希望曝光時(shí)間長(zhǎng)一些,也不能提高感光度。

在風(fēng)光提影、廣告攝影和高品質(zhì)的人像攝影、精致的靜物攝影中,通常需要優(yōu)質(zhì)的畫面。低感光度自然是優(yōu)先的選擇。

使用三角架時(shí)，感光度可以低一點(diǎn)。

7、陽(yáng)光16法則：

陽(yáng)光16法則,是指在陽(yáng)光下拍攝,如果光圈設(shè)置為16,那么快門速度設(shè)置為感光度的倒數(shù)，就會(huì)得到相對(duì)還可以的曝光。陰天的時(shí)候,用f8來計(jì)算。

然而,數(shù)碼時(shí)代了,按下快門就可以看到照片，所以,如果還不太會(huì)使用測(cè)光表和自動(dòng)曝光,那么不妨運(yùn)用一下“陽(yáng)光16,陰天8”的法則在正式拍攝前試拍一下作個(gè)參考。如果曝光有比較明顯的誤差,那么重新調(diào)整一下再拍就是了。

8、關(guān)于自動(dòng)感光度：對(duì)噪點(diǎn)控制要求高的時(shí)候，勿用自動(dòng)感光度，有時(shí)閃光燈反而更容易解決問題。

9、感光度設(shè)置原則：

由于感光度對(duì)畫質(zhì)影響很大,因此在設(shè)置感光度時(shí)要把握以下原則:既保證畫面獲得充足的曝光,又不至于影響畫面質(zhì)量。

①不同光照下的ISO設(shè)置原則:

如果拍攝時(shí)光線充足,例在睛天或薄云的天氣拍攝,應(yīng)該將感光度設(shè)置為較低的數(shù)值,一般將感光度設(shè)置為ISO 100 ~ ISO 200即可。

如果在陰天或者雨天的室外拍攝,推薦使用ISO 200 ~ ISO 400。

如果是在傍晚或者夜晚的燈光下拍攝,推薦使用ISO400 - ISO800。

②拍攝不同對(duì)象時(shí)的ISO設(shè)置原則:

.如果拍攝人像,為了得到細(xì)的皮膚質(zhì)感,推薦使用較低的感光度,如ISO100、ISO200。

如果拍攝對(duì)象需要長(zhǎng)時(shí)間曝光,如拍攝流水或者夜景,也應(yīng)該使用ISO200、ISO400等相對(duì)低的感光度。

如果拍攝的是高速運(yùn)動(dòng)的主體,為了保證在安全快門內(nèi)能夠拍攝到清晰的圖像,應(yīng)該嘗試將感光度設(shè)置為ISO400或ISO800,以獲得更高的快門速度。

③不同拍攝目的的ISO設(shè)置原則:

如果拍攝的目的僅是為了記錄,則感光度的設(shè)置原則是先拍到再拍好,即優(yōu)先考慮使用高感光度,以避免由于感光度低而導(dǎo)致快門速度也較低,從而拍出模糊的照片。因?yàn)楫嬞|(zhì)損失可通過后期處理來彌補(bǔ),而畫面模糊則意味著拍攝失敗,是無法補(bǔ)救的。

如果拍攝的照片用于商業(yè)目的,此時(shí)畫質(zhì)是第一位的,感光度的設(shè)置原則是先拍好再拍到,如果光線不足以支持時(shí)使用較低的感光度,寧可放棄拍攝。

9、本結(jié)要求：

①知道在哪里能看到感光度的數(shù)值;

②在相機(jī)上調(diào)節(jié)變更感光度;

③計(jì)算一級(jí)感光度是多少;

④通過實(shí)踐掌握感光度的常用數(shù)值。

五、TTL測(cè)光：

1、什么是影調(diào)?

影調(diào)是景物的明暗關(guān)系表現(xiàn)在影像上明暗層次。從拍攝角度來說，影調(diào)表達(dá)的是照片上景物的亮暗,而不是景物的實(shí)際亮暗，換句容易理解的話說——對(duì)照片而言,影調(diào)就是實(shí)際景物在照片上呈出不的亮暗。比如“中灰”、確切一點(diǎn)兒說應(yīng)該是“中間影調(diào)”或“中灰影調(diào)”。

照片上最亮的影調(diào)是“白”。

照片上最暗的影調(diào)是“黑”。

照片上位于黑白之間正中位置的影調(diào),稱為“中灰影調(diào)”。

除了黑、白和中灰影調(diào)之外,我們使用“影調(diào)”一詞通常指的是“影調(diào)區(qū)”。

照片上亮的影調(diào)被稱為“亮調(diào)”。

照片上暗的影調(diào)被稱為“暗調(diào)”。

照片上不亮不暗、接近中灰的影調(diào),我們稱之為“中間調(diào)”。

2、相差1EV就是相差1級(jí)曝光：

在古老的測(cè)光表中,有一排數(shù)值,測(cè)光的時(shí)候,電流表的指針會(huì)停在其中的某一個(gè)數(shù)值上。拍攝者根據(jù)這個(gè)數(shù)值去查詢曝光組合表,得到光圈、快門速度。這個(gè)數(shù)值就是EV。

EV是什么意思呢?

說起EV的來源就有點(diǎn)兒復(fù)雜了,它在攝影里是Exposure Value的縮寫,直譯過來就是“曝光值”。但也有人說EV跟曝光值半毛關(guān)系也沒有。

查一查“百科”,那上面會(huì)告訴我們EV是一個(gè)以2為底的對(duì)數(shù)刻度系統(tǒng)。

雖然很多人看不懂對(duì)數(shù)系統(tǒng),不過我們只要知道EV0是以ISO100為基準(zhǔn)被定義出來的。就像我們使用的溫度計(jì),冰水混合物被定義為0°C。EV0對(duì)應(yīng)的曝光時(shí)間是1秒、光圈系數(shù)為F1.0,或者其他等效組合。

EV1和EV0相差1級(jí),EV2和EV1相差一級(jí)……以此類推,我們就可以得到一張曝光組合的查詢表。

現(xiàn)代相機(jī)和測(cè)光表中,已經(jīng)找不到那些明顯標(biāo)注的EV了。也許設(shè)計(jì)者們終于明白了：那些EV數(shù)值對(duì)使用者基本上沒有意義,使用者最終需要的是快門、光圈和感光度,而不是通過那些EV再轉(zhuǎn)換計(jì)算出的數(shù)據(jù)。也就是說,現(xiàn)代相機(jī)利用數(shù)字技術(shù)將過去需要人工查詢的測(cè)光數(shù)據(jù)變成由相機(jī)自動(dòng)換算完成的曝光數(shù)據(jù),并給出結(jié)果。

盡管EV的本來數(shù)字對(duì)我們這些使用者來說沒有存在的必要,但“EV”這個(gè)縮寫卻仍然在曝光補(bǔ)償和閃光補(bǔ)償中經(jīng)常被使用。所以,對(duì)于初學(xué)者來講,仍然需要記?。合嗖?EV就相差1級(jí)曝光,就是說相差1級(jí)快門速度或1級(jí)光圈,甚至可以引申到相差1級(jí)感光度。

EV0和0EV并不是一回事,EV0代表著ISO100、1"、f/1.0及等效的所有組合;而0EV則代表著“按照測(cè)光表獲得的數(shù)據(jù)曝光”,也就是“曝光補(bǔ)償為零”。

佳能相機(jī)說明書中稱0EV為“標(biāo)準(zhǔn)曝光”。以此類推,+1.0EV的意思是“加1級(jí)曝光”,-2.3EV被理解為“減2.3級(jí)曝光”。

3、按照測(cè)光表曝光會(huì)得到什么?

有人說:測(cè)光表是個(gè)傻瓜,照相機(jī)會(huì)被騙。這話聽上去有些道理。因?yàn)楫?dāng)我們按照測(cè)光表的指示進(jìn)行曝光時(shí),通常會(huì)認(rèn)為能夠得到合適的結(jié)果,可是我們發(fā)現(xiàn)很多時(shí)候并不是這樣,而且有些時(shí)候還會(huì)很糟糕。比如在取景器里看到的景物明暗合適拍攝出來卻非常暗，再比如,使用全自動(dòng)擋拍攝一些日出日落的場(chǎng)景或冰天雪地的場(chǎng)景等。

是不是測(cè)光表傻呢?測(cè)光表真的傻嗎?

你得知道:測(cè)光表是什么?它是用來干什么的?按照它的提示曝光會(huì)得到什么?

從錢元?jiǎng)P老師的《現(xiàn)代照相機(jī)的原理與使用》一書中我們可以了解到:測(cè)光系統(tǒng)的作用是根據(jù)感光度和景物的亮度確定拍攝所需要的曝光量,曝光系統(tǒng)則是根據(jù)測(cè)光系統(tǒng)測(cè)量的結(jié)果選擇光圈和曝光時(shí)間,使拍攝者獲得所謂“準(zhǔn)確的曝光”。而所謂的“準(zhǔn)確曝光”,經(jīng)過大量的實(shí)驗(yàn)表明,是指對(duì)亮度平均的景物曝光時(shí)得到的曝光量。

什么是“亮度平均的景物”?這可能不太難理解:一半景物白的、另一半景物黑的,或者白不白、黑不黑的景物。簡(jiǎn)單地理解,從測(cè)光表得到的曝光量拍出照片“平均”不亮也不暗一一灰的。這個(gè)“灰”我們可以稱之為“中灰”。

這也表明,測(cè)光表只是一個(gè)工具,一個(gè)提供照片呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的工具。而這個(gè)工具并不能告訴你照片的曝光是不是合適。

就像一把尺子能告訴你那雙鞋是41碼的,但并不能告訴你41碼是不是適合你的腳。測(cè)光表能夠告訴你的也只是得到“平均起來的中灰”,這個(gè)中灰是不是合適的,要你來確定。

下面的3張示意圖也許可以讓初學(xué)者更加理解按照測(cè)光表曝光能得到結(jié)果。

4、TTL測(cè)光數(shù)據(jù)顯示在哪里?

①建議從取景器里觀察曝光尺：

測(cè)光的數(shù)據(jù)通常也能夠顯示在相機(jī)上的三個(gè)位置上：取景器、肩屏和背屏上?？匆娍潭瘸吡嗣?就是它，它被稱為“曝光量指示標(biāo)尺”,簡(jiǎn)稱"曝光尺”。

沒看見?哦對(duì)了,:你得半按下快門了按鈕來啟動(dòng)測(cè)光表。相機(jī)里的則光表不是一直在工作,當(dāng)我們半按快門的時(shí)候,測(cè)光表就會(huì)被激活并開始工作。為了省電,幾秒后它就會(huì)自動(dòng)關(guān)閉。

現(xiàn)在是不是看到刻度尺了?還沒有?那么,檢查一下你的相機(jī),曝光模式是不是設(shè)置在光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先或程序曝光上了?

當(dāng)相機(jī)使用這些自動(dòng)曝光的模式時(shí),如果曝光補(bǔ)償為“±0.OEV",那么有些相機(jī)的取景器中是不會(huì)顯示曝光尺的,改變一下曝光補(bǔ)償量就可以看到了。也就是說,如果你使用“自動(dòng)曝光”,相機(jī)又沒有顯示曝光尺,那么說明相機(jī)按照測(cè)光表曝光,即標(biāo)準(zhǔn)曝光,補(bǔ)償為0。

還有一些相機(jī)比較特別,雖然這樣的相機(jī)很少，但總有一些的。它們的曝光數(shù)據(jù)不是用刻度尺來表示的,而是通過+0.3、-07之類的數(shù)字來代替。那么曝光尺上的刻度和這些數(shù)字又代表什么呢?

②一大格代表一級(jí)曝光：

刻度尺的一邊是“+”,另一邊是“-”,中間是“0”。佳能相機(jī)的“+”在右邊,不過D800以前的尼康相機(jī)多數(shù)默認(rèn)“+”在左邊。我習(xí)慣“+”在右邊,所以在用尼康相機(jī)的時(shí)候,我會(huì)在相機(jī)菜單的“鉛筆”選項(xiàng)中調(diào)整“反轉(zhuǎn)指示器”的設(shè)置,將“+”調(diào)整到右邊來。為什么這么做?這是因?yàn)槲覀兒竺嬗玫街狈綀D的時(shí)候是“左邊暗、右邊亮”,和“左-右+”的方向一致。所以,如果你是尼康的新用戶,那么我建議你也將“+”放到右邊。

刻度尺上有小格子和大格子,絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)在默認(rèn)狀態(tài)下三個(gè)小格為ー個(gè)大格。一大格代表一級(jí)曝光,那么ー小格就是代表1/3級(jí)曝光,標(biāo)記為0.33EV或0.3EV;兩個(gè)小格代表2/3級(jí)曝光,標(biāo)記為0.67EV或0.7EV。

你可以在相機(jī)的自定義菜單中更改曝光增量設(shè)置,讓一小格代表0.5EV,這樣,兩小格就會(huì)成為一大格。

多數(shù)數(shù)碼單反相機(jī)取景器中的刻度尺只顯示±2.OEV,即加號(hào)這邊兩大格,減號(hào)這邊也是兩大格,共4個(gè)大格。有些高端數(shù)碼相機(jī)也會(huì)顯示左右共6個(gè)大格,即±3.OEV的曝光變化量。

③指針在中間意味著什么？

指針在中間就是“標(biāo)準(zhǔn)曝光”,也就是前面講的“按照測(cè)光表曝光”,可以表示為“±0.0EV"。

指針在中間意味著測(cè)光區(qū)域內(nèi)景物在照片中呈現(xiàn)的影調(diào)平均起來大致為“中灰”,牢記這一點(diǎn)。

再簡(jiǎn)單一點(diǎn)兒,“指針在中間相當(dāng)于結(jié)果是中灰”。

對(duì)尼康部分相機(jī)用戶的特別提示!

很多尼康單反機(jī)型在使用“手動(dòng)曝光”時(shí)相機(jī)上的曝光補(bǔ)償仍可以調(diào)節(jié),但對(duì)結(jié)果無影響。

很多尼康單反機(jī)型在使用“手動(dòng)曝光”時(shí)改變曝光補(bǔ)償,曝光尺指針在中間的含義也會(huì)改變。比如,曝光補(bǔ)償為+1.0EV,那么指針在中間的含義則變?yōu)椤氨戎谢伊烈患?jí)。自動(dòng)曝光(P、A、S)不受上述影響。

④指針在“+”一側(cè)意味著什么？

指針在“+”一側(cè)稱為“正補(bǔ)償”,它意味著測(cè)光區(qū)域內(nèi)景物在照片中呈現(xiàn)的影調(diào)平均起來比“中灰”亮。

再簡(jiǎn)單一點(diǎn)兒,指針在“+”一側(cè)相當(dāng)于結(jié)果比中灰亮,那么亮多少呢?比如,“+1.0EV”的意思是“比中灰”亮一級(jí),而這時(shí)指針應(yīng)該指示在“+”側(cè)一大格。

對(duì)尼康部分相機(jī)用戶的特別提示:使用自動(dòng)曝光(P、A、S),直接按住曝光補(bǔ)償按鈕調(diào)節(jié)曝光尺指針到“+”一側(cè)即可。使用手動(dòng)曝光,有兩種方法可以實(shí)現(xiàn)正補(bǔ)償:a,將曝光補(bǔ)償設(shè)置為“0”,然后通過加大光圈或者減慢速度讓指針移動(dòng)到“+”一側(cè)；b,先設(shè)置曝光補(bǔ)償為“+nEV",然后通過加大光圈或者減慢速度讓指針移動(dòng)到中間。

⑤指針在“-”一側(cè)意味著什么？

指針在“-”一側(cè)稱為“負(fù)補(bǔ)償”,它意味著測(cè)光區(qū)域內(nèi)景物在照片中呈現(xiàn)的影調(diào)平均起來比“中灰”暗。

再簡(jiǎn)單一點(diǎn)兒,指針在“-”一側(cè)相當(dāng)于結(jié)果比中灰暗,那么暗多少呢?比如,“-1.3EV的意思是“比中灰”暗1.3級(jí),而這時(shí)指針應(yīng)該指示在“-”側(cè)4小格。

⑥亮加暗減：

為什么越亮越要加曝光呢?那不會(huì)更亮了么?

“亮加暗減”中的亮和暗指的是被測(cè)光的景物的亮暗,而不是照片的亮暗。

測(cè)光表都是按照“中灰”來的,無論景物亮暗,按照測(cè)光表的指示,反射式測(cè)光的拍攝結(jié)果都是“灰”。所以,測(cè)量比中灰亮的景物以后,要適當(dāng)加曝光才能讓景物在照片中呈現(xiàn)亮的影調(diào);同理,測(cè)量比中灰暗的景物以后,要適當(dāng)減曝光才能獲得照片中比較暗的影調(diào)。這也就是傳統(tǒng)的“亮加暗減”;也有稱“亮加暗減”為“白加黑減”。細(xì)細(xì)比較起來,還是“亮加暗減”的說法比較到位。

重要的事情再說一遍：

a.“亮加暗減”中的“亮”和“暗”指的是被測(cè)光表測(cè)量的景物的亮暗;

b.測(cè)光表的結(jié)果是“灰”?！凹印焙汀皽p”是指在測(cè)光表測(cè)量的基礎(chǔ)上加減。

⑦對(duì)著哪里測(cè)光?

TTL測(cè)光的應(yīng)用級(jí)只有兩個(gè)核心,掌握了這兩點(diǎn),運(yùn)用TTL測(cè)光就會(huì)有邏輯、有道理,不會(huì)瞎蒙瞎猜,而且很快就會(huì)掌握:

a,±0.OEV變“灰”，所以，亮加暗減；

b,哪一部分會(huì)變成“灰”啊?測(cè)哪兒哪兒就變“灰”唄。

那么,測(cè)哪兒呢?經(jīng)典的測(cè)光方式包括多分區(qū)測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光和點(diǎn)測(cè)光。

在接下來的討論之前,必須提醒初學(xué)者:我們常用的測(cè)光方式,它們之間最重要的區(qū)別是“測(cè)量的區(qū)域不同”。

5、點(diǎn)測(cè)光：

為什么先談點(diǎn)測(cè)光呢?因?yàn)辄c(diǎn)測(cè)光最簡(jiǎn)單,在TTL測(cè)光系統(tǒng)中它也是最便宜的。

不過,在“遠(yuǎn)古時(shí)代”里,點(diǎn)測(cè)光可是明星!當(dāng)年的大師們都曾夢(mèng)寐以求得到一塊具有點(diǎn)測(cè)光功能的測(cè)光表。那時(shí)沒有TTL測(cè)光,手持測(cè)光表的測(cè)光范圍和相機(jī)取景器中的畫面并不相同,如果有“點(diǎn)測(cè)光”就可以幫助拍攝者在拍攝前比較準(zhǔn)確地判斷和計(jì)算曝光。這些,在數(shù)碼時(shí)代聽上去確實(shí)太古老了。

數(shù)碼相機(jī)TTL測(cè)光中“點(diǎn)測(cè)光”的范國(guó)大約占整個(gè)拍攝畫面的1%-5%。這個(gè)數(shù)值因?yàn)橄鄼C(jī)的不同而不同,所以你的相機(jī)點(diǎn)測(cè)光有多大呢?查一下說明書吧。

很多初學(xué)者經(jīng)常將對(duì)焦和測(cè)光混淆,尤其是用了“點(diǎn)測(cè)光”,直接就把對(duì)焦點(diǎn)當(dāng)作點(diǎn)測(cè)光的區(qū)域。這顯然是有問題的。雖然不可能明確知道2.5%和3%到底有多大的差別,但是通常點(diǎn)測(cè)光的區(qū)域比對(duì)焦點(diǎn)大。

①特別提示：a,別把對(duì)焦點(diǎn)當(dāng)作點(diǎn)測(cè)光區(qū)域；b,佳能相機(jī)取景器的中間位置可以顯示點(diǎn)測(cè)光的區(qū)域,很方便；c,尼康相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光會(huì)跟隨對(duì)焦點(diǎn)的位置（點(diǎn)測(cè)聯(lián)動(dòng)），所以沒有明確的區(qū)域顯示。不過,尼康相機(jī)的對(duì)焦點(diǎn)方塊比較大,使用點(diǎn)測(cè)光的時(shí)候,只要在對(duì)焦點(diǎn)外估摸著畫個(gè)大一號(hào)的圈圈就可以了。

②點(diǎn)測(cè)光實(shí)拍攝技巧一：

上圖：曝光時(shí)間:1/5秒,光圈:f5.6,ISO感光度:200點(diǎn)測(cè)光企鵝肚皮:+2.0EV,等效焦距:70mm

看起來使用“點(diǎn)測(cè)光”有點(diǎn)兒麻煩。那么有沒有簡(jiǎn)單的方法呢?當(dāng)然有：找到接近中灰的景物(比較難)進(jìn)行測(cè)光,±0.0EV。如果找不到接近中灰的景物,那么根據(jù)經(jīng)驗(yàn)適當(dāng)加減曝光。然后多試拍幾張。為什么要試拍?因?yàn)槭菙?shù)碼相機(jī)！

③點(diǎn)測(cè)光實(shí)拍技巧二：使用灰卡測(cè)光

什么是“接近中灰”的景物呢?如里沒有足夠的經(jīng)驗(yàn),那么恐怕很難判斷了。不過,有攝影灰卡在手,就簡(jiǎn)單多了。

攝影灰卡又叫“攝影灰板”。標(biāo)準(zhǔn)的攝影灰卡,反射率是18%。如果你聽說過18灰或者18度灰，指的就是它。18度灰也被稱為“中性灰”,它介于最亮和最暗的中間。

既然灰卡是中灰的,測(cè)光±0.OEV的結(jié)果也是中灰,那么測(cè)量灰卡后±0.0EV就可以說是合適的。由此得到的照片影調(diào)關(guān)系也是正常的。

使用灰卡測(cè)光有兩個(gè)前提:

a,灰卡必須和被攝景物的光照條件一致;

b,灰卡必須充滿測(cè)光區(qū)域。

隨身攜帶的灰卡不會(huì)太大。使用“點(diǎn)測(cè)光時(shí)灰卡很容易充滿測(cè)光區(qū)域。所以,測(cè)量灰卡通常配合“點(diǎn)測(cè)光”。雖然灰卡很好用,但現(xiàn)在誰有心去用它呢?而且在一些特定的條件下還使用不了。其實(shí),灰卡所建立的是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。在數(shù)碼時(shí)代,它可以幫助初學(xué)者盡快地理解和掌握測(cè)光?？梢赃x擇不用,但備一張沒壞處。

什么情況下使用灰卡會(huì)受到限制?

a，照明條件不一致；b，拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線太暗；c，補(bǔ)攝體是光源；d，時(shí)間限制；e，補(bǔ)拍攝場(chǎng)景是亮暗差距太大；f，我“懶”的用：現(xiàn)代數(shù)碼攝影對(duì)曝光精度的要求井不嚴(yán)格，即便出現(xiàn)了一些誤差,通過數(shù)字后期技術(shù)也可以進(jìn)行有效的彌補(bǔ)。尤其是用RAW格式記錄照片數(shù)據(jù)，后期修補(bǔ)的余地更大。所以,對(duì)于曝光來說,“差不多就行了”。曝光可以做到很嚴(yán)謹(jǐn),但數(shù)碼攝影的曝光確實(shí)沒必要那么嚴(yán)謹(jǐn),這是由數(shù)碼攝影本身的技術(shù)特征和后期的便捷決定的。拍攝者只需要把曝光控制在不影響畫質(zhì)的可修復(fù)范圍內(nèi)就已經(jīng)算是精準(zhǔn)了。我們能做到的也只是“少差一點(diǎn)”,這可以讓我們?cè)诤笃谔幚砩仙夙耖w一些時(shí)間。利用灰卡可以“少差一點(diǎn)”,憑借經(jīng)驗(yàn)利用TTL直接測(cè)光也可以做“少差一點(diǎn)”。所以選擇TTL直接測(cè)光更便捷。

④點(diǎn)測(cè)光實(shí)例二：能保留住高細(xì)節(jié)的測(cè)光方法

神仙灣是喀納斯湖在山澗低緩處形成的淺灘。早晨起來,山頂和山上的植被覆蓋著一層薄雪。陽(yáng)光下的白雪必須有細(xì)節(jié),這是拍攝雪景的一個(gè)基本要求。面對(duì)這樣的場(chǎng)景,也是點(diǎn)測(cè)光大展身手的時(shí)候。保留高光細(xì)節(jié)是點(diǎn)測(cè)光的經(jīng)典應(yīng)用。

試想一下,是場(chǎng)景中的中灰好找,還是最亮的區(qū)域好找?答案應(yīng)該很明確。既然亮的好找,不如亮的區(qū)域作為參照測(cè)光。

找到最亮的區(qū)域進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光,然后+2.0EV,可以保證高光區(qū)域不損失細(xì)節(jié)。

使用這種方法需要注意兩點(diǎn):

a,最亮的區(qū)域要充滿測(cè)光區(qū)域才能+2.0EV;

b,對(duì)暗部細(xì)節(jié)沒有過多的要求。

本例中標(biāo)示了點(diǎn)測(cè)光的大致區(qū)域,其中包括亮區(qū)、一部分云和一部分藍(lán)天。這意味著點(diǎn)測(cè)光的區(qū)域不再是最亮的了,所以曝光要少加一點(diǎn)兒。于是我以+1.0EV得到了這張照片。如果您是初學(xué)者,那么沒有必要一次成功。您可以嘗試+1.0EV、+1.3EV等等,并且可以通過這種反復(fù)嘗試獲得經(jīng)驗(yàn)。

6、中央重點(diǎn)測(cè)光：

顧名思義,這種測(cè)光方式是以畫面中央?yún)^(qū)域?yàn)橹攸c(diǎn)進(jìn)行測(cè)光。它工作的主要區(qū)域在畫面的正中間,核心測(cè)光范圍比點(diǎn)測(cè)光的區(qū)域大很多。另外,它不像點(diǎn)測(cè)光那樣對(duì)畫面的其他部分不管不顧。它會(huì)考慮到畫面的其他部分,只不過權(quán)重少一些。

以尼康的數(shù)碼單反相機(jī)為例,在默認(rèn)設(shè)置下其中央重點(diǎn)測(cè)光的核心區(qū)域在畫面中央直徑8mm范圍內(nèi),這一部分占據(jù)測(cè)光權(quán)重的75%,其他部分占25%。

有一些相機(jī)的中央重點(diǎn)測(cè)光在畫面中央測(cè)光權(quán)重很多,越靠近邊緣權(quán)重越少,甚至邊緣部分不測(cè)光。

不過中央重點(diǎn)測(cè)光其實(shí)已經(jīng)過時(shí)了,早應(yīng)淘汰,因?yàn)橐郧暗南鄼C(jī)沒有那么多對(duì)焦點(diǎn),對(duì)焦最快最準(zhǔn)的還是中心對(duì)焦點(diǎn)。以前在街頭抓拍的時(shí)候,利用中心對(duì)焦點(diǎn)可以快速對(duì)焦,而覆蓋主體上的中央重點(diǎn)測(cè)光,可以將主體周圍的景物一起測(cè)量,這樣就能夠比點(diǎn)測(cè)光更能適應(yīng)抓拍的要求。

不過,現(xiàn)在多分區(qū)測(cè)光越來越智能化,越來越好用。況且,買相機(jī)的時(shí)候我們?cè)诙喾謪^(qū)測(cè)光上花的錢比中央重點(diǎn)測(cè)光的、點(diǎn)測(cè)光的更多。

7、多分區(qū)智能測(cè)光：對(duì)整個(gè)畫面測(cè)光

多分區(qū)智能測(cè)光代表著測(cè)光領(lǐng)域的最新技術(shù)和成果,而且它還在不斷地學(xué)習(xí)和完善。使用這種測(cè)光方式,我們拍攝時(shí)曝光失誤的機(jī)會(huì)就會(huì)減少。

不同的相機(jī)生產(chǎn)商對(duì)它有不同的稱呼。佳能稱之為“評(píng)價(jià)測(cè)光”,尼康稱之為“矩陣測(cè)光”,索尼稱之為“多重測(cè)光”…多分區(qū)智能測(cè)光只是對(duì)這種測(cè)光方式的統(tǒng)稱,簡(jiǎn)稱“多分區(qū)測(cè)光”。因?yàn)樗鼈兌际前旬嬅娣殖珊芏嗪芏鄥^(qū)域,然后分別對(duì)各個(gè)區(qū)域測(cè)光,再智能地加權(quán)每一個(gè)區(qū)域,最后給拍攝者一個(gè)相機(jī)認(rèn)為合適的曝光。

不同的是每家分區(qū)的大小形狀不同,智能的方式算法不同。據(jù)說,尼康的測(cè)光芯片將畫面分1005個(gè)區(qū)域,每個(gè)區(qū)域平均約占畫面的1%,這可比點(diǎn)測(cè)光的1.5%~5%小得多。邁克爾?弗里曼在他編著的《數(shù)碼攝影完美曝光技法》一書中提到了目前制造商采用的兩種智能解決方法,其一種就是將以前曝光正確的參數(shù)存在數(shù)據(jù)庫(kù)里,拍攝時(shí)拿出來和即將拍攝的照片比較。提說,尼康號(hào)稱“建立了一個(gè)擁有數(shù)以萬計(jì)經(jīng)過研究的照片數(shù)庫(kù)”。我想,你買這樣的相機(jī),花在矩陣光上的錢要比花在點(diǎn)測(cè)光上的多很多。

另一種智能的方法就是給予對(duì)焦點(diǎn)上的物體更多測(cè)光權(quán)重。這是因?yàn)樵谝话闱闆r下對(duì)焦點(diǎn)上的是主體。主體上分配多一點(diǎn)很合理。上述兩種智能解決方法可以一起使用,相互補(bǔ)充。

既然多分區(qū)測(cè)光這么好,但是至今還有很多老派的攝影師不愿意用它。邁克爾?弗里曼給出的解釋是“大部分職業(yè)攝影師很少有耐心面對(duì)復(fù)雜的新鮮事物”;另一方面,過于復(fù)雜的智能系統(tǒng)也讓“拍攝者很難知道相機(jī)的處理器正在進(jìn)行什么樣的決策”。這就意味著拍攝風(fēng)險(xiǎn)的存在。

然而時(shí)至今日,這已經(jīng)不是什么風(fēng)險(xiǎn),因?yàn)槲覀冇玫氖菙?shù)碼相機(jī),因?yàn)槲覀儼聪驴扉T就可以看到照片。職業(yè)攝影師擁有比初學(xué)者多得多的曝光經(jīng)驗(yàn),所以他們可以撇開智能測(cè)光,憑借以往的經(jīng)驗(yàn)完成曝光。現(xiàn)在,這些經(jīng)驗(yàn)都存進(jìn)了數(shù)據(jù)庫(kù),你在買相機(jī)的時(shí)候就已經(jīng)買了這些經(jīng)驗(yàn)。所以,沒有理由不用。多用用,掌握它并不難。

使用多分區(qū)測(cè)光時(shí)如果注意以下3點(diǎn),這種測(cè)光方式就很容易被掌握了:

a,多分區(qū)測(cè)光針對(duì)幾乎整個(gè)畫面測(cè)光;

不管分多少個(gè)區(qū),多分區(qū)測(cè)光都是對(duì)幾乎整個(gè)畫面測(cè)光。記住這一點(diǎn),我們就比較容易判斷測(cè)光區(qū)域內(nèi)是亮的多還是暗的多。

b,多分區(qū)測(cè)光也得遵循“亮加暗減”;

多分區(qū)的智能系統(tǒng)并不知道拍攝者為什么要那么大面積的黑暗，也不知道拍攝者為什么要那么多的明亮。它只是在努力平衡畫面中的亮暗。如果明暗關(guān)系復(fù)雜到拍攝者不能很快判斷出來,那么正是多分區(qū)測(cè)光發(fā)揮特長(zhǎng)的時(shí)候。

c,多分區(qū)測(cè)光對(duì)焦點(diǎn)上的物體權(quán)重多一些。

一般情況下，采用多分區(qū)測(cè)光時(shí)對(duì)焦點(diǎn)上物體亮暗的不同會(huì)影響到測(cè)光的結(jié)果。但是,拍攝時(shí)還是要注意對(duì)焦點(diǎn)上景物的亮暗。解決起來也就無非是加減多少的問題。

多分區(qū)測(cè)光可以應(yīng)付很多場(chǎng)景。盡管有很多拍攝者還是執(zhí)著地使用點(diǎn)測(cè)光,但是如果場(chǎng)景不極端,那么多分區(qū)測(cè)光是最方便的,因?yàn)樗梢跃C合考慮場(chǎng)景中的亮區(qū)和暗區(qū)。如果不滿意,重拍就是了。

8、哪一種測(cè)光方式準(zhǔn)?

數(shù)碼相機(jī)中最常用的三種測(cè)光方式一一多分區(qū)智能測(cè)光、中央重點(diǎn)測(cè)光、點(diǎn)測(cè)光,哪種測(cè)光方式最準(zhǔn)呢?有人認(rèn)為點(diǎn)測(cè)光準(zhǔn),也有人認(rèn)為多分區(qū)智能測(cè)光準(zhǔn),還有人認(rèn)為中央重點(diǎn)測(cè)光準(zhǔn)。也有人說,那得看拍的是什么了

好吧,我們來看看上面這幅照片。你覺得應(yīng)該用哪一種測(cè)光方式?你覺得哪一種測(cè)光方式準(zhǔn)?如果是你,你會(huì)選擇哪一種測(cè)光方式呢?

畫面里的這個(gè)小東西叫作“龍貓”,學(xué)名“南美洲栗鼠”,和耗子是一類,動(dòng)作相當(dāng)敏捷。它的毛是灰色的,那么是不是可以用點(diǎn)測(cè)光來測(cè)量呢?

用點(diǎn)測(cè)光對(duì)著一只行動(dòng)敏捷的龍描?除非你把捏在手里,不然就要等到它不跑動(dòng)的時(shí)候,而且位置還要合適。所以此時(shí)用點(diǎn)測(cè)光不合適。

同樣的問題會(huì)出現(xiàn)在大部分抓拍中,尤其是漫無目的地在街頭尋找拍攝對(duì)象時(shí)。測(cè)光表的反應(yīng)速度可比我們的反應(yīng)速度快得多,在抓拍中使用點(diǎn)測(cè)光+自動(dòng)曝光,如果測(cè)光的區(qū)域定然脫離了原來的位置,曝光的數(shù)據(jù)也會(huì)跟著自動(dòng)變化。很多初學(xué)者在街頭抓拍時(shí)會(huì)出現(xiàn)曝光可題,這正是主要的原因。

在實(shí)際拍攝中,我自己并不經(jīng)常使用點(diǎn)測(cè)光,只有在特定情況下和極端情況下我才會(huì)使用它,比如對(duì)著灰板或手背測(cè)光。再比如拍攝大半身人像時(shí)對(duì)人物臉部測(cè)光等。

使用測(cè)光表的是人,而不是相機(jī)。所以如果你認(rèn)為測(cè)光表是傻瓜的話,就像是說一把尺子不能告訴你買的鞋合不合適一樣。

測(cè)光表只不過是個(gè)在拍攝前幫助拍攝者判斷照片是亮是暗的工具而已它之所以重要是因?yàn)樗峁┝藚⒖?而加曝光還是減曝光取決于拍攝者,加多少減多少也取決于拍攝者。無論采用哪種測(cè)光方式,使用者的經(jīng)驗(yàn)越豐富則越準(zhǔn)。經(jīng)驗(yàn)豐富的拍者是在使用測(cè)光表,而不是依賴測(cè)光表。三種測(cè)光方式最重要的區(qū)別在測(cè)光區(qū)域上,區(qū)分它們,那么掌握這三神測(cè)光方式并不困難。 

9、再談曝光量指示標(biāo)尺和曝光補(bǔ)償及曝光鎖定：

①手動(dòng)曝光時(shí)：相機(jī)告訴拍攝者:照片將是多亮。

“曝光量指示標(biāo)尺”預(yù)示著將要拍攝的照片是亮還是暗。在手動(dòng)曝光模式下,拍攝者可以人取景器里看這個(gè)標(biāo)尺,也可以利用實(shí)時(shí)取景在背屏上參考測(cè)光的信息。但是不能先低頭從背屏或者肩屏上調(diào)好指針位置,再抬手取景拍攝。為什么呢?在手動(dòng)曝光模式下,曝光尺僅僅起到通知的作用。它提示拍攝者:當(dāng)前曝光數(shù)據(jù)(快門、光圈和感光度)在拍攝當(dāng)前內(nèi)容時(shí),拍出來的照片在當(dāng)前的測(cè)光區(qū)域內(nèi)將會(huì)怎么樣。如果低頭調(diào)好,再抬頭取景拍攝,那么拍攝內(nèi)容發(fā)生了変化、對(duì)哪兒測(cè)光也發(fā)生了變化,指針位置也會(huì)發(fā)生變化。這就是為什么手動(dòng)曝光時(shí),晃晃相機(jī)指針就會(huì)跟著移動(dòng)的原因了。

為什么建議初學(xué)者從學(xué)習(xí)手動(dòng)曝光開始呢?因?yàn)槭褂檬謩?dòng)曝光時(shí),拍攝者不得不從取景器中查看快門、光圈、感光度和提示照片亮暗的曝光尺。

②自動(dòng)曝光時(shí)：拍攝者告訴相機(jī):想要多亮的照片。

采用自動(dòng)曝光時(shí),曝光組合中的光圈、快門或者兩者是由相機(jī)計(jì)算出來的。

程序自動(dòng):光圈快門都是由相機(jī)計(jì)算出來的。

光圖優(yōu)先:快門速度是由相機(jī)計(jì)算出來的。

快門優(yōu)先:光圈系數(shù)是由相機(jī)計(jì)算出來的。

相機(jī)不能憑空計(jì)算出曝光組合,拍攝者得告示相機(jī)需要多亮的照片,相機(jī)才能進(jìn)行計(jì)算。而比時(shí)曝光尺就起到了拍攝者和相機(jī)交流的作用。換句說,在自動(dòng)曝光模式下,拍者通過調(diào)節(jié)“曝光量指示標(biāo)尺”指針的位置,來告訴相機(jī)需要多亮的照片,相機(jī)則根據(jù)拍攝者的需要計(jì)算曝光組合。這就是常說的曝光補(bǔ)償。

③曝光補(bǔ)償：

在自動(dòng)曝光出現(xiàn)之前,拍攝者通過測(cè)光表測(cè)量光線,然后根據(jù)希望景物在照片中呈現(xiàn)什么樣的影調(diào)來計(jì)算快門和光圈。

后來,測(cè)光表和相機(jī)連在了一起,相機(jī)就有機(jī)會(huì)根據(jù)測(cè)光的結(jié)果自動(dòng)控制曝光了。

于是,自動(dòng)曝光出現(xiàn)了。無論是快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先還是程序自動(dòng)曝光,它們都默認(rèn)指針在0.OEV的位置。換句話說,它們會(huì)讓測(cè)光范圍內(nèi)景物的平均亮度在照片上呈現(xiàn)為中灰影調(diào)。如果測(cè)光區(qū)域內(nèi)景物比中灰亮或者比中灰暗,那么就要進(jìn)行曝光修正。為了修正這種偏差,相機(jī)上設(shè)計(jì)了曝光補(bǔ)償功能。

在自動(dòng)曝光模式下,曝光補(bǔ)償?shù)膶?shí)質(zhì)就是拍場(chǎng)者告訴相機(jī)需要多亮,然后相機(jī)根據(jù)需求和景物亮暗計(jì)算出快門、光圈或者感光度。曝光補(bǔ)償?shù)膶?shí)際操作就是調(diào)節(jié)指針在曝光尺上的位置。

再次提示尼康相機(jī)的用戶!!

很多尼康單反機(jī)型在使用“手動(dòng)曝光”時(shí),相機(jī)上的曝光補(bǔ)償仍可以調(diào)節(jié),但只是改變了指針位置的含義,對(duì)結(jié)果無任何影響,自動(dòng)感光度時(shí)除外。

④曝光鎖定：

用手動(dòng)曝光(M)時(shí)不需要曝光鎖定,只要不再轉(zhuǎn)動(dòng)負(fù)責(zé)調(diào)整光圈和快門的撥輪,光圈和快門就不會(huì)變,曝光量就不會(huì)變。換句話說,用M擋,快門光圈撥到哪里就鎖在哪里。(感光度自動(dòng)除外)

自動(dòng)曝光不同,無論是光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先,還是程序曝光。拍攝者設(shè)置的是曝光補(bǔ)償,也就是那個(gè)刻度尺的指針。測(cè)光范圍里的明暗變化了,光圈或者快門就會(huì)跟著變化。如果測(cè)完光后重新構(gòu)圖,變來變?nèi)サ钠毓鈹?shù)據(jù)就會(huì)讓人很頭疼。在點(diǎn)測(cè)光和中央重點(diǎn)測(cè)光的時(shí)候,這種現(xiàn)象尤為明顯。

為了能夠快速拍攝,過去的攝影師經(jīng)常使用一種叫做“半按快門鎖定對(duì)焦重新構(gòu)圖”的技巧。在使用自動(dòng)曝光的時(shí)候這個(gè)技巧就會(huì)遇到上述問題。

舉個(gè)例子。使用中央重點(diǎn)測(cè)光,對(duì)畫面正中的人物對(duì)焦并測(cè)光后,重新將人物放置在畫面左邊或者右邊。這時(shí)候中央重點(diǎn)測(cè)光區(qū)域內(nèi)的明暗發(fā)生了變化,曝光數(shù)據(jù)也跟著發(fā)生變化。如何讓之前的曝光數(shù)據(jù)不變呢?

曝光鎖定按鈕正是為了解這個(gè)問題，這個(gè)按鈕通常在右手拇指或食指可以輕易夠到的地方。在相機(jī)上以“AE-L”表示,意思是“自動(dòng)曝光鎖定”。佳能數(shù)碼單反上,曝光鎖定按標(biāo)示為“*”。如果在重新構(gòu)圖前按下這個(gè)按鈕光圈和快門就會(huì)被鎖住,不管如何改變構(gòu)圖,這對(duì)曝光組合都不會(huì)變。

現(xiàn)在也有很多相機(jī)。出廠時(shí)默認(rèn)曝光鎖定功能和快門按鈕綁在一起。也就是說,半按快門時(shí)不但啟動(dòng)了測(cè)光表、完成了自動(dòng)對(duì)焦,而且還鎖住了曝光組合，松開按住快門的手指立即解鎖。如果你的相機(jī)上曝光鎖定功能沒有和快門按鈕綁在一起,或者你不想讓它們?cè)谝黄?可以通過菜單中的自定義功能設(shè)置來實(shí)現(xiàn)。因?yàn)橄鄼C(jī)不同,所以你還是看看說明書吧。

獨(dú)于快門的曝光鎖定按鈕,在有些相機(jī)中鎖定的是曝光量,而非曝光組合。舉個(gè)例子,在光圈優(yōu)先時(shí),鎖住曝光,只要測(cè)光表不關(guān)閉,還可以調(diào)整光圈的數(shù)值,快門數(shù)值會(huì)跟著光圏數(shù)值變動(dòng),但曝光量不會(huì)變。這就相當(dāng)于將光圏優(yōu)先變成了“P擋+M擋”的合體。快門優(yōu)先時(shí)也是如此。

不同拍攝題材曝光鎖定技巧：

在拍攝人物時(shí),通常以人物臉部作

為曝光依據(jù)并進(jìn)行鎖定,這樣人物的膚色可以得到正確還原。

在拍攝藍(lán)天白云時(shí),通常以天空作為曝光依據(jù)并進(jìn)行鎖定,這樣拍攝出來的藍(lán)天更藍(lán),白云更白。

在拍攝湖面等有大面積水的景物時(shí),通常以水面的反光處作為曝光依據(jù)并進(jìn)行鎖定,這樣可以使拍攝出來的水面細(xì)節(jié)更加豐富。

在拍攝樹木時(shí),通常以樹木明暗交接處的亮度作為曝光依據(jù)并進(jìn)行鎖定,這樣可以使拍攝出來的樹木更加郁郁蔥蔥。

在拍攝日出日落時(shí),通常以太陽(yáng)旁邊的高光云彩作為曝光依據(jù)并進(jìn)行鎖定,這樣拍攝出來的云層會(huì)更加細(xì)膩。

10、再談光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光：

學(xué)會(huì)利用光圈改變快門速度的時(shí)候,才算是學(xué)會(huì)了“光圈優(yōu)先”。

在一次攝影器材展上,一位影友問我為什么他當(dāng)時(shí)拍的照片很多都是虛的。我問他用的是不是“光圈優(yōu)先”。他回答說,是。你知道在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)亂哄哄的,從頭到尾講述來龍去脈不太可能,即便講了當(dāng)時(shí)也不會(huì)馬上就能熟練掌握。所以我建議他用快門優(yōu)先,然后根據(jù)他鏡頭的最長(zhǎng)焦距和防抖功能設(shè)置了快門速度。接下來一步很重要,我建議他把感光度設(shè)為自動(dòng)。最后,我提醒他如果照片還不清楚,就再提高快門速度。一個(gè)小時(shí)以后他跑回來跟我說:這招真靈!

很多拍攝者喜歡使用光圈優(yōu)先的曝光模式,我也喜歡用光圈優(yōu)先。即使是在抓拍的時(shí)候,光圈優(yōu)先也非常方便。

很多初學(xué)者會(huì)效仿前輩攝影師的做法:既然大家都推薦,并且都喜歡使用光圈優(yōu)先,那我也光圈優(yōu)先吧。別忘了:光圈優(yōu)先在“上古時(shí)代”也算是高科技了,前輩攝影師們大多是從手動(dòng)曝光的相機(jī)玩兒出來的,即便是用光圈優(yōu)先的時(shí)候,他們也會(huì)留意快門速度是多少。如果快門速度不夠用,那么他們就會(huì)用增大光圈來加快快門的速度。

利用光圈改變快門速度。

為什么建議初學(xué)者從“M擋"開始學(xué)習(xí)曝光呢?如果你一直在用手動(dòng)曝光,不難發(fā)現(xiàn)必須得從取景里去看測(cè)光表指針,同時(shí)也就看了光圈、快門、感光度。那么,如果已經(jīng)養(yǎng)成從取景器里察看曝光數(shù)據(jù)和測(cè)光表,那么無論使用什么自動(dòng)曝光都不話下。即便是使用光圈優(yōu)先,也會(huì)留意取景器里快門速度的顯示,從而判斷運(yùn)動(dòng)物體在畫面中可能清晰還是模糊。

攝影師們會(huì)利用光圈的變化去改變快門速度,而不是因?yàn)楣鈬梢杂绊懢吧罹驮诠馊ι系踔幌聛?。只有掌握了這一點(diǎn),才說明真正掌握了光圈優(yōu)先的用法。

進(jìn)入拍攝場(chǎng)地之后,先要觀察照明條件。如果光線比較暗,通常會(huì)選擇高一些的感光度和大ー些的光圈。如果光線明亮,那么我們就有了利用光圏影響景深的機(jī)會(huì)。如果還不知道什么樣的場(chǎng)景一般設(shè)置什么感光度的話,請(qǐng)翻回本文感光度的部分,那里有一些常用值。 

11、一些非常實(shí)用的測(cè)光法：

①手掌替代灰卡法：

這是灰卡使用的熱門技巧,購(gòu)買灰卡后,實(shí)際只需要使用它一次，因?yàn)槟愕氖终瓶梢云鸬较嗤淖饔玫悄阈枰铱ǖ膸椭鷣磉M(jìn)行初始校準(zhǔn)。我知道你的手掌不是灰色的，但是你只需要利用灰卡“校正”一下手掌——而且要一次，以后就可以把灰卡留在家里了。

要實(shí)現(xiàn)對(duì)手掌的校正，需灰卡和相機(jī)都放置在明媚的陽(yáng)光下，并將光圈設(shè)置為f/8。當(dāng)灰卡充滿畫面時(shí)（不必對(duì)焦），可調(diào)整快門速度直至測(cè)光表提示曝光準(zhǔn)確。現(xiàn)在輪到將手掌置于鏡頭前，這時(shí)相機(jī)測(cè)光表的讀數(shù)應(yīng)該顯示現(xiàn)在有+2/3~1擋曝光過度。先把這個(gè)數(shù)值記錄下來，然后重復(fù)上述步驟，在戶外的陰影下再次使用灰卡，光圈設(shè)為f/8,調(diào)整快門速度直到測(cè)光表提示曝光準(zhǔn)確。再次對(duì)你的手掌測(cè)光，你應(yīng)該看到測(cè)光讀數(shù)還是會(huì)顯示+2/3~1擋曝光過度。因此不論在任何光線條件下，手掌的測(cè)光讀數(shù)始終都比灰卡讀數(shù)要有+2/3~1擋的曝光過度。

所以，你下一次出門攝影時(shí)，如果對(duì)測(cè)光讀數(shù)感覺不是很放心，可以利用手掌獲取測(cè)光讀數(shù)。如果讀數(shù)顯示+2/3~1擋曝光過度，那么你就能夠確定曝光準(zhǔn)確。

②天空測(cè)光法：

通常，在復(fù)雜光線條件下進(jìn)行拍攝時(shí)（側(cè)光和逆光是兩種主要的例證)，你的內(nèi)心可能會(huì)在斗爭(zhēng)，究竟手中的相機(jī)應(yīng)該指向哪里來獲取曝光讀數(shù)。我覺得在這種情況下，天空測(cè)光法是調(diào)解你與測(cè)光表之間紛爭(zhēng)的最好方法。這種方法適應(yīng)性強(qiáng)，效果出眾，每時(shí)每刻都可以提供一種有效的解決方案。所以，在晴天拍攝冬季的風(fēng)光景物時(shí)，例如黑色的拉布拉多犬的肖像、金黃色花朵的近攝特寫、深紫色的薰衣草田野等，藍(lán)色天空測(cè)光法就成為了關(guān)鍵。也就是說，你可以對(duì)準(zhǔn)晴朗的藍(lán)天獲取測(cè)光讀數(shù)，并以該曝光為參考拍攝照片。當(dāng)拍攝背光條件下的日出和日落風(fēng)景時(shí)，背光天空測(cè)光法尤其擅長(zhǎng)解決這樣的問題。你可以利用場(chǎng)景中太陽(yáng)的旁邊位置獲得測(cè)光讀數(shù)，并以此拍攝照片。當(dāng)你在黃昏拍攝城市和鄉(xiāng)村風(fēng)景時(shí)，昏暗天空測(cè)光法就派上用場(chǎng)了，也就是說，可以從昏暗的天空獲得曝光讀數(shù)。而當(dāng)你在日出和日落時(shí)分，面對(duì)海岸風(fēng)景或湖面反光場(chǎng)景時(shí)，則可以求助于反射天空測(cè)光法，即以水面的反射光取得測(cè)光讀數(shù)。甚至人物肖像時(shí)所穿藍(lán)衣服。

③綠葉測(cè)光法（天空測(cè)光法的“好兄弟”）

綠葉測(cè)光法是天空測(cè)光法的好兄弟。在拍攝含有大量綠色的作品時(shí)，這個(gè)方法就能夠派上用場(chǎng)（以構(gòu)圖中的準(zhǔn)綠色區(qū)域進(jìn)行測(cè)光)。綠葉測(cè)光法更傾向于-2/3擋曝光。換句話說，在拍攝時(shí)不論使用光圈還是快門速度來調(diào)整曝光，當(dāng)曝光提示顯示-2/3擋時(shí)，你就可以確定這個(gè)曝光讀數(shù)作為“準(zhǔn)確”曝光（也就是說，以測(cè)光表提示的準(zhǔn)確曝光為基準(zhǔn)，調(diào)整-2/3擋曝光)。我可以保證綠葉測(cè)光法與天空測(cè)光法一樣可靠，但是有一點(diǎn)必須牢記，測(cè)光曝光要調(diào)整-2/3擋。

12、本結(jié)要求：

①知道在哪里能看到測(cè)光的數(shù)據(jù);

②知道如何參考測(cè)光指示標(biāo)尺;

③知道不同測(cè)光方式的核心區(qū)別;

④了解使用灰卡測(cè)光所受到的限制。

六、亮度直方圖基礎(chǔ)：

1、什么是直方圖？

直方圖也稱柱狀圖，很形象，就像微軟的Excel表格、蘋果的 Numbers……  直方圖的本質(zhì)是一些二維統(tǒng)計(jì)數(shù)字。這些數(shù)字連起來就是曲線、切得跟蛋糕似的被稱為“餅圖”,要是用高低不同的柱形表示就被稱為“直方圖”或者“柱狀圖”。

那么,數(shù)碼攝影中,直方圖統(tǒng)計(jì)的是什么呢?

從曝光來講,直方圖按照從黑到白明暗級(jí)別統(tǒng)計(jì)像素的多少。這么說太抽象,還是用下面的示圖來表示比較清楚。

首先,我們把從黑到白分成7個(gè)明暗級(jí)別(“影調(diào)”)、包活黑和白。用直方圖的橫軸表示亮度級(jí)。黑在左邊,向右逐漸變亮,白的在右邊。假設(shè)我們有一張22個(gè)像素的照片,統(tǒng)計(jì)的結(jié)果比如就是上面這張直方圖。那么可以從這張直方圖上看到,照片中有3個(gè)像素是黑的、2個(gè)像素是白的、5個(gè)像素是中灰的…這就是直方圖的作用:一個(gè)統(tǒng)計(jì)表。

現(xiàn)在,我們把上一頁(yè)的直方圖擴(kuò)展:把從黑至白的影調(diào)級(jí)別擴(kuò)展到256個(gè),把總像素?cái)?shù)量增加到兩千萬像素。這樣我們就還原了數(shù)碼相機(jī)中的直方圖。它看起來是下面這個(gè)樣子的:

很像山是吧?對(duì)!高的地方被叫作“山峰”,接地的地方被稱為“山地腳”。初學(xué)者很容易錯(cuò)認(rèn)為山峰越高越亮,這也正是為什么會(huì)看不懂直方圖、感到迷惑的重要原因。

記住,照片的亮暗影調(diào)是在直方圖的地面上,左邊暗、石邊亮,最左邊是黑、最右邊是白。直方圖的高度僅代表該影調(diào)級(jí)上的像素多少。

山峰高代表的是代表山峰所在影調(diào)區(qū)域像素多。換句語(yǔ)說,山峰越高,意味著該影調(diào)區(qū)域總面積在畫面中相對(duì)越大。

來看看上面這張直方圖,它是對(duì)一張數(shù)碼照片的影調(diào)統(tǒng)計(jì)。從直方圖上可以看出,畫面中沒有純黑和純白的像素,大部分像素堆積在中間影調(diào)上,而且從中灰影調(diào)附近向暗部基本上像素越來越少,向亮部也基本如是。

在數(shù)碼攝影中,這種按照影調(diào)級(jí)別統(tǒng)計(jì)像素多少的直方圖被稱為“亮度直方圖”。亮度直方圖正是我們用來判斷曝光的重要參考工具。

在數(shù)碼相機(jī)中還有一種被稱為“RGB直方圖”的統(tǒng)計(jì)圖,它是由紅、綠、藍(lán)三個(gè)直方圖組成。我不建議初學(xué)者看“RGB直方圖”,先學(xué)會(huì)看亮度直方圖再說吧。本文談?wù)摰膬?nèi)容也不涉及“RGB直方圖”。

這里還要做個(gè)約定:本書后面談及直方圖的時(shí)侯,如果沒有特別指出是什么直方圖,那么該直方圖指的就是亮度直方圖。

有些廠商會(huì)將直方圖從左到右分區(qū)。不同廠商在相機(jī)里提供的直方圖分割區(qū)域也不一樣,比如尼康把直方圖分成4個(gè)區(qū)、佳能把直方圖分成5個(gè)區(qū)。不管分成多少個(gè)區(qū),只是為了方便判斷而已,直方圖的本質(zhì)沒變。即使沒有分區(qū)的直方圖你也能輕易看懂,記住:左邊暗、右邊亮,越高代表占地越大。不過,我們?cè)诤竺娴挠懻撝?為了分析方便,會(huì)把直方圖分成4或5個(gè)區(qū)域。所以,我們還是需要明確一下關(guān)于影調(diào)的約定:

分成4個(gè)區(qū)的直方圖從左到右分別是:很暗一較暗一較亮一很亮。

分成5個(gè)區(qū)的直方圖從左到右分別是:很暗→較暗→中間調(diào)→較亮→很亮。

2、如何看直方圖？

①直方圖只統(tǒng)計(jì)多少，不統(tǒng)計(jì)在哪兒。

②永遠(yuǎn)不要評(píng)估直方圖的好壞。

③看峰型：

直方圖的峰型上區(qū)分,典型的有4種:

a,主峰靠右的,說明照片中有大面積亮區(qū),雪景、沙漠是其典型;

如果在類似場(chǎng)景下拍攝出來的照片,其直方圖主峰不在右側(cè),那么說明它還不夠亮。這時(shí)候相機(jī)的液晶顯示器屏上顯示出的照片也許還看得過去,但是沒有對(duì)比,眼睛就很容易騙我們。所以,這時(shí)候應(yīng)該考慮增加曝光重新拍攝一幅,以免當(dāng)照片導(dǎo)入電腦時(shí)才后悔。

b,主峰靠左的,說明照片中有大面積暗區(qū),連天帶地的夜景是其典型;

如果你碰到類似的場(chǎng)景,而直方圖的主峰并沒有靠左,那么會(huì)是什么問題呢?一方面,可能是曝光失誤;另ー方面,也可能是對(duì)于場(chǎng)景明暗分布的判斷失誤。對(duì)于初學(xué)者而言,兩個(gè)方面皆有可能。利用直方圖可以幫助初學(xué)者快速地積累曝光經(jīng)驗(yàn)。

c,主峰在中間的,說明中間影調(diào)細(xì)節(jié)豐富,漫射光下的泥巴土地是其典型;

d,主峰在兩頭的,說明照片缺乏中間影調(diào),這樣的照片看上去反差較大。

這種直方圖也被稱為“U型直方圖”,通常被認(rèn)為是“不好”的直方圖。陰天里連天帶地的拍攝經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)類似的直方圖。不過,我還是要再次提醒各位:直方圖沒有好壞之分,它只是幫助我們?cè)u(píng)估照片的工具而已。這樣的直方圖只代表照片中的中間影調(diào)比較少,看上去反差比較大。反差被定義為“被攝體或者影像的兩個(gè)部分或兩個(gè)以上部分之同可察覺的亮度變化”。當(dāng)畫面中中間影調(diào)比較少的時(shí)候,亮區(qū)和暗區(qū)在視覺上形成了跳躍,亮度變化就顯得明顯很多。所以,這樣的照片,看上去反差大。

④看寬窄：

a,飽滿的直方圖：

飽滿的直方圖是指直方圖的左右快要貼到黑和白。如果遇到這樣的直方圖,那么說明場(chǎng)景中從最亮到最暗的差距比較大,已經(jīng)接近了相機(jī)能記錄的極限。所以,這樣的場(chǎng)景給予拍攝者曝光失誤的空間不大。

數(shù)碼相機(jī)在拍攝前可以設(shè)置照片風(fēng)格(尼康叫“優(yōu)化校準(zhǔn)”)。照片風(fēng)格中有一項(xiàng)是“對(duì)比度(反差)”,如果增大這一項(xiàng),那么拍攝出來的照片其直方圖就會(huì)變寬。所以,如果想保留上述場(chǎng)景的全部明暗細(xì)節(jié),那么首先做的是將照片風(fēng)格設(shè)置為“中性”或者“自然”,然后,小心地控制好曝光。

b,狹窄的直方圖：

狹窄的直方圖是指整個(gè)直方圖兩端距離較近,這說明場(chǎng)景的亮度差不大。通常,拍攝霧里的景物會(huì)出現(xiàn)這樣的直方圖。這樣的照片并不容易討人喜歡,但會(huì)增大神秘感,所以拍攝者往往會(huì)采用冷調(diào)。極強(qiáng)的形式感可以增加這類照片的可看性。這種場(chǎng)景可以允許較大的曝光誤差。如果拿不準(zhǔn),那么通?？梢栽黾右恍┢毓?。但是如果希望拍攝藍(lán)調(diào)照片,則最好不要加曝光。

c,改變曝光,直方圖將如何變化?

也許你在網(wǎng)上或者書上看過,數(shù)碼相機(jī)加減曝光呈線性變化,意思是曝光增加一級(jí),照片亮度增加一級(jí)。但是,眾多案例告訴了我們：加曝光,直方圖向右移;右半邊直方圖越來越窄,左半邊直方圖越來越寬；減曝光,直方圖向左移,左半邊直方圖越來越窄,右半邊直方圖越來越寬。這說明:加曝光時(shí),暗區(qū)影調(diào)擴(kuò)展,亮區(qū)影調(diào)被壓縮;減曝光時(shí),亮區(qū)影調(diào)擴(kuò)展,暗區(qū)影調(diào)則壓宿。數(shù)碼相機(jī)的曝光是不是呈線性變化呢?答案很肯定:是。問題在于大家說的線性是數(shù)碼成像的哪個(gè)階段?光線進(jìn)入鏡頭接觸到CCD者CMOS,光變成了電,再通過轉(zhuǎn)換器由電變成數(shù)字,至此整個(gè)曝光過程呈線性變化。如果我們把這時(shí)候的數(shù)字連同相機(jī)設(shè)置存起來,就是RAWN文件。接下來的過程,由數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)換成圖像信號(hào)讓我們看到,這個(gè)過程中加載了曲線,所以,當(dāng)我們看到圖像的時(shí)候,已經(jīng)不是線性的了。

有些軟件,比如佳能的DPP,釋放RAM格式的時(shí)候有一個(gè)“線性”選項(xiàng),如果勾選它,我們就可以看到不加載曲線的線性圖像了。要知道線性的圖像看上去很糟糕。

⑤看溢出：

什么是溢出?這個(gè)其實(shí)好理解,從字面上講就是“多了,裝不下了”。在數(shù)碼攝影中經(jīng)常提到的高光溢出和陰影溢出又是什么意思呢?

a,高光溢出(直方圖貼到右邊緣):

當(dāng)更多的像素溢出的時(shí)候,直方圖的最右側(cè)就會(huì)変高,畫面中形成了ー片“白”,這就是溢出。高光溢出的部分被記錄為“純白”,沒有細(xì)節(jié)和紋理,但并不意味著不好。

b,暗部溢出(直方圖貼到左邊緣):

也叫作“陰影溢出”。和高光溢出不同,暗部溢出并不是員正的“溢出”,而是記錄不足。

畫面中暗部溢出的部分被記錄為“純黑”,沒有細(xì)節(jié),也沒有紋理。至于是不是好,要根據(jù)題材和內(nèi)容來判斷。以當(dāng)今數(shù)碼相機(jī)的記錄能力,正常拍攝想把暗部拍到全黑也不是件容易的事。不過,通過后期倒是很容易做到。

c,糟糕的溢出:

很多人視直方圖溢出為洪水猛獸,以前我也這么想的。所以,在拍攝的時(shí)候總是盡量不讓直方圖有溢出。

后來,我發(fā)現(xiàn),其實(shí)溢出沒什么可怕,畫面有些地方全白、有些地方全黑很正常。關(guān)鍵是要判斷出大概哪些地方全黑了,哪些地方全白了,才是重點(diǎn)。在相機(jī)的播放菜單中可以設(shè)置“高光警告”為開啟狀態(tài),放照片的時(shí)候高光溢出的部分會(huì)閃爍,這讓我們很容易看到什么地方全白了。

如果這些地方并不影響你想拍攝的照片的表現(xiàn),隨它去吧。但如果這些地方影響到了照片的表現(xiàn),那么這種溢出就會(huì)變得很槽。下面雪山的例子就是很好的反而教材。

⑥給初學(xué)者的建議：

直方圖雖是好東西,但它畢只是按亮度統(tǒng)計(jì)像素多少,并不統(tǒng)計(jì)在畫面中的哪里。雖然挺準(zhǔn)，但有局限。和測(cè)光表一樣都只是工具,只是參考,它們決定不了曝光。

決定曝光的是拍攝者如何設(shè)置光圈、快門、感光度。如果把直方圖和測(cè)光表兩個(gè)工具相比較,我更傾向于掌握測(cè)光表的使用。因?yàn)闇y(cè)光表可以讓拍攝者在拍攝前大致猜測(cè)照片的樣子,對(duì)于提影師來說,這種預(yù)見能力必須有。所以,拍攝時(shí)別跟直方圖較勁,要較勁等到后期修圖的時(shí)候再說。

直方圖不是萬能的。在使用直方圖的時(shí)候有些建議提供給初學(xué)者。

建議一:如果有條件觀看直方圖,那么就在拍完回放的時(shí)候看看直圖。

建議二:不要害怕有溢出。

無論暗部溢出還是高光溢出,都不是洪水猛獸,更不是厲鬼冤魂,沒什么好怕的。弄清楚照片中溢出的地方就可以了。如果溢出影響了照片的表現(xiàn),那就得想辦法解決ー下。如果沒有影響,隨它去吧，如果反而有幫助,那何樂而不為呢?

3、閱讀本結(jié)后,應(yīng)當(dāng)做到:

①掌握亮度直方圖統(tǒng)計(jì)的內(nèi)容;

②掌握亮度直方圖的典型峰型;

③通過亮度直方圖分析照片明暗層次和細(xì)節(jié);

④設(shè)置高光警告。

七、評(píng)估和改善曝光：

1、拍攝必須遵循的經(jīng)驗(yàn)和準(zhǔn)則:

光圏、快門、感光度都在手里,讓照片亮一點(diǎn)兒或者讓照片暗一點(diǎn)兒是拍攝者的自由。但這并不意味著拍攝者可以心血來潮地胡來?？傆行┙?jīng)驗(yàn)在限制著拍攝者,那就是于觀看者共識(shí)的部分。拍攝者必須遵循一些經(jīng)驗(yàn),才能獲得認(rèn)可。

經(jīng)驗(yàn)一:讓看起來亮的景物在照片里影調(diào)亮,讓看起來暗的景物在照片里影調(diào)暗。

經(jīng)驗(yàn)二:如果違反第一條經(jīng)驗(yàn),則需要有與照片內(nèi)容相關(guān)的理由。

雪是白色的,人人都知道,但是雪可以是灰的，讓白雪在照片中呈現(xiàn)出灰的影調(diào)可以找到合理的理由:畫面中有比雪更白的景物、陰郁的冷調(diào)雪景……但如果想把一件絲絨黑的短裙拍成灰,那么最好穿上它在地上打兩個(gè)滾兒。

逆光時(shí),拍攝者可以把人臉拍得看起來暗些,因?yàn)檫@符合逆光的特征,陰影朝向相機(jī);也可以把人臉拍得看起來更亮,因?yàn)檫@符合人們心理對(duì)臉的關(guān)注。但是把人臉拍成全黑就需要做出解釋,因?yàn)榧幢闶窃谀婀鈺r(shí),人們還是希望能比較清楚地看見臉。

2、曝光過度和曝光不足：

曝光過度和曝光不足是兩個(gè)比較特別的詞組,一方面,它比較嚴(yán)厲,直接指出曝光的問題,暗示曝光有一種嚴(yán)重的失誤;而另一方面,針對(duì)個(gè)別景物來說,曝光過度或者曝光不足又可以被接受,不被認(rèn)為是曝光失誤。

鑒于對(duì)“曝光過度”和“曝光不足”容易產(chǎn)生誤解,針對(duì)不同情況需要更多的解釋。所以,在分析照片的時(shí)候,我很少用這兩個(gè)詞組。我更喜歡用“看起來亮”和“看起來暗”來描述曝光的結(jié)果。亮和暗是形容詞,直接來自于感受。對(duì)于“看起來亮”和“看起來暗”的感受,每個(gè)人都是差不多的,也很直接,比較容易理解。我經(jīng)常會(huì)省略掉“看起來”三個(gè)字。用感受去暗示照片中的不足,比用術(shù)語(yǔ)直接指出照片的問題要柔和得多,也更容易讓人接受。同時(shí),也會(huì)給自己留出余地。這是交流的技巧,不是曝光的技巧。

①曝光過度的照片看上去像褪了色：

增加曝光可以讓顏色的飽和度降低、亮度增加,飽和度降低顏色就不那么鮮艷了,亮度增加就有可能產(chǎn)生泛白的效果。所以,一旦曝光過度,照片看上去就像是褪了色似的。不是所有地方看上去都像褪色,而是本應(yīng)該顏色深的地方。穿過牛仔褲的人應(yīng)該知道什么是褪色的感覺。

曝光過度會(huì)有褪色的感覺,但有褪色感覺的可不一定是曝光過度。這件事情反過來不存在邏輯關(guān)系。

②曝光不足的照片看上去暗淡、晦澀：

減少曝光可以讓顏色的亮度降低、飽和度增加。雖然可以讓照片變得濃郁一些,但是,過多的減少曝光損失的亮度讓獲得的鮮艷得不償失。

也許是想讓色彩更加濃郁一些,很多攝影愛好者在拍照的時(shí)候都喜歡減一點(diǎn)兒曝光。有人說因?yàn)椤皩幥肺疬^”,所以要減一點(diǎn)。有人不知道為什么,因?yàn)閯e人減了ー點(diǎn),所以他也要減一點(diǎn)曝光。

寧欠勿過的問題一會(huì)兒再談。

如果照片本身就很暗了，那么減曝光會(huì)是什么結(jié)果呢?直方圖的左側(cè)就會(huì)貼到邊緣甚至溢出了,這樣減曝光會(huì)不會(huì)丟失暗部細(xì)節(jié)呢?答案幾乎是肯定的。如果因?yàn)闇p曝光丟掉了東西,那么丟掉的東西就是那些沒有記錄下來的東西。東西壓根兒就沒到手,后期也無力回天。

③主體過曝即可斷定曝光過度：

《美國(guó)細(xì)約攝影學(xué)院攝影教材》的第一課就告訴拍攝者好照片的三個(gè)原則:

第一,一幅好的照片要有一個(gè)鮮明的主題;

第二,一幅好的照片要能夠把注意力吸引到主體上;

第三,一幅好的照片要簡(jiǎn)潔。

一幅照片中的主體是表達(dá)主題的核心部分,如果主體出現(xiàn)了問題,那么主題的表現(xiàn)也會(huì)受到影響。所以,主體出現(xiàn)的曝光問題就是照片出現(xiàn)的主要曝光問題。

一幅照片中的主體過曝了,那也就意味著這幅照片過曝了。即便背景中的細(xì)節(jié)和紋理完美得不得了,主體過曝就是曝光過度,沒商量。

④主體欠曝即可斷定曝光不足:

同樣,主體如果曝光不足,那么也可以直接斷定照片曝光不足。

3、影調(diào)細(xì)節(jié)評(píng)估：

對(duì)于一名攝影老炮兒來講,針對(duì)曝光的評(píng)估從他看到想拍攝的景物那一刻就開始了。他們更關(guān)心哪一部分細(xì)節(jié)可以少ー點(diǎn),甚至不要?哪一部分細(xì)節(jié)紋理又是必需的?相機(jī)上操控是不是能達(dá)到要求?如果相機(jī)操控?zé)o法達(dá)到要求,是不是可以通過攝影附件或者數(shù)字后期來獲得想要的細(xì)節(jié)。

這涉及影調(diào)細(xì)節(jié)的評(píng)估。在實(shí)際拍攝中,對(duì)于中間細(xì)節(jié)的評(píng)估并不多,而集中在對(duì)高光細(xì)節(jié)和陰影細(xì)節(jié)的評(píng)估。

比如雪是白的,應(yīng)該加光。應(yīng)該加多少呢?這時(shí)候單靠液晶顯示屏上的圖像無法評(píng)估,直方圖局部的寬窄就成了很重要的參考。增加曝光,高光影調(diào)就會(huì)被壓縮,直方圖的高光部分會(huì)變窄,問題在于壓縮到什么程度還可以被接受。

4、談?wù)劇皩幥肺疬^”：

在很久很久以前,我作為攝影指導(dǎo)帶著攝影團(tuán)去采風(fēng)。停車休息的時(shí)候,一位同行的大姐跑過來找我?guī)退凑掌?。我看了第一張照?覺得有點(diǎn)兒暗:看了第二張,覺得也有點(diǎn)兒暗;看了第三張,還是覺得有點(diǎn)兒暗。于是快速地翻了十幾張,覺得都有點(diǎn)兒暗……然后,我檢查了液晶屏顯示亮度,正常。我問這位大姐,為什么照片都顯得暗呢?她說不知道。

接下來,我檢查了拍攝數(shù)據(jù):第一張,-0.7EV;第二張,-0.7EV;第三張,還是-0.7EV……一連十幾張都是-0.7EV。于是我又問她:為什么每張都減三分之二擋?回答說:大師說過“寧欠勿過”,某某大師說的要“減三分之二擋到一擋”。于是我接著問:為什么不減一擋呢?大姐回答:因?yàn)橛X得減一擋以后出來的照片太暗了…

相信各位已經(jīng)看明白上面的故事了,所以在閱讀下面的文章之前,我想咱應(yīng)該了解一下什么是“寧欠勿過”,或者說“寧欠勿過”到底是不是“-0.7EV～-1.0EV”。

我最早聽說寧欠勿過一詞是膠片年代,在使用彩色反轉(zhuǎn)片的拍攝實(shí)踐中,攝影師們發(fā)現(xiàn)曝光過度時(shí)影像基本屬于慘不忍睹,而曝光稍微不足時(shí),影像不但可以被接受,而且顏色也會(huì)稍微鮮艷一點(diǎn)。

我不知道聽來的緣由對(duì)還是不對(duì),不過確實(shí)由此很多人認(rèn)為“寧欠勿過”的意思是“寧可曝光不足也不要曝光過度”,并固執(zhí)地認(rèn)為寧欠勿過就得減曝光”。然而,不假思索地一味減曝光一定是有問題的。

要不然忘記“寧欠勿過”,要不然重新理解它,賦予它新的含義,這樣才能指導(dǎo)曝光操作。我認(rèn)為“寧欠勿過”是拍攝者為了保留住高光細(xì)節(jié)而不得已放棄掉暗部細(xì)節(jié)的做法。所以,理解為“寧可暗部不足,也不能高光過度”才是正解。而保留高光細(xì)節(jié)的曝光方法則是“對(duì)高光測(cè)光,然后適當(dāng)加些曝光”。

5、曝光控制的核心：

主體優(yōu)先。

第一，預(yù)知亮暗；

第二，改變亮暗；

第三，判斷亮暗。

6、改善曝光的方法：

①通過相機(jī)操控來改善曝光;

②通過控制照明來改善曝光;

③通過數(shù)字后期來改善曝光;

④通過照片風(fēng)格（優(yōu)化校準(zhǔn)）來改善曝光;

⑤通過動(dòng)態(tài)范圍優(yōu)化來改善影調(diào)層次;

動(dòng)態(tài)范圍優(yōu)化對(duì)JPEG照片直接起作用。尼康的D-Lighting不同級(jí)別對(duì)RAW有影響。索尼的DRO級(jí)別對(duì)RAW沒有影響,但開關(guān)DRO卻對(duì)RAW有影響。

⑥通過漸變灰鏡減少天地之間的反差;

灰密度鏡,簡(jiǎn)稱“ND鏡”,也叫作“減光鏡”,它的作用就是減弱進(jìn)入鏡頭的光線,延長(zhǎng)曝光時(shí)間。從應(yīng)用的范圍來講,ND鏡要比GND（漸變灰鏡）寬泛得多,可以說是從事風(fēng)景拍攝的必備濾鏡,甚至在陽(yáng)光下使用閃光燈拍攝人像,也會(huì)用到ND鏡。

中灰密度濾鏡能夠減少整個(gè)拍攝場(chǎng)景中的透光量。而漸變中灰密度濾鏡與中灰密度濾鏡不同,是由一部分具有中灰色調(diào)密度的區(qū)域和一部分合而成的。實(shí)際上,它就像是一副配有鏡頭的太陽(yáng)鏡,只有1/3的區(qū)域有色彩，另外2/3的區(qū)域保持透明。與中灰密度濾鏡(ND濾鏡)減少整個(gè)場(chǎng)景的透光量不同，漸變ND濾鏡只在畫面場(chǎng)景的特定區(qū)域減少透光量。

假設(shè)你正身處在日落時(shí)分的田園鄉(xiāng)村，你想要使用廣角鏡頭拍攝一幅關(guān)于日落的作品。這照片的構(gòu)圖中,你不僅想要拍到落日.還想要清晰展示周圍的幾座小農(nóng)房、幾座谷倉(cāng),還有周圍的麥田。在這樣一個(gè)較為隨性的構(gòu)圖中,你首先會(huì)選用合適的光圈,這里可以使用“萬金油”光圈f/11。然后,將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)天空,尋找適當(dāng)?shù)目扉T速度,以獲得天空的準(zhǔn)確曝光。我們假設(shè)快門讀數(shù)是1/30s。現(xiàn)在,將鏡頭向下移動(dòng)直到看不見天空為止,以天空下的風(fēng)景獲取測(cè)光讀數(shù)：包括地面農(nóng)房、谷倉(cāng)、麥田等。我們也假定當(dāng)快門速度為1/4s時(shí)提示曝光準(zhǔn)確。這樣兩次測(cè)光之間會(huì)有3擋的曝光差異。如果你用f/11的光圈和1/30s的快門速度進(jìn)行拍攝，那么你將會(huì)得到顏色飽滿的壯麗天空.但是農(nóng)房、谷倉(cāng)和麥田都會(huì)是一團(tuán)黑暗,嚴(yán)重曝光不足。如果你按照天空下方的景物設(shè)置曝光參數(shù)，那么天空就會(huì)曝光過度，所有絕美的色彩都會(huì)消失不見。

解決這個(gè)問題最快速、最便捷的方法是使用一片3擋LEE漸變中灰密度濾鏡。這種濾鏡和配套濾鏡夾的設(shè)計(jì)能夠讓你上下滑動(dòng)鏡片，甚至能夠旋轉(zhuǎn)外側(cè)的濾鏡夾調(diào)整環(huán),讓濾鏡形成一定的角度。這樣就能夠讓濾鏡完美適配大多數(shù)的拍攝場(chǎng)景。

以上面所描述的情況,我會(huì)毫不猶豫使用3擋漸變ND濾鏡，這樣可以只針對(duì)相對(duì)更加明亮的天空覆蓋漸變ND濾鏡。我并不希望除了天空以外的其他地方被濾鏡遮蓋。只要濾鏡對(duì)齊安裝到位,濾鏡的ND減光部分剛好與地平線齊平，這樣天空的準(zhǔn)確曝光就被減少3擋，現(xiàn)在我就可以使用f/11光圈和1/4s快門速度拍攝整個(gè)畫面場(chǎng)景。

漸變ND濾鏡還有1擋和2擋的規(guī)格可選，但我非常不理解為什么會(huì)需要1擋和2擋?？梢钥隙ǖ氖?3擋漸變ND濾鏡是最常用的。此外，漸變ND濾鏡還有硬漸變和軟漸變的區(qū)分。也就是說，ND減光部分與透明部分之間是突然變化還是逐漸過渡。我個(gè)人偏愛使用軟漸變?yōu)V鏡。

⑦通過搖黑卡技術(shù)減少天地之間的反差;

黑卡，不反光的黑色卡片。最常用的可以從美木商店中購(gòu)買來的美術(shù)黑卡紙,它可以根據(jù)需要剪成不同形狀,用來適應(yīng)不同形狀的邊界。

使用黑色卡片是因?yàn)樗粫?huì)造成照片顏色的改變。如果使用漫反射的有色卡片,照片就會(huì)蒙上卡片的顏色。

在遙遠(yuǎn)的膠片年代,搖黑卡就像黑科技一樣神秘,很少有人能掌握它。而且成功率很低,懂得黑卡的拍攝者像神一樣的存在。

先來說說,“搖黑卡”是怎么回事。還拿天空和地面的反差為例。假如天空需要1秒就可以曝光合適,而地面需要3秒才能獲得合適的曝光。那么拍攝的時(shí)候需要拍多長(zhǎng)時(shí)間呢?當(dāng)然是3秒,不然地面可能什么也沒有。對(duì)于1秒的天空來講,3秒的曝光很可能曝光過度,怎么辦?找一塊黑色的卡片,放在鏡頭前擋住2秒,那么天空的曝光不就是1秒了么?

道理就是這么簡(jiǎn)單,不過直接將黑卡擋在鏡頭前,會(huì)留下比較明顯的遮擋痕跡。所以,拍攝者需要小幅度快速的抖動(dòng)卡片來消除遮擋痕跡。而這種輕微快速的抖動(dòng)被稱為“搖”,這就是傳說中神秘的“搖黑卡”技術(shù),其實(shí)一點(diǎn)兒也不神秘。

膠片年代搖黑卡的成功率很低。那是因?yàn)?過去拍完看不到結(jié)果,只有等到膠卷沖洗出來才能知道“搖黑卡”是否搖成功了。然而,現(xiàn)今的數(shù)碼時(shí)代,搖黑卡變成了可以普及的技術(shù)。因?yàn)榕耐昃涂梢钥唇Y(jié)果,如果“搖”失敗了,重新“搖”一張便是。如果還沒成功,那就再搖一張。知道“搖黑卡”的原理和要領(lǐng)之后,在3~5張內(nèi)搖成功并不是難事,搖得多了,1~2張內(nèi)成功也有可能。

搖黑卡需要的曝光時(shí)間一般要長(zhǎng)于1秒。接下來就是如何獲得長(zhǎng)時(shí)間曝光的問題。日出和日落后很容易得到比較長(zhǎng)的曝光時(shí)間,那是因?yàn)楣饩€比較暗,進(jìn)入鏡頭的光線少,需要的曝光時(shí)間就相對(duì)較長(zhǎng)。所以準(zhǔn)備一塊灰密度鏡,就可以隨時(shí)減弱進(jìn)入鏡頭的總體光線,從而延長(zhǎng)曝光時(shí)間。

⑧長(zhǎng)時(shí)間曝光;

a,夜景及弱光攝影：

攝影界似乎有一個(gè)不成文的規(guī)則，在日出前或者日出后不可能拍攝出優(yōu)秀的照片。畢竟，沒有了光線又何必勞神費(fèi)心呢？但是真相遠(yuǎn)非如此。

微光攝影以及夜間攝影有著特殊的挑戰(zhàn)，盡管使用三腳架是最起碼的要求（當(dāng)然是假設(shè)你想要得到極高的清晰度)。接下來就是對(duì)準(zhǔn)哪里測(cè)光？曝光時(shí)間應(yīng)該多長(zhǎng)？我是不是應(yīng)該使用濾鏡？根據(jù)多年獲取測(cè)光讀數(shù)的經(jīng)驗(yàn),我發(fā)現(xiàn)最佳的測(cè)光對(duì)象就是天空,沒有比它更合適的了。無論是背光、順光、側(cè)光、日出還是日落,這條經(jīng)驗(yàn)都能適用。

如果想要獲得更好的敘事性景深,我會(huì)將鏡頭（也就是拍攝敘事性照片使用的廣角鏡頭)光圈設(shè)置為f/16或f/22,再將鏡頭抬起朝向場(chǎng)景上方的天空,調(diào)整快門速度直至獲得準(zhǔn)確曝光,隨后重新取景并釋放快門。當(dāng)然為了更好的效果，我會(huì)將我唯一的彩色濾鏡——品紅色濾鏡,準(zhǔn)確的說是FLW濾鏡安裝在鏡頭前,再對(duì)準(zhǔn)天空測(cè)光。另外可以使用手電筒根據(jù)曝光時(shí)間揮舞照射前景營(yíng)造光影效果。

b,星空：

每當(dāng)在荒漠或鄉(xiāng)村拍攝.我一有機(jī)會(huì)就會(huì)架起三腳架,把相機(jī)指向北極星,連接上快門線,接著將感光度設(shè)置為1600,光圈設(shè)置為f/5.6,連續(xù)拍攝一組至少60張的30s長(zhǎng)時(shí)間曝光照片。在一張接一張的拍攝過程中,我就一直躺在便攜草坪躺椅上,一邊聽著喜愛的音樂,一邊以30s長(zhǎng)時(shí)間曝光記錄著頭頂成千上萬的繁星這也可以算是懶人的宇宙財(cái)富攝影法吧！

完成一晚上的拍攝后，回到工作室，我就會(huì)將所有照片導(dǎo)入Photoshop ,并借助軟件的力量將所有照片堆疊成一張作品。堆疊的過程十分簡(jiǎn)單,準(zhǔn)確地說,處理過程從開始到結(jié)束只需要5~7分鐘,就可以將60張照片堆疊成如上圖所示的樣子,這其中還包括將照片導(dǎo)入計(jì)算機(jī)硬盤的時(shí)間。由于地球在30分鐘的拍攝時(shí)間內(nèi)一直在旋轉(zhuǎn),所以星辰在天空中就會(huì)形成一條“星軌”。

如果你希望得到更長(zhǎng)的星軌,那么只需要繼續(xù)拍攝更多張30s的長(zhǎng)時(shí)間曝光照片,如果你愿意甚至可以連續(xù)拍攝3~4小時(shí)。在這一過程中,你可以輕松愜意地躺在躺椅上,聆聽夜晚的聲音或是你自己喜歡的音樂,記得不要睡著哦。

c,光繪涂鴉：

d,流水瀑布

⑨包圍曝光;

包圍曝光有兩種古老的作用。其一,快速拍攝無暇顧及曝光是否合適時(shí),采用包圍曝光可以幫助拍攝者獲得一張還可以的照片,當(dāng)然這也意味著可能失去關(guān)鍵的瞬間;其二,拿不準(zhǔn)曝光合適不合適的時(shí)候,采用包國(guó)曝光,也可以幫助拍攝者獲得一張還可以的照片。反正是數(shù)碼相機(jī),多拍兩張也沒什么成本。

現(xiàn)在很多數(shù)碼相機(jī)都有自動(dòng)包圍曝光功能,這個(gè)功能可以配合連拍使用,按下快門不松開,相機(jī)自動(dòng)按照設(shè)置的拍攝張數(shù)和每?jī)蓮堉g的曝光間隔完成拍攝。但前提是必須設(shè)置了連拍。如果沒有設(shè)置連拍,那么,拍攝者就需要自己一下ー下按下快門,完成自動(dòng)包圍曝光所設(shè)置的拍攝張數(shù)。

除了古老的作用外,包圍曝光在現(xiàn)如今又有了新的作用。因?yàn)橥ㄟ^不同曝光量的幾張照片,拍攝可以獲得場(chǎng)景中高光、暗部和中間影調(diào)的更多層次和細(xì)節(jié),所以包圍曝光就成了數(shù)字后期采用HDR和曝光合并技術(shù)前必要的拍攝手段。

拍攝者可以通過包圍曝光獲得各個(gè)影調(diào)階層的紋理,然后通過后期把它們合并起來,并選擇需要的展現(xiàn)出來。這也是目前解決大反差場(chǎng)景曝光的基本技巧之一。

a, 0 → - → + （包圍曝光）;

b, - → 0 → + （階梯曝光）。

懶人曝光法：

多分區(qū)智能測(cè)光+自動(dòng)包圍曝光,才是咱說的懶人曝光法。在一般場(chǎng)景中,基本可以不怎么考慮曝光問題。之所以稱為“懶人曝光法”,也就是因?yàn)榕恼盏臅r(shí)候不用多想。同一時(shí)間多拍兩張不同曝光量的照片。一般情況下,可能有一張接近你的理想曝光。如果覺得曝光還差那么一點(diǎn)點(diǎn),簡(jiǎn)單后期就可以搞定。

⑩多重曝光：

7、本結(jié)要求：

①什么是曝光合適的照片;

②如何判斷曝光過度和曝光不足;

③如何對(duì)畫面的影調(diào)細(xì)節(jié)進(jìn)行評(píng)估;

④改善曝光的首要原則是什么?

⑤改善曝光水平的基本方法有哪些?

八、閃光燈曝光：

1、TTL閃光：

你應(yīng)該知道TTL是什么意思——Through The Lens譯為“穿過鏡頭、通過鏡頭”。

TTL閃光又是什么意思呢?顧名思義也是“穿過鏡頭、通過鏡頭”。閃光如何穿過鏡頭呢?其實(shí),TTL閃光是一種相對(duì)智能的自動(dòng)閃光系統(tǒng),它會(huì)利用相機(jī)內(nèi)的TTL測(cè)光系統(tǒng)來控制閃光。

說得簡(jiǎn)單一點(diǎn),當(dāng)拍攝者使用TTL閃光功能的時(shí)候,閃光燈會(huì)預(yù)先發(fā)出一道光線,照到被攝體后反射回相機(jī)鏡頭里進(jìn)入TTL測(cè)光系統(tǒng),然后相機(jī)根據(jù)測(cè)光的結(jié)果告訴閃光燈應(yīng)該輸出多少光線。再然后相機(jī)和閃光燈才正式協(xié)同完成拍攝工作。

使用TTL閃光需要同時(shí)具備兩個(gè)條件:第一,相機(jī)里需要支持TTL閃光;第二,閃光燈需要支持TTL閃光。

①機(jī)頂閃光燈：

很多相機(jī)都具備自帶的機(jī)頂閃光燈,機(jī)頂閃光燈都具備TTL閃光功能。然而,基于以下原因,機(jī)頂閃光燈使用起來會(huì)有很多限制:

輸出功率小，照射距離近，容易出紅眼，無法移動(dòng)，使用廣角、超廣角鏡頭時(shí),機(jī)頂閃光燈的光線容易被鏡頭前端擋住,造成畫面下半部分出現(xiàn)半圓形陰影。

雖然機(jī)頂燈受到諸多限制,但是作為輔助光源,在旅游攝影中還是很有用的。一般情況下,使用的時(shí)候留意一些就不會(huì)有大問題:

a.不要用太短的鏡頭;

b.在逆光時(shí)進(jìn)行補(bǔ)光;

c.在夜景人像中可以作為主光使用,并開啟防紅眼功能;

d.可以觸發(fā)具備“光引閃”功能的閃光燈;

e.某些機(jī)頂燈可以作為引閃指令器,這樣就可以控制其他閃光火燈。

②熱靴閃光燈（外置閃光燈）：

2、閃光距離：

距離＝閃光指數(shù)× ISO因數(shù)÷光圈值

從這個(gè)公式,我們就可以知道:

a.感光度越高,閃光燈照得越遠(yuǎn);

b.光圈越大,閃光燈照得越遠(yuǎn);

c.閃光指數(shù)越高,閃光燈照得越遠(yuǎn)。

換句話說,如果照片里被體被閃光燈閃得太亮,那么,拍攝者可以通過以下手段改善:第一,降低閃光燈的輸出量;第二,如果閃光燈輸出量已經(jīng)調(diào)至最低,那么可以讓燈離被攝體遠(yuǎn)一些;第三,縮小光圈;如需環(huán)境曝光不變,則需要同時(shí)延長(zhǎng)曝光時(shí)間;第四,降低感光度;如需環(huán)境光線不變,則需要同時(shí)延長(zhǎng)曝光時(shí)間。

也許你已經(jīng)發(fā)現(xiàn),在三個(gè)曝光參數(shù)中,感光度和光圈都可以影響閃光,而快門速度卻不會(huì)。所以,拍攝者通常會(huì):

a.用光圈控制被拍攝主體的閃光曝光;

b.曝光時(shí)間(快門速度)控制環(huán)境的曝光;

c.感光度配合需要的快門使用。

這也是閃光燈最基本的操控技巧。

3、閃光同步速度：

多數(shù)閃光燈全光量輸出的時(shí)候,發(fā)光的時(shí)間大概在1/1000秒左右(不同的閃光燈這個(gè)時(shí)間可不同,不過都不會(huì)太長(zhǎng))。目前,多數(shù)數(shù)碼單反相機(jī)的同步速度可做到1/200秒到1/250秒左右,有些半電子簾甚至可以做到1/500秒。

現(xiàn)在很多相機(jī)和熱靴閃光中有一種高速同步閃光的功能。這種功能允許拍提者使用比“同步速度”更快的速度拍攝閃光照片。它的原理是把一次閃光的輸出量,分成很多次閃爍。換句話說,閃光跟著光逢兒走。這樣我們就可以使用大光圈讓背景虛化,但同時(shí)閃光燈的照射距離也變短了。這種技木需要相機(jī)和閃光燈同時(shí)支持才能使用。

4、前簾同步閃光和后簾同步閃光：

談到閃光曝光,前簾同步和后帝同步就是必須要談到的可題。

快門剛一打開就觸發(fā)閃光燈,相當(dāng)于焦平面快門第一簾剛打開的時(shí)候,所以被稱為“前帝同步”,也被稱為“第一簾同步”。

快門即將關(guān)閉前才觸發(fā)閃光燈,相當(dāng)于焦平面快門的第二簾開始關(guān)閉之前,所以被稱為“后簾同步”,也被稱為“第二簾同步”。

一個(gè)在開門時(shí)閃光,一個(gè)在關(guān)門前閃光,也許叫作“開門同步”、“關(guān)門同步”會(huì)更貼切、更好理解。因?yàn)殚W光的時(shí)刻不同,所以在照片中可能產(chǎn)生不同的效果。

對(duì)于相機(jī)位置不動(dòng),被拍攝的景物又是靜止的時(shí)候,前帝同步和后簾同步?jīng)]有差別。如果相機(jī)和景物處于相對(duì)的運(yùn)動(dòng)中,前帝同步的效果和后帝同步的效果就會(huì)有所不同。在實(shí)際拍攝中,快門速度如果不太慢,前簾同步與后簾同步效果的差別也不明顯。但如果快門速度比較慢,差別可就大了。

很多拍攝者喜歡用后簾同步,因?yàn)楹蠛熗降男Ч瓷先ジ鎸?shí)。不過這也要視拍攝情況和表現(xiàn)的內(nèi)容而定。

比如,在篝火晚會(huì)上拍攝跳舞的人,快門速度設(shè)置在1/4秒,面對(duì)迅速變化的主體,誰知道1/4秒以后會(huì)發(fā)生什么呢?通常這個(gè)時(shí)候使用前簾同步比較合乎邏輯。而如果在晚上拍攝一輛向前行駛中的汽車,通常使用后簾同步比較合平邏輯。

5、用閃光燈填充陰影：

在攝影中,有這么一種光線,它負(fù)責(zé)把陰影的部分照亮而不能影響陰影的造型。在國(guó)內(nèi),攝影家們稱這種光線為“輔助光”;在境外,攝影師們叫這種光線“填充光”。

填充照明最好的位置是在相機(jī)附

近,這樣它就可以給被攝體的陰影部分補(bǔ)光,同時(shí),因?yàn)椴粫?huì)留下陰影而不影響原先主光的陰影造型。這樣看來,機(jī)頂燈或者安裝在相機(jī)熱靴上的閃光燈就成了相當(dāng)不錯(cuò)的“輔助光”光源。

拍攝者都知知道逆光或者側(cè)逆光拍攝人物的時(shí)候,人臉會(huì)黑。加曝光加多了有時(shí)候會(huì)破壞背景的光線效果,加少了臉又不夠亮。所以,使用閃光燈或者反光板從正面補(bǔ)光就成了最常用的方法。

著名攝影師 Joe Mcnally在《瞬間的背后》一書的中文版中曾經(jīng)提到“填充閃光。是有一點(diǎn)點(diǎn),大約 -2.0EV。沒有這點(diǎn)閃光,他的臉就會(huì)消失在圓木的陰影下面”。

這也說明逆光或者側(cè)逆光拍攝人物時(shí),填充閃光的輸出量很重要,輸出少了,閃光不起作用,臉還是黑的;輸出多了,閃光燈變成主光,喧賓奪主,破壞了逆光的光線效果。正所謂,聽人勸吃飽飯。前輩的經(jīng)驗(yàn)很值得借鑒。但是,拍攝時(shí)還是要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況進(jìn)行補(bǔ)光。

6、讓閃光燈成為主光源；

7、把閃光燈打向天花板（跳閃）；

8、用相機(jī)控制環(huán)境曝光，用閃光燈控制主體曝光；

9、正確閃光攝影曝光的三要素：

創(chuàng)作一幅生動(dòng)的閃光攝影作品主有三個(gè)要素(1)選擇合適的光圈；(2)確保拍攝對(duì)象與閃光燈保持合適的距離(3)借助快門速度來決定如何保留拍攝場(chǎng)景中通常所具有的環(huán)境光線——是使其保持準(zhǔn)確曝光，還是輕微曝光不足，還是利用快門速度和光圈的組合產(chǎn)生至少4擋的曝光不足，徹底“干掉”環(huán)境光線。讓我們來更加深入地探索每一個(gè)要素，理解它們?cè)谡w曝光中所起到的獨(dú)特作用。

①要素1：準(zhǔn)確的閃光曝光取決于正確的光圈選擇。那么什么是正確的光圈呢？這取決于你的作品需要多大的景深。你是在拍攝一幅敘事性作品嗎？如果答案是肯定的,就需要很大的景深,這時(shí)就應(yīng)當(dāng)選擇f/22或f/16光圈。你是在拍攝單一主體/分離曝光的作品嗎？如果是，那么你會(huì)想要非常淺的景深,這時(shí)選擇f/4或f/5.6光圈即可。如果你是在拍攝一幅隨性的作品,那就好好利用“關(guān)鍵光圈”,選擇“萬金油”光圈f/8或f/11。

②要素2：在選擇了最合適的光圈之后,如果你選擇用閃光燈在TTL模式下拍攝,那么閃光燈背后的屏幕上就會(huì)以英尺或米為單位顯示出閃光范圍。舉個(gè)例子,當(dāng)你選擇f/11光圈時(shí),看到的閃光范圍可能是在1m~5.5m;當(dāng)你選擇f/5.6光圈時(shí),范圍就有可能是2m~11m(光圈開口越大,閃光范圍達(dá)到的距離越遠(yuǎn))如果你能夠在手動(dòng)閃光模式下根據(jù)閃光燈品牌進(jìn)行拍攝(例如尼康SB-900或SB-920或佳能600),你就看不到閃光距離的范圍,而是顯示以英尺或米為單位的一個(gè)單獨(dú)的距離數(shù)字,例如12英寸或4米。

如果在TTL模式下選擇f/11光圈,那么1m~2.5m的距離就是告訴你,拍攝對(duì)象在與閃光燈的這個(gè)距離范圍內(nèi),能夠獲得最佳的閃光曝光。而如果你使用手動(dòng)閃光模式,并且拍攝對(duì)象能夠在距離閃光燈3.5m~38m的范圍內(nèi),那么根據(jù)經(jīng)驗(yàn)也能獲得最佳的閃光曝光。

TTL閃光技術(shù)如此神奇就是因?yàn)樗蟠蠛?jiǎn)化了獲取準(zhǔn)確閃光曝光的操作.使你不必再有任何擔(dān)心。當(dāng)你使用TTL模式時(shí),只需降下閃光燈頭,閃光燈就會(huì)在閃光前發(fā)射一束紅外線來測(cè)量與既定拍攝對(duì)象之間的距離。假設(shè)閃光燈與拍攝對(duì)象的距離在1m~5.5m,閃光燈就會(huì)根據(jù)測(cè)量到的距離自動(dòng)調(diào)整功率。當(dāng)拍攝對(duì)象更靠近,如在1m~1.5m的距離時(shí),閃光燈就會(huì)降低閃光功率；當(dāng)拍攝對(duì)象離遠(yuǎn)一些,如在4.5m~5.5m的距離上,閃光燈就會(huì)提高閃光功率。若到拍攝對(duì)象的距離小于1m或大于5.5m,閃光曝光得到的照片則會(huì)曝光過度或者曝光不足。但是同樣,只要保持拍攝對(duì)象在1m~5.5m的范圍之內(nèi),你就能夠獲得準(zhǔn)確的閃光曝光。

既然TTL閃光技術(shù)如此神奇,那么為什么還會(huì)有人考慮使用手動(dòng)閃光模式呢？我并不能代表其他人,但是我使用手動(dòng)閃光模式的原因是我認(rèn)為它更加可靠,更何況我是一個(gè)“老頑固”。我來簡(jiǎn)要解釋一下為什么我會(huì)說手動(dòng)閃光更加可靠,以及為什么對(duì)于我的閃光攝影作品來說,這是一個(gè)更加合理的選擇。

我并不參與婚禮或活動(dòng)攝影。在曾經(jīng)拍攝過的每張閃光曝光作品中,我?guī)缀醵寄軌蛲耆刂坪瞄W光燈所要照亮的拍攝對(duì)象,不論拍攝對(duì)象是前景的野花野草要照亮的拍攝對(duì)象,不論拍攝對(duì)象是前景的野花野草模特抑或是一個(gè)產(chǎn)品/靜物。在婚禮宴會(huì)或頒獎(jiǎng)儀式中你想要努力拍攝的對(duì)象往往都會(huì)不斷地移動(dòng)。與這類場(chǎng)景不同的是,我可以要求拍攝對(duì)象改變位置,或者是要求拍攝對(duì)象朝向我移動(dòng)。一旦了解了我面對(duì)什么樣的景深,我就會(huì)根據(jù)情況選擇光圈,隨后就可以決定拍攝對(duì)象的姿勢(shì)或造型——可站、可跳、可坐、可臥,或者是靜物的位置。假設(shè)選擇在手動(dòng)閃光模式下選用f/11光圈,此時(shí)顯示的距離為3.7m,這就表示需要將拍攝對(duì)象與閃光燈之間的距離控制在3.7m左右。

當(dāng)然,對(duì)于上述我選擇手動(dòng)閃光模式拍攝的對(duì)象,你也使用TTL模式來拍攝。但是我這里要最后再說一次如果我們肩并肩同時(shí)使用閃光燈拍攝同一個(gè)對(duì)象10次,我可以保證我能獲得100次準(zhǔn)確無誤的曝光,而你可能只有大約97次準(zhǔn)確曝光。本書中沒有足夠的篇幅來解釋原因,但一言以蔽之,面對(duì)黑白拍攝對(duì)象時(shí)TTL閃光的反應(yīng)方式與相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表的反應(yīng)方式大致相同,相機(jī)記錄下的是灰色的閃光曝光,而不是白或黑。相反,由于我使用手動(dòng)閃光模式,我記錄下的是黑或白。擁有豐富婚禮和活動(dòng)攝影經(jīng)驗(yàn)的攝影師知道如何克服這些問題,以及何時(shí)使用閃光燈提供的自動(dòng)曝光補(bǔ)嘗功能。但同樣,我沒有足夠的篇幅來介紹所有內(nèi)容。

但是請(qǐng)注意,100張照片中有97張能夠準(zhǔn)確曝光已十分優(yōu)秀。所以讓我們繼續(xù)討論如何將準(zhǔn)確的閃光曝與拍攝對(duì)象周圍的環(huán)境曝光（自然光線）相結(jié)合,這是我們運(yùn)用閃光燈的最終目的。

.直到現(xiàn)在,我一直將閃光燈問題的討論范圍限制在光圈的角色、光圈對(duì)于景深的控制,以及光圈如何影響閃光燈的作用距離上。那么，快門速度在準(zhǔn)確的閃光曝光中又是扮演什么角色呢？事實(shí)上,它的作用至關(guān)重要,而且還是拍攝出絕美畫面的關(guān)鍵。

③要素3：你會(huì)基于景深的考慮而刻意選擇光圈,并且通常相機(jī)會(huì)設(shè)為手動(dòng)曝光模式,那么結(jié)合這兩點(diǎn),你現(xiàn)在可以通過設(shè)置快門速度來控制周圍的環(huán)境光線的曝光,可以是準(zhǔn)確曝光，也可以是輕微曝光不足，或者是嚴(yán)重曝光不足。

我們假設(shè)以日落10分鐘后昏暗的藍(lán)天為背景,使用f/11光圈拍攝一張低角度的人像照片。在這種情況下,并不需要特別考慮景深的問題,所以你明智地選擇了f/11光圈?，F(xiàn)在只需將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)天空,調(diào)節(jié)快門速度至1/60s直至相機(jī)顯示低于正常曝光2擋?，F(xiàn)在按下門按鈕,瞧,你成功地以2擋曝光不足的昏暗藍(lán)色天為背景，完成了準(zhǔn)確的閃光曝光,得到了很受歡迎的照片反差。是的，,就是這么簡(jiǎn)單！但這里必須要重申一遍,在閃光曝光條件下,由于你想要完全掌控照所包含的環(huán)境光線強(qiáng)度,所以就只能始終保持手動(dòng)模式,其他模式都不能用。(如果你嘗試使用光圈優(yōu)分門優(yōu)先模式拍攝這樣的場(chǎng)景,由于準(zhǔn)確的閃光曝光準(zhǔn)確的環(huán)境光曝光相疊加,你最終拍到的天空就有可能輕微曝光過度,而人物則一定會(huì)曝光過度！)

在環(huán)境光條件下拍攝只使用手動(dòng)曝光模式是一個(gè)明智的選擇,如果你還有所懷疑,那么很快你就會(huì)徹底心服口服手動(dòng)曝光模式是使用閃光燈的唯一選擇。除非你是在一個(gè)完全黑暗的房間中進(jìn)行拍攝,不然總會(huì)有環(huán)境光線的存在,而在照片的閃光曝光中保留多少環(huán)境光線則由你的創(chuàng)意來決定。不再多說,趁著腦海中使用閃光燈的基礎(chǔ)原則還十分清晰,讓我們將這些知識(shí)付諸實(shí)踐吧。

9、讓主體離背景遠(yuǎn)一點(diǎn)。

九、數(shù)字后期與曝光：

1、RAW和原始照片：

①RAW不是原始照片：

RAW確實(shí)是“最原始”的,“原始”到它根本還沒進(jìn)化成照片,而只是一堆打包在一起的數(shù)據(jù)。

打個(gè)比方,RAW就好像是一包方便面。

從CMOS和CCD過來的信號(hào)經(jīng)過轉(zhuǎn)換變成數(shù)字,就像是方便面中的面餅。而一個(gè)RAW文件中不僅僅有“面餅”,還有“白平衡”“色彩空間”“照片風(fēng)格”甚至“降噪”等,就像是方便面中的一個(gè)個(gè)調(diào)料包,放在“面餅的旁邊。

相機(jī)記錄下來的Exif信息和其他一些信息就像是方便面的配料表和食用說明印在了方便面的包裝袋上。煮方便面的時(shí)候,我們當(dāng)然不會(huì)把包裝袋也煮在面里。所以,Exif信息不會(huì)參與到解壓RAW成為照片的計(jì)算中。

你一定吃過方便面,也就是年輕人說的泡面?你會(huì)發(fā)現(xiàn)方便面還分紅燒牛肉面、香辣牛肉面、老壇酸菜面……可謂“品類繁多”,不同品類的方便面有著不同的口味。當(dāng)我們把不同的方便面買回來,打開,就會(huì)發(fā)現(xiàn)同一品牌、不同口味的方便面僅僅是有些調(diào)料包不一樣而已,面餅卻是一樣的。在泡煮方便面之前我們可以換掉原來的調(diào)料包,甚至可以直接用自己制作的調(diào)料。

RAW也是這樣,“白平衡”“色彩空間”“照片風(fēng)格”等僅僅是不同的口味而已。在我們打開RAW之前,“白平衡”“色彩空間”“照片風(fēng)格”并沒有直接參與到解壓計(jì)算中。我們看到的“RAW照片”也只是App根據(jù)現(xiàn)有的“調(diào)料”演算之后呈現(xiàn)出來的預(yù)覽效果。換掉“調(diào)料”App不過是重新演算一遍,然后給出新的預(yù)覽效果。所以,我們?cè)贏pp中更改“白平衡”“色彩空間”“照片風(fēng)格”等,只會(huì)影響到呈現(xiàn)的效果,而不會(huì)影響到“面餅數(shù)據(jù)”本身。

那么,為什么同一個(gè)RAW放進(jìn)不同的App,出來的樣子卻不一樣呢?

那是因?yàn)椴煌腁pp解壓RAW的算法和曲線不同,就像烹煮方便面的方法和火候不同一樣。方便面因?yàn)榉奖愕妹?可以用開水泡著吃,所以也叫泡面;也可以用水煮著吃;還可以放到火鍋里涮著吃;甚至可以泡完炒菜吃…不同App采用的RAWV解壓曲線就像是秘而不宣的獨(dú)門烹飪方法,烹飪方法不同,呈現(xiàn)的效果自然不同。

只有用原廠的App,RAW才可能呈現(xiàn)出與其同宗的JPEG照片的樣子。比如, Canon相機(jī)生成的*.CR2用 Cannon自己的 Digital Photo Professional(DPP)釋放, Nikon相機(jī)生成的*.NEF用 Nikon自己的“捕影工匠”來釋放。

好了!我們現(xiàn)在可以得到一個(gè)結(jié)論一RAW并不是原始照片,它比原始照片還原始。

如果用古老的攝影工藝來比喻,那么RAW就好像一張只拍攝卻沒有沖洗的底片。沒有沖洗出來的底片只有潛影,沒有圖像。所以,在這張底片上我們看不到任何圖像。經(jīng)過不同顯影藥水、水溫、攪動(dòng)頻率和次數(shù),我們會(huì)得到不同效果的影像了。

②什么是原始照片？

在數(shù)碼攝影中,原始照片出現(xiàn)在RAW之后。我認(rèn)為,原始照片至少要符合兩個(gè)條件：

a.由相機(jī)直接產(chǎn)生出來的照片;

b.照片生成之后沒有經(jīng)過再加工。

從這個(gè)意義講,一幅照片即便只是剪裁了一下,也就不能算是原始照片了。

按照以上標(biāo)準(zhǔn),RAW不能算是原始照片。首先它只是原始數(shù)據(jù)而不是照片,即便它變成照片也是經(jīng)過電腦(而不是相機(jī))轉(zhuǎn)化成JPEG或者TiFF;其次,RAW必須經(jīng)過加工才能被人看見,加工的參數(shù)和算法不同,呈現(xiàn)的效果就不同。

在數(shù)碼相機(jī)中還可以產(chǎn)生另外兩種格式的照片:TiFF和JPEG。TiFF和JPEG就像是“煮好的方便面”。TiFF是煮好的方便面連湯帶水一股腦兒地都盛了給你。而JPEG呢?則是撇掉了多余的湯水之后盛了給你。

相機(jī)中的TiFF和JPEG都是經(jīng)過“RAW階段”才出來的,由相機(jī)進(jìn)行計(jì)算和轉(zhuǎn)化,所以它們的畫質(zhì)并不會(huì)比RAW解壓出來的更高。而TiFF以其龐大的身軀和沒有RAW的靈活“口味”,逐漸在數(shù)碼相機(jī)中消失了。

按下快門后,由數(shù)碼相機(jī)直接生成的JPEG和TiFF才是原始照片。

很多數(shù)碼相機(jī)中有照片潤(rùn)色的功能,所以,就算是相機(jī)拍出來的,如果之后又經(jīng)過相機(jī)中的潤(rùn)色和修飾,那么這種照片也不能說是原始照片了。

保留一個(gè)RAW并不是保留原始照片,而是保留了比原始照片更原始的數(shù)據(jù),這些數(shù)據(jù)用以生成不同效果的照片和證明照片的所屬權(quán)。保留一個(gè)JPEG或者TiFF才是保留了原始照片。聽說,為了確保照片的真實(shí)性,路透社目前只接受由相機(jī)直接產(chǎn)生的JPEG照片。為什么,你懂的。

③丟失的細(xì)節(jié)：

不給廚子米卻讓他蒸出一大鍋白米飯,這是難為人。不過,如果廚子想做一鍋米飯,那么,可以去隔壁家借米……

無論是RAW,還是原始照片,相機(jī)沒有記錄下來的細(xì)節(jié)和紋理,后期也不可能再找到。除非從別的照片中移植過來。這一點(diǎn)必須牢記。

相機(jī)中的直方圖可以幫助拍攝者判斷畫面中有沒有高光細(xì)節(jié)和陰影細(xì)節(jié)的丟失,而“高光警告”可以幫助拍攝者判斷有哪些地方高光細(xì)節(jié)丟失。

在App中開啟類似警告顯示之后,高光溢出部分就會(huì)顯示為紅色,陰影溢出部分就會(huì)顯示為藍(lán)色。

2、對(duì)于曝光來說，數(shù)字后期能做些什么？

①修正拍攝時(shí)的“曝光失誤”;

②改善局部影調(diào)細(xì)節(jié);

③擴(kuò)展動(dòng)態(tài)范圍。

3、定期校準(zhǔn)顯示器：

校準(zhǔn)顯示器有兩種主要的方式:一種是在校準(zhǔn)軟件的幫助下目測(cè)校準(zhǔn)顯示器,另一種是使用分光光度計(jì)或者色度計(jì)結(jié)合配套軟件校準(zhǔn)顯示器。

前一種不會(huì)校準(zhǔn)得太精確,不過你可以在互聯(lián)網(wǎng)上找到一些免費(fèi)的校準(zhǔn)軟件;后一種因?yàn)橐?gòu)買校準(zhǔn)設(shè)備,所以成本比較高。專業(yè)的校色設(shè)備和己套軟件相當(dāng)昂貴,不過也有攝影愛好者使用的套裝,相對(duì)便宜一些?！爸┲搿焙汀?Colormunki Photo”是國(guó)內(nèi)攝影愛好者常用的校色設(shè)備,單獨(dú)校準(zhǔn)顯示器的便宜些,顯示器和打印機(jī)都能校準(zhǔn)的貴一些。

對(duì)用于數(shù)字后期的顯示器有兩個(gè)小小的要求：第一,顯示器色域至少覆蓋SRGB。如果是寬色域顯示器,那么更好。色域太窄的顯示器不適合后期修圖。第二,應(yīng)該使用寬視角顯示器。市面上有很多混淆視聽的寬視角顯示器并不能滿足后期修圖的需要,他們的顯示器只保證能看見。但修圖要求的寬視角是改變觀看角度時(shí),顯示器不會(huì)變顏色,也不會(huì)變亮暗。

4、關(guān)于數(shù)字后期所使用的軟件:

數(shù)字后期所使用的App可以有三個(gè)大的功能模塊:圖片管理功能、RAW編輯功能和位圖編輯功能。這三個(gè)模塊可以相互獨(dú)立存在,也可以打包在一起。

幾款值得稱道的后期App：Photoshop、Lightroom、Aperture、Capture One、Affinity Photo。

5、常用的改變曝光的技法：

①通過“曝光滑塊”增加或減少曝光;

②利用圖層混合增加或減少曝光;

③找回高光細(xì)節(jié);

④呈現(xiàn)更多暗部細(xì)節(jié);

a,通過開啟相機(jī)的“動(dòng)態(tài)范圍優(yōu)化”呈現(xiàn)更多的暗部細(xì)節(jié);

b,通過曲線呈現(xiàn)更多的暗部細(xì)節(jié);

c,通過“淡化畫筆工具”呈現(xiàn)更多的暗部細(xì)節(jié);

d,通過圖層和蒙版呈現(xiàn)更多的暗部細(xì)節(jié);

⑤改善反差，通過曲線或圖層混合增加反差

6、后期改善曝光的基本思路：

.有哪些地方需要改善?

.用什么工具改善?

.改善到什么程度?

7、本結(jié)要求：

①如何通過后期模擬加減曝光;

②如何改善高光細(xì)節(jié);

③如何改善暗部細(xì)節(jié);

④如何改善反差;

⑤如何使用曝光合并以及HDR。