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Beverly North America Art Centre is the first-time entry into Asia Beverly North America Art Centre 比 佛 利 北 美 當(dāng) 代 藝 術(shù) 中 心  比佛利北美當(dāng)代藝術(shù)中心坐落美國西海岸，公司負(fù)責(zé)人來自加拿大的 Lincoln先生，中心常年與各大畫廊及收藏家保持緊密聯(lián)系，合作藝術(shù)家來自美國，加拿大及歐洲，以畫廊展，世界博覽會，拍賣會方式為藝術(shù)家不斷打造國際市場價(jià)值。 Beverly North American Art Center (BNAAC) is located on the West coast of the United States. The company's director is Mr. Lincoln from Canada. The BNAAC maintains close contacts with major galleries and collectors throughout the year. The Co-artists come from the United States, Canada and Europe. Through gallery exhibitions, the World Expos and auctions, we continuously create international market value for artists.  馮相成 1973年生于江蘇省南京市，2000年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院油畫系，2002年留學(xué)德國杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院，在克萊門教授工作室學(xué)習(xí)繪畫創(chuàng)作，NCIAA 新騎士國際當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)盟主席，SAA 國際抽象藝術(shù)學(xué)會會長，日本國際藝術(shù)交流會加拿大分會會長，中國當(dāng)代著名抽象藝術(shù)家，加拿大世界華人杰出藝術(shù)家，旅居加拿大溫哥華。曾在國內(nèi)外美術(shù)館畫廊多次舉辦個(gè)人畫展，并出版數(shù)本個(gè)人作品專輯，二次獲得法國國際美術(shù)展獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)，美術(shù)館和私人收藏。    2008年作，英國畫廊收藏 Feng Xiangcheng, born in Nanjing, Jiangsu Province in 1973, graduated from the Oil Painting Department of Nanjing University of the Arts in 2000, studied at the Düsseldorf Academy of Fine Arts, Germany in 2002, studied painting creation in the studio of Professor Klemen, NCIAA New Knight International Contemporary Art AllianceChairman, President of SAA International Abstract Art Association,President of the Canadian Branch of Japan International Art Exchange Association,famous contemporary Chinese abstract artist, outstanding international Chinese artist,living in Canada, the United States, and Germany. He has held several solo exhibitions in domestic and foreign art museums and galleries, and published several albums of his solo works. He won the French International Art Exhibition twice, and his works have been collected by domestic and foreign art institutions, galleries and private collections.  2009年作 美國畫廊收藏 ——參展及群展—— 1996年 南京藝術(shù)學(xué)院大學(xué)生作品展 《老墻》南京藝術(shù)學(xué)院 1998年 江蘇省美術(shù)大展 《現(xiàn)實(shí)與“現(xiàn)實(shí)”》江蘇省美術(shù)館 1998年 南京解放50周年美術(shù)作品展《老宅》南京美術(shù)館 1999年 南京藝術(shù)學(xué)院油畫展《庭院》南京藝術(shù)學(xué)院 2003年 南京油畫雕塑院成立展 《靜物》南京美術(shù)館 2004年 上海藝術(shù)博覽會 《紅色的洗禮》 2008年 《日本當(dāng)代十五人油畫展》《生命系列》日本東京NICHE畫廊 2009年 江蘇省第七屆油畫展《印跡》江蘇省美術(shù)館 2011年 慶祝建黨90周年南京美術(shù)作品展 《古道》南京美術(shù)館 2011年 江蘇美術(shù)作品展《雪山》南京美術(shù)館 2012年 南京市五月風(fēng)油畫邀請展 《稻田》 南京美術(shù)館 2012年9月中德文化藝術(shù)交流訪問學(xué)者 2012年 最繪畫——中國青年油畫作品展《寒塘聽雨》中國美術(shù)館 2012年 法國盧浮宮展《云》盧浮宮卡魯賽爾廳 2013 年6月德國柏林德中文化年藝術(shù)交流展 2013年 朝圣敦煌全國美術(shù)作品展 《殘橋遺痕》敦煌美術(shù)館 2013年 2013全國油畫作品展 《寒塘聽雨》 上海中華藝術(shù)宮 2013年 繪畫的品格——中國油畫展 《殘?zhí)谅溆 繁本┐蠖济佬g(shù)館 2013年6月新騎士當(dāng)代繪畫聯(lián)盟首展 上海大庫畫廊 2014年2月法國巴黎國際藝術(shù)展 《碰撞 》法國盧浮宮 2014年3月德國柏林中德文化藝術(shù)交流中心，當(dāng)代油畫三人展 2014年5月江蘇省優(yōu)秀中青年藝術(shù)作品獎(jiǎng)《水巷通幽》江蘇省美術(shù)館新館 2014年10月 南京國際美術(shù)展《穿越心靈、城市危機(jī)系列》南京國際博覽中心 。 2015年《和聲.不易而同》長沙美廬美術(shù)館，上海虹橋當(dāng)代美術(shù)館 2015年10月《ART CHINA》北京國際藝術(shù)博覽會 2015年12月《異像于情》新騎士當(dāng)代繪畫展 南京1865創(chuàng)意園，圈外藝術(shù)館 2016年3月江蘇美術(shù)獎(jiǎng)優(yōu)秀油畫家展，提名獎(jiǎng)，江蘇現(xiàn)代美術(shù)館 2015年香港巴塞爾國際藝術(shù)博覽會 2016年5月新騎士當(dāng)代繪畫聯(lián)盟作品展，上海雅巢畫廊 2016年10月《鋒銳》當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展 青島墨非墨當(dāng)代藝術(shù)館 2016年11月 《視覺消費(fèi)》南京國際美展平行展，南京百家湖藝術(shù)館 2017 年8月融――中國當(dāng)代油畫語言研究展 今日美術(shù)館 2017年9月新騎士抽象聯(lián)盟展 蘇州56藝術(shù)空間 2017年11月新騎士抽象繪畫聯(lián)盟展，上海臺北99度藝術(shù)中心 2018年1月滬臺藝術(shù)作品展 ，臺灣東門美術(shù)館 上海中外文化交流協(xié)會美術(shù)館 2018年1月金陵美術(shù)館《靈犬現(xiàn)瑞》當(dāng)代名家作品邀請展 2019年2月《抽象精神》新騎士國際藝術(shù)聯(lián)盟展 廈門美術(shù)館 2019年3月《抽象精神》新騎士國際藝術(shù)聯(lián)盟展 蘇州梵融美術(shù)館 2019年4月《分解》中國當(dāng)代繪畫邀請展 南京，荔枝藝術(shù)館 2019年5月《啟航》當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展 青島朗藝美術(shù)館 2019年8月《畫說蘇州》慶祝建國70周年 蘇州人民政府海外華人華僑邀請展 蘇州 2019年10月22日《輕 奢 慢 旅 · 藝 啟 夢 享》 跨界藝術(shù)展 上海 2020年8月《中國學(xué)院油畫展》安徽蕪湖美術(shù)館 2021年6月5日《破竹——百年輝煌.中國經(jīng)典與當(dāng)代繪畫藝術(shù)邀請展》蘇州梵融美術(shù)館 2021年11月《世界：中國當(dāng)代藝術(shù)展》俄羅斯莫斯科藝術(shù)家國際藝術(shù)基金會主辦 線上展  ——個(gè)人畫展—— 2008年1月 《靈感與激情》 南京美術(shù)館 2009年5月 《穿越心靈》 蘇州美術(shù)館 (顏文良紀(jì)念館舊址) 2010年1月 《形意眾象》 廈門大學(xué)美術(shù)館 2010年2月 《形意眾象》 廈門“你好網(wǎng)際”當(dāng)代藝術(shù)館 2012年3月 《隨筆自然》 杭州唐云藝術(shù)館 2012年4月 《隨筆自然》 蘇州雨村美術(shù)館 2013年1月 《幻》 廈門美術(shù)館 2014年5月 《暗流》 上海大庫藝術(shù)畫廊 2015年6月 《生命的呼吸》南京圈外藝術(shù)館 2016年4月 《覆蓋》當(dāng)代抽象油畫展，南京金山藝術(shù)館 2016年5月 《再覆蓋》當(dāng)代油畫展南京尚*自在美術(shù)館 2016年7月 《堅(jiān)守》抽象系列作品展，南京無為藝術(shù)館 2016年9月 《心靈手跡》風(fēng)景速寫展，南京國藝美術(shù)館 2016年12月 《里面外面》當(dāng)代抽象展深圳羅湖美術(shù)館雛聲初影藝術(shù)中心 2017年11月 《介入與迷幻》南京更斯藝術(shù)館 2018年11月 《維多利亞日記》上海大庫畫廊 2019年10月 法國雙個(gè)展，斯特拉斯堡阿爾特畫廊 2020年6月 《城市“自然”狀態(tài)》希茜的后花園畫廊，廣州 2020年7月 《生命之痕》蘇州梵融美術(shù)館 2020年12月 《繪畫的視覺探索》南京蔚來中心 2021年3月20日《 植入異類》——馮相成抽象藝術(shù)邀請展 椿山藝術(shù)空間/畫廊/太原/美國   ——獲獎(jiǎng)及出版物—— 法國盧浮宮國際美術(shù)展銅獎(jiǎng) 法國巴黎國際藝術(shù)展最佳創(chuàng)作獎(jiǎng) 《素描武警半身像》主編 馮相成 南京出版社 《山村的狂歡》 2008《美術(shù)》第一期 《山與云系列》 香港財(cái)富周刊雜志 《馮相成油畫作品介紹》 《美術(shù)報(bào)》912期 《馮相成個(gè)人繪畫介紹》 《蘇商雜志》2012年第二期 《美術(shù)》2013年第一期馮相成作品選登 《最繪畫:中國青年油畫作品展作品集》廣西美術(shù)出版社 《當(dāng)代油畫》13 抽象與綜合材料專輯 安徽美術(shù)出版社 《中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》湖南美術(shù)出版社 《融——當(dāng)代油畫語言研究展專輯》安徽美術(shù)出版社 《油畫界鋒銳》四川美術(shù)出版社 《馮相成油畫作品專輯》安徽美術(shù)出版社 《承傳經(jīng)典 逐夢時(shí)代 中國學(xué)院油畫展作品集》主編 馮相成 江蘇鳳凰美術(shù)出版社  人類最美妙的思想來自高遠(yuǎn)的天空，人類精神最終要?dú)w于宇宙精神……  在國內(nèi)，受欣賞者的意識和文化背景影響，會導(dǎo)致太藝術(shù)和極端個(gè)人性的作品失去大眾的依托。這里指的太藝術(shù)是指離開美術(shù)史主線，失去美學(xué)欣賞基本面的作品；這里的大眾指的是有文化感同和從事藝術(shù)理論及藝術(shù)投資的一部分人群，他們和藝術(shù)家組成一個(gè)相互襯托的群體。 對于藝術(shù)家來說，創(chuàng)作思維不能徹底藝術(shù)化，主要受美學(xué)，傳統(tǒng)審美的慣性影響，不能脫離內(nèi)心的寫實(shí)性思維即應(yīng)物象形的審美判斷習(xí)慣。如中國出生于五六十年代當(dāng)代具象藝術(shù)家，多以文革，社會沖擊和自身境域出發(fā)，選擇畫面題材，這是骨子里面的記憶和烙印。而中國的抽象藝術(shù)在原本完全不符合國人的思維意識的今天，也在拿來主義，時(shí)髦主義的驅(qū)動(dòng)下爆發(fā)著狂熱的追求。 我們更認(rèn)同這句話：相同的習(xí)慣所控制的不僅是我們的行為，而是我們的思想和感情方式，我相信：目前值得的是創(chuàng)新和突破這一原始結(jié)構(gòu)主義式的主張。 世界文化是一個(gè)大文化，而中國的文化是一個(gè)重要文化，和非洲，二河流域，印加文化，古希臘神話等都是同時(shí)比肩。我們現(xiàn)在更要的是融合和取長補(bǔ)短，實(shí)現(xiàn)名族文化自信?；蛘咭?yàn)槲覀儌鞒械牟粔?，繼承的不徹底，我們更需要的把傳統(tǒng)文化的精髓融入現(xiàn)代文明和國際化的意識之中。一切的社會結(jié)構(gòu)和生活方式的變化正為我們打開新思維的路徑并開啟，因?yàn)槲覀兏矣诿鎸屯黄啤Ｔ谶@個(gè)中國社會轉(zhuǎn)型期的必然時(shí)期，也是人在面對當(dāng)代后的決然期，同時(shí)也是思想性的超越期。新與舊只隔一線，封閉總會止于一時(shí)，終究還是回到兼收并蓄并徹底放開，這是教育和學(xué)習(xí)新思維的逐步過程，但必須開始出發(fā)。我們更加覺得一個(gè)大國的威嚴(yán)和雄偉不只是來自宮殿般的城池，更需要億萬人民的內(nèi)心富強(qiáng)和民族的跨越，而文化的自信莊嚴(yán)和更文明性的體量才是矗立世界東方的基石。 作為畫者，一個(gè)個(gè)體藝術(shù)群體單元，他們能做到的拯救只能來自內(nèi)心的呼喚和畫面的操縱，但有良知的藝術(shù)家必然會有憂國憂民之舉，也必然會用藝術(shù)參與社會的討論，無聲勝有聲，一切對現(xiàn)實(shí)的惋惜和哀鳴都流露與色彩和筆觸之間，縱橫與畫面每個(gè)角落，因?yàn)樗麄兪怯徐`性的藝術(shù)家，不為任何牽強(qiáng)，而讓眼睛看到的不滿轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號，并刻痕式的記錄內(nèi)心的發(fā)問。 藝術(shù)家和自然之間的對話工具就是筆觸，而從事形象藝術(shù)的人就在于我們更能具體的把想要的形象通過手繪傳遞，并達(dá)到內(nèi)心的燃點(diǎn)，直接可以觸摸到靈活和精髓……從自然之“物”到藝術(shù)之“形”的轉(zhuǎn)化，處處體現(xiàn)出畫者的藝術(shù)修養(yǎng)和良苦用心。從眼中物到心中物再轉(zhuǎn)化為手中之物，大膽取舍，它通過積極感受生活，營造出意在象外的情絲和韻律，升華出畫外的意境高度。而這種抽象之音必須緊隨歷史的沿革，將作品內(nèi)在的要求，即內(nèi)功、思想和美學(xué)價(jià)值熔為一爐，這樣的藝術(shù)讀的進(jìn)去，也能發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)自我感受和經(jīng)歷，更能植入民心產(chǎn)生共鳴…… 藝術(shù)家的創(chuàng)作活動(dòng)不能完全丟棄歷史，一是我們應(yīng)有的追溯感，一是揮之不去的生活體驗(yàn)，這是寶貴的財(cái)富，缺失了這些，作品將只會形存魂忘而不復(fù)存在。藝術(shù)家的個(gè)性所在就是堅(jiān)持自己想挖掘的東西，不是去迎合和附和潮流外表，不造作不牽強(qiáng)，保持獨(dú)立的自我的內(nèi)心唯一性，也許這樣我才是我，我創(chuàng)造了我，屬于自己的個(gè)人符號在特定時(shí)期終究產(chǎn)生，它沒有預(yù)期，它是自我內(nèi)心奇跡性的誕生，我把它稱作本能的蛻變。這樣作品所擁有的力量才是巨大深炯。至于對作品評價(jià)，則留給人們和歷史，最真實(shí)的表達(dá)，時(shí)代也永遠(yuǎn)會記住你，哪怕千百年。 比佛利北美當(dāng)代藝術(shù)中心 總監(jiān)Lincoln ——部分國內(nèi)機(jī)構(gòu)作品收藏—— 《魂》 蘇州美術(shù)館 《?！贰ⅰ顿愸R》 廈門“你好網(wǎng)際”藝術(shù)館 《幻》廈門大學(xué)美術(shù)學(xué)院 《夜色的水巷》 杭州唐云藝術(shù)館 《古樹》 蘇州雨村美術(shù)館 《幻》廈門美術(shù)館 《生命》系列南京圈外藝術(shù)館 《荷》南京更斯美術(shù)館 《幻》系列 揚(yáng)子晚報(bào)鑒賞欄目 《荷》南京百家湖藝術(shù)館 《延續(xù)》南京無為美術(shù)館 《風(fēng)景》廈門僑辦 《幻》廈門電視臺 《水之影幻》系列 南京尚自在美術(shù)館 《殘荷》油畫界編輯部 《船》山東廣電 《水中精靈》北京龍吟雅風(fēng)當(dāng)代藝術(shù)中心 《荷》南京國藝美術(shù)館 《介入》蘇州梵融美術(shù)館 《園林印象》《蘇州外灘》《拙政春秋》蘇州市委統(tǒng)戰(zhàn)部，僑辦，園林局 《風(fēng)景》安徽蕪湖市美術(shù)館 《生命》江蘇廣電 《流逝》深圳羅湖美術(shù)館雛聲初影藝術(shù)中心 《鷹的幻想》青島墨菲墨畫廊 《植入異類》太原椿山藝術(shù)空間 People are contradictory and complicated. Feng Xiangcheng, who is engaged in painting art, is even more so. He is an abstract painter, a calm and crazy, sensual and rational, soft and rigid, traditional and avant-garde art traveler. He uses paintings to tell stories and art to enhance life. 2021作 奇異的面孔系列 |
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