程硯秋先生課徒王吟秋二三事

cxag 2021-11-20

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(左）王吟秋（右）程硯秋

我從1993年到2001年，追隨師父、京劇程派名家王吟秋先生學習程派藝術八年，在學習之余，師父時常和我聊起他向京劇大師程硯秋學戲的點滴。

1945年陰歷9月28日（陽歷11月2日），王吟秋如愿拜入程硯秋先生門下，拜師儀式在北京煤市街南口兒“豐澤園飯莊”。程硯秋先生對傳藝一事，甚是謹慎，從不輕易課徒。1930年程先生收荀慧生先生之子、荀令香為徒，成為程派開山門的大弟子；第二位徒弟是陳麗芳；第三位徒弟是湖南票友徐潤生；第四位徒弟是北京票友劉迎秋；第五位徒弟便是我的師父王吟秋。程硯秋先生選王吟秋作為徒弟，除看條件和氣質外，更看中的是他對程派藝術的熱愛和虔誠。王吟秋是苦孩子出身，拜入程門吃住全在程家，程硯秋先生視為己出。程先生也滿心希望培養(yǎng)王吟秋將來挑班唱頭牌，因此讓他離開了馬連良的“扶風社”專心學戲。王吟秋因此甚少出來演出。

從1945年到1951年，王吟秋在程硯秋先生家中集中學藝的六年時間內，前半程主要是重打基礎，既對傳統(tǒng)戲的精加工。王吟秋之前曾向王瑤卿先生討教學的王派戲，到程師這兒，就得按程派戲的表演特點改型。飲水思源沒有以前王門的基礎不行，改一出老戲的程式，排一出新編戲，設想一個新人物，安插一處新唱腔，都需在舊基礎上構建，這是傳統(tǒng)戲壘出的結構。這如同蓋樓閣，先搭骨架，在此骨架上不用一釘一鉚是純手工木活兒結構，至于是否能體現出大氣磅礴之勢，抑或新穎別致之姿，則比拼的是藝術修為。就是在這樣的大框架內，結合各家的特色才有不一樣的發(fā)揮，也就形成了各行當中的不同流派。

但凡能形成流派的定能引起粉絲的潺潺共鳴。在王吟秋心中，想學程師精華的《青霜劍》《鎖麟囊》，但老師還是先教他《武家坡》、《大登殿》、《三擊掌》、《別寒窯》、《桑園會》、《汾河灣》、《賀后罵殿》、《朱痕記》及王派的《宇宙鋒》，梅派的《貴妃醉酒》等戲。在那個時代，授徒教戲的規(guī)矩是，老師教什么，你就得好好學，沒有向老師要求自己想學那出戲的道理。這其中有兩層含義：一是違反師父的教學計劃，是最大的不尊重；再有也是最重要的一層，就是師父先教什么，后教什么是根據學生的特點和接受能力合理安排的，否則欲速則不達，適得其反，也白耽誤了功夫，達不到預期效果。

王吟秋自是不敢直面師父提要求，但有時免不了到王瑤卿老師處嘮叨一番。不想王瑤卿卻告他:“這些祖宗傳下來的老戲，你在我這兒學得太少，而且還都是王家的玩意兒。你到了程四爺那里，就要聽他安排，把原先學的通通按程門路子重新捋一遍。我還要告訴四爺，凡是我跟你說過的《游園驚夢》、《金山寺》、《雷峰塔》、《三娘教子》、《四郎探母》這一路戲還得煩他重過一遍。我還告你不許偷懶，想抄近道兒沒門兒！《宇宙鋒》這出戲，也只有四爺還保留著王門的傳統(tǒng)唱法，其他人都“梅”味兒了。他輕易也舍不得教《宇宙鋒》，依我看倒是師父太寵著你了，天底下也還有你這樣不領情的人？再挑三揀四的，仔細你的皮”。一頓數落，把個小王吟秋愣住了，坐了一小會兒才緩過神兒來，于是領過教誨恭謹出門兒了。

一天，程先生對王吟秋說：“你知道藝不輕傳的道理吧？有的時候師父到老死也不會把絕技傳授給徒弟”。王吟秋答道：“徒弟知道”。程硯秋看了看王吟秋，笑著說：“你說說，想學什么戲，說出來，師父教你就是”。王吟秋心知了自己之前的輕率，便認真地說道:“師父教什么戲自然有師父的道理，我能規(guī)規(guī)矩矩的學好了就不容易了，哪里還有什么奢望，師父放心，我不會辜負您期望的”?！舵i麟囊》這出戲，王吟秋一直想學，直到1948年夏天，程硯秋先生才傳授給他。程硯秋先生說戲很嚴謹，單就《朱樓》的位置就十分有講究。朱樓是小樓，在花園角上并不住人，不過是供奉鎖麟囊籍思恩人之處，故其位置該設在下場門。還因是小樓，上下樓都得走五個臺階，這正是寫意表現手法，帶觀眾進入真實感覺的點睛之處。

《貴妃醉酒》是程先生拜梅蘭芳先生為師后，梅先生唯一教過程先生的一出戲。一次梅先生接到兩個演出任務，一是北京有個堂會，二是南通歐陽予倩先生主辦的戲校成立大會相邀。梅先生無法分身，于是把《醉酒》教給了程先生，由程先生代表梅先生去南通向歐陽予倩先生拜賀，上演了這出《貴妃醉酒》。后來，程先生根據自己的條件。對《貴妃醉酒》的唱腔、身段、水袖進行揣摩，便有了這程派風格的《貴妃醉酒》。三十年代，曾在北京新新戲院演過兩場，此戲后來便束之高閣了。1950年冬，程先生把程派《貴妃醉酒》傳授給了王吟秋。真能演好《貴妃醉酒》很難，難的不是動作，像臥魚兒、翠袖撣地、下腰銜杯，而是心理的變化，面部的表情等等，非常難學。因把王吟秋當做自己的家人，故程先生教王吟秋戲時就十分嚴厲，一遍遍地講解做示范，做不到位就厲聲斥責，但唯有這樣的環(huán)境下才更能得到真?zhèn)?。后來在北京京劇院成立十周年紀念演出上，王吟秋先生露演了《貴妃醉酒》中的一折，受到好評。

程硯秋先生教導王吟秋說:“演出中，下場最忌松懈，一定要把戲帶到后臺。演員的后背上得有戲，讓觀眾從演員的背影中也能看到人物的內心活動，這個時候須穩(wěn)得住”。

王吟秋拜師后，每逢三九、三伏時節(jié)，程硯秋先生就帶上他到西郊青龍橋學戲、練功、打太極拳。平時程硯秋先生為王吟秋說戲，照例先教唱、念，然后教身段、表情。唯有教《紅拂傳》時，破例先教劍舞，再交其他。京劇舞臺上的劍舞，絕非虛指亂點就可應工，一劍一式具有來歷。無駕馭劍的功力，無太極的根底，實難唱好程先生的《紅拂傳》。在教《紅拂傳》“馬趟子”的第三個動作時，程硯秋先生反復叮囑道:“我亮這個相時，右手舉馬鞭放在胸前。左手蘭花手勒馬放在肚子前，這樣顯得我瘦些。你的身材比我瘦，若照我的姿勢亮相，就顯得你更加瘦小了。所以，你應該右手舉馬鞭略往右外放，左手勒馬也應略往左外放，這樣就顯得你的身量大些”。

程硯秋先生給王吟秋說《武家坡》進窯的下蹲身段時是，原地轉身兒，左手在背后拎著裝野菜的籃子，翻動右手水袖，低頭時在頭右側一繞，在連涮兩個水袖，然后關門插門，這全是左腿為立柱腰里的勁頭，表現出來才優(yōu)美、圓滑。王吟秋做這一系列動作都夾著膀子，終顯小家子氣。程硯秋先生見此笑罵道:“學我呢？我身材高又中年發(fā)福，所以上臂才盡量靠里夾著，是為了縮小體積，免得在臺上成了大閘蟹。你又不高，又不胖，雙臂也這么夾著，倒像是被人捆了個大粽子。你得舒展一些。我告訴你，死學學不出好來”！程硯秋先生因此還預備了雞毛撣子，一看王吟秋夾著胳膊，便照他上臂抽一撣子，雖不十分重，但也讓王吟秋長了記性，以后再也不敢如此夾著膀子了。

程硯秋先生的琴師鐘世章先生，無論風、雨、霧、雪天，每天上午八點三刻，必定到程硯秋家。王吟秋先吊嗓子，吊一出西皮戲，一出二黃戲。馬尾擦弦，琴音一響，程硯秋先生也就醒了。起床，先練晃腰，打太極拳，洗過臉，吃早點，如此便是一個多時辰過去，正好王吟秋吊完嗓子。程硯秋先生也吃過了早點，便開始吊嗓子。王吟秋坐在一旁，仔細聆賞師父吐字發(fā)聲的技巧，觀察師父唱念的口型。有一次王吟秋在西廂房吊《祭塔》第一句【反二黃導板】：“在塔中思嬌兒心神不定”，程先生正在院中打太極拳，聽到后推門進來說：世章，停、停、停。然后對王吟秋訓斥道，剛才怎么唱的？幾個字全唱倒了，都白給你說了，在小聲哼來聽聽。王吟秋用心哼了二遍，師父才對鐘世章先生說，再給他吊一遍，要是還有錯，今兒就別給他拉了，讓他自個兒一邊兒琢磨去。這次教誨讓王吟秋記一輩子。

王吟秋先生曾對我說:“師父雖然對我這個孤兒慈愛有加，但教戲卻極其嚴厲。我在師父跟前學戲多年，師父從來就沒夸過我一句”。程硯秋先生在藝術上苛求王吟秋，在做人方面也要求他不要追名逐利，告誡他過早出名并非好事，學藝不是一朝一夕之事，需戒驕戒躁。盡少聽別人的捧殺之言。