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偏好：Lightroom的惡魔空間2019年，Adobe為L(zhǎng)ightroom Classic增加了一個(gè)被稱為紋理（texture）的命令，并且將這一命令和清晰度（clarity）、去朦朧（dehaze）組織起來，在基本面板中新建了一個(gè)叫做偏好（preference）的區(qū)域。這三個(gè)命令被歸入一組，下面則是鮮艷度和飽和度。我個(gè)人不太理解Adobe這種亂七八糟的組織形式。按我的邏輯，基本面板從上而下應(yīng)該是白平衡、影調(diào)、色彩、偏好，實(shí)際上是按照調(diào)整從基本到深入、從全局到局部的過程。不知道鮮艷度與飽和度被歸入“偏好”的原因在哪里。 實(shí)際上，盡管清晰度和紋理有一些相似之處，但是去朦朧和這兩個(gè)命令差的也有些遠(yuǎn)。去朦朧可以看作是對(duì)比度、清晰度與色彩的某種組合。我經(jīng)常會(huì)使用去朦朧命令來補(bǔ)充影調(diào)調(diào)整，所以在我看來色彩改變更像是去朦朧的副產(chǎn)品——當(dāng)然，這只是我自己的習(xí)慣。然而，紋理、清晰度和去朦朧這三個(gè)命令倒都有一個(gè)非常近似的特點(diǎn)，我將其稱為惡魔性格。與我經(jīng)常在陰影和高光命令中使用極值不同，這些命令的調(diào)整數(shù)值往往要被限制在相對(duì)較小的幅度里。原因在于一旦尺度過大，常常容易造成明顯的不良反應(yīng)。從這個(gè)角度看，把這三個(gè)命令歸結(jié)于一個(gè)組，還是具有相當(dāng)合理性的。 去朦朧命令在Lightroom 6發(fā)布的時(shí)候被引入，當(dāng)時(shí)的位置是在效果面板里。去朦朧命令效果顯著，以至于當(dāng)時(shí)很多沒有升級(jí)版本的用戶到處尋找模擬預(yù)設(shè)。去朦朧命令可以作為影調(diào)與色彩調(diào)整的延伸，擴(kuò)展了Lightroom的處理空間，因此將其納入基本面板是合適的。為了更易于理解并避免歧義，我在這篇教程里將不專門涉及去朦朧命令，而是聚焦于紋理命令，以及與之有點(diǎn)相似的清晰度命令。
紋理vs清晰度：同與不同簡(jiǎn)單來說，增加紋理命令的數(shù)值會(huì)讓照片看起來更清晰，降低紋理的數(shù)值照片顯得更模糊。這就是要把紋理與清晰度放在一起討論的原因：紋理的直觀感受，就是……清晰度的不同！當(dāng)然，這兩者之間是存在差別的。我們首先通過一個(gè)例子建立感性認(rèn)識(shí)。 下面是一幅我最喜歡的小動(dòng)物小熊貓的睡眠肖像。我分別使用了紋理-100、紋理+100、清晰度-100和清晰度+100四個(gè)不同的設(shè)置，你可以自己觀察其中的區(qū)別，并且得出結(jié)論。
左側(cè)兩張圖片，上方是紋理調(diào)整后的情況，下方是清晰度調(diào)整后的情況。兩張照片看起來都很“清晰”，具體表現(xiàn)在動(dòng)物的體毛看起來銳利，畫面清晰。但是，增加清晰度后，畫面的對(duì)比也得到了增強(qiáng)。小熊貓下頜、胸腹部深棕色的毛明顯變得更黑，而白色的毛以及背景的高光部分變得更亮。我經(jīng)常將這種清晰度過度增加帶來的畫面感覺稱為“不潔感”——有點(diǎn)臟的感覺，原因是陰影被推得太靠左，而邊緣輪廓過度強(qiáng)化。右側(cè)兩張照片，上方是紋理-100，下方是清晰度-100。同樣，照片看起來都有一種朦朧感，清晰度下降。但是，上方調(diào)整紋理以后的照片整體色彩與對(duì)比度變化不大，朦朧感主要表現(xiàn)在毛發(fā)細(xì)節(jié)，毛發(fā)混在一起，不那么清晰，小動(dòng)物看起來有一種更為毛茸茸的感覺。而清晰度降為-100后，除了毛發(fā)之間的過渡減弱，白色和棕色毛發(fā)之間的過渡也開始模糊，有一種墨水在宣紙上化開的感覺。這也是對(duì)比度下降和邊緣銳度下降帶來的結(jié)果。 看過這個(gè)案例，我來概括一下紋理命令和清晰度命令之間的異同。 紋理：紋理命令的作用是修飾細(xì)節(jié)，其效果是突出細(xì)節(jié)或者平滑細(xì)節(jié)。紋理的效果更類似于細(xì)節(jié)設(shè)置較高而半徑設(shè)置較低的銳化，但是它的尺度和空間比銳化命令更大一些，效果也更明顯一些。紋理對(duì)于細(xì)節(jié)以外的邊緣輪廓對(duì)比的影響非常有限，它也較少影響色彩和對(duì)比度。在Nik Collection中有一個(gè)經(jīng)典的結(jié)構(gòu)（structure）命令，這一命令在黑白轉(zhuǎn)化中能起到極好的效果。紋理非常類似結(jié)構(gòu)命令，但是紋理的影響相對(duì)結(jié)構(gòu)則更弱一些。 清晰度：傳統(tǒng)上一直說清晰度命令主要用于影響中間調(diào)對(duì)比度。盡管這一說法是正確的，并且可以用灰階證明，然而清晰度命令的實(shí)際效果依然是改變照片的“清晰程度”。因此，清晰度命令并不是一個(gè)常用的影調(diào)調(diào)整命令，而是增加邊緣銳度和對(duì)比度的工具。與紋理命令不同，清晰度命令類似于高半徑、低細(xì)節(jié)、高閾值的銳化，它尋找的不是細(xì)節(jié)，而是更為明顯的邊緣輪廓。同時(shí)，清晰度命令會(huì)顯著影響對(duì)比度，快速壓暗暗部，快速提亮亮部，從而帶來清晰、明暗分明的結(jié)果。正是因?yàn)轱@著影響對(duì)比度，所以清晰度調(diào)整也容易帶來色彩的變化。 因此，這兩個(gè)命令雖然都能夠影響照片清晰度，但是紋理命令是通過強(qiáng)化或者弱化細(xì)節(jié)起作用，而清晰度命令則是通過邊緣和對(duì)比起作用。它們都有自己的適用范圍。很多時(shí)候，把這兩者結(jié)合起來，取長(zhǎng)補(bǔ)短，則能夠起到很好的效果。應(yīng)該說，紋理、清晰度和去朦朧的組合，堪稱Lightroom制作影調(diào)與色彩效果的圣手。 通過局部紋理調(diào)整美化皮膚Adobe推出紋理命令的官方解釋是用于修飾皮膚、毛發(fā)、頭發(fā)等細(xì)節(jié)的工具。也就是說，紋理其實(shí)是Lightroom的“官方”磨皮工具。人像皮膚修飾無疑是Photoshop的強(qiáng)項(xiàng)，但是在一些要求不高的情況下，也可以使用Lightroom的局部調(diào)整工具來進(jìn)行皮膚修飾。一般來說，我們會(huì)采用調(diào)整畫筆工具，并且降低銳度和清晰度，從而實(shí)現(xiàn)皮膚的柔化。在新版本的Lightroom中，有兩個(gè)改進(jìn)使得皮膚美化功能得到了極大強(qiáng)化。第一就是紋理命令的加入，第二則是支持顯卡加速后局部調(diào)整的性能顯著改善。千萬不要小看第二點(diǎn)，很多時(shí)候Lightroom的性能缺陷是致命的。 紋理命令主要影響細(xì)節(jié)，因此能夠很好地抹平皮膚的紋理。我覺得正確使用紋理命令獲得的皮膚柔化要顯著好于在Photoshop中使用高斯模糊的結(jié)果。我現(xiàn)在甚至在Photoshop中采用快速皮膚柔化的時(shí)候都會(huì)新建一個(gè)智能對(duì)象并采用Camera RAW濾鏡，通過降低紋理命令來獲得柔化效果。
雖然紋理對(duì)于皮膚細(xì)節(jié)的柔化要好于清晰度，主要原因在于它不會(huì)影響亮度與色彩，但是正是因?yàn)榍逦让畹倪@一特點(diǎn)，使得將紋理和清晰度結(jié)合能夠獲得更好的效果。降低清晰度造成的對(duì)比度降低正好起到均勻皮膚色彩的作用。由此，將相對(duì)較低的紋理命令和比較溫和的清晰度降低相結(jié)合，就能較好地柔化皮膚。 我個(gè)人認(rèn)為紋理命令的一大好處是減少了人像照片修飾中對(duì)Photoshop的依賴。畢竟，在日常照片修飾中（非商業(yè)），紋理命令與畫筆的組合可以解決一大半問題，是一個(gè)雖然與Photoshop存在明顯差距，但是“足夠好”的選擇。 聯(lián)合紋理和清晰度制作風(fēng)景照片效果一般來說，風(fēng)景照片需要銳利而清晰的畫面，所以“應(yīng)該”增加清晰度和紋理，使得照片看起來銳度更高。但是，這個(gè)清晰度增加的幅度通常要控制好。根據(jù)我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，在很多時(shí)候增加清晰度會(huì)帶來適得其反的效果，原因在于清晰度的增加會(huì)帶來非常明顯的色彩和對(duì)比變化，使得邊緣過于銳化，造成我所說的畫面“不潔感”。反過來，現(xiàn)代的流行審美風(fēng)格更傾向于那種相對(duì)柔和的色彩效果。因此，不建議將清晰度增加作為風(fēng)景照片處理的常規(guī)，尤其在色彩鮮艷并且光線條件不是太好的情況下，清晰度過度增加非常容易引入畫面失真的問題。對(duì)于花卉攝影也需慎加清晰度。在很多環(huán)境下，增加清晰度并不會(huì)讓花看起來更清晰，而是會(huì)抹去花瓣的紋理細(xì)節(jié)，這與過度銳化異曲同工。 在高對(duì)比的黑白照片中，清晰度和紋理的調(diào)節(jié)范圍會(huì)相對(duì)大一些。增加紋理有助于突出巖石、山崖等物體的質(zhì)感，而清晰度則可以展示畫面中的某種結(jié)構(gòu)對(duì)比。比如天空的云層，由于與藍(lán)天本身存在明顯的明暗對(duì)比，因此很容易通過清晰度命令獲得立體感。 在下面這個(gè)黑白修飾的例子中，我通過去朦朧和清晰度的組合，營(yíng)造了泰山傲徠峰巍峨而具有壓迫感的感覺。下午的云層在黑白轉(zhuǎn)換后顯出一種“風(fēng)起云涌”的感覺，與我在扇子崖頂?shù)母惺芤恢隆Ｎ沂褂谜{(diào)整畫筆，增加了巖石的紋理，從而突出巖石層疊、刀削斧劈的質(zhì)地。
在風(fēng)景攝影中清晰度和紋理命令的價(jià)值絕不僅僅是“增加清晰度”。有時(shí)候，它們也可以通過降低“清晰度”來營(yíng)造效果。傳統(tǒng)認(rèn)為在照片全局要慎用負(fù)向的清晰度命令，因?yàn)檫@經(jīng)常會(huì)造成銳度降低，并且?guī)聿徽鎸?shí)的對(duì)比效果。我個(gè)人認(rèn)為，Adobe曾經(jīng)在某個(gè)階段更改過清晰度的算法，所以現(xiàn)在負(fù)向調(diào)整清晰度不像之前那么難看。在一些場(chǎng)合，降低清晰度和紋理，能夠帶來更好的色彩和畫面感覺。 例如，在下面這個(gè)例子中，我在瀑布的局部采用了清晰度-25和紋理-25的調(diào)整，從而增加水流模糊的效果。而在全局調(diào)整中，我稍稍增加了紋理和清晰度命令的數(shù)值，使得最后的成片在樹葉和水流的不同區(qū)域呈現(xiàn)出有所差異的清晰度效果。這是使用局部調(diào)整和全局調(diào)整相互平衡的案例。
下圖則是拮抗使用清晰度和紋理命令的案例。降低清晰度能夠顯著增強(qiáng)入射光線的朦朧感，從而營(yíng)造更好的效果。但是清晰度的降低會(huì)影響光路上的水珠細(xì)節(jié)，使得這束由細(xì)小水霧構(gòu)成的光束特點(diǎn)不夠鮮明。因此，我在降低清晰度的同時(shí)提高了紋理，從而拮抗清晰度下降帶來的某些“不良反應(yīng)”。
“拮抗”是生物學(xué)和醫(yī)學(xué)術(shù)語，但卻是后期處理過程中重要的思維方式。在這里，采用清晰度和紋理兩個(gè)類似的命令相互拮抗，從而實(shí)現(xiàn)某種畫面效果。更通俗一些來說，無論降低紋理還是清晰度都會(huì)帶來朦朧感，造成畫面銳度的降低。因此，在追求畫面感覺的同時(shí)，需要一些其他手段以補(bǔ)償銳度損失。 奧頓效應(yīng)（Orton effect）一度是非常流行的風(fēng)景照片處理方法，這是一種模糊畫面的朦朧效果。據(jù)說在流行的鼎盛時(shí)期，500px上幾乎所有高贊的風(fēng)光照片或多或少都采用了全局或者局部的奧頓處理。奧頓效應(yīng)這一來自于膠片暗房的傳統(tǒng)工藝有多種數(shù)碼模擬方法，你可能看到過各種圖層疊加、應(yīng)用圖像、混合的不同教程。其實(shí)，實(shí)現(xiàn)奧頓效應(yīng)最簡(jiǎn)單粗暴的方法就是在Lightroom中降低清晰度——我猜可能這是你之前沒有看到過的奧頓效應(yīng)教程，原因在于這種方法過于簡(jiǎn)單，沒有故弄玄虛的余地。 這張?jiān)跐忪F的清晨拍攝的照片中，我將清晰度降低到-50——個(gè)人經(jīng)驗(yàn)是在Lightroom中將清晰度控制在-20~-50的范圍里通常是模擬奧頓效應(yīng)相對(duì)平衡的位置——并且稍微降低紋理。由此帶來銳度過低的問題，則在細(xì)節(jié)面板中采用高強(qiáng)度、高細(xì)節(jié)的銳化進(jìn)行一定的彌補(bǔ)，最終獲得一種更符合大霧天氣的、朦朧的畫面感覺。
總而言之，在風(fēng)景照片處理過程中，清晰度和紋理是兩種味道濃厚的調(diào)味料。它們可以增強(qiáng)畫面的原始感覺，也可以改變畫面風(fēng)格。在后期處理中需要根據(jù)實(shí)際情況靈活組合參數(shù)，而不要被某種定勢(shì)束縛。 使用紋理和清晰度命令的注意事項(xiàng)如前文所述，紋理和清晰度命令一旦調(diào)整范圍較大，可能帶來明顯的不良反應(yīng)。當(dāng)然，并不是說不能進(jìn)行大尺度的命令調(diào)整。在有些照片中，我也會(huì)采用接近極值的設(shè)置，盡管這種情況很少。你需要意識(shí)到這些命令可能帶來的副作用，并在實(shí)踐中加以處理。在這里羅列一些我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)總結(jié)對(duì)于紋理和清晰度命令使用中的注意事項(xiàng)：
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