十九大報(bào)告提出了“新時(shí)代”的重要概念，具有高瞻遠(yuǎn)矚的戰(zhàn)略性意義。從文化和學(xué)術(shù)發(fā)展的角度來看，我們也需要具備“新時(shí)代”的意識，打造“新時(shí)代”的目光，擁有“新時(shí)代”的思維，實(shí)現(xiàn)“新時(shí)代”的目標(biāo)。

入選此次活動(dòng)的書畫家，以高度的文化自信創(chuàng)作了大量有生命力，有穿透力的藝術(shù)作品，在“新時(shí)代”構(gòu)筑了具有中國精神、中國價(jià)值、中國力量的新經(jīng)典，以一種強(qiáng)大的文化力量，參與推動(dòng)了“新文化”，是中國新文化的推動(dòng)者。

于阿軍

北京美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

北京圣品書院藝術(shù)總監(jiān)

東城美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

辭職做專職畫家

初步涉獵胡同題材

1992年，于阿軍把穩(wěn)定的中學(xué)教師工作辭掉，專心致志地在家畫畫。

“社會(huì)上把我這樣的人叫做職業(yè)畫家，其實(shí)我們就是所有的經(jīng)濟(jì)來源都是通過賣畫來實(shí)現(xiàn)的人。我深知，選擇全心全意從事藝術(shù)創(chuàng)作這條路相當(dāng)不容易，但憑著我對藝術(shù)深切的愛一定能在困難和挫折面前堅(jiān)韌不拔，水滴石穿！”

最初為了生計(jì)，他畫過一些以佛教為題材的作品，后來又創(chuàng)作了一些陜北的風(fēng)景和人物畫。雖然這段時(shí)間的作品也能賣出幾幅，但他對這些作品都不滿意，因?yàn)闆]有深入到當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情中，僅僅浮光掠影地通過采風(fēng)時(shí)拍的一些照片進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作，難以表現(xiàn)出真正的感染力。

1994年深秋的一個(gè)下午，他和幾個(gè)朋友騎著自行車在胡同里拍照片，尋找新的繪畫題材。起初覺得胡同里面很亂，沒什么感覺。到了傍晚時(shí)分，將要結(jié)束此行的時(shí)候，他扭頭之間忽然看到一個(gè)場景，覺得非常好看，完全可以入畫：在一條有點(diǎn)曲折的胡同里，一個(gè)很舊的老門樓和一扇十分斑駁的朱漆大門，在暖暖的夕陽的照射下，構(gòu)成了一個(gè)完美的畫面。

當(dāng)時(shí)的他根本沒有意識到，就是這樣一個(gè)略帶巧合的會(huì)面成全了他和北京胡同一生的緣分。

《爽塏居》

沒過多久，描繪此景的作品誕生了，比他以前畫的其他題材的作品在感覺上好很多。一些畫家朋友看過之后也認(rèn)為，這幅畫對胡同魅力的表達(dá)比較準(zhǔn)確，還有一種親和感。其實(shí)，他在創(chuàng)作時(shí)并沒有想太多，僅僅是畫家眼中的一個(gè)美景寫實(shí)罷了。

“可能是由于我是一個(gè)土生土長的北京人，對胡同和胡同里的人有多方面的接觸和了解，能夠比較準(zhǔn)確地把握胡同視覺形象的美感和對胡同人文特色的潛意識?！?/span>

《深宅大院》

《晚秋》

《晚秋草圖》

《寂》

從1994年開始，一年四季他從未間斷過到胡同里搜集素材，拍了大量照片，創(chuàng)作了一些作品，陸續(xù)參加了北京美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的展覽。

《胡同里的大晴天》

1996年在北京藝術(shù)節(jié)上，他的《胡同里的大晴天》獲得了金獎(jiǎng)。這段時(shí)期他創(chuàng)作的作品，基本上是按照對胡同美景的直觀感受畫出來的，所以畫面呈現(xiàn)出類似于寫生風(fēng)景畫的模樣。

第一個(gè)10年

聚焦胡同老門

談到自己畫風(fēng)的形成，不得不提老舍先生的文學(xué)作品對他的影響。老舍先生筆下的北京胡同里的人和事，喚醒了他對往昔許許多多關(guān)于北京城的美好記憶和豐富想象。冥冥之中，老舍先生用他筆下鮮活的人物引導(dǎo)著他進(jìn)入生活和成長的這座偉大城市的核心境界中。

他用畫家的眼光重新審視胡同的整體形象和大量具有人文特色的細(xì)節(jié)，把自己對胡同深沉的情感蘊(yùn)含在要表現(xiàn)的胡同門樓和大門里。

《金秋》

“藝術(shù)作品首先要感動(dòng)自己，如果不能使自己為之興奮、癡狂，以至于沉思，那還何談?dòng)^者在作品前長久駐足?！?/span>

1996年8月，他的20幅作品在中國藝術(shù)博覽會(huì)上展出，參觀的人非常多，得到了不少的好評和鼓勵(lì)，此次，他還與香港“世界畫廊”簽約。雙方約定：今后10年他的所有作品均由該畫廊展出和銷售，并且每兩年在香港舉辦一次個(gè)人畫展。有這樣一個(gè)專業(yè)的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行運(yùn)作，使他能夠更專心于自己的創(chuàng)作，努力地豐厚自己的學(xué)識，磨練自己的技巧。

他徜徉在眾多胡同之間，那些數(shù)不清的胡同老門是胡同建筑中最漂亮的部分，從清晨到傍晚，隨時(shí)捕捉著令他感動(dòng)的細(xì)節(jié)，數(shù)年間，他用相機(jī)記錄了大量的老門影像（遺憾的是大部分老門已經(jīng)不復(fù)存在）。

這些老門雖然看上去有些頹敗，有些斑駁，但仍能讓人感受到生活在皇城根下的人們的自信與醇厚。

情感的沖動(dòng)帶動(dòng)著繪畫的靈感，他將時(shí)光流逝的痕跡特征真實(shí)地展示在畫布上。他深信：詩不僅在遠(yuǎn)方，也在自己的家門口。

從1998年到2008年這十年是于阿軍創(chuàng)作的多產(chǎn)期，每年完成十幾幅作品。這十年間，他在構(gòu)思、構(gòu)圖、用光、用色等繪畫要素上，摸索著自己與眾不同的特色，逐漸形成屬于自己的個(gè)性化的藝術(shù)語言。

《故宮老門》

這段時(shí)期，他更偏重胡同老門的創(chuàng)作，對于如何用恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖和色彩把老門展示在畫布上，他費(fèi)了不少心思。經(jīng)過不斷嘗試，他最終選擇了整體對稱的構(gòu)圖來表現(xiàn)老門固定的結(jié)構(gòu)特征，把門上有特色的門環(huán)、對聯(lián)、門神等元素用類似于肖像畫的方式面對面地呈現(xiàn)給觀者，讓它飽經(jīng)風(fēng)霜的面孔真實(shí)而樸素地與觀者見面，這一點(diǎn)也恰恰吻合了中國人把門稱作門臉的含義。

第二個(gè)10年

胡同與門樓交相輝映

2008年以后，隨著胡同改造和城市更新的步伐，于阿軍也在不斷探索新的繪畫主題。

“藝術(shù)創(chuàng)作就是一個(gè)不斷突破自己的過程，內(nèi)心那股強(qiáng)烈的驅(qū)動(dòng)力已不滿足于對胡同場景單一式的表達(dá)方式，我試圖用矛盾空間的方法，把大門與胡同風(fēng)景或門樓結(jié)合在一起，營造一種新的視覺感受?！?/span>

《紅色年代》

《春秋》

《后海北沿1號》

《發(fā)異香》

為使這種作品產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的效果，他采用了兩個(gè)內(nèi)容用同一光源的處理方法，把造型和色彩的重心放在一個(gè)主要部分來刻畫，以求得一種非現(xiàn)實(shí)的視覺融合。

2009年他的第一幅組合式作品《胡同故事》完成了。通常這種尺寸的作品，他用一個(gè)半月的時(shí)間就可以畫完，但這幅作品耗費(fèi)了半年多的時(shí)間才完成，這種多視角的觀察和處理方法成為他今后創(chuàng)作的一個(gè)新方向。

第三個(gè)10年

他的“胡同”也在更新迭代

從2009年到今天，又是一個(gè)十年的時(shí)間，于阿軍一直在這種創(chuàng)作模式中嘗試著不同的變化，比如把記憶或想象中的事物與現(xiàn)實(shí)中的景物融合在一起，使創(chuàng)作的意向具有獨(dú)特的精神內(nèi)涵。

《斜陽》

《夕照胡同》