我最近算是想通了：寫詩跟寫文章一樣，一定要寫“純”。純凈到一塵不染，純凈到像雨后帶露的青草，只有泥土的芳香才對。詩到這個程度上，基本就差不離兒了。

      人也是一樣的，單純點兒好，太復(fù)雜了就把別人推開了，把自己孤立起來了。當(dāng)一個人被社會孤立起來的時候是很可怕的，就跟被社會拋棄了是一樣的感覺。

      我的攝影朋友不少，我希望他們把鏡頭伸到生活里頭，拍一點兒有人情味兒有社會情懷的好作品。比如，《大眼睛》。這就是很有震撼力的作品。

      可是，百人百心，百人百性?？偸怯心敲炊嗳丝钢鄼C(jī)把鏡頭描在街頭美女身上，并樂此不疲，而且還要大言不慚地為自己辯解：這是在發(fā)現(xiàn)美，審美。

      真正的美不是看上去的美，而是內(nèi)質(zhì)的美。柿子樹一點也不美，但它掛上了霜打的紅十字，像挑著一身紅燈籠一樣的時候，就很美。我經(jīng)常跟攝影的朋友說，“鏡頭里多了有生命的東西 作品就活了?！痹谶@一點上，文學(xué)作品和攝影作品影視作品是一樣的道理。——文學(xué)作品也一定要關(guān)注生活，關(guān)注大眾。那些癡迷于拍街頭美女的攝影人，跟陶醉于清純偶像劇的家庭主婦的審美觀有什么差別呢？——基本在一個水平線上！

      我喜歡玩“詩配畫”，就是給攝影作品配幾句歪詩。這一段時間（10月29到11月6日），正好是深秋初冬時節(jié)，很多生活氣息很濃厚的地方都能讓我有寫詩的沖動。我有時候就問他們要，可惜，很多人沒有，平時沒有留意這些。有些朋友比較細(xì)心，很注意觀察生活，就留下了不少作品。這里要感謝河南的朋友侯詠，全佺，提供了不少好作品，讓我的詩有了詩畫共美的機(jī)會。

                 農(nóng)家小院即景（一）

      草色青蔥映莓臺，手把鐮刀細(xì)細(xì)裁。

      小院層門重重閉，秋色緣墻入戶來。

                   農(nóng)家小院即景（二）

      農(nóng)家酒飯自清味，小凳臨窗向柴扉。

      前坡耕鋤已半日，帶得秋色一并歸。

                        深秋雨后

      入夜時分三點雨，小園籬前數(shù)枝花。

      行人過處頻回首，卻疑幽香在鄰家。

                            閑居

      斗室無花亦無酒，偏居鬧市第六樓。

      矮桌最合弄筆墨，老柜正好藏舊書。

      時常臨窗思舊事，偶爾雜句上心頭。

      笑看西來東往客，蠅營狗茍作蜉蝣。

（注：單位房子里有一個老木柜，暗紅顏色，是十多年前時興的那種。人家都把柜子抬出去不用了，我一直沒動。今天突然發(fā)現(xiàn)這樣的柜子放宣紙和書籍最好，防潮。比旁邊放著的新鐵柜子好多了。）

                      寒衣節(jié)前山行

      寒衣時節(jié)寒意多，一夜黃葉滿南坡。

      同在無邊秋色里，我是行人君是客。

                      初冬尋隱者

      昨夜寒過南山中，染得霜柿惹眼紅。

      隱隱聽得雞犬吠，尚在山梁溪水東。

      我覺得，攝影的人應(yīng)該注意一個問題：鏡頭比仕途重要。寫作的人，良心比責(zé)任重要。