蘇軾《瀟湘竹石圖》

絹本，水墨，縱28厘米，橫105.6厘米，中國美術(shù)館收藏 

與陶潛比，他多了一分經(jīng)歷，少了幾分寒閑；
與李白比，他多了一分責(zé)任，少了幾分狂漫；
與杜甫比，他多了一分大度，少了幾分怨言；
與程朱比，他多了一分童心，少了幾分刻板。
他是一個(gè)曠世奇才，是中國文人心儀神往的人格典范，他才華橫溢，他瀟灑不羈，他仁愛慈柔，他個(gè)性不隨。他身上所洋溢著的曠達(dá)、堅(jiān)韌、正直、寬容等獨(dú)特的人格魅力，不僅使他流芳千古，更讓今日的我們在感動(dòng)之余，有所沉思、有所感悟、有所啟迪。

他就是蘇軾。中國繪畫到了北宋，文人士大夫越來越多地參預(yù)繪事，繪畫與文學(xué)逐漸合為一體。文人士大夫所崇尚的和象征人生美德的梅、菊、竹、蘭“四君子”也成為繪畫的主題。蘇軾正是那時(shí)文人兼畫家的代表，也是朱竹的創(chuàng)始人。

蘇軾是唐宋八大家之一，與與辛棄疾共同開創(chuàng)北宋豪放詞派，又是宋代四大書法家之一。其生平事跡，為大眾所熟知，是多方面的天才學(xué)者。由于蘇軾書法超妙，意趣清新，故其畫一經(jīng)著筆，便入神品。他生平愛竹，“可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)?！彼哪窦挤?，自稱是從表親文同那里學(xué)來的。蘇軾又和北宋名家王詵、李公麟、米芾交好，故其畫多得名家指點(diǎn)。他畫竹往往從地上直升到畫幅頂部，人家問他：可何不逐節(jié)分畫？他回答說：“竹生時(shí)何嘗是逐節(jié)生的？”蘇軾在任杭州通判的時(shí)候，一次坐于堂上，一時(shí)畫興勃發(fā)，而書案上沒有墨只有朱砂，于是隨手拿朱砂當(dāng)墨畫起竹來。后來人家問他：世間只有綠竹，哪來朱竹？蘇軾答曰：“世間無墨竹，既可以用墨畫，何嘗不可以用朱畫！”據(jù)說由于他的首創(chuàng)，后來文人畫中便流行畫朱竹了，而蘇軾自然也被尊為朱竹鼻祖。

蘇軾畫朱竹，正體現(xiàn)了他不重形似的繪畫主張，這種繪畫理論具有遠(yuǎn)大的藝術(shù)觀點(diǎn)，也是后來士大夫“逸筆草草，聊以自娛，非求人賞”的藝術(shù)原理的發(fā)源。蘇軾存世的畫作很少，皆為墨竹、枯木、怪石。目前所能見到僅有《瀟湘竹石圖》《枯木怪石圖》兩幅被確定為真跡。

蘇軾《枯木怪石圖》，紙本，水墨，縱26.5厘米，橫50.5厘米

蘇軾的書法于二王后獨(dú)樹一幟，別開生面。其字豐滿肥潤，跌宕多姿。筆墨寓意深刻，透露出深厚的文人學(xué)養(yǎng)。蘇軾書法還表達(dá)了強(qiáng)烈、深刻而含蘊(yùn)豐富的意境。在營造意境的同時(shí)又能將線條與文辭完美地結(jié)合起來。蘇書追求一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的沖和淡遠(yuǎn)、自然蕭散的風(fēng)格，其書法美學(xué)思想對后世影響深遠(yuǎn)。

《黃州寒食詩帖》蘇軾撰詩并書，墨跡素箋本，橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行，129字，現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院，一說存臺(tái)灣私人手中。無款及年月，實(shí)際上寫于宋神宗元豐五年（公元1082年），那時(shí)蘇軾因宋朝最大的文字獄“烏臺(tái)詩案”受新黨排斥，貶謫黃州團(tuán)練副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上窮愁潦倒，在被貶黃州第三年的寒食節(jié)作了二首五言詩：“自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白?！薄按航霊?，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里?？这抑蠛耍圃顭凉袢?。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起?！?/span>

《江上帖》又稱《邂逅帖》，9行，58字。今藏臺(tái)北故宮博物院。落筆如漫不經(jīng)心，而整體布白自然錯(cuò)落，豐秀雅逸，端莊圓潤，但不做作，筆法精嚴(yán)，但不拘束，作者的學(xué)問才氣發(fā)于筆端，與書札的蕭散風(fēng)格相吻合。

《李白仙詩帖》（局部）。蠟箋紙本，縱54厘米，橫111．1厘米?，F(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館。

蘇軾《渡海帖》，行書，元豐三年（1100），紙本，縱28.6、橫40.2cm。臺(tái)北故宮博物院藏。

《一夜帖》，又名《致季常尺牘》，行書，30.3 x 48.6公分。是蘇軾謫居在黃州（今河南黃風(fēng)）時(shí)寫給朋友陳季常的信札。

《梅花詩帖》，見宋拓《西樓蘇帖》，天津市藝術(shù)博物館藏。北宋蘇軾書，草書。共6行，28字。

《東武帖》，行書，臺(tái)北故宮博物院藏。蘇軾手札。沖和自然，輕松自如，筆墨揮灑之間，別有一種書卷氣息和超塵脫俗的筆情墨韻。

《啜茶帖》，書于1080年（元豐三年），信札，行書，紙本，縱23厘米，橫17.7厘米?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。曾編入《蘇氏一門十一帖》。內(nèi)容是通音問，談啜茶，說起居，落筆如漫不經(jīng)心，而整體布白自然錯(cuò)落，豐秀雅逸。

《歸園帖》，北京故宮博物院藏。

《寶月帖》，信札，行書，書于1065年（治平二年）。臺(tái)北故宮博物院藏。曾編人《蘇氏一門十一帖》。此帖四行，四十二字。每字各具姿態(tài)，皆以筋骨立形，以神情潤色，靈變無常，神采飛揚(yáng)。行間氣脈貫串，全幅氣韻生動(dòng)。筆法精嚴(yán)，但不拘束；姿態(tài)妍美，但不做作；一切自在有法、無法之間。作者的學(xué)問才氣發(fā)于筆端，與書札的蕭散風(fēng)格相吻合。

蘇軾《屏事帖》，書于1085年（元豐八年）。

蘇軾《春中帖》，約1092年（元祐七年）。

《治平帖》，紙本，縱29.2厘興，橫45.2厘米，熙寧二年（1069）蘇軾三十四歲時(shí)書?，F(xiàn)藏北京故宮博物館。