2019年大熱的愛(ài)死機(jī)無(wú)疑是一系列優(yōu)秀的作品，觀眾見(jiàn)識(shí)到了原來(lái)科幻這個(gè)小眾的藝術(shù)類型，能給人這樣奇特的體驗(yàn)。

實(shí)際上，早在2003年，就有過(guò)這么一部動(dòng)畫(huà)也有過(guò)這樣的操作，有四萬(wàn)多人在豆瓣上打出了8.8的高分——

它的題材取自一部極其著名的賽博朋克題材的電影，這部系列電影的誕生影響了無(wú)數(shù)影視作品的構(gòu)思，它的導(dǎo)演陣容十分夢(mèng)幻，隨便拎出一位都有不少精彩的作品。

這部動(dòng)畫(huà)就是——

《黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》

在《黑客帝國(guó)》電影的第二部和第三部上映的間歇，一部由九個(gè)短片組成的黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版上映了。

這部比六老師早了十幾年的日美合拍動(dòng)畫(huà)，由沃卓斯基姐妹加上渡邊信一郎、川尻善昭等知名動(dòng)畫(huà)人協(xié)同完成了整部動(dòng)畫(huà)的制作。

本身整部動(dòng)畫(huà)算是替第三部電影起到預(yù)熱效果的作品，但《黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》的真實(shí)水準(zhǔn)，可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是預(yù)熱的開(kāi)胃小菜那么簡(jiǎn)單。

這幾部動(dòng)畫(huà)中，起到補(bǔ)全電影設(shè)定的是沃卓斯基姐妹編劇的兩部《機(jī)械復(fù)興》。

在這兩個(gè)動(dòng)畫(huà)中，導(dǎo)演介紹了黑客帝國(guó)電影之前的故事。

電影里人類是被壓迫的一方，但在前傳故事中觀眾得以知曉，是人類具有意識(shí)機(jī)器人的剝削，造成了自己被壓迫的惡果。

而第一個(gè)反抗人類的機(jī)器人B1-66ER，則因?yàn)橐恢魅舜輾?，所以才主?dòng)起來(lái)反抗，他和他同型號(hào)的機(jī)器人都被處理了。

他雖然早早就被人類銷毀了，但他的反抗事跡，導(dǎo)致了五萬(wàn)名機(jī)器人與同情機(jī)器人的人類都開(kāi)始走上街頭反抗。

然而此時(shí)還沒(méi)有軍事力量的機(jī)器人被人類軍隊(duì)屠殺了大半，幸存的機(jī)器人被流放到中東的沙漠，給自己的國(guó)家取了一個(gè)gay里gay氣的名字zero-one。

zero-one逐漸誕生了超越人類智慧的人工智能，也靠著飛車這樣的高科技產(chǎn)品，使得自己經(jīng)濟(jì)水平漸漸超過(guò)人類國(guó)家。

zero-one也曾經(jīng)試著派出大使加入人類國(guó)家，但最終卻被人類拒絕，于是戰(zhàn)爭(zhēng)也就在此時(shí)爆發(fā)了。

因?yàn)闄C(jī)器人的身體機(jī)能和武器火力都遠(yuǎn)超人類，戰(zhàn)爭(zhēng)幾乎就是一邊倒的趨勢(shì)。

最終人類決定用黑霧把機(jī)器人和太陽(yáng)隔開(kāi)，讓機(jī)器人沒(méi)辦法得到太陽(yáng)能，但最終人類在機(jī)器人耗光能源之前，還是沒(méi)法挽回頹勢(shì)，被機(jī)器人打敗了。

征服人類的機(jī)器人，則通過(guò)人類身體誕生的能源存活，并給人類設(shè)置了一個(gè)自以為自己可以有自由選擇的虛擬世界——母體，最終和人類形成一種奇特的共生關(guān)系。

整部動(dòng)畫(huà)，除了這樣補(bǔ)充原著背景的故事，也有著《偵探故事》、《少年故事》、《世界紀(jì)錄》這幾部比較突出導(dǎo)演、原畫(huà)個(gè)人風(fēng)格的作品。

前兩者都是渡邊信一郎執(zhí)導(dǎo)的作品。

比如《偵探故事》里，背景的爵士樂(lè)一起，主角把煙一叼，渡邊那味兒就出來(lái)了。

因?yàn)椴挥贸袚?dān)補(bǔ)全《黑客帝國(guó)》故事設(shè)定的功能，所以也給了渡邊更大的發(fā)揮空間。

《偵探故事》的時(shí)間設(shè)定與《黑客帝國(guó)》的第一部相去不遠(yuǎn)，幾乎窮到去賣腎的私家偵探艾希，終于接到一個(gè)委托人的電話。

委托人不肯透露姓名，只要求他去追查一個(gè)叫做崔妮蒂的黑客，艾希發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)也有偵探追查過(guò)崔妮蒂，但不是自殺就是瘋了。

艾希從瘋了的偵探只得到了“紅皇后”三個(gè)字，作為尋找崔妮蒂的線索，最終他成功在網(wǎng)上聯(lián)系到了紅皇后，解開(kāi)了她出的字謎，從而獲得了碰頭地點(diǎn)。

最終艾希在碰頭地點(diǎn)遇到了崔妮蒂，原來(lái)這一切都是她為了尋找拯救人類的救世主設(shè)計(jì)的測(cè)試。

但艾希被隨之而來(lái)的特工程序復(fù)制了，崔妮蒂也明白了他并非救世主。

在他被特工程序侵占意識(shí)之際，便結(jié)束了他的生命。

這部短片雖然劇情簡(jiǎn)單，但渡邊的迷影情結(jié)讓這部短片風(fēng)格化十足。

在他之前的作品中，就有著對(duì)香港電影的致敬，比如《星際牛仔》中斯派克和比夏斯打斗的片段就是在致敬吳宇森。

《偵探故事》里渡邊則模仿了美國(guó)上世紀(jì)40-50年代流行的黑色電影。

動(dòng)畫(huà)里的硬漢偵探和蛇蝎美人的設(shè)置是黑色電影的標(biāo)配，全片的深灰和黑色占據(jù)大部分畫(huà)面，這也是在模仿黑色電影的打光方式。

當(dāng)然，同樣風(fēng)格化的短片還有《少年故事》跟《世界紀(jì)錄》，兩部動(dòng)畫(huà)沒(méi)什么復(fù)雜劇情，大部分靠畫(huà)面來(lái)給觀眾極致的體驗(yàn)。

《少年故事》雖然還是渡邊執(zhí)導(dǎo)，但原畫(huà)大平晉也和橋本晉治宛如喝大了一樣的畫(huà)風(fēng)，更加搶鏡。

整部動(dòng)畫(huà)就是講一個(gè)少年逃離母體的過(guò)程，但原畫(huà)師極度變形的畫(huà)風(fēng)和夸張的角度，把主角與特工的追擊系畫(huà)的十分狂野酷炫，讓觀眾有一種極度的享受。

《世界紀(jì)錄》跟《少年故事》也是一個(gè)路數(shù)，劇情很簡(jiǎn)單，全片沒(méi)有幾句臺(tái)詞，就是用畫(huà)面給出這種直擊人心的體驗(yàn) 。

這部短篇講述了一個(gè)世界短跑冠軍別具一格的覺(jué)醒。

在黑客帝國(guó)的設(shè)定中，一般只有極度多疑敏感的人才能察覺(jué)世界是虛擬的。

但這個(gè)主角則靠著不惜肌肉迸裂，也要完成速度突破的決心，打破了自己的世界紀(jì)錄，單靠速度觸碰到了世界的邊界，發(fā)現(xiàn)了人類其實(shí)生活在虛擬世界的真相。

整部動(dòng)畫(huà)就是全靠著這種對(duì)主角速度的描寫(xiě)，讓人體驗(yàn)到了主角這種拼搏的斗志。

當(dāng)然，整部動(dòng)畫(huà)并非都是毫無(wú)爭(zhēng)議的優(yōu)秀作品，其中有一個(gè)短片《矩陣化》的評(píng)價(jià)就是毀譽(yù)參半的。

這部短片講述了一個(gè)人類小隊(duì)試圖讓機(jī)器人理解人類，對(duì)抗其他機(jī)器人的故事。

《矩陣化》被人詬病的點(diǎn)是這部動(dòng)畫(huà)，用一些匪夷所思的畫(huà)面來(lái)展示策反機(jī)器人的場(chǎng)景。

這些畫(huà)面確實(shí)不像碳基生物能做出來(lái)的，讓不少人覺(jué)得故弄玄虛之感。

不過(guò)我認(rèn)為這些畫(huà)面因?yàn)槭窃谡故緳C(jī)器人眼中的人類。

對(duì)于機(jī)器人來(lái)講，人類屬于另一個(gè)物種了，自然有這樣的陌生感。

導(dǎo)演很多時(shí)候是用隱喻的畫(huà)面來(lái)講述劇情，比如機(jī)器人脫落了金屬球后形成的人類形象，象征著他從機(jī)器人到人類的身份轉(zhuǎn)變。

還有在戰(zhàn)爭(zhēng)中，用一個(gè)在機(jī)器人眼前跌落的鞋這樣頗有性意味的畫(huà)面，象征著機(jī)器人開(kāi)始具有了一種對(duì)人類女性的愛(ài)慕。

以往的賽博朋克作品在討論的是人和機(jī)械體以及網(wǎng)絡(luò)融合之后，會(huì)誕生什么樣的生命，而這部作品則反其道而行之探討機(jī)器具有人類情感會(huì)是什么情形。

這部動(dòng)畫(huà)的其他短片也都各有自己的強(qiáng)項(xiàng)。

比如描述最終戰(zhàn)役中某艘飛船毀滅經(jīng)過(guò)的《最終飛躍》——

還有專門展示母體bug的《超越》——

也有討論真假的《程序》——

《黑客帝國(guó)動(dòng)畫(huà)版》就像一頓滿漢全席盛宴，雖然每一個(gè)短片側(cè)重點(diǎn)不同，但大部分動(dòng)畫(huà)都還算比較全面的作品。

這部大師云集的作品再次證明了想象力和畫(huà)技結(jié)合而成的產(chǎn)物，是動(dòng)畫(huà)特有的魅力。