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第73期詩評:心靈的回響

 齊魯文學 2021-11-04

關(guān) 注  當代詩歌地理 ,“有夢想,有遠方”

【編者按】

一首詩的創(chuàng)作,是詩歌作者受到某種外在或內(nèi)在的觸動,產(chǎn)生藝術(shù)直覺,經(jīng)過反復(fù)的醞釀,最終以分行文字的方式誕生。但這個創(chuàng)作過程并不是到此為止,而是要交給廣大讀者去閱讀、賞析,通過想象情境,到情境中去感受,喚醒各種生活體驗,產(chǎn)生共鳴,并有所領(lǐng)悟,從而生發(fā)出豐富的內(nèi)涵,并由此對讀者的心靈進行熏陶,潛移默化地影響讀者的言行。所以,從這個意義上可以說,一首詩歌的創(chuàng)作應(yīng)該是詩歌作者與廣大讀者共同完成。對詩歌的閱讀、賞析,闡發(fā)其中豐富的意蘊,不但是詩歌創(chuàng)作的另一半過程,還是一個再創(chuàng)造的過程,它發(fā)出心靈的回響,猶如晶瑩的露珠,將一束陽光折射出七彩的光芒。

——白帆

精彩同詩同評



除夕之憶
桑恒昌

每當寫到母親
我的筆
總是
跪著行走
如果母親是魚
她會剝下
所有帶血的鱗片
為兒女做衣裳
母親用五更燈火
紡了一根臍帶
我把它走成
一萬里
盡是滔滔的江河
今夜母親又會在
年頭和歲尾的
路口等我
再一次
將兒子
連根拔起

選自【做客】齊魯 ◆ 第一位回家的人:桑恒昌

王天明點評:過年了,此起彼伏的鞭炮聲傳來,于是想起了母親,想起了點點滴滴的母愛。想起了千古吟唱的“慈母手中線,游子身上衣”不禁讓人淚目。“每當寫到母親/我的筆/總是/跪著行走”。多少溫馨的感覺都成了回憶,都成了詩人筆下今生永遠的思念?!澳赣H用五更燈火/紡了一條臍帶”一頭是母親不舍的牽掛,一頭是兒子奔波的天涯。這是濃濃的母愛,輕輕地一扯兩邊都痛。除夕夜,是一年的開始,也是一年的結(jié)束。那種思念母親的濃烈的情感,“今夜母親又會在/年頭和年尾的/路口等我”好像看到望眼欲穿的盼望,盼望著游子歸來的母親,在村外等著孩子新年的重逢團聚。無數(shù)次這種濃濃的親情和母愛籠罩了詩人敏感的心。

詩評人簡介:心海彩云飛   本名王天明,男,山西運城人,現(xiàn)居天津。薊州區(qū)作協(xié)會員。04年在魯迅文學院進修,詩文發(fā)在天津《每日新報》《山東詩歌》《閩北日報》《芳草地》等紙刊和網(wǎng)絡(luò)平臺,并多次獲獎。



 林英點評:每逢佳節(jié)倍思親,尤其是萬家團圓的除夕,圍坐一起談笑風生的人中,少了某個血肉相融、無法代替的親人,思念也沾染上了幾絲悵然之意?!冻χ畱洝芬皇资腔貞浤赣H的詩作,“每當寫到母親/我的筆/總是/跪著行走”,可以看出詩人深深的孺慕之情。母親,一直永生在他內(nèi)心深處最柔軟的地方。
“如果母親是魚/她會剝下/所有帶血的鱗片/為兒女做衣裳”。母子之間的情,縱然是最美妙的筆,也有寫不盡的地方。我既是女兒,也是一個母親,每個母親對孩子的愛,可能來源于第一次胎動,也可能更早的時候,而母親對孩子的愛,對孩子的付出,就是盡自己所能,盡自己所有,卻沒有想要實質(zhì)的同等回報。我也想到自己年幼的時候,母親辛苦哺育我的情景,而我兩次剖腹誕下孩子,傷口的疼痛在看到孩子的瞬間消失得無影無蹤。這一切,只有一個答案,因為我們是母親。
“母親用五更燈火/紡了一根臍帶/我把它走成/一萬里/盡是滔滔的江河”。母和子,從親密無間的合體到分離成兩個個體,母親的心情很復(fù)雜,既舍不得,但是又欣慰。就如龍應(yīng)臺說的,所謂父女母子的緣分,就是今生不斷目送他的背影遠離。但是,不論是關(guān)山萬里,還是江河滔滔,母親的牽掛就是無形的臍帶,永遠系在兒女的身上。
一宵猶幾刻,兩歲欲平分。除夕夜,既是年頭又是歲尾,子憶母,母念子,母子之間交織的濃厚親情,令人淚目。莫讓母愛空守,莫負母恩。

詩評人簡介:林英,浙江臨海人。多篇作品見于《今日臨?!贰缎锹犛暝娍贰懂敶姼璧乩怼贰度A中文學》《長江詩歌報》等紙刊和平臺。詩觀:好詩在人間。

 空巢的寂寥

——賞析霜扣兒的《舊時屋檐》

   文/劉孝平(貴州)

原詩:

舊時屋檐

霜扣兒

鈴聲丟了 鈴子就沒了依靠

風吹著黃昏

黃昏的臉微微晃

仰頭的人看不到燕子銜泥

燕子也聽不到屋內(nèi)的小曲子

春天還沒來

又好像剛過去

草藤吊起遙遠的歌

鏤刻的花留一個空落的吻

棱角的柱子越明顯

空氣越稀薄

時光退回堂上的畫

臥榻旁邊是熏香爐

桃形的扇子

沒有人搖

幾百年都在這

幾百年,輕輕過去了

選自【做客】齊魯 ◆ 第二位回家的人:霜扣兒

賞析:整首詩都在運用“隱喻”的表現(xiàn)手法,把“舊時的屋檐”刻畫得入木三分。鈴子、燕子、草藤、棱角的柱子……,用這些屋檐下的事物,勾勒出一幅屋檐的形狀,展現(xiàn)在讀者面前。而作者并非著重寫屋檐,而是借屋檐來喻人,寫屋檐下的事物。

第一節(jié),“鈴聲丟了/鈴子就沒了依靠/風吹著黃昏/黃昏的臉微微晃”。黃昏即是指時間,也是指年歲,如電影一樣,慢慢地拉開了時光的序幕。丟掉了鈴聲的鈴子,如同丟掉依靠,丟掉了魂,在風的吹拂下,黃昏的臉微微地晃,那不正是在寫一個風中的屋檐,風中遲暮之年,無依無靠的老人嗎?

第二節(jié),仰頭本來就可以看到燕子銜泥,但卻看不到,燕子是屋檐的孩子,而此時看不見,以及燕子聽不到屋內(nèi)的曲子,一種望而不得的感慨,只留下滿滿的空巢和守候。“春天還沒來/又好像剛過去”,一種期盼落空,一次次失望落空的心境。

最后幾節(jié)主要寫屋檐內(nèi)的情景,“棱角的柱子”和“稀薄的空氣”,一種鮮明的對比,借柱子來寫空氣,精妙絕倫,也是為突出一種孤寂冷清的場景。

又把鏡頭拉回到堂上,桃形的扇子沒人搖動,“桃形”便是心形。一幅畫,便是指一個空巢老人,誰來“熏香爐”,誰來盡一份孝心的感嘆。“幾百年都在這/幾百年,輕輕過去了”,幾百年,是一種夸張的手法,突出了時間的煎熬;幾百年,又輕輕地過去,一個“輕輕”二字,寫出了無人問津的屋檐,空巢的寂寥!

縱觀全詩,借屋喻人,把一個“舊時的屋檐”描寫得栩栩如生,“舊時”二字,便是突出一個“老”字,寫出了時下農(nóng)村空巢老人的現(xiàn)狀,不能不讓人心生悲憫。

詩評人簡介:劉孝平,筆名夢斷何處,貴州大方人,文學愛好者。作品散見于《現(xiàn)代作家文學》《夜郎詩歌》《華中文學》《當代詩歌地理》紙刊及詩星光文學平臺。詩觀:寫平凡的世界,樸素的生活。

致那些疼痛的笑容

——賞析云沐蝶的《笑容》

文/惠林然(新加坡)

原詩:

笑容

云沐蝶(云南)

我把蝴蝶蘭放在窗臺上,有時引來蝴蝶

有時引來蜜蜂

有時引來過路人。他們與我說話時

總是露出微笑

讓我覺得,這些是

一件又一件開心的事

事實上,多年前我沒見過蝴蝶蘭

多年前

我只認識燈籠花,被母親種在破瓦盆里

日日夜夜掛著笑容

母親說,它能吸引星星

幫助它們遺忘,隕落的事

摘自 《詩星光》“社團之星”:新詩高地(時代作家《當代詩歌地理》)

這首小詩寫了兩種植物:蝴蝶蘭和燈籠花。第一種讀來令人會心一笑,但第二種,卻喚起心底的隱痛。

蝴蝶蘭,在人們印象中高貴大方,色澤鮮明,花語是我愛你,幸福向你飛來,常用做新娘捧花,人們也喜歡放在室內(nèi)做裝飾,甚至被新加坡奉為國花,作為贈送國賓的禮物。雖然它性喜濕熱,但鑒于經(jīng)濟價值,北方人們?yōu)樗鼊?chuàng)造條件,放在溫熱的室內(nèi)種植。

而燈籠花,因為其形狀似垂掛燈籠得名,花語是感恩,謝錯,是一種容易繁殖的草本植物。

本詩云淡風輕地寫了“我”和母親養(yǎng)的兩種花,卻有深刻寓意。她用“我”把蝴蝶蘭鄭重其事放窗臺上,收獲了人們的笑容,而母親隨手用破瓦盆養(yǎng)殖,卻告訴“我”——下一代不同凡響的作用。兩代人采用不同方法,養(yǎng)不同植物,有不同意義。兩相對比,女兒所養(yǎng)蝴蝶蘭高貴雅致,承載諸多贊譽,但需要特別看護;母親所栽種的燈籠花樣貌平凡,對生長環(huán)境要求也簡單,卻承載不平凡的職責。事實上,燈籠花也是母親的寫照。

作者使用了卒章顯志的方法,在最后一句,才提出“它能吸引星星,幫助它們遺忘,隕落的事”,蘊含深意,余音裊裊。民間有“天上一顆星,地上一個人”的說法,這里提到“吸引星星”,意指吸引亡魂而不直白,而且?guī)椭麄兺鼌s“隕落”的事。隕落的星應(yīng)該各有前世的煩惱,那些纏繞他們的事物,將因為燈籠的照耀而脫落,留下的只有幸福和歡喜。

作者在享受蝴蝶蘭帶來的快樂的同時,卻想起了母親所種的燈籠花,事實上也是想起了母親,想起許多舊事。這里作者沒有明示,但可以大膽猜測,此時母親也是諸多星星中的一顆。一方面作者有不能與母親分享幸福的遺憾,另一方面,作者也有淡淡的憂傷,希望有一棵燈籠花,可以讓母親忘卻人間煩擾。

這首小詩深深吸引了我,因為,我也有一位這樣的母親。

詩評人簡介:惠林然,生于南陽,長于南京,現(xiàn)居新加坡。作品散見《南京日報》《齊魯文學》《聯(lián)合早報》《麒麟詩刊》《錫山文藝》等中外報章及網(wǎng)絡(luò)平臺。詩觀:擷取靈性,書寫真情。

本期審編:劉軍華

欄目成員:  張全枝 王天明 木魚

· 齊魯文學 ·

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