其實(shí)，文筆，口才，都是一個人的表達(dá)能力。

表達(dá)的目的在于說服。

古人說文以載道，寫文章是要表達(dá)一個觀點(diǎn)，而越多人接受這個觀點(diǎn)，就說明表達(dá)越成功。

文筆好的人，善于用文字來說明自己的觀點(diǎn)，讀者可能不知不覺被說服。

無論是虛構(gòu)寫作，非虛構(gòu)寫作，作者都帶著自己的觀點(diǎn)。

虛構(gòu)寫作把觀點(diǎn)藏在故事里，藏在人物的命運(yùn)里，讀者讀完了，有時候以為是自己的判斷，但也有可能是作者潤物細(xì)無聲的說服。

非虛構(gòu)寫作把觀點(diǎn)藏在事實(shí)的排列里，雖然全文沒有出現(xiàn)筆者的觀點(diǎn)，但實(shí)際上，文章整體都是作者觀點(diǎn)的反應(yīng)。

孔子說，春秋大義，大概就是這個意思。

所以，文筆好的第一個體現(xiàn)，可能是說服程度。

古時候的縱橫家，口才好，文筆也好，政治家不自覺就會被左右。

文筆好的第二個體現(xiàn)，是我上班之后才學(xué)到的。

總結(jié)成一個詞語叫做“朗讀感”。

意思就是，一篇文章文筆好不好，讀出來。

詩詞歌賦都有平仄韻律，雖說是為了華美，但也是為了有朗讀感之后便于流傳。

你讀《古文觀止》實(shí)際上是很有朗讀感的，朗讀感有利于記憶。

“吾年未四十，而視茫茫，發(fā)蒼蒼，而牙齒動搖。”

“夫戰(zhàn)，勇氣也，一鼓作氣，再而衰，三而竭。”

“貧窮則父母不子，富貴則親戚畏懼。人生世上，勢位富厚，蓋可忽乎哉。”

讀起來很爽滑。

白話文運(yùn)動之后，不講究平仄韻律了，朗讀感多少有些受傷。

但好的文章，依舊具備。

舉幾個例子。

“世界新生伊始，許多事物還沒有名字，提到的時候需指指點(diǎn)點(diǎn)”

這雖然是譯本，但朗讀感仍舊很好。

“我醒來時覺得陽光耀眼，天藍(lán)得嚇人，身上落了一層細(xì)細(xì)的塵土，好像一層爽身粉。我一生經(jīng)歷的無數(shù)次勃起，都不及那一次雄渾有力，大概是因?yàn)樵跇O荒僻的地方，四野無人。”

讀出來，就被帶入了那個氛圍，自己就成了說這話的那個人。

“到了冬天，那個圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那個在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶峒來。”

沈從文和王小波一樣，都是“文體家”，他們的文筆自成一體，讀起來舒服，讓人親近，而不像有一些文字有賣弄典故和技巧的嫌疑。

提到文體家，文筆好的第三個標(biāo)準(zhǔn)，就是有沒有自己的文體，也叫文字性格。

文字的辨識度也是評判一個人文筆好不好的重要標(biāo)準(zhǔn)。

如果把姓名隱去，能不能讓熟知你的讀者，第一時間找出你的文字，這是門手藝。

若形成了自己的文體，自己的表達(dá)風(fēng)格，文筆自然會得到極大的提升。

沈從文，王小波，老舍，汪曾祺，阿城都是文體家，辨識度極高，講故事，說道理，用自己的方式，娓娓道來，讀起來舒服，心里自然也樂于認(rèn)同。

最后，總結(jié)一下，個人覺得文筆好的三個標(biāo)準(zhǔn)：說服力，朗讀感，文體家。