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即便有許鞍華、王安憶、坂本龍一、杜可風的龐大陣容。即便有車見車載的彭于晏。改編張愛玲小說，本來就是一件危險而富有挑戰(zhàn)的事。我們知道，張愛玲真正想寫的是虱子，他們爬在袍子下面。是整個團隊配置，沒有能力拍“虱子”么？想必也不一定吧。在我看來，許鞍華的《第一爐香》也不能說錯錯錯，只是她表達的不是張愛玲。如果你看了網(wǎng)評，大抵知道《第一爐香》被罵慘，火力主要集中在電影選角上。讓運動陽光的彭于晏去演蒼白頹廢的喬琪喬、讓圓臉愛笑的馬思純?nèi)パ輧?nèi)斂心機的葛薇龍。馬思純的身材和長相，說實話很難刻畫出民國時期女性古典精明肖像。原著里，葛薇龍每一次在穿衣服的時候，都要用一個別針，在背后把衣服別起來。但馬思純豐滿發(fā)福的體態(tài)，讓觀眾直翻白眼。從演技上，葛薇龍所帶給我們的頹廢美，馬思純又無力展現(xiàn)，只表現(xiàn)出“剛和喬琪喬認識，就愛得死去活來，死活要嫁給他”戀愛腦的一副死樣子。再說喬琪喬?！兜谝粻t香》來說，小說里的喬琪喬是一個面無血色的混血兒，“連嘴唇都是蒼白的，和石膏一般，在那黑壓壓的眉毛與睫毛底下，眼睛像風吹過的早稻田”早稻田沒看見，倒是有點像小流氓氣息的黝黑小伙，油膩感十足。
在影視改編中，人物的契合度和原著的氣質(zhì)是非常重要的。選錯了人物，意味著電影已經(jīng)失去了一半的人心。再來。電影本應該是“三分薄涼，三分譏笑，外加四分漫不經(jīng)心”的，本應該是心機算計，狠勁十足的。用個人故事來隱射一整個時代，張愛玲的格局是很大的，愛情是她的表達手法，但絕對不是目的。張愛玲在《第一爐香》寫到“這個年頭兒，誰是那個羅曼蒂克的傻子？”但是在電影里，葛薇龍偏偏就是那個“羅曼蒂克的傻子”。確實。王安憶曾在她的文章《世俗的張愛玲》中談到，張愛玲“對現(xiàn)時生活的愛好是出于對人生的恐懼，她對世界的看法是虛無的?！边@種悲涼的底色與人生的虛無感，或許就是強調(diào)戲劇性的影視作品所無法呈現(xiàn)的吧。從細節(jié)上，張愛玲的作品都有著非常鮮明的個人風格屬性，張愛玲描寫的人物有著復雜的內(nèi)心戲。改編的時候，少了孤高冷峻的疏離感，多了膩膩歪歪的愛恨情仇。難免丟失了張愛玲式的氛圍感。在張愛玲筆下，葛薇龍的選擇是自主的，建立在心機計算和紙醉金迷之上的。自甘墮落，而她與喬琪喬，是“我愛你，與你無關(guān)?！?/span>但是在電影里，葛薇龍無助，猜疑，糾結(jié)而擰巴，更像一個鄰家妹妹愛上了海王渣男欲罷不能。一句，“我愛你，你個沒良心的”，讓整個氛圍破防。不一定。尊重原著，還原原著固然是好的，但還原絕對不是小說改編的唯一選擇。和《第一爐香》相似，李安導演的《色，戒》也是改編自張愛玲的小說作品。因為小說《色，戒》篇幅不長，男女主人公的背景都交代得不大清楚，于是乎，創(chuàng)作者在改編時為其賦予了更為豐滿的人物背景。甚至有學者分析，李安是把張愛玲的身世帶給了女主人公王佳芝。
事實證明，《色，戒》電影的改編是成功的，豐富了主人公的形象，同時也寄于了許多改編者對于政治與個人情感的全新看法。我們回到編劇王安憶。她在接受采訪時表示，導演希望她書寫一個“瘋狂的愛情故事”。王安憶說，她的編劇工作就在與給張愛玲原著中的留白“填空”?？墒菑垚哿嶙顬槿怂Q贊的特點就是她的留白。原著之所以著名，勢必有著想要傳達的根本要義和獨特的魅力。在改編時如果淡化它的思想內(nèi)涵，或是改掉了原著中標志性的風格，多少都會顯得有點“掉價”。原著的書粉很多，相關(guān)的非常詳細的學術(shù)分析也有很多，其中的情節(jié)大家早就已經(jīng)爛熟于心，而且有著一種先入為主的定式標準。在這樣的情況下，影視作品中的一些小小的差別就會被拿出來放大，并被視為錯誤與不尊重原著。在《南方周末》的對王安憶采訪里，說許鞍華說自己這個年齡了，沒有好好愛過，你要讓我愛一次。許鞍華終身未婚未孕，她早年的感情經(jīng)歷也被隱匿的很好。曾有人想從她的電影里尋找她的愛情觀，她說“電影里我對愛情的處理主要出于戲劇性的考慮，不代表我的愛情觀?！?/span>在《一條》的采訪里，許鞍華介紹之所以如此龐大的團隊陣容說：看到這里，我有些自顧自狂妄地想，年華老去，許鞍華也許有自己的考慮，有她自己想要釋放的東西。便是回到我開頭的問題，張愛玲寫的是袍子的虱子，而許鞍華拍的卻是長了虱子的袍子，到底是許鞍華不知道張愛玲真正要寫的是虱子？假使這部電影的主創(chuàng)們給予它的定位就是一部文藝愛情片，也許就沒有那么多走進電影院破口大罵的觀眾。也許，馬思純剛好像極了“你讓我好好愛一次”的那個人？只是這部電影改編自張愛玲，那么廣泛的原著黨，喊著去看張愛玲，而不是去看許鞍華。
許鞍華在接受采訪的時候說，“張愛玲有很多讀者，對作品的期望非常高，書里頭描述的東西拍出來又都是不一樣的，這個大家都知道的。””我并不希望觀眾看完以后，看到好多很深刻的道理。我覺得張愛玲之所以好，就是因為她是非常深刻的，但同時又是完全一看就明白的。她的作品你看完是，'?。≌f中了(我)’，而不是在其中做邏輯證明，這個人反應A到B到C到D，然后加起來，她不是這樣寫的，而是一下到了非常復雜的、人家沒有想到但又非常能理解和體會的一個感受?！?/span>許鞍華年輕時照片 看，許鞍華也許只是想借《第一爐香》來完成自己。而觀眾買不買單，我想是她是知道結(jié)果的。
也許，只是張愛玲的筆觸動了許鞍華，就像曾經(jīng)觸動了我們一樣。而我們是否容許別人心里住著另外一個張愛玲，就看我們自己了。陳曉云《電影理論基礎(chǔ)》，北京聯(lián)合出版公司·后浪出版公司，2016
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